КОГДА Б ВЫ ЗНАЛИ ИЗ КАКОГО СОРА...

Из какого мусора, выброшенного  вам под ноги, можно  соорудить арт-объект. Нет, сначала, всю эту дребедень надо увидеть, потом  надо сообразить (это  доли секунды, молниеносно, я вас уверяю!), что она чего-то стОит, для чего-нибудь да пригодится. Потом наклониться и поднять, и притащить домой, и поднять по шаткой лестнице на чердак. Так - приставляем к холодильнику и карабкаемся вверх, как по лестнице Якова, чтоб взобраться на небеса, до которых не дотянуться никому грязными руками и мыслями, там творить нечто невообразимое по качеству фантазии и истраченной души, а потом оберегать всю жизнь, не показывать даже  друзьям из детства, не говорить об этом ни с кем, не информировать о наличии своего мира на чердаке, где дышится   легче и свободнее, чем  внизу на земле. И только домашние были в курсе, что  художник-фотограф, 30 лет  работающий на киностудии "Грузия-фильм",  по уик-эндам, и не знаю еще когда, - когда остается фри-минутка от прогулок по старому городу с фотоаппаратом в руках, - сидит на чердаке и пилит, строгает, лепит,  приваривает, склеивает, прибивает, компонует нечто прекрасное, которое сейчас, через год после его смерти, назовут искусством.

Фотография из семейного архива Вартановых

Настоящий тбилисец, Виген Вартанов родился в  1941 году, жил  на Плеханова,  бредил кино, хотел стать кинооператором, стал  художником -фотографом, и с 1967 г.  принял участие в создании  14  фильмов видных режиссеров грузинского кино: Ланы Гогоберидзе, Отара Иоселиани, Кети Долидзе, Тито Калатозишвили и др. В своем параллельном мире -  бродил по старому Тбилиси с камерой и снимал улицы, подворотни, дома, подъезды. Говорят,  он знал город как свои пять пальцев. А любил... если бы не любил, не  фотографировал бы как маньяк. Дома хранится огромный архив его фотографий, просто кипы, которые, к счастью,  за год до  смерти, с женой Гаей, он упорядочил, разложил, что называется по полочкам, по годам, и даже составил картотеку.  Их он тоже никому не показывал и, уже тем более, не публиковал и не выставлял.  Хотя предложения были. Осведомленные о его "хобби"  советовали показать все широкой публике. Он отмахивался и говорил "Как-нибудь потом..." Некоторые утверждают, что отмашку он давал в силу своего плохого характера, все-де ему что-то не нравилось. Некоторые сетуют, что если бы знали вообще о его талантливых экспериментах с коллажами и ассамбляжами (коллажи с  использованием объемных предметов), сейчас бы имели парочку в своих коллекциях, - а ведь были с ним в  тесных приятельских отношениях! Говорят.  что см Параджанов учился у него делать коллажи. Не знаю. свечку не держала, но они из того поколения тбилисской богемы, когда невостребованные советской действительностью таланты, варились в одном котле, хорошо знали друг друга, и   влияние одного на второго и наоборот вполне  реально и понятно. Не оттого ли Вартанов держал все свои опыты под замком, что хорошо знал какую чашу испил Параджанов, и не хотел такого же жребия для себя?..
Первая выставка работ Вартанова проходит без него. Ржавая проволока, гнутые гвозди, мешковина, куски старых фотографий, шахматные фигурки,  детали от мебели, медные ручки шкафов, фрагменты репродукций картин и  нотных записей, старинные звонки, вывески, рамы, игрушки и механизмы от часов, павлиньи перья и патронные гильзы - соединенные, собранные в  небрежные композиции, где детали вылезают за  прямоугольные рамки, никаких границ не придерживается его фантазия. Нет, вы  пробовали когда-нибудь набросать  в распахнутый  как от взрыва, как в отчаянном крике, кофр гильз, кинуть в угол  крошечную фотографию, украшенную георгиевским крестом, и подписать только одно имя "Дато", - и увидеть как зритель стоит в скорбном молчании, потому что  понял, что это про жизнь, только что начавшуюся и   безжалостно оборванную?  Осмелились бы вы в те времена, когда все - молчок! - склеить триптих о вожде народа, с именем которого на устах совершались страшные преступления? Или усадить  героя  в не советском  подъезде  с росписями на стенах (умели изгиляться эти буржуины!)  спиной к зрителю, и абсолютно  декадентской сгорбленной спиной сказать о том,  что "расставанье - маленькая  смерть"  - и все, у кого есть сердце, проходят через это даже в те годы, когда в стране официально секса нет?  Это  для простых смертных есть формат "разговоры на кухоньке", талант говорит на другом языке и на других просторах. )
Мы можем жалеть о том, что вовремя не увидели  эти маленькие шедевры, мы можем сокрушаться о том,  что у автора не хватило смелости вынести это на суд зрителей, знатоков и работников цензуры. Но это его выбор. А то, что это шедевры - факт, они прошли испытание временем, иначе зачем бы людям подолгу стоять перед каждым экспонатом, вглядываться,  угадывать, удивляться и восхищаться.