Наталья Бессмертнова. Бессмертная.
Мое знакомство с балетом во многом началось с книги Поэля Карпа «Младшая муза». Не самая кстати интересная книга о балете, довольно пространная и все больше о истории балета 16-19вв, но других в школьной библиотеке не нашлось.
За что благодарна этому автору, известному знатоку балета, так это за некоторые фотографии в той книге.
Первая – Екатерина Максимова в роли Натали из балета «Натали или швейцарская молочница». Нигде потом не могла ее найти. Но поза, в которой запечатлена там Екатерина Сергеевна, стала одной из первых выученных мной.
Вторая – Майя Плисецкая в «Умирающем лебеде» - и тоже запоминающееся движение.
И третья – красивейшая поза из второго акта «Жизели», но которая удалась мне лишь спустя несколько лет.
Это была Наталья Бессмертнова. «Какая красивая фамилия!» - подумала я тогда. И я еще ничего не знала о ней, и лет-то мне было всего ничего, но уже тогда я влюбилась в эти красивейшие имена – Екатерина Максимова и Наталья Бессмертнова, а после влюбилась и в их исполнение.
Наталия Игоревна Бессмертнова родилась 19 июля 1941 года. В 1961 году окончила Московское хореографическое училище и была принята в труппу Большого театра, где танцевала до 1988 года.
С первых шагов в Большом театре у Н.И.Бессмертновой проявилось дарование лирического характера. Ее дебютом явился седьмой вальс и мазурка в "Шопениане" М.М.Фокина.
Внешние данные романтической танцовщицы сочетались у нее с редкой способностью к разнообразному танцевальному и пластическому выражению внутреннего мира исполняемых ею персонажей, с тонким чувством стиля различных балетов, что дает возможность широкой трансформации сценического облика ее героинь.
Ее Маша в "Щелкунчике" - юная мечтательница, устремляющаяся вслед за своей мечтой в неведомые дали. Хрупкая, но мужественная Фригия в "Спартаке" из страдающего существа превращается в носительницу Мировой скорби, рождаемой вселенской катастрофой. Двойственная Одетта-Одиллия в "Лебедином озере" предстает как двуликий Янус, предопределяющий трагическую судьбу Принца. Ее Раймонда в одноименном балете величественна и горделива. А роли Валентины в "Ангаре" и Риты в "Золотом веке" позволили Бессмертновой создать образы современных девушек, и ее дарование засверкало новыми гранями.
Она была первой исполнительницей многих партий в балетах своего мужа, Главного балетмейстера Большого театра Ю. Н. Григоровича. Она была его любовью, его музой.
… О ней часто говорили как о жене главного балетмейстера. О ее привилегиях, об удобных часах репетиций, о пренебрежении классом, о том что, оставаясь внешне «в роли», внутри она ничего не чувствовала. Что ж, в это можно поверить.
Раймонда.
Тогда в 1988-м разыгрался большой скандал. Григорович уволил всех, кто был с ним более 20 лет. Кто помог ему стать главным балетмейстером, кто помогал ему творить, даже тогда когда его балетмейстерская фантазия иссякла. Уволил Максимову, Васильева, Плисецкую, Тимофееву, свел в могилу Мариса Лиепу. Уволил Бессмертнову. ..И сразу же принял ее обратно на контрактной основе и она работала в Большом до 1995-го.
Сегодня в интервью Григорович постоянно прикрывается одним аргументом: «Да, я их уволил, но я уволил и свою жену Наташу…» А как же тогда те записи спектаклей 90-го, 91го, 93-го, где она танцует Джульетту, Раймонду, Жизель с молодыми артистами?
Да, может, и пора было обновить состав, может эти звезды уже не такие как 20 лет назад, но и Бессмертнова в 50 лет в Жизели смотрелась далеко не так как, например в 75-м.
Она оставалась с ним всегда. Муза, верная подруга и защитница, в 1995 она ушла вслед за ним из Большого. Когда уволили Григоровича, труппа в знак протеста отказалась танцевать в вечернем спектакле. Среди них и Бессмертнова. Ее уволили, а она подала в суд. И выиграла. Ее восстановили в должности и на следующий день уже она пришла с заявлением об уходе по собственному желанию.
Она много преподавала, помогала своим коллегам, на протяжении многих лет была депутатом в гос. думе.
Как бы то ни было, она родилась, чтобы танцевать. Потрясающе красивая, женственная, с большими карими глазами, и природными линиями.
Для меня Бессмертнова – это идеальная Фригия в «Спартаке», Жизель и Анастасия в «Иване Грозном». И конечно же Рита в «Золотом веке». Сколько балерин я не видела в этой партии, никто ТАК не сыграл эту драму..
"Спартак" с И. Мухаммедовым.
С В. Васильевым..
Фригия.
Жизель
Потрясающе одаренная, красивая балерина. Я была шокирована известием о том, что ее не стало. Это случилось 19 февраля 2008 года. Онкологическое заболевание, болезнь мучившая ее многие годы, взяла свое.
Джульетта.
Китри.
Одиллия
Одетта.
Жизель, с М. Барышниковым - его последняя "Жизель" на родине.
Лебедь.
"Ромео и Джульетта"
"Иван Грозный"
Джульетта (пост. Л. Лавровского), с М. Лавровским - один из ее лучших партнеров, с которым они очень много танцевали вместе.
Джульетта (пост. Ю. Григоровича.
С И. Мухаммедовым
Москва. Новодевичье кладбище, участок №10.
В полдень, 29 марта 2008 года, на Новодевичьем кладбище в Москве у могилы несравненной балерины Большого театра, народной артистки СССР Натальи Бессмертновой собрались в 40 день ее кончины родные и близкие по сцене и жизни люди. Здесь были Юрий Николаевич Григорович - безутешный супруг Натальи Игоревны, ее мать Антонина Яковлевна, сестра Татьяна с сыном. Все долго молчали и долго не расходились...
Серия сообщений "Звезды балета 20 в.":
Часть 1 - Татьяна Вечеслова
Часть 2 - Татьяна Голикова
...
Часть 11 - Ирина Колпакова — советская прима-балерина.
Часть 12 - Премьер Кировского Сергей Бережной.
Часть 13 - Наталья Бессмертнова. Бессмертная.
Часть 14 - Последний классический балет Нины Ананиашвили
Часть 15 - Алексей Фадеечев.
...
Часть 17 - Наталья Макарова.
Часть 18 - Михаил Барышников. Гений балета
Часть 19 - Ирек Мухамедов. "Я героический романтик"
Ирина Антонова о себе:
>>>
