Èñòîðèÿ óçîðîâ Ìèññîíè + 2 óçîðà + âèäåî |
Àâòîð: Tatyana Fefelova
Íðàâèòñÿ ëè âàì ìíîãîöâåòíûé ïîëîñàòûé çèãçàãîîáðàçíûé îðíàìåíò – óçîð Ìèññîíè?
Íåñìîòðÿ íà îãðîìíîå ðàçíîîáðàçèå, ýòîò óçîð âñåãäà óçíàâàåì. Êàæåòñÿ, ÷òî ýòîò ðàçíîöâåòíûé òðèêîòàæíûé çèãçàã ñóùåñòâîâàë âñåãäà. Íà ñàìîì äåëå ó ýòîãî óçîðà, òàêæå êàê è ó åãî ñîçäàòåëåé, äëèííàÿ, íî íå òàêàÿ óæ äàâíÿÿ èñòîðèÿ.
Êàê æå ïîÿâèëñÿ òàêîé èíòåðåñíûé ïðèíò, êîòîðûé óæå ìíîãî ëåò íå âûõîäèò èç ìîäû è óêðàøàåò òðèêîòàæíûå èçäåëèÿ Ìèññîíè?
 äàëåêîì 1947 ãîäó Îòòàâèî Ìèññîíè âåðíóëñÿ íà ðîäèíó â Èòàëèþ, ãäå âìåñòå ñî ñâîèì äðóãîì Äæîðäæèî Îáåðâåðãåð îòêðûë ìàñòåðñêóþ ïî ïîøèâó ñïîðòèâíîé ôîðìû èç òðèêîòàæà. È ýòî íå áûëî ñëó÷àéíîñòüþ – ñàì Îòòàâèî áûë ñïîðòñìåíîì.  ýòîé ìàñòåðñêîé áûëî âñåãî 3 ñòàíêà, íî óæå ÷åðåç ãîä îíè ðàçðàáàòûâàëè ñïîðòèâíóþ ôîðìó äëÿ ëåãêîàòëåòîâ îëèìïèéñêîé ñáîðíîé Èòàëèè.

Îòòàâèî è Ðîçèòà Ìèññîíè
Íà ýòîé îëèìïèàäå â Ëîíäîíå Îòòàâèî ïîçíàêîìèëñÿ ñî ñâîåé áóäóùåé æåíîé Ðîçèòîé Äæåëìèíè. Ðîçèòà áûëà íàñëåäíèöåé ôàáðèêè ïî ïðîèçâîäñòâó âûøèòûõ òêàíåé, ïîýòîìó äåëî, êîòîðûì çàíèìàëñÿ Îòòàâèî, åé áûëî áëèçêî è ïîíÿòíî.  íà÷àëå ïÿòèäåñÿòûõ ãîäîâ îíè ñîçäàëè ñåìåéíóþ ìàñòåðñêóþ ïî ïðîèçâîäñòâó òðèêîòàæà. Ñïåöèàëèñòû êîìïàíèè ñîçäàâàëè ñîâåðøåííî íîâûå âèäû òðèêîòàæà, èç êîòîðîãî øèëè îäåæäó íà çàêàç äëÿ íåñêîëüêèõ òîðãîâûõ äîìîâ. Êîëëåêöèÿ Milano Simpathy, ñîçäàííàÿ äëÿ óíèâåðìàãà La Rinacsente â 1958 ãîäó, ñäåëàëà èõ èçâåñòíûìè.
Ïðîñòîé óçîð Ìèññîíè

Âòîðîé óçîð Ìèññîíè

| Ðóáðèêè: | Âÿçàíèå/Ñïèöàìè |
| Êîììåíòèðîâàòü | « Ïðåä. çàïèñü — Ê äíåâíèêó — Ñëåä. çàïèñü » | Ñòðàíèöû: [1] [Íîâûå] |