Как вам зима в русской глубинке?

..а завтра адью-8 часов на машине строго на юг порядка 650 км.
В связи с этим поздравлю вас заранее.



Дорогие друзья!
Может быть вы и не считаете себя таковыми для меня, но это мой днев, поэтому я пишу, то что думаю и как думаю. А думаю я именно так.
Разными дорожками мы шли и вдруг встретились, с кем-то больше полутора лет назад, а с кем-то совсем недавно. А может и не вдруг? Мне бы хотелось думать именно так, потому что символ дороги всегда был значим в моей судьбе, и хотелось бы думать что и эти встречи не случайны. И потому, вы для меня-дорогие друзья.
А дорогим людям сложно что-то желать, потому что они всегда в твоих мыслях, в твоих удачных днях, в празднике, в хорошем настроении. Собственно, они вероятно, и создают это самое настроение, их существование и есть повод для легкой радости, для искреннего смеха, для мимолетной улыбки хмурым зимним утром.
Поэтому, я очень хочу, что бы вы были. Такими как сейчас, просто людьми. Со всеми достоинствами и недостатками. С настойчивой упертостью и депрессией, с веселыми шутками и злыми слезами. С удачами и проблемами. Как же может быть иначе? Иначе невозможно. Ведь все мы просто человеки, и это просто жизнь. Простая, человеческая жизнь.
Будьте людьми, будьте счастливыми людьми. Я верю в вас.

Одна из моих любимых фоток.


Просто человек. Немолодой, уставший, доброжелательный, снисходительный к эмоциям и интересам других. У него интересная работа, он занимает свое место в жизни, ему есть о чем вспомнить и подумать. Он знает что такое уходить и возвращаться. Он умеет ценить и то и другое, он естественнен, сложен и прост одновременно, как и сама жизнь.

...та самая статья в 7-ми днях.







Алан и Римма (Рейма, как ее здесь называют)

...а еще, дорогие ПЧ у меня есть куча фоток, интервью, статьи и отличнейшая подробная фильмография с капсами и описанием спектов и фрагментами. Но обо всем об этом, если будет интерес- в следующем году, потому как я отбываю на 7-8 дней в провинцию.

о "Зимнем госте"
"...Итак, если "Зимний гость" автобиографичен (не буквально, а по духу), что он может сказать о Рикмане? Это пьеса Шермон Макдональд, экранная версия. Ее взгляды, ее слова. Но очевидно, что-то заставило его вернуться к этому сюжету после постановки пьесы. Рикман - не тот человек, который охотно повторяется. Должно было обнаружиться что-то новое или пропущенное, чтобы он почувствовал необходимость возвращения к "Зимнему гостю".

Трудно объяснить что-либо замерзшим пожилым женщинам. Но он терпелив
ооочень хотелось чуточку побыть режиссером).


История серьезная, многослойная, поэтическое размышление о жизни и смерти,
семь периодов в жизни человека, рассмотренные через отношения четырех пар: мать и дочь, мальчик и девочка, двое юных школьников, две пожилые женщины. Фигуры отца нет (он уже умер), но еще интереснее, что в фильме нет ни одного взрослого мужчины. Я спросила Рикмана, что его особенно привлекло в этом материале. Он не смог выбрать, что поставить на первое место. "Быть режиссером, - сказал он, - это работа, в которой вы используете таланты
других людей".

В его жизни был ряд поразительных совпадений. Идея пьесы возникла из истории, рассказанной ему его подругой Лидси Дункан, чья мать болела болезнью Альцгеймера. "Однажды она нашла мать в саду, срезающей розы в высоких сапогах и своей свадебной шляпке". Рикман познакомил Дункан с писательницей Шермон Макдональд. "Прошло несколько лет, я снимался в Америке, и театр Almedia спросил, хотел ли бы я ставить пьесу. Шермон закончила "Зимнего гостя" и ждала, пока у меня появится возможность ее ставить".

На роль умирающей матери Рикман пригласил Филлиду Лоу, мать Эммы Томпсон.
"Это был редкий случай, в первый раз за пять лет Филлида была свободна. До этого она ухаживала за своей умирающей матерью. В некотором смысле, и если вы верите в такие вещи, - говорит он, - получилось так, как будто пьеса ждала ее".
"Может быть, - добавляет он, - это и привело к успеху."


"В мире, где люди проходят мимо друг друга, не соприкасаясь, я хотел концентрировать внимание на восьми голосах, изолированных в маленьком городе очень холодной зимой. Может быть, из-за того, что я все больше и больше перемещаюсь в мир рекламы, фильмов и путешествий на самолете, это показалось мне обнадеживающим". В фильме у каждой пары есть момент, когда один протягивает другому руку, и рука отвергается. Но приходит время для того, чтобы сжать предложенную руку. "Да, я хотел это показать, - говорит Рикман, - это дает понимание того, зачем мы здесь".

Я сказала ему, что считаю финал фильма, в котором маленькие мальчики уходят по льду, очень тягостным. Я не хочу их смерти. "Они не умрут", - ответил он. Интересно, что в пьесе был совершенно недвусмысленный финал - два мальчика терялись в тумане и погибали. Фильм заканчивается намного более неопределенно. Рикман говорит, что именно он принял такое решение.
"Пьеса была слишком прямолинейна, слишком мелодраматична. Я хотел, чтобы конец фильма был оптимистичным. Даже счастливым".

"Конечно, - соглашается он, - меня отождествляют с мальчиком из фильма, у которого умер отец." Для этого мальчика то, что случилось - сексуальное пробуждение. Все царство возможностей, которые есть в его жизни, открывается перед ним. Там есть прекрасный момент, когда девушка приходит к нему домой, пока его матери там нет, и она специально переворачивает все фотографии, хранящие память об отце, чтобы освободить мальчика от чувства вины или печали. Как говорит Рикман, это фильм о способности человека изменить прошлое, признав, что он желает достичь невозможного.

"Когда мы становимся старше, - говорит он - мы все ждем поддержки. А молодые уходят из мира, который мы для них создали. Я думаю, фильм именно об этом. Последняя реплика в нем: "Жди меня".

Он заставил меня удивиться тому, что у него нет детей. "Это не было сознательным выбором," - говорит он. "Не от меня одного это зависит, как Вы понимаете. Есть второй человек". Он говорит, что хотел бы семью.
"Иногда я думаю, что в идеальном случае у нас было бы трое детей, лет 12, 10 и 8, и мы были бы замечательными родителями". Но когда я говорю, что он может уйти к 20-тилетней восходящей звезде, начать сначала... "О, нет", - говорит он. Никогда не сооблазнитесь? "Нет".

Я уже думала о нем, как об исключительно здравомыслящем, уравновешенном человеке, когда он неожиданно изменил курс. Недавно он сказал мне, что "кое-кто разбирающийся в таких вещах" объяснил ему, что все проблемы и колебания в его жизни возникают из-за того, что он Рыба по знаку Зодиака.
"Я хочу плыть в двух направлениях одновременно. Хочу успеха, навлекаю на себя неудачи".

"Даже хуже, - говорит он, в моем гороскопе совсем нет Земли. Он весь - Воздух и Вода. Ничего, что бы меня удерживало". Я уже решаю, что он издевается, когда он говорит: "К счастью, там есть немного Огня. Это должно быть от моей мамы - она была Стрелец".

"Теперь мне кажется, - говорит он, - что в первый период моей жизни вся моя энергия была собрана вместе, связана, так что какой бы ни была моя карьера, она производит впечатление спланированной".

"Тем не менее, она хаотична, - говорит Рикман. - У меня такое чувство, что я сам не знаю, что буду делать в следующие полчаса". Но он доволен собой, своими фильмами. "Если успех приходит к тебе, - говорит он, - это шанс сделать то, что хочешь". Он хочет жить до глубокой старости. "И быть известным, как актер, что-то где-то делающий в 70 лет". Но в нем нет стремления перебраться в Голливуд. Вещи, которые он любит больше всего,
просты: "Хорошие друзья, хорошая еда, хорошее вино".

Есть люди, не знающие Рикмана и не любящие его. И те, кто его знают и обожают. Это потому, говорят его друзья, что он настоящий джентльмен. "Он меня возненавидит за эти слова, но он олицетворяет все эти старомодные исчезающие христианские добродетели". Его трудно вывести из себя. За двенадцать лет, прошедших после "Опасных связей", он заработал репутацию исполнителя ролей сексуальных злодеев - можно сказать, создал собственное амплуа. Но упомяните слово "секс" при нем, и он тут же попадется в эту ловушку. "Нет, - скажет он, - сексуально озабоченным я никогда не был, что за ерунда..." Потом, когда его настроение несколько улучшится, он добавит: "но, может быть, на следующей неделе на съемке у меня будут сексуальные проблемы".


Он имеет ввиду следующую роль, в фильме Кевина Смита. "Вы же знаете, - говорит он, - у ангелов нет половых органов". По некоторым причинам, он находит это ужасно забавным. "

14-03-2002

о жизни

" ...Я сказала: "Не думаю, что вам доставляет удовольствие быть режиссером -
вам слишком сильно хочется, чтобы вас любили."
"Любовь, - говорит он, удивившись так, как будто это слово придумано мной только что. - Нет, это не имеет ничего общего с любовью". Потому что, как я понимаю позже, любовь занимает особое место в его сознании. Он употребил это слово только дважды.
Говоря о своей спутнице, Римме. И о своей матери.

Счастливое время кажется таковым в сравнении с худшими временами. "Его раннее детство, - говорит он, - было хорошим временем; хотя семья была бедной, а дом в Эктоне маленьким и тесным для шести человек, его родители жили счастливо. Было что-то вроде конфликта культур (его мать - методистка из Уэльса, а отец - ирландский католик) и некоторое количество драк и слез за дверями. Но он никогда не сомневался, что его любят. Это было ему совершенно ясно.

Слушая людей, иногда трудно не изменять произнесенные ими слова. Я думала, что он сказал: "Каждый из нас - это сумма удач, которые у него были". Но что-то в интонации его фразы предупредило меня об ошибке, и когда я попросила его повторить, я услышала, что он говорит lack, а не luck. "Мы те, кто мы есть. Сумма того, чего нам недостает". Его главная потеря - и не только Рикмана, но и его двух братьев, сестры и, конечно, его обожаемой матери - смерть отца от рака легких, когда Алану было восемь лет, а остальным детям девять, семь и пять.

Со смертью его отца все изменилось. "Что вы хотите от меня услышать? Да, я помню о нем что-то, но это воспоминания восьмилетнего мальчика. Да, его смерть была большим потрясением для четырех детей младше десяти лет". Я спрашиваю его, чувствует ли он отсутствие отца в своей жизни. "Нет, -
говорит он, делая это слово больше вопросом, чем ответом, - это невозможно почувствовать".
"Невозможно, - объясняет он, - потому что человек должен жить своей жизнью".

"Временами прошлое появляется передо мной, как моментальная фотография,
застывший момент жизни. Маленький мальчик в классе. Директор проходит
через комнату, становясь перед учениками, тихо разговаривает с учителем,
потом оба поворачиваются и смотрят на мальчика. И я знаю, что они собираются сказать. Они собираются сказать, чтобы я шел домой, где мне сообщат, что мой отец умер".

Наверное, каждому из нас приходилось оправляться после беды. Это похоже на кратер в памяти, и вы живете, пытаясь не заснуть на краю. Его мать так никогда и не ушла с берега кратера. Она снова вышла замуж, ненадолго, на три года. "Все, что можно об этом сказать - не сработало. В ее жизни была одна любовь". Мать стала оберегать своих детей отчаянно, "как тигрица". "Она обращалась с нами ровно, - говорит он. - У нее не было любимчиков".А потом случилось это. Он получал образование в школе Latymer Upper в Хаммершмите.

"Другой мир, с другими ролями, отличающимися от тех, на которых я вырос". Он хорошо учился, был лучшим учеником. Он обнаружил, что холодная беспристрастность, как называемый "дух настоящей Англии", больше соответствует его темпераменту, чем кельтская эмоциональность. "Латимер был как холодный порыв ветра, освещающий голову". И неожиданно он почувствовал себя выдернутым из своего окружения. "Хочется убежать, ты понимаешь, что время пришло. Ты принадлежишь к среднему классу и ни шагу в сторону. Ты чувствуешь себя виноватым, но хочешь улизнуть. И тогда к тебе приходят первые успехи..."

На самом деле, сначала он выбрал не театр. После школы поступил в колледж
искусств. Хотел быть дизайнером, и с группой друзей создал студию в Сохо.
"Это было грандиозное время, хотя мы не зарабатывали много денег". Потом, в 24 года, он огляделся вокруг себя с мыслями: "И это вся моя жизнь?", решительно отбросил начатое и сдал экзамены в Королевскую Академию Драматического Искусства.

"Оглядываясь назад, - говорит он, - я понимаю, что театр, игра, всегда были моим миром. Это даже не было сознательным решением, а просто поиском места, где я мог бы работать на всю катушку. Это было открытием самого себя. Может быть, поэтому мне понадобилось некоторое время, чтобы решиться". И хотя он не говорит этого, игра должна была показать ему дорогу назад к его корням. Говорят, что поначалу на сцене он был скованным, неловким, неуверенным в себе. Если игра на сцене - это искусство раскрыть себя публике, для Рикмана, с его манией самоконтроля, - спросите саму Джульетт Стевенсон", - театр был единственным местом, где он мог освободиться от этого контроля без ущерба для себя.

"В моей семье никогда не было соперничества или ревности к успехам, -
говорит он. - Наоборот. С их стороны я чувствовал гордость за меня. А я гордился ими". Особенно его поддерживала мать. "Она сама была очень талантлива. Могла бы стать певицей - в другом мире и с другой матерью".

Рикман подчеркивает, что одного таланта недостаточно. Не говоря уже о преданности делу, необходимы условия при которых талант может раскрыться. Его мать дала ему нечто редкое в отношениях между родителями и детьми -
благородство. Представляющая собой талант, которому не суждено было развиться, она не завидовала сыну. В подарок на ее 80-ти летие он пригласил ее а "Призрак Оперы" - то, что она хотела, мюзикл. Потом был большой прием, на который она вышла, "как будто была звездой. Я никогда не видел, чтобы кто-то так входил в комнату". Она умерла в прошлом году. В то время, когда он работал над "Зимним гостем". Он говорит, что его работа -это его биография.

"Если люди хотят знать, кто я, пусть посмотрят мои работы, там есть все". Было время, когда он открыто интересовался политикой, поддерживал лейбористов. Сейчас этот интерес уменьшился. "Я обнаружил, что все меньше и меньше увлечен общественным устройством - я достаточно много видел его в действии".

Статья из отечественной газеты. Так же была статья в августе этого года в 7 днях. Эх, жаль, что так поздно все приходит...

"...У Британского театра есть старая добрая традиция - не замечать национальные таланты, как будто мы не можем сказать, насколько хорош актер, пока он не пересечет Атлантику. Американцы не делают таких ошибок.
Следующим фильмом Рикмана в Голливуде был "Робин Гуд, Принц Воров" с Кевином Костнером.
Теперь все это позади. Театральные проблемы остаются, но не задевают Рикмана. Теперь он может делить время между кино и театром так, как он хочет. Он только что вернулся из Лос-Анджелеса, где снимался в фильме "Поцелуй Иуды" со своей подругой Эммой Томпсон.
"Это триллер, в котором она играет агента ФБР, а я играю детектива, и мы оба из Нового Орлеана".

Он останется в Лондоне, чтобы приступить к съемкам фильма Шермон Макдональд "Зимний гость", сценарий которого он написал в соавторстве с Макдональд, писательницей, чью первую пьесу он продвигал, когда еще был рецензентом в Bush Theatre. Среди актеров фильма - Эмма Томпсон. В планах фильм "Луна и грош", адаптированный Кристофером Хемптоном... и так далее.
Очевидно, что список ролей в его жизни довольно постоянен. "У меня преданные друзья", - говорит он. Он поддерживает отношения с одной и той же женщиной, Риммой Хортон, уже 30 лет.

Люди иногда описывают Рикмана, как отчужденного, высокомерного, этакое "светило", но вместо холодного, давящего своим авторитетом субъекта, я встретила приятного интеллигентного человека, который много смеялся. Он не легкий человек и сам признает это ("Удачи Вам со мной...") Его первые слова, следующие за моим стандартным: "Рада Вас видеть" - ирландская присказка: "Лучше бы кого-нибудь другого".
Но он искренен. Он обещает попытаться быть честным. Он не может этого обещать, потому что есть внутренний голос, который визирует все, что он собирается сказать.

Вот список того, что Рикман не любит. Говорить о себе. "К чему это? Бог свидетель, как я скучаю в обществе актеров, говорящих о себе". На личные вопросы он отвечает: "Не думаю, что каждый должен знать обо мне все".
Можно подумать, что его главная цель - поднять себе цену, но лейтмотивом разговоров с ним часто оказывается страх одиночества. Он не любит театров, которые расположены не в городах: "Потому что, когда ты уходишь со сцены, ты хочешь выйти с нее в жизнь". Он не любит помпы, которая у него ассоциируется с Нью-Йорком и Голливудом, потому что, когда он приехал туда впервые, "черные окна машин поднимались, и я моментально понял, зачем это нужно: чтобы держать меня как можно дальше от других людей - и это было ужасно".

"Проблема в том, - говорит он, - что успех очень часто влечет за собой изоляцию. В Лос-Анджелесе успех определяется высотой стен вокруг вашего дома и размером дома за оградой. Это жалкое существование, на мой взгляд".
Чем больше успех, тем сильнее давление, которое удаляет тебя из реального мира.

Желание оградить личную жизнь - совершенно другой инстинкт. "У большинства людей есть личная жизнь, - говорит он. - Если понимать под личной жизнью желание дозировать наблюдение за вами". Для актера это очень важно.

"Играя, ты отдаешь часть себя, передаешь себя во власть любой роли,
которую тебя попросили сыграть. Я не прячусь, не убегаю, не стремлюсь к
анонимности. Но оставляю за собой право не иметь на лбу штампа, на котором
написано, кто я такой. Потому что это мешает людям, наблюдающим за моей игрой". И он, наверно, прав: информации может быть слишком много. ""

Открываем серию постов - отрывков из статей и интервью.

про "Опасные связи".

Алан Рикман сделал карьеру, играя сексуальных, сардонических злодеев, однако в реальной жизни он выглядит образцом лояльности, стабильности и верности. Стремление к самоконтролю сожительствует в нем с эмоциональным надломом. Все эти свойства характера Рикман вложил в свой режиссерский дебют.

Я помню момент, в который Алан Рикман стал звездой - тогда никто, даже сам актер, не заметил этого. Вечер 26 сентября 1985 года, четверг, место действия - Other Place, студия Королевского Шекспировского Общества (RSC) в Стратфорде-на-Эйвоне, событие - премьера "Опасных связей".

Cейчас легко говорить о том, что пьесе суждено было стать хитом. Но в то время
театральная постановка романов была не в моде, Кристофер Хемптон считался кем-то вроде диссидента, Ховард Дейвис (Howard Davies), режиссер, не вписывался в рамки RSC - с пьесой о Франции 18-го века, с элементами сексуальных игр группы избалованных аристократов-извращенцев - вызывая чувство финального радостного разгула. И действительно, "Связи" оказались заключительной постановкой довольно тусклого сезона - возникало чувство неловкости за остальные пьесы, будто отравленные духом времени.

Рикман в "Опасных связях" был по-настоящему опасен для впечатлительных
театралок

Той ночью все сговорилось помогать Рикману. Было холодно, было темно, шел
дождь, поневоле делая даже Other Place уютной тихой гаванью. Складывалось
ощущение, что большую часть зала занимали актеры.
То, что написал Хемптон, было национальной пьесой. Лакло, писавший за семь лет до Французской Революции, ограничился свидетельством об обществе, управляемом
инстинктами, уничтожившем само себя.
Как и Фрейд после него, Лакло ставил сексуальность в основу человеческой деятельности и государства, хотя любовные интриги его виконта де Вальмонта и маркизы де Мертейл должны наводить на мысль о полном разложении их общества.
Это была политическая пьеса, но в утонченной, элегантной оболочке - железная рука в бархатной перчатке - в ней было что-то от сущности самого Рикмана.

Я помню игру Рикмана в роли Вальмонта и, главным образом, его тело: казалось, все оно на шарнирах и может двигаться, как хочет. Его голос - ровный, ритмичный и даже музыкальный - возникающий, чтобы соперничать с телом. Рикман пугал. Пугал не потому, что был аморален, но потому, что заставлял вас быть таким же. Внутри морального вакуума, который окружал его - и который ничто не могло преодолеть - он был неотразим.

"В эту ночь, - превосходно сказала Линдси Дункан, игравшая маркизу, - многие зрители ушли из театра с мыслями о сексе, и большинство из них хотело бы заняться этим с Аланом Рикманом". Кроме того, расходящиеся по дома зрители недоумевали, где это RSC прятало актера такого уровня.

В сезоне 1985 года у него было две шекспировские роли: Джек в "Как вам это
понравится" и Ахиллес в "Troilus and cressida". Даже через 12 лет больно умать о том, какие роли он мог бы сыграть - Гамлет (которого он все же сыграл в 1992), Просперо, Макбет. И почему было не предложить ему Чехова. Или Ибсена.

Есть старая китайская поговорка: "если долго сидеть на берегу реки, мимо может проплыть труп врага". Рикман почти 20 лет ждал своего первого триумфа - успех пришел к нему в 42 года (1985). И даже когда казалось, что он всего достиг, ситуация неожиданно вышла из-подконтроля.

Роль Вальмонта в фильме "Опасные связи" ушла к Джону Малковичу, как говорит Рикман, "очень модному в то время". Теперь он может вспоминать об этом философски.
"Мы живем в реальном мире. Моего участия в этом фильме никогда не было в программе, я это знаю". Но тогда это задело его. Он ни разу не посмотрел
фильм: "Зачем мне это?"
Он говорит, что именно "Связи" изменили направление его работы. Когда пьесу привезли на Бродвей для сокращенного, jтредактированного, разрешенного американским профсоюзом театральных актеров 20-недельного показа, спектакль увидел продюсер Джоэл Сильвер, который искал обаятельного трагикомического злодея, противника для героя "Твердого орешка", которого играл Брюс Уиллис.

В "Крепком орешке" он работает не только уголками глаз, но и уголками губ.
Если мне не изменяет зрение.

Кто-то сказал, что не участие в фильме "Опасные связи" спасло Рикмана, потому что сохранило его чувство юмора. "Твердый Орешек" ему его вернул. В этом блестящем комиксе Рикман неотразимо смешон. И заметьте: он может отметить точную температуру, на которую реагирует камера.
Он не кричит в нее - как Брана - и, при всей его яркости, не устраивает перед ней суеты.
Движения отточены, а то, что он делает уголком глаза, вызывает воспоминания о великом Robert Mitchum.

http://ifolder.ru/4660868 - тот самый момент, когда Нина заливая слезами фортепьяно вспоминает Джонни, и вдруг видит его во плоти.
13метров.

...а я все о А.Р.
Скоро все ПЧёлки разлетятся, читатели разойдутся по тестникам и анекдотникам, а я так и останусь тихо бормотать под нос в дрехлеющем одиночестве.

И тем не менее, следующая порция.

Музыка из к/ф "Верно, безумно, глубоко." Бах. Исполняет ав..., ну кто исполняет история умалчивает, а вот в фильме Рикман играет по-настоящему. Честно занимался полгода. Потом сказал, что лучше бы учился играть на флейте, тяжело такой чемодан таскать через весь город к учителю на дом.

http://ifolder.ru/4658510

Далее, нашла чудесную песню, пока не знаю откуда она, собственно, но! Стихи песни - Алана Рикмана. И музыка, музыка очаровательна. Пол дня извращений - и состряпала перевод. Топорный конечно, но даже сквзь эту халтуру можно увидеть невероятно изящное, прекрасное кружево сплетений интимных чувств. Я имею ввиду интимные - это духовные, чувственные отношения двух людей, а не чисто физиологию.
*поправочка, песня из к/ф "Зимний гость"

Итак: http://ifolder.ru/4658709


Музыка: Майкл Kamen
Лирика: Алан Rickman

Твои глаза все еще закрыты
Ты спишь?
Можно дотронуться до тебя?
Не помешает ли это тебе?

Ты можешь возносить любовь до небес
И когда в наших отношениях случается что-то
Остаюсь ли я в твоих мечтах?
Прими, не оставляй меня

Ночь все еще холодна
Позволь мне обнять тебя
И почувствовать, как я возвращаюсь домой
Ведь ты понимаешь, как преходящи размолвки

Ты возносишь любовь до небес
И я будут держать тебя неотрывно рядом
Ведь я остаюсь в твоих мечтах?
Прими, не оставляй меня

И я почувствую, как я возвращаюсь домой
Ведь ты понимаешь, как преходящи размолвки
Прими,
Прими, не оставляй меня

Ты можешь возносить любовь до небес
И я будут держать тебя неотрывно рядом
Ведь я остаюсь в твоих мечтах?
Прими, не оставляй меня

Alan Rickman singing with Juliet Stevenson

Texas - In Demand. Аlan Rickman


*задумчиво
а ведь ему за шестьдесят..

"Быть нужной"

Когда мы были вместе,
Я трепетала, как листочек на ветру,
Но ты вел себя так, словно я была просто ребенком
Как будто "мы" никогда не могло бы продолжаться

Но теперь у меня есть тот, кто заботится обо мне,
И он увековечил мое имя в веках
Я думаю, что ты знаешь, что потерял любовь своей жизни
Ты сказал, я была лучшим, что у тебя когда-либо было

потому что я нужна другому

Ты думаешь о времени проведенном со мой,
И постоянно говоришь что ты не понимал
Наша любовь никогда не существовала в твоих планах

но теперь я нужна другому

Я думаю, что ты никогда не встретишь лучше меня
Есть понятия, которые ты никогда не узнаешь
Потому что страсть и любить - две различные вещи
Но у тебя слишком примитивный взгляд на вещи

но теперь я нужна другому

И только, когда я засыпаю,
Я вижу ту обворожительную улыбку
И теперь мои мечты стремятся только вперед
Ты же проиграл гонку и остался позади.

http://ifolder.ru/4625800 - читает Алан Рикман.

Sonnet CXXX

My mistress' eyes are nothing like the sun;
Coral is far more red than her lips' red;
If snow be white, why then her breasts are dun;
If hairs be wires, black wires grow on her head.
I have seen roses damask'd, red and white,
But no such roses see I in her cheeks;
And in some perfumes is there more delight
Than in the breath that from my mistress reeks.
I love to hear her speak, yet well I know
That music hath a far more pleasing sound;
I grant I never saw a goddess go;
My mistress, when she walks, treads on the ground:
And yet, by heaven, I think my love as rare
As any she belied with false compare.

перевод:

Глаза моей любимой ничто в сравнении с солнцем,
Краснота коралла намного ярче ее красных губ,
И если снег белый, то почему тогда ее грудь так смугла
Если волосы могут быть жгутами, то ее голова покрыта черными жгутами.
Я видел, будто шелковые, розы- красные и белые,
Но ничего такого нет на ее щеках,
И некоторые ароматы прекраснее
Чем ее дыхание, или запах ее тела
Я люблю слушать, как она говорит, но все же отлично понимаю,
Что звуки музыки прекрасней
Я соглашаюсь-я никогда не увижу, как ходит богиня
Когда идет моя любимая, она просто шагает по земле
И все же, небеса, я думаю моя любовь - это необыкновенная редкость
И с чем бы ее не сравнивали, это будет неверно.

Призрак оперы 1983г.

Максимилиан Шелл, Джейн Сеймур, Майкл Йорк.
В будапештском театре оперетты Сендор Колвин (Максимилиан Шелл) ставит знаменитого "Фауста", главную женскую партию в котором должна исполнишь его жена Елена (/Джейн Сеймур). Но у Елены есть ненавистники, и первое же выступление было освистано купленной публикой, а продажный критик написал в газете разгромную статью. Не выдержав позора, Елена кончает жизнь самоубийством. Обезумевший Колвин начинает мстить всем, кто повинен в смерти жены. Пытаясь расправишься с продажным критиком, Сендор едва сам не погибает в пожаре. I Теперь свое обезображенное лицо он прячет под маской. Тайно поселившись в оперном театре, он становится его призраком, его страшным проклятьем...

Призрак оперы 1943г.
Режиссёр: Артур Лубин
В ролях: Нельсон Эдди, Сюзанна Фостер, Клод Рэйнс
Музыка: Эдвард Уорд
Скромный и тихий скрипач средних лет Эрик Клодин отказывает себе во всем и тратит все сбережения на тайное спонсирование уроков пения юной Кристин Дюбуа, к которой питает тайную страсть.
Та об этом не подозревает и не обращает никакого внимания на музыканта, у неё уже есть два поклонника - оперный тенор Анатоль Гаррон и Рауль Д’Обер, инспектор Сюртэ. Доведенный до отчаяния Эрик совершает убийство музыкального издателя, но в результате его лицо становится обезображенным кислотой. Теперь цель его жизни - уничтожить всех, кто окружает Кристин...

что за фрукт?

В колонках играет - Сара Брайтман
Настроение сейчас - ррррррр

Хочется сказать отдельно, мне фильма понравилась, даже весьма.

Во-первых, конечно, музыка очень удачно дополняет сюжетные моменты. Симфонии вдруг приобретают предисторию и выказывают красочными штрихами душевное состояние их создателя.



Сюжет рассказывает о последнем "глухом" периоде жизни, когда после долгого молчания и тишины, Бетховен вдруг представляет публике, критикам и коллегам прекрасную, трудную, грандиозную симфонию.

Юная, талантливая девушка-ученица консерватории помогает ему, переписывая ноты для музыкантов и хористов. Она находится рядом с человеком, чьей музыкой восхищалась, кого считала Маэстро,кто открыл ей огромный, чувственный духовный мир музыки. Она, как никто, понимает его, его музыку, его чувства переданные нотами. Это роднит их, связывает. Но резкий, грубый, эгоистический характер неоцененного обществом гения и отталкивает их.

Для меня музыка всегда была чем-то интимным, очень личным, хрупким, как натянутая струна, что может легко порваться, но одновременно своей отчаянной, вибрирующей силой укрепляет нас, дает силы жить, преодолевать трудности, смеяться со слезами на глазах, улыбаться врагу, верить в будущее.

Чток могут чувствовать люди, которые слушают музыку и одновременно проникаются ей? Смотрят в глаза друг другу и понимают, что рядом - близкий, почти родной человек...

Это какие-то интимные, тонкие, чувствительные отношения. Это не меньше чем страсть, чем любовь женщины и мужчины. Это какой-то другой вид любви, понимания, проникновения. Единства душ.

И это есть в этом фильме. Их чувства трепетали на грани, оживленные музыкой, той необыкновенной энергетикой, что вызывает слезы счастья и слезы раскаянья.

Они ссорились и обижались, расходились и прощали. Потому что они были соединены этим необыкновенным проявлением глубинного, божественного, квинтэссенцией самой жизни - музыкой. Необыкновенный дуэт отношений, как трепетание языка огня. Он может обжечь, но без него холодно и одиноко. И нет той красоты, того волшебства света.

Не понимаю, почему в рецензиях говорят, что фильму не хватает драмы. Она есть, только не зацикленная на личностных отношениях. Да, Бетховен был одинок. Но кроме домашнего, человеческого тепла ему более не хватало понимания, принятия его музыки, общения с себе подобным. И это замечательно, что все не скатилось к банальным отношениям полов.

Такие фильмы редкость, такие отношения редкость, мне это очень интересно.

То что есть - не нра, а то что нра-того нет. Или нра, есть, но не съедобно. Нет в мире совершества.
В подробностях.

Смотренные фильмы:

Мольер, Призраки Гойи - фильмы из разряда- Ну, и что?
Посмотрел и все.

Джейн Остин, Искупление, Анна и король, Переписывая Бетховена - есть, но нужно купить.

Спекты:
На всякого мудреца- отличный спект. Безруков - умница редкостный.
Горе от ума - Меньшиков. Ну, Фамусов мне там категорически не понравился, дядька колоритный, но тоску нагоняет. Как будто читает басни Крылова-монотонно и назидательно. Вцелом смотреть интересно, я вообще люблю эту пьесу. Меньшиков ироничен, лиричен, подвижен. Но страдает недостатком киноакера-иногда очень частит, при нашей звукозаписи спектов это полный кошмар, но это эпизодически.

Фильмы с Рикманом. Все отказались, но я стоически отсмотрела-зря старалась, что ли?

Верно, безумно, глубоко - фильм осенняя элегия. Золотая осень, прозрачный воздух, неспешное колыхание листвы, и солнце, солнце даже сквозь прикрытые веки. Грустный, но светлый фильм. Роль Рикмана так себе, лучше играет главная героиня-приятно удивила.

Январский человек - ужасно скучная нудятина. С перемоткой х2 отсмотрела половину и заснула. Несмотря на Кевина Кляйна и Рикмана.

Закрой мои глаза - история любви брата и сестры. Точнее греховной страсти. Рикман- обманутый муж, невыразительная роль. Несмотря на Оуэна, фильм какой-то странный и сырой. Хотя могла бы получиться неплохая психологическая драма.

Страна в шкафу-фильм двух актеров, психологический, но какой-то неполный. Смысл сценария виден, но настолько плоско обозначен, что обидно. Суть - отстраненность людей от реальности, от своей совести, от жизни. Только будучи честным самим с собой, принимая трудности, можно с ними справиться.

Ужасно большое приключение - история юной дурочки (ну очень юной и очень дурочки) поступающей работать в театр. Наивная и простая до пошлости, но вместе с тем глупенькая и ранимая девочка-сирота погружается в сложные отношения взрослых, творческих людей. Здесь и глупая, первая влюбленность в шефа, и приставания юнцов, и отношения в бабском гадюшнике. И вдруг появляется совершенно другой человек-талантливый, самодостаточный, отстраненный от всего этого курятника. Принимая девочку во взрослую игру, он становится опытным, взрослым любовником юной глупышки. Она и смешная до глупости и наивная, но он привязывается к ней, как единственному существу, которому он, возможно нужен. Проходит время, сменяются события, и случайно, придя к ней домой он узнает от ее тети, что девочка-его дочь, рожденная от некогда горячо любимой женщины, пропавшей бесследно много лет назад.
И вот эта сцена - когда он слушает теткин треп, потом некоторые сведения заставляют его ловить слова, с болью ожидая слудующих, и взгляд на открытый портрет матери девочки-окончательный удар. Ух, классно. Он может, может играть сложные, драмроли. Ему бы главную роль...
Заканчивается все просто, в исступлении, в потрясении, он мчится на мотоцикле на причал,мечется по мосткам, по берегу и случайно падает в ледяную воду. И ему видится та, которую так давно искал. И отказывается всплывать к этому кошмару, в которой превратилась его жизнь. Девочка так никогда и не узнает правды. Может в этом и есть милосердие.
Вообщем, интересный фильм, если бы не затяжные сцены с геем-Хью Грантом.

Зимний гость - под режиссурой Рикмана. Ну, ничего так фильма, качественная, но на раз. Эмма Томпсон великолепна. Вцелом, задумчиво-меланхоличный.

Вода-мыслящее вещество?


Вода - самое известное и распространенное вещество на Земле. Даже самый закоренелый двоечник знает ее формулу, а современный городской человек даже и не задумывается о ее ценности. Достаточно открыть кран, и она в вашем распоряжении - все очень заурядно и просто.

А так ли это на самом деле?

Только вода встречается в земных условиях во всех трех состояниях: твердом, жидком и газообразном. При этом большинство ее свойств не вписываются в общие физические принципы. Эта аномальность свойств воды давно привлекала ученых, но только в конце ХХ века завеса над тайной воды была приоткрыта.

В 60-х годах прошлого столетия в одном из исследовательских центров Германии произошел инцидент, послуживший толчком для изучения нового свойства воды. Совершенно случайно лаборантка уронила в сосуд с дистиллированной водой герметически запаянную ампулу с сильнодействующим ядом. Боясь признаться в своей оплошности, она оставила ее в воде, решив дождаться пока все сотрудники уйдут. Но вскоре забыла об этом. Только через несколько дней ампула была обнаружена. Воду подвергли самому тщательному химическому анализу, она оказалась безупречно чистой. Однако на всякий случай этой водой решили напоить лабораторных крыс. К большому изумлению сотрудников, спустя некоторое время все крысы погибли.

Каким образом вода приняла смертельные свойства яда, не соприкасаясь с ним? Только значительно позже учеными было установлено, что даже после полной химической очистки вода сохраняет информацию обо всех веществах, находившихся в ней в виде электромагнитных колебаний. Выяснилось, что вода обладает особой молекулярной структурой, которая меняется, если на нее воздействовать различными способами: химическим, механическим, электромагнитным... Под этим воздействием ее молекулы способны перестраиваться и «запоминать» любую информацию. Феномен структурной памяти позволяет воде впитывать в себя, хранить и обмениваться с окружающей средой данными, которые несет свет, звук, мысль и даже простое слово. Подобно живой клетке, хранящей в своем генетическом коде сведения обо всем организме, каждая молекула воды способна хранить в себе информацию обо всей нашей планетарной системе.

Миникомпьютер в молекуле воды

По этому случаю - новые кошарики.