ASorel,
спасибо за эти комментарии. Прежде всего нужно сказать, что это всего лишь мизерная часть того, что Трюффо сказал и написал о кино. Он ведь еще и выдающийся и, на мой по крайней мере взгляд, очень глубокий и тонкий кинокритик и теоретик кино. У меня есть большая книга "Трюффо о Трюффо". Там собраны его наиболее значительные работы. Я часто перечитываю что-нибудь оттуда.

Что касается цвета в кино, то как и звук, он безусловно в корне изменил подход режиссеров и актеров к творчеству, к кинореальности, к киноязыку. Что-то очень существенное и ценное, что могло существовать только в немом и ч/б кино, к огромному сожалению ушло (тут можно говорить конкретно, но конечно не здесь - я не чувствую себя достаточно компетентным в этом, учитывая что есть немало профессиональных работ на эти темы, где говорится о том, что именно изменилось, в силу каких конкретно причин и какие последствия это оказало на дальнейшую историю кино. Очень интересные и глубокие выводы отсюда следуют).

Но Трюффо конечно далек от того, чтобы безоглядно сокрушаться по этому поводу. Он сам доказал своими фильмами, что очень ценя черно-белую фактуру, можно вполне освоиться и с цветом. У него примерно равное количество великолепных ч/б и цветных фильмов. Кстати, свой последний фильм ("Веселенькое воскресенье!") он снова сделал ч/б.

А что касается следования реальности, то он за то, чтобы художественное кино было в полном смысле слова художественным - т.е. не механическим воспроизведением реальности, а ее преломлением, искусством, которое не существует без определенной эстетики и созданного автором художественного мира, который далеко не во всем обязан за этой реальностью следовать. Не фотография, а картина. За это я и люблю его фильмы.
Хотя могу принять и оценить и другой подход к этой проблеме, если это убедительно воплощено.
Насчет цельности восприятия тоже соглашусь с ним, поскольку больше всего люблю в произведении (не только кино-), когда после проcмотра или прочтения оно остается в сознании к нечто цельное, что вошло в тебя как некий небольшой мир, в который ты можешь потом много раз погружаться как в нечто автономное, со своими законами, со своей гармонией... Когда нравятся отдельные сцены или актерская игра - это определенный слепок с фильма, как фотография или заспиртованная бабочка. Это может быть прекрасным, но это всегда проигрыш режиссера. Для меня хорошее кино - это прежде всего режиссура.