Кадр из фильма «Пятьдесят оттенков серого»

Простушка и дурнушка Анастейша Стил учится на последнем курсе литературного факультета и делит жилье с университетской подругой Кейт, которая ей вертит как хочет. Однажды вместо заболевшей соседки Анастейша отправляется на интервью к крупному магнату Кристиану Грею для вузовской газеты. Беседа с самого начала не задается, ибо молодой и неотразимый бизнесмен ее и подавляет, и очаровывает. Они расстаются в полной растерянности — чтобы встретиться вновь в хозяйственном магазине, где Анастейша подрабатывает продавщицей.

Девушку тянет к Кристиану, тот вроде тоже готов ответить взаимностью, но у него оказывается слишком много заморочек. К романтическим отношениям он не готов, спать со своей пассией в одной постели тоже не желает, к тому же патологически не выносит любых прикосновений. Вместо этого Грей предлагает неискушенной подруге нанести визит в «игровую красную комнату», где много плеток, веревок, галстуков и прочих атрибутов для получения садистического удовольствия. После своеобразного «посвящения» Кристиан предлагает Анастейше подписать «дьявольский контракт», в котором подробно оговаривается арсенал и приватность предлагаемых сомнительных утех.

Кадр из фильма «Пятьдесят оттенков серого»

«Пятьдесят оттенков серого» - первая экранизация знаменитой книги Э.Л. Джеймс. Чтиво не отличается особыми художественными достоинствами, однако его незаслуженно распиарили. Основная целевая аудитория писательницы — засидевшиеся в девках романтические особы, фанатки «Сумерек» и не в меру любопытные домохозяйки, тайно интересующиеся проблематикой BDSM.

Фильм Мэм Тейлор-Джонсон способен эту аудиторию расширить. Создатели картины не стали переносить в сценарий все глупости и длинноты пухлого и рыхлого романа. На первый взгляд, в фильме нет никакого действия, и каждый из персонажей как был, так и остается при своем. Однако это впечатление обманчиво. «Гадкий утенок» Анастейша меняется на глазах, превращаясь в роковую красотку, ведущую какую-то тайную игру. Внимательный зритель заметит, что доминировать над непроницаемым Греем она начинает едва ли не сразу после первой близости (когда безапелляционным тоном констатирует: «Я еще задержусь, а потом ты отвезешь меня домой»). Безоговорочную моральную победу над ним она одерживает и в сцене обсуждения контракта в рабочем кабинете Кристиана. А уж в эффектном финале герой и вовсе оказывается разбит наголову и покоряется своей мучительнице, как побитый пес.

Кадр из фильма «Пятьдесят оттенков серого»

Характеры героев последовательно раскрываются с помощью череды символов. О драме, которую Грей пережил в детстве и молодости прямо не говорится, но когда он говорит, что не может изменить своим «пятидесяти оттенкам серого», становится ясно, что он одержим депрессией, меланхолией и жаждой безраздельной власти (именно с этими качествами ассоциируется серый цвет). В нескольких эпизодах появляется вертолет, который воплощает ту же властность, нагнетание негативных настроений и покорность чужой воле. А уж когда ближе к развязке Анастейша управляет вертолетом сама, то становится ясно, что инициатива окончательно переходит в ее руки. Наконец, лифт символизирует в фильме страсть к чувственным удовольствиям, механический секс и отсутствие духовного роста.

Кадр из фильма «Пятьдесят оттенков серого»

Ни о какой пропаганде садизма в фильме не может быть и речи, ибо Кристиан приходит в итоге к полному краху. А приуроченность премьеры к 14 февраля заодно обесценивает и этот псведо-праздник, поскольку вместо «валентинок» нам предлагаются плетки и наручники.

Фото с сайта kinopoisk.ru

Читать полностью: http://www.km.ru/kino/2015/02/12/persony-i-sobytiy...kov-serogo-udar-po-dnyu-svyato