СКАЖИТЕ “ЭЛВИС В 70-е”, и многие люди сразу подумают “Толстый Элвис”. Это, вероятно, связано с карикатурами на Элвиса, изображающими его страдающим ожирением, заставляющими многих не фанатов верить, что при жизни он выглядел неряшливо. Это было неправдой: несмотря на то, что его лицо раздулось, а талия расширилась, Элвис никогда не имел неряшливого вида, который ассоциируется с избытком жира на животе, ягодицах, руках или ногах.

Все необходимые доказательства можно найти в документальных фильмах «Такова жизнь» (1970) и «Элвис в турне» (1972), а также в телепередаче «Алоха с Гавайев по спутниковой связи» (1973). На изображённой траектории Элвис выглядит как чрезвычайно подтянутый молодой человек в возрасте около 20 лет (в то время ему было 35 лет), который превращается в хорошо сложенного мужчину, приближающегося к сорока годам.

У Пресли действительно были проблемы с весом: колебания веса и то, как они влияли на его внешность, начались ещё в 1960-х и отчасти были связаны с диетой. Из-за любви к крахмалистой пище его лицо часто выглядело мягким, а линия подбородка почти исчезала.

Кроме того, он всё чаще принимал безрецептурные препараты от реальных и, возможно, воображаемых болезней. К концу 1970-х годов это стало доминирующим фактором, влияющим на его здоровье и внешний вид.

Всё это пришло мне в голову, когда я работал над статьёй под названием «Золотые карикатуры Элвиса. Том 8». В ней собраны карикатуры, основанные на внешности Пресли в 1970-х годах.

Выбирая изображения для включения в статью, я вспомнил первую безвкусную карикатуру на «Толстого Элвиса», которую я увидел в 1976 году.

Элвис Пресли вступил в новое десятилетие в отличной форме: он подтянул своё тело к съёмкам в специальном выпуске телеканалаNBC в июне 1968 года и оставался в хорошей форме на протяжении остальных фильмов и после возвращения к живым выступлениям в июле 1969 года. Фотография выше была сделана в Лас-Вегасе в августе 1970 года и использовалась в качестве обложки альбома That’s The Way It Is (1970).

Так оно и было

Хотя вес Пресли то увеличивался, то уменьшался, во время гастролей он обычно был подтянутым и в хорошей форме. Он сбрасывал лишние килограммы с помощью экстремальных диет (опасных для здоровья) и лекарств (тоже опасных). Так продолжалось до 1975 года, когда он начал появляться на сцене заметно более полным.

Этот более мускулистый Элвис — тот Элвис, которого фанаты видели на концертах в последние два года его жизни.

Этот более мускулистый Элвис с тех пор «вдохновил» бесчисленное множество бездарных карикатуристов, комиков и пародистов.

Пресли не должен был гастролировать в последние два-три года своей жизни. Возможно, он страдал от хронической депрессии — хотя тогда мало кто из нас понимал, что это такое, — и лечился самостоятельно. Он часто плохо выглядел и плохо выступал на сцене.

Ни для кого не секрет, что Пресли принимал много «прописанных» ему лекарств. Из-за некоторых препаратов он набирал вес, что придавало ему опухший, раздувшийся вид — особенно в области лица и живота.

Но для критиков жирный был толстым, и только!

Это не осталось незамеченным журналистами, освещавшими те концерты, и лишь немногие из них обратили внимание на расстроенного и подавленного человека. Вместо этого они увидели начало шутки — «Толстый Элвис».

В июльском номере журнала National Lampoon за 1976 год была опубликована карикатура на крайне тучного, неряшливо располневшего Элвиса. Художник по ошибке нарисовал гитару, пристегнутую ремнем к спине Пресли, для левши - довольно вопиющая ошибка для такого широко распространенного издания.

Высмеивание Элвиса на национальном уровне

Ничто из этого не помогло бы, если бы в июльском номере журнала «Нэшнл Лампон» за 1976 год, который, вероятно, появился на прилавках в мае, не была опубликована одна из самых известных карикатур в истории: отвратительный рисунок Элвиса с огромным пивным животом и толстыми бёдрами, которые выпирали из-под комбинезона.

К сожалению, обложка журнала привлекла гораздо больше внимания, чем новые записи Пресли в то время.

Этот образ Элвиса, по-видимому, стал основой для многих карикатур на Элвиса, нарисованных сорок лет спустя, несмотря на то, что Пресли никогда не выглядел так.

Тем не менее, именно этот образ сохранился в воспоминаниях многих людей, хотя в 1970-х всё было иначе.

Вот как на самом деле выглядел Элвис в то время, когда в газетных киосках появились «Национальные Лампоны». Эта фотография была сделана в «Филадельфии Спектрум» 28 июня 1976 года. Округлые черты его лица очевидны, но что удивительно, так это его довольно тонкая талия.

Они запечатлели меня просто идеально

До того, как «Национальный Лампоун» появился на прилавках газетных киосков по всей стране, ещё одна карикатура попала в заголовки, по крайней мере, в районе Цинциннати. 21 марта 1976 года Элвис выступал в «Риверфронт Колизеум», когда ему дали экземпляр воскресного выпуска газеты «Инкуайрер» за то утро. На ней была его карикатура, нарисованная местным художником Джерри Даулингом.

«Они запечатлели меня просто идеально, — сказал Элвис зрителям, смеясь. — Я хочу сказать только одно: кто бы это ни нарисовал... я ненавижу этого сукиного сына».

_______________________________________________

Элвис Пресли не просто изменил звучание музыки; он произвел революцию в самом образе жизни, связанном с рок-н-роллом. До Элвиса популярная музыка часто была более сдержанной и отточенной, а от исполнителей ожидалось, что они будут поддерживать более утонченный общественный имидж. Однако Пресли разрушил эти ожидания своей необузданной энергией, соблазнительными танцевальными движениями и смелой индивидуальностью. Его выступления отличались неослабевающей страстью и харизмой, которые покорили сердца миллионов и заставили целое поколение молодых людей вести более раскрепощенный, бунтарский образ жизни. Стиль Элвиса, как в музыкальном, так и в визуальном плане, стал воплощением “рок—н-ролльного образа жизни” - быстрые автомобили, кожаные куртки и пренебрежение к условностям. Образ Элвиса как непревзойденной рок-звезды стал синонимом молодежной культуры и свободы самовыражения, способствуя появлению субкультуры, ценящей индивидуальность и самовыражение. Он подготовил почву для того, чтобы будущие рок-звезды придерживались схожих взглядов и образа жизни, став прототипом дикой, беззаботной личности, которая с тех пор определила жанр. “Путь Элвиса” стал не только художественным, но и культурным достижением, воплощая в себе дух бунтарства и личного освобождения.

Первые концерты Элвиса за пределами Лас-Вегаса с 1961 года прошли на открытии 38-й выставки скота и родео в Хьюстоне. На шести концертах в Хьюстонском «Астродоме» присутствовало в общей сложности 207 494 человека. Концерт в субботу вечером был самым массовым: его посетили 43 614 человек. Концерты были частью выставки скота и родео в Хьюстоне, которая проходила с 27 февраля по 8 марта. С 27 февраля по 1 марта Элвис дал шесть концертов по два выступления в день.

.Позже на пресс-конференции он сказал: «Я знал, что в «Куполе» будет тяжело работать. Там нет личного контакта. Я решил, что мне просто нужно работать изо всех сил, отыграть шоу и уйти. В первую ночь меня раздражала звуковая система, потому что я постоянно слышал своё эхо. У нас был свой звукорежиссёр, и мы всё исправили».

Полковника Паркера спросили о дальнейших планах по личным выступлениям, на что он ответил: «Я ничего не знаю». Во время конференции сотни подростков высовывались из окон в соседних корпусах отеля, приветствуя Элвиса. Элвис был в восторге от всего этого. Он кричал: «Держитесь, ребята, я сейчас выйду» — и говорил зрителям, что любит их. Он был тёплым и дружелюбным человеком и с радостью пожал руки паре сотен человек на пресс-конференции и свободно отвечал на все их вопросы. Целью воскресной дневной пресс-конференции было дать возможность представителям выставки скота в Хьюстоне, RCA Records и шерифу Бастеру Керну отдать дань уважения Элвису и полковнику. 

Как вы уже знаете, Элвис побил все рекорды родео. Луис Пирс, Бадди Брей и Дик Уикли от имени организаторов шоу подарили ему часы Rolex «Король Мидас» стоимостью 2500 долларов. Организаторы подарили такие же часы Пирсу, когда он передал президентские полномочия в прошлом году, и Элвис восхищался ими, когда группа отправилась в Лас-Вегас, чтобы договориться о его приезде сюда. Элвис рассмеялся: «Я ни на что не намекал». Таких в мире очень мало, и Элвис — один из них. 343 экземпляра были изготовлены по всему миру. Элвису и Полковнику также были вручены таблички, объявляющие их пожизненными участниками шоу.

Шериф Керн сказал Элвису: «Я знаю, что ты хочешь уехать из города в понедельник, и это тебе поможет». Затем он вручил Элвису золотой значок помощника шерифа. Полковник Паркер спросил: «Как я должен уехать из города? Вы хотите, чтобы я ехал автостопом?» Поэтому Бастер вручил значок и полковнику.

Элвису тоже подарили шляпу. Тогда Элвис сказал: «Мне нужно вручить награду за храбрость».

Вице-президент RCA Рокко Логинестра лично вручил Элвису пять золотых пластинок. Этобыли«In The Ghetto», «Suspicious Minds», «Don’t Cry Daddy» идваальбома«Elvis At The International» и«From Elvis In Memphis». Сообщается, что это первый случай, когда артист получил пять золотых пластинок за один год.

Многие репортёры отметили, что происходит нечто очень интересное. Элвис был в бизнесе уже почти шестнадцать лет, и дети его первых поклонников «сходили с ума» на его выступлениях. Пока тинейджеры стучали в окно снаружи, репортёр спросил: «Как сейчас реагируют на вас женщины в возрасте от двадцати до тридцати лет?» «Ну, по-разному», — ответил он с широкой улыбкой.

«А чем сейчас занимается твой отец?» Седовласый мужчина, появившийся в кадре, пошутил: «Что здесь происходит?» Это был Вернон Пресли, выглядевший более элегантно, чем в Мемфисе.

Вернон — отец Элвиса. А ещё был полковник Том Паркер.

«Что ж, вот и всё... Пойдёмте», — сказал он, взмахнув сигарой, и пресс-конференция закончилась.

****

Элвис Пресли сорвал овации, и все рекорды посещаемости Хьюстонского шоу скота и родео рухнули на плечи его белой рубашки в субботу вечером в «Астродоме».

Пресли, звезда шоу-бизнеса 15-летней давности, впервые за 10 лет появился на публике и доказал, что его популярность никуда не делась, по крайней мере в Хьюстоне.

Самая большая толпа, когда-либо посещавшая родео в Хьюстоне, — 43 614 кричащих фанатов — присутствовала в субботу вечером на родео и четвёртом из шести выступлений Элвиса.

Он собрал самую большую дневную аудиторию — 34 443 человека в субботу, и общее количество зрителей за два его выступления превысило на 3079 человек общее количество зрителей за два выступления Роя Роджерса и Дейла Эванса, которые выступали здесь два года назад.

Четыре выступления, в которых участвовали Пресли, его группа и вокальная группа, собрали в «Астродоуме» в общей сложности 131 064 человека. Это, безусловно, лучший старт для фестиваля в Хосутоне с тех пор, как он переехал в «Астродоум» в 1966 году. Рекорд посещаемости шоу был установлен в 1968 году, и в субботу вечером того года пять выступлений посетили в общей сложности 117 695 человек, на одного больше, чем в этом году.

Рекорды посещаемости, конечно же, являются мировыми рекордами для родео в закрытых помещениях. Пресли, который никогда не был известен как любитель поговорить на сцене, вероятно, прекрасно выразил это в субботу вечером, когда прокомментировал:

«Вы были потрясающей аудиторией», — сказал он перед тем, как представить своего коллегу в 45-минутном шоу.

Полиция оцепила арену, чтобы не подпускать зрителей к Элвису, но в субботу днём один из фанатов пробрался через жёлоб для канатов и оказался в нескольких метрах от звезды, когда его задержала полиция. Огромная толпа зрителей также вдохновила ковбоев.

Любовь Элвиса Пресли к Рождеству продолжает ярко сиять в Грейсленде, где его праздничный дух живет еще долго после его смерти. Каждый праздничный сезон культовый особняк превращается в зимнюю страну чудес, украшенную мерцающими голубыми огнями и яркими красными шторами, которые повторяют личные штрихи Элвиса во время его собственных рождественских праздников. Его причудливый дух проявляется в украшениях, особенно в мишуре, которую он игриво набрасывал на семейную елку - традиция, которая сохраняется и по сей день. Рождественские украшения Грейсленда отражают не только радостный энтузиазм Элвиса по отношению к праздникам, но и его глубокую щедрость. Его филантропическое наследие продолжает жить благодаря таким инициативам, как кампания «Пуансеттия», которая продолжает поддерживать благотворительные цели. В отличие от большинства домов, которые снимают украшения после Рождества, Грейсленд сохраняет праздничное волшебство до 8 января, дня рождения Элвиса, чествуя короля рок-н-ролла в его особенный день. Благодаря этим традициям поклонники ощущают тепло и радость, которые Элвис привнес в праздничный сезон, а его любовь к Рождеству остается неизменным наследием веселья.

--------------------------

Холли Норман

Любовь Элвиса Пресли к Рождеству продолжает ярко сиять в Грейсленде, где его праздничный дух живет еще долго после его смерти. Каждый праздничный сезон культовый особняк превращается в зимнюю страну чудес, украшенную мерцающими голубыми огнями и яркими красными шторами, которые повторяют личные штрихи Элвиса во время его собственных рождественских праздников. Его причудливый дух проявляется в украшениях, особенно в мишуре, которую он игриво набрасывал на семейную елку - традиция, которая сохраняется и по сей день. Рождественские украшения Грейсленда отражают не только радостный энтузиазм Элвиса по отношению к праздникам, но и его глубокую щедрость. Его филантропическое наследие продолжает жить благодаря таким инициативам, как кампания «Пуансеттия», которая продолжает поддерживать благотворительные цели. В отличие от большинства домов, которые снимают украшения после Рождества, Грейсленд сохраняет праздничное волшебство до 8 января, дня рождения Элвиса, чествуя короля рок-н-ролла в его особенный день. Благодаря этим традициям поклонники ощущают тепло и радость, которые Элвис привнес в праздничный сезон, а его любовь к Рождеству остается неизменным наследием веселья.

--------------------------

Холли Норман

Я уверен, что не одинок среди поклонников Элвиса Пресли, замечая сходство обстоятельств, связанных со смертью Майкла Джексона в 2009 году и смертью Элвиса в 1977 году. Оба умерли внезапно и неожиданно. Неправильное употребление лекарств, отпускаемых по рецепту, очевидно, сыграло свою роль в обеих смертях. В обоих случаях огромное, спонтанное публичное проявление скорби и памяти привело к тому, что, казалось бы, все СМИ освещали события.

Ещё одно сходство, возникшее после смерти двух кумиров, можно увидеть на газетных киосках. Как и в случае с Элвисом в 1977 году, изображение Майкла Джексона можно найти на обложках десятков — а может, и сотен — журналов и таблоидов. Я не купил ни одного издания с Королём поп-музыки на обложке, но когда умер Элвис, я купил несколько десятков журналов с его изображением на обложке. Большинство из них у меня до сих пор, и недавно я достал их из хранилища, чтобы ещё раз взглянуть.

Конечно, большинство этих журналов были поспешно выпущены в продажу издателями, которые просто хотели заработать несколько долларов на безвременной кончине Элвиса. Некоторые просто перепечатывали десятки статей, которые появлялись в журналах на протяжении всей карьеры Элвиса. Многие другие содержали ничего не значащие статьи, в которых рассказывалось о примерной жизни Элвиса и о том, что он был единственным идеальным человеком, который ходил по земле со времён Иисуса.

Однако среди всего этого хлама те из нас, кто пытался понять истинный смысл жизни этого человека, время от времени находили вдумчивые статьи об Элвисе. В течение нескольких месяцев после смерти Элвиса в ноябрьском номере журнала Crawdaddy за 1977 год появилась статья, которая лучше всего ответила на этот вопрос. Основанный в 1966 году журнал Crawdaddy был первым американским изданием, которое рассматривало рок-н-ролл как серьёзную музыкальную форму, наравне с джазом и фолком. Поэтому неудивительно, что после смерти Элвиса журнал обратился к нескольким уважаемым авторам с просьбой поделиться своим мнением.

Лучшую статью в этом выпуске написал Роберт Уорд, подающий надежды писатель, чьи работы уже публиковались в журналах «Эсквайр», «Нью Таймс», «Пентхаус» и «Спорт». В последующие годы, в дополнение к девяти опубликованным романам, Уорд стал сценаристом, написав девять эпизодов «Блюз Хилл-стрит» и восемь эпизодов «Полиции Майами».

В апреле полковник Паркер пригласил Элвиса, Скотти Мура, Билла Блэка и Ди Джея Фонтана на двухнедельную встречу в New Frontier Hotel, которая начнется 23 апреля. Это было, когда Элвис познакомился с Либераче в Лас-Вегасе. Либераче, который сейчас выступает в the Riviera, посетил одно из выступлений со своим братом Джорджем. После этого они отправились за кулисы и разыграли это для прессы, причем Либераче позаимствовал гитару Скотти. Элвис также посетил одно из шоу Либераче. Он был кумиром Элвиса, Элтона, Майкла и Фредди Меркьюри. Именно Либераче, великий американский шоумен, оказал огромное влияние на столпов массовой музыки и культуры. Именно Либераче превратил концерт в шоу, дополнив выступление солиста богатым визуальным рядом - костюмами, декорациями, эффектными трюками, и несвойственными солисту действиями. Пианист- виртуоз, он пел и танцевал на сцене.

Письма королю. О чем писали Элвису Пресли поклонники.

ПОКЛОННИКИ ПИСАЛИ О САМОМ СОКРОВЕННОМ

Они признавались с первых строк, что безумно его любят. Даже если родители против: считают музыку Элвиса «ужасной», а его движения на сцене «непристойными». Еще фанаты рассказывали о себе. Делились, как с близким другом, планами на жизнь, мечтами. А девицы побойчее перечисляли свои «параметры» и предлагали романтическую встречу.

нескольких листах. Закончив, он разрывал страницы на мелкие клочки.

Альфред Вертхаймер – его первый личный фотограф, который тоже был в комнате, – спросил, зачем Элвис так делает.

Я уже прочитал и знаю, что в них. Я не буду забирать их собой. А кроме меня это больше никого не касается.

«Что ж, – подумал тогда фотограф, – это совсем не глупо. Все равно что иметь встроенный уничтожитель бумаги».

НО СОХРАНИТЬ КОНФИДЕНЦИАЛЬНОСТЬ НЕ ПОЛУЧИЛОСЬ

Потому что писем стало слишком много. Уже не пачки, а мешки, полные под завязку! Только теперь американская почта доставляла их на киностудии.

Бурные волны популярности внесли Элвиса в самую желанную для него гавань – Голливуд. Элвис жаждал стать актером, а кинопродюсеры – заработать на нем денег. И это сбылось. Четыре фильма подряд – вестерн, полубиография, бунтарский мюзикл и остросюжетная драма – собирали огромные очереди и кассу. На сеансах зрители вопили от восторга, залезали ногами на стулья. И потом массово писали своему кумиру.

А УЖ В ГОЛЛИВУДЕ ЗНАЛИ, ЧТО С ЭТИМ ДЕЛАТЬ

Сотни тысяч писем кинозвездам никогда не доходили до адресатов. Студии поставили эту работу на поток: всю почту они передавали в компании, которые занимались тем, что рассылали публике фотографии артистов. Часто с отпечатанным внизу автографом. Схема работала безотказно – студии освобождались от ненужной корреспонденции, а фанаты получали качественный снимок якобы с собственноручной подписью звезды.

ПИСЬМА ОТ ИМЕНИ ЭЛВИСА ПИСАЛИ ПОКЛОННИКАМ ЕГО СЕКРЕТАРИ

Письма от поклонников секретари вскрывали и читали. Если там была просьба о помощи – чаще финансовой, – то такое письмо передавали Элвису. (И он всегда щедро помогал). А на остальные отвечали по шаблону и размножали на копировальном аппарате тех времен – мимеографе.

НО ФАНАТЫ НЕ ЗАМЕЧАЛИ ПОДЛОГА

Они верили, что получили ответ от самого Пресли и были счастливы. Так что до сих пор на аукционах продают якобы настоящие письма короля рок-н-ролла. Но правда в том, что Элвис не любил писать. Его собственноручных посланий едва ли наберется десяток.

Зато песен он записал сотни. Причем, две из них как раз на почтовую тему. Романтичная баллада «Любовные письма» и шутливая история о ссоре с возлюбленной «Вернуть отправителю.

Да, и вот еще что: написать в Грейсленд можно и сейчас. Письма Элвису там по-прежнему принимают.