Листики в технике ирландского кружева

Схема вязания этого кружева:

Ирландский мотив - веточка

Схема вязания веточки:

Источник

Действительно по-королевски можно выглядеть в шикарном длинном пальто, вывязанном с помощью крючка по изысканным кружевным мотивам.

Размер кружевного пальто: 44/46.

Для работы потребуется: снежно-белая пряжа для ирландских кружевных мотивов (состав – 18% акрил, 82% шерсть) – 1500 грамм; 100гр тонкой пряжи для сеточки (состав нити – 50% акрил и 50% шерсти); крючки под номером №5 (для ажурных мотивов) и №3 для соединительной сеточки; прозрачные кнопки; органза для небольшого рюша; искусственный мех, напоминающий норку, для отделки воротника изделия.

Важные моменты вывязывания
Обратите внимание, что изделие выполняется по особой технике, которая базируется на приемах сцепного гипюра.

Перед тем, как начать непосредственную работу над вывязыванием мотивов для пальто, необходимо сделать выкройку из довольно плотной ткани, которая будет соответствовать реальному размеру (смотрите рис.8).

Опираясь на основные схемы, следует связать разнообразные ажурные элементы: круги на основе пышных столбиков (базовая схема 8), небольшие листья (схема 8а, б, в), удивительные цветы (схема-основа 8г), мелкие кружочки (схематическое изображение 8д). Отдельно вывязанные кружочки и листики необходимо обвязать приемом, который называется «рачий шаг».

Учтите, что схемы приведенных ниже мотивов – это не точные копии оригинальных компонентов пальто. На конечный результат вывязывания столбиков с накидами, пышных столбиков, воздушных петель влияет сам размер вывязываемого изделия, толщина выбранной пряжи, форма получившегося мотива, индивидуальная плотность вязки.

Вывязывая лепестки, можно варьировать количество вывязываемых столбиков, высоту детали, количество связанных ярусов (рядов).

Выполнение работы

Вывязанные по схемам ажурные мотивы необходимо разложить по заготовленной ранее выкройке стороной лица вниз. По всей выкройке должна быть выложена композиция. Выберите наиболее удачное комбинирование и зафиксируйте каждый элемент, прикрепите его булавками или же мелкими иголочками. По соприкасающимся сторонам выполните соединительные швы тонкой белой нитью. Небольшие пустоты, которых не удается избежать, необходимо заполнить при помощи иглы нерегулярной сеточкой (нити натяжения, бриды). Общую композицию следует дополнить веточками с небольшими «шишечками» (схема-основа 8е).

На начальном этапе соединяются мотивы для будущей полочки и спинки ажурного пальто, следом выполняются плечевые и боковые швы. В процессе выполняемой работы обязательно нужно следить за тем, чтобы на всех стыках деталей сохранялась единая целостность узора, выбранной вами композиции.

Пальто имеет небольшой элемент декора. Для его выполнения необходимо вывязать необычный цветок с довольно объемной сердцевинкой из мелких шишечек (смотрите схематическое изображение 8ж), а также веточки-спиральки (схема 8з). По борту полочек, которые получились благодаря соединениям различных мотивов, следует провязать два ряда столбиков без накида.

Для застежек используются прозрачные кнопки. По крайней стороне правой полочки можно пришить несколько оригинальных белых пуговиц, которые будут имитировать застежку. Стойка-воротник делается из меха под норку. По краям вшиваются рюши из белой органзы. Отдельно следует выполнить капюшон. К вороту он может прикрепляться с помощью потайных кнопок.

 

Итак, открыла я недавно журнал "Дуплет" нашла красивые листики и стала ломать голову - как так оно получается?Ну нет рельефности у меня на образце и все! Поломав голову пару вечеров - поняла и еше раз убедилась - все гениальное просто! Мастерицам, которые любят постигать новое  посвящается - рельефный листик. Извиняюсь за сумбурность, но надеюсь, что это будет полезным мастерицам!

Набираем  7 воздушных петель, затем еще 11 - это начало листика. Затем набираем 3 петли и делаем пико (вместо обычных петель подъема). Затем вяжем 4 столбика с накидом, 2 полустолбика и 5 столбиков б/н.

Затем 1 воздушная петля подъема переворачиваем  листочек и вяжем столбики без накида за заднюю полупетлю (та, которая дальше от нас).

На этом фото я вытянула те петли, в которые провязываем ст. б/н. И таких столбиков зазадние петли мы провяжем до конца ряда (внмание, не прихватите пико подъема). Так получаем ряд ст. б/н за задние петли.

Затем 2 в.п., пико подъема перевораичваем и вяжем 2 ст. с/н. А теперь внимание! Наши столбики рельефны и сейчас они обретут объем. Мы провязываем 2 ст. с/н за задние полупетли предидущего ряда (т.е. за те, которые мы оставили когда провязывали ст. б/н, потом 2 полуст. и 5 ст. б/н. и  2 лепеска листочка уже готово. Теперь вывязываем еще 5 таких, кахдый раз провязывая 2 ст с/с на 2 в.п.  и немного недовязывая (на 2 столбика, которые "ушли" на начало ряда после пикопоъема).

После того, как мы провязали все 7, начинаем вязать обратно, заполняя вторую сторону. Для этого в ряду столбиков б/н мы недовязыаем 2 от края и, сделав пико, вяжем обратно - 4ст с/н, 2п.ст. и до конца листа - ст. б/н

. Так мы получим ровный край для вязания. Затем возвращаемся столбиками б/н опять не довязав 2. Затем пико, поворачиваем и вяжем как и первую часть - 4 столбика с/н, 2 п. ст., 5 ст. б/н. и так до конца листика.

Обратите внимание, что с обратной стороны листики немного шире - это нормально, не переживайте, и объясняется направлением вязания.

Вот и все! Рельефный листик готов!

Вот несколько листиков, пока не убирала нитки, листику пойдут на бактус.

ИСТОЧНИК

Ингредиенты:
2 яйца
2 ложки панировочных сухарей
кинза, тимьян, петрушка
1 большая луковица
Мясной фарш (любой) 400 грамм
шампиньоны 200 грамм
Упаковка нарезки бекона
перец, соль
растительное масло

Приготовление:
Лук и грибы мелко порезать.

Лук обжарить до золотистости, грибы добавить. добавить зелень, соль, яйца, сухари, перец в фарш и перемешать тщательно.

Сформировать шарики из полученного фарша и полосками бекона обмотать их. 

Поставить на 30 минут запекаться при 180 С.

Приятного аппетита!

Мастер-класс от Олега Ващенко. 

Здравствуйте, уважаемые Мастерицы и Мастера!

В этой статье пойдет речь об особенностях применения картона и бумаги для создания интерьерных украшений в технике «Бумагопластика».

 Доступные и недорогие материалы, простые инструменты, несложные приемы, а также наслаждение от создания уникальных работ – все это делает данную технику популярной среди широкого круга любителей и профессионалов рукоделия.

Многое из изложенного может быть применено и в других техниках.

Философия

Бумагопластика – искусство моделирования бумажных художественных композиций на плоскости и создание трехмерных скульптур. В это понятие входят и оригами, и квиллинг, и вырезание, но я остановлюсь на создании рельефных панно.

В своих работах в этой технике я стараюсь использовать как можно меньше других, кроме картона и бумаги, материалов. Интерес именно в том, чтобы найти решение «чисто в бумаге». Но иногда приходится применять отдельные элементы, которые по тем или иным причинам не могут быть полноценно заменены картоном или бумагой. К тому же часто при смешении стилей возникают очень интересные идеи, а интересные идеи – это хорошо!

Материалы

Гофрированный картон (гофрокартон) – упаковочный материал, состоящий из двух плоских слоев (лайнеры) и одного волнообразной (гофрированной) формы между ними (флютинг). Из гофрокартона я изготавливаю основы и жесткие несущие элементы фигур панно, а также рамки. Полоска гофрокартона со снятым одним лайнером позволяет имитировать гурт монеты, протектор колеса и т.д.

Замечено, что гофрокартон из упаковок от оргтехники и бытовой техники более качественный, чем из упаковок от продуктов или сигарет. Это следует учитывать при выборе.

Картон – разновидность бумаги плотностью более 250 г/м.кв. Для основы фигуры панно можно использовать плотный картон.
Для лицевой части фигуры также можно брать картон из различных упаковок, но каждый его образец имеет разную плотность, красивый с виду картон может расслоиться после сгибания, а глянцевая лицевая поверхность плохо держит клей. Поэтому я рекомендую для серьезной работы приобрести в магазинах канцтоваров или товаров для творчества пару листов картона одностороннего мелования. У него одна сторона белая и гладкая, а другая – серая и шероховатая. Картон плотностью 300 г/м.кв. хорошо гнется и держит форму. Картон плотностью 450 г/м.кв. подойдет для  более жестких деталей, рельефных элементов и заднего фона.

Бумага – обычная бумага для принтеров плотностью 80 г/м.кв. и ватман плотностью 200 г/м.кв.

Гофрированная бумага (гофробумага) – позволяет передать фактуру водной поверхности, земли, дерева и др.

Туалетная бумага – пока использовал только в работе «Утка-пароход» для имитации поверхности бамбука. 

Прочие материалы – Стеклянные шарики из аэрозольных баллончиков. Дозаторы из бутылок. Блистеры (прозрачные упаковки). Зубочистки. Проволока...

Инструменты

Для работы я использую: ножи-резаки большой и малый, ножницы, линейку металлическую, шило, циркуль, карандаш, зажимы (прищепки), пинцет, дырокол канцелярский.

Бумагу и картон я режу ножом под линейку на стекле. Говорят, что это плохо для ножа, и существуют специальные коврики. Согласен. Ну, нет у меня пока коврика!

Клей

Клеи для бумаги на водной основе для работы не годятся, потому что от влаги бумага коробится, и происходит деформация. Я использую полимерный универсальный клей «Титан», «Dragon Fly». (Его рекомендуют для наклеивания пенопластовых багетов и плитки). Клей без резкого запаха, после небольшого подсыхания легко удаляется с рук и инструмента.

Использовать клей из большой бутылки в мелких работах неудобно, поэтому я заполняю клеем небольшой шприц без иголки и выдавливаю клей из него прямо в место склеивания. Для предотвращения высыхания клея на носик шприца надевается колпачок.

Краски

Краски акриловые разных цветов и «металлики». Краски типа «Декола» качественные, но дорогие. В строительных магазинах (на рынках) можно купить «металлики» большей емкости и за меньшую цену, но их качество немного хуже. Еще вариант: в некоторых магазинах товаров для творчества предлагают краски «на разлив» - цена ниже, чем у красок в заводской упаковке, а качество хорошее.

Краски аэрозольные в баллончиках. Использую польские «Champion»: золото, серебро; черную матовую «Mixon. Hobby Lack». Все продается в строительных магазинах.

Краски акриловые «контурные». Цвет подойдет любой, ведь потом все равно закрасится. Главное, чтобы краска была густая, и после высыхания оставался бугорок.

Немного теории

К сожалению или к счастью, но бумага не «тянется», в отличие от ткани, металла, кожи, а уж резины и подавно. Отсутствие этого свойства не позволяет без кардинальной деформации создавать поверхности сложной формы.

Допустимо получить плоскую поверхность и такие поверхности второго порядка как цилиндрическая и коническая, а также плавные или резкие переходы этих трех поверхностей. Поэтому при создании фигур сложной формы приходится либо упрощать форму поверхности, либо проводить деление на более мелкие элементы.

Приступая к работе

Сначала в голове, а потом и на бумаге появляется эскиз будущей работы. Иногда бывает трудно сразу нарисовать его в натуральную величину. Для этого можно увеличить рисунок «по клеточкам» до нужных размеров.

Теперь нужно определить основу изделия, к которой будут крепиться остальные элементы, и вырезать ее из плотного картона или гофрокартона.



Я предпочитаю использовать гофрокартон. У узкой полосы гофрокартона имеются анизотропные свойства: он легко ломается «по волне», а в перпендикулярном направлении довольно прочен.

Это следует учитывать при выборе ориентации основы относительно волны гофрокартона. А вот в работе «Денежная рыба Rust» в изгибы волны очень удачно вставлены зубы данной рыбы.



Края основы, особенно те, которые не будут закрыты другими элементами, я заклеиваю полоской из писчей бумаги, по ширине равной толщине гофрокартона. Под полоску «щедро» подается клей, который дополнительно придает краю основы прочность.

Из гофрокартона удобно изготовлять другие несущие элементы, которые торцом приклеиваются к основе.



При работе с картоном приходится делать сгибы – резкие переходы между поверхностями. Если линию сгиба продавить с тыльной стороны тонким предметом (ручкой, ножницами, шилом), то сгиб будет четким и в нужном месте.

Потренировавшись, можно делать сгибы не только по прямым, а и по кривым линиям, создавая интересные переходы между поверхностями.



Изгибы (плавные цилиндрические и конические поверхности) делать намного легче, если картон предварительно прогладить торцом линейки или ножницами. В этом случае получится качественный изгиб без сгибов и трещин. Но нужно иметь в виду, что из толстого картона тонкую трубку свернуть тяжело, лучше использовать бумагу.



Будущую фигуру следует мысленно разбить на составляющие поверхности, которые будет легко создать из картона. Вначале наклеиваются внутренние элементы и те элементы, к которым будут крепиться другие. Если основа изготовлена из гофрокартона, клеить элементы лучше с задней стороны основы с помощью «язычков».

Не следует стремиться склеить все и сразу. Лучше дать хорошо приклеиться одной стороне, а потом формировать изгиб и т.д.
Прямоугольные элементы (например, кабины машин) формируются по типу развертки коробки.



От прямого края основы очень просто создать цилиндрическую или коническую поверхность.



Если край основы имеет некоторую кривизну, то здесь возможны затруднения. Если к основе приклеить элемент с прямым краем, то получится перпендикулярная цилиндрическая поверхность.



Если к основе приклеить элемент с тем же радиусом кривизны края, то деталь будет просто лежать на основе.



Напрашивается вывод, что для создания объема радиус кривизны края детали должен быть больше радиуса кривизны края основы, но не бесконечным (прямая линия).



При сложной кривизне края основы можно применить «старинный казацкий способ» подгонки детали. Для этого один край куска бумаги надрезается бахромой с шагом 5-10 мм в зависимости от кривизны. Затем бумаге «вручную» придается приблизительное положение будущей детали относительно основы, а кончики бахромы загибаются за основу.



По этому черновому шаблону изготовляется чистовой, который также проверяется и подгоняется под основу. А по нему уже вырезается деталь из картона. Следует учитывать, что картон не примет ту же форму, что и бумага, поэтому целесообразно дать небольшой припуск, а после приклеивания окончательно подрезать деталь.



Подгонка применяется так часто, что сделать шаблоны и чертежи получается только для очень простых фигур.

Деталям можно придать объем, загнув их края с помощью пинцета.



Мелкие кружочки можно выбивать дыроколом. 

Для глаз я использую стеклянные шарики из баллончиков. Главное при установке глаза, чтобы диаметр отверстия в картоне был немного меньше диаметра шарика, и он не выпал наружу. Также изнутри шарик должен быть прижат к отверстию другой деталью.

Пластиковые элементы дозаторов позволяют изготовлять глаза, стекла фар и т.д.
Из круглых блистерных упаковок получаются иллюминаторы, окна.

Рамка

Рамка служит для крепления изделия на стену, дополняет фигуру, придает ей завершенность. Но «рамка» не должна означать «ограничение». Кто сказал, что рамки должны быть прямоугольными? Делаем рамки квадратными, ромбическими, круглыми. Пусть фигура выступает за поля!



А пусть рамки не будет как таковой!



Неудачной рамкой можно загубить всю работу. Вот первоначальный вариант рамки в работе «Рыба-субмарина».



А вот окончательный вариант. Круглая рамка смотрится намного лучше. В ней угадывается и иллюминатор, и аквариум, и рыба словно плавает.



Следуя «чистой» технике, рамки тоже делаются из гофрокартона.



Подробное описание изготовления ромбической рамки можно найти здесь: "Мир творчества". Подобным образом делаются и прямоугольные рамки. Особое внимание обращаю на декорирование уголков рамки. Во-первых, это придаст ей завершенность, а во-вторых, скроет огрехи подгонки сторон рамки, если таковые будут иметься.

Также по указанной ссылке можно почитать о балансировке изделия. Она нужна, если рамка вешается на одном крепеже, а центр тяжести всего изделия смещен от середины.
Изделия с прямоугольными рамками лучше вешать на два крепежа. Для крепежей я использую багетные петли, которые приклеиваю к задней части рамки и дополнительно фиксирую маленьким шурупом на клее.

Задний план

Конструктивно задний план объединяет рамку и фигуру, а также может нести дополнительный декор. Например, в работе Панно «Форд» простоту и слабую детализацию автомобиля компенсируют силуэт города и брусчатка.



А в более детальной работе Панно «Паровоз» на заднем фоне только обозначена поверхность земли.

Сборка изделия

Готовая фигура приклеивается к заднему фону на некотором удалении от него с помощью подставки из полоски картона. Если фигура выступает за поля рамки, то это позволит ее приклеить к заднему фону. А главное, такое крепление создает иллюзию целой фигуры.



Представьте половинку яблока, лежащую на тарелке разрезом вниз, вид сверху. Что мы видим? Правильно, половинку яблока. А теперь подложим под половинку яблока незаметную сверху подставку, высотой как пол-яблока. Что видим сверху теперь? Целое яблоко! Глаза видят половину яблока, отстоящую от тарелки, а мозг по привычке дорисовывает вторую половину.
Иногда из-за особенностей изделия сборку готовой работы приходится делать после покраски!

Покраска

Часто изделия в технике «Бумагопластика» смотрятся «самодостаточно» и без покраски. Как правило, это архитектурные макеты или геометрические модели. Для такого уровня нужно быть очень аккуратным, чтобы не были заметны огрехи разрезания, склеивания, следы разметки.

Но даже окрашенный картон – это всего лишь картон. Вывод: имитировать другой, более «благородный» материал. Например, металл. Краски «металлики» позволяют «создать» золото, серебро, медь, бронзу.

При окраске кистью легче прокрасить труднодоступные места, малый расход краски, более дешевая краска, но следы от кисти могут испортить весь результат.
Краска из баллончиков кладется ровненько, но она дороже, и приходится повертеть изделие, чтобы задуть ее во все внутренние места. Чтобы избежать подтеков, краску из баллончика следует наносить небольшими порциями, давая высохнуть предыдущему слою.



Имитация старого металла смотрится лучше. Для этого изделие окрашивается черной матовой краской, потому что патина не дает глянца! А затем губкой очень малое количество краски «металлик» растирается где-нибудь на бумаге почти досуха и легкими касаниями наносится на выступающие части изделия.



Нанесение точек «контуром» позволяет создать эффект заклепок при имитации машин и механизмов. Точки наносятся до покраски черной краской.

Заключение

Несмотря на объемное изложение (что вызвано желанием подробного описания), бумагопластика очень проста в освоении, стоит только попробовать!


Источник: Бумагопластика. Часть 1. Ловкость рук и никакого компьютера

Автор мастер-класса: Бушманова Татьяна
  
Все знают мой первый рецепт массы (он выложен в Стране мастеров и давно гуляет на ЛиРу), ее можно использовать как основу. А эту массу можно наносить тонким слоем, делать мелкую проработку деталей.

Нашла в сети рецепт, но там использовали муку и крахмал. Такая масса быстро портится. Для себя открыла густой клей Бустилат и понеслось.

Постоянно экспериментирую и ищу что-то новое.  Делюсь с вами этим рецептом для того, чтобы вы делали свои неповторимые работы. 
 Нам потребуется - туалетная (серая) бумага - 58 грамм (сухой), мел, крахмал, глина (можно без нее), клей ПВА, клей Бустилат. Я замешиваю дрелью с насадкой, далее руками. Хранить массу можно в холодильнике, в пакете или пластиковом контейнере. При лепке можно добавлять Бустилат и разминать в руках.

Далее процесс описан прямо на фото и под фото.

Берем 58 грамм сухой туалетной бумаги.

Измельчаем ее в кашу.
 

Отжимаем и взвешиваем, нам надо 230 грамм влажной массы.
 

Измельчаем в крошку (можно руками или в комбайне)
 

Добавляем 1 ложку (50 мл) клея ПВА
 

Добавляем 3 ложки по 50 мл клея Бустилат
 

Тщательно перемешиваем-перетираем, чтобы не было бумажных комочков, до однородной пастообразной массы.

Добавим 3 чайных ложки глиняного порошка.
 

Добавим 3 ложки по 50 мл крахмала, перемешаем.

Добавим 3 ложки по 50 мл мела и начинаем месить.

А теперь месим как тесто, подсыпая понемногу мел и крахмал, делаем нужную консистенцию массы.

Вот такая получается замечательная масса, которая не коробится и не усыхает при сушке...

...и не трескается.

практически не нужно шкурить...

Источник:http://labhousehold.com

Ингредиенты: 
1 копченый окорок или куриная грудка, 
1 сладкий перчик, 
1 банка консервированных шампиньонов, 
3 яйца, 
1 луковица, 
майонез.
Приготовление:
Для начала замаринуем лук. Нарезанную полукольцами луковицу «разобрать по перышкам», сложить в тарелку, посыпать солью, сахаром по вкусу, немного полить уксусом или лимонным соком и залить горячей водой (почти кипятком). Оставить минут на 10, затем воду слить.

Копченое мясо и сваренные вкрутую яйца нарезаем кубиками, перчик – тонкими полосочками, шампиньоны разрезаем на 3 части.

Все смешиваем в салатнице, добавляем маринованный лук и заправляем майонезом. Салат можно и не подсаливать, так как мясо и лук уже соленые.

Салат с копченой курицей и сладким перцем готов. По своему вкусу вы можете добавить консервированные ананасы, кукурузу или свежий огурчик.

Источник

Ингредиенты:

400гр творога обезжиренного
500 гр сметаны 10%
5 ст.л какао
35-40 гр желатина
печенье Юбилейное (самое обычное) 8 шт.
2/3 ст сахара

Приготовление:

Желатин замочить на 30 мин.в холодной кипяч.воде(1/2 стакана).
Смешать в блендере сахар, творог, сметану.

Развести желатин в теплом молоке (примерно 5 ст.л может чуть больше, должно жиденько получиться :) ) на газу, но не доводить до кипения. Добавить желатин к полученной творожной массе.

Массы разделить на 3 части. В одну добавить какао (чтобы получились такие черненькие вкрапления (какао перемешать вилкой не оч хорошо), другую часть смешать с печеньем измельченным (но не до крошки-покрупнее), третью часть оставить белой. Выстелить форму (по-глубже) пищевой пленкой. Наливать по 2 ст.л. поочередно.

Убрать в холодильник на 6 часов.

Источник

Сегодня я покажу вам, как расписать пряничную пасхальную курочку с помощью сахарно-белковой глазури. Сделать это не сложно и под силу для начинающих. 
Пора готовиться к Пасхе!

Для данной росписи нам необходимо:

1. Пряник в форме курочки (это может быть имбирный пряник либо сахарное печенье, на ваше усмотрение). Я сделала бумажный трафарет и из теста с его помощью вырезала курочку.
2. Жидкая глазурь белого, желтого, красного, черного, оранжевого и коричневого цвета( глазурь я использую сахарно-белковую. Чтобы приготовить глазурь данной консистенции вам необходим 1 белок и около 180 гр просеянной сахарной пудры и несколько капель лимонного сока. Консистенция должна быть как у густого геля для душа, чтобы не растекалась, когда рисуете с помощью ее контур, но и чтобы была достаточно жидкая, чтобы стекала с ложки и могла при заливке фона с легкостью сливаться, образуя ровную поверхность. Рассказывать о процессе приготовления в данном уроке я не буду, в сети достаточно информации и  видео по приготовлении глазури и о том, какой она бывает консистенции. Красители я использую пищевые гелевые AmeriColor.

3. Толстая иголка.
4. Одноразовые кондитерские мешки с насадкой 03 фирмы Ateco либо зип-пакеты(срежьте уголок, сделав небольшую дырочку). В данном уроке я использую только зип-пакеты, так как цветов много и мне просто лень потом перемывать кучу насадок!
Ну что, начнем!

Для начала с помощью белой глазури нарисуем основной контур курочки. Затем постепенно заполняем всё пространство глазурью. Лично я после того, как нарисую контур, обвожу контур с внутренней стороны еще раз, а затем начиная с верхнего края и постепенно опускаясь вниз глазурью рисую полоски. Если глазурь у вас правильной консистенции. то контур растекаться у вас не будет, а линии, которые рисуем по всей площади пряника будут сливаться в единое целое. Когда заполните всё пространство - с помощью иголки разровняйте глазурь и заполните участки. которые пропустили. Важно наносить не тонкий слой, тогда глазурь будет равномерно распределятся. образуя ровную поверхность.
Когда основной фон залит, начинаем прорисовывать детали. Рисуем глаз. Ставим небольшую точечку черного цвета, а сверху капаем белой глазурью. Готово.

Пока глазурь жидкая и не застыла, рисуем перья. Делаем это быстро, так как поверхность начинаем сохнуть и если долго тянуть, то сложно будет рисовать по ней.
В области грудки курочки сверху по глазурь рисуем горизонтальные линии разного цвета. Затем с помощью иголки начинаем рисовать - проводим сверху вниз иголкой, тем самым соединяя линии и образуя рисунок. Так делаем по всей длине линий. Всё, перышки готовы.
Теперь переходим к хвосту. Красной глазурью обводим контур перьев, затем слегка иголкой смазываем их. Потом повторяем те же действия, что и с грудкой - рисуем цветные линии, соединяем с помощью иголки. Хвостик готов.
Теперь необходимо дать просохнуть прянику не менее 4-6 часов. После того, как поверхность застыла, начинаем рисовать крыло курочки.
Для этого с помощью белой глазури рисуем контур крыла, затем заполняем белой глазурью. После проводим цветные линии вдоль всего крыла, соединяем с помощью иголки. Всё, крыло готово.

Теперь с помощью красной глазури рисуем гребешок у курочки и с помощью коричневой - клювик.
Всё, наш пряник готов! Дайте ему 6-8 часов для того, чтобы полностью просохнуть.

Автор: Кошантаева Татьяна.

Источник