Волшебные приключения Левки в Большой Библиотеке!

Все ли истории Маман Зидан вы читали?

"Левозавр в Удивительной Заврии"

"Конь Малле и колдовской лев"
"Лева и Бусинка в Черном Лесу"
"Змий Ротомагуса"
"Лева и Спектральный Лис"
"Аква-диссея"

"Маленький трубочист в Рождественском Париже"

#mariazidan #zidan #приключениелевывбольшойбиблиотеке #приключениявбольшойбиблиотеке #дедмороз #котынакрыше #мариязидан #зиданмария #зидан #сказка #волшебнаясказка #приключения #волшебныеприключения #сказочныеистории #читатьдетям #детям #детскаяповесть #детская #литературадлядетей

 

сказки матушки Зидан, Левозавр в Удивительной Заврии, Конь Малле и колдовской лев, Лева и Бусинка в Черном Лесу, Змий Ротомагуса, Лева и Спектральный Лис, Аква-диссея, Маленький трубочист в Рождественском Париже

Феномен якутского кино не перестает радовать и удивлять. Фильм «Надо мною солнце не садится» – уже вторая якутская картина в конкурсе Московского кинофестиваля. В прошлом году именно лента из Якутии «Царь-птица» получила главный приз смотра.

Мы наблюдаем, как с каждым годом якутское кино набирает обороты, как небольшая группа увлеченных энтузиастов создает «человеческое» кино, ориентируясь на очень серьезную профессиональную планку, упорно к ней приближаясь. Картины «Сахафильм» собирают кассу в местных кинотеатрах, но они заслуживают выхода во всероссийский прокат, так как именно по такому кино скучает наш зритель.

Фильм «Надо мною солнце не садится» стал режиссерским дебютом Любови Борисовой в полнометражном кино, хотя Борисова является активным якутским кинематографистом. Не имея профессионального образования, она прошла путь от «хлопушки» до сценариста. Лента «Надо мною солнце не садится» в ее общей фильмографии стала 23-й работой.

Идея дебютного фильма прищла не сразу. На «Сахафильм» было предложено снять фильм за довольно скромный бюджет и в качестве сценарной основы прозвучала повесть «Каменный мыс» Николая Лугинова. Борисова не сразу пришла к решению, так как повесть ей показалась сложной для экранизации – там было несколько несвязанных между собой историй, связанных судьбой старика. Но постепенно «стал вырисовываться сюжет, драматургия «Каменного мыса» стала сплетаться воедино – так и родился этот фильм», – рассказывает сценарист и режиссер Любовь Борисова.

Фильм рассказывает об отношениях молодого парня и старика. Якутский блогер Алтане, поссорившись с отцом, приезжает работать на Крайний Север. Емупредстоит провести целый месяц в одиночестве на безлюдном острове. Но вскоре у Алтана появляется сосед – старик Байбал. Он приехал сюда доживать свои последние дни и просит Алтана похоронить его рядом с могилой жены. Но парень узнает, что у старика в молодости пропала без вести дочь. Он уговаривает старика создать развлекательный видеоблог, чтобы найти его дочь, а заодно оттянуть день смерти старика.

Каждый день Алтан делает всё, чтобы старик захотел прожить еще один прекрасный день. Старость и младость находит общий язык и понимание, минуя все межпоколенческие противоречия и конфликты и обогащая друг друга: с одной стороны, молодой энергией, новым интересом к жизни, а с другой, опытом, мудростью понимания и прощения.

Фильм «Надо мною солнце не садится» увлекает, помимо прочего, арктическими пейзажами, снятыми замечательным оператором Семеном Аманатом. Съемки картины проходили в самой северной точке Якутии – в Булунском улусе, неподалеку от Тикси, на побережье моря Лаптевых, Аманат еще до съемок картины снимал документальный фильм. Снятые пейзажи так увлекли съемочную группу, что именно это место было выбрано для натурных съемок, несмотря на то, что добираться туда непросто.

На пресс-конференции после показа фильма на ММКФ Любовь Борисова подчеркнула, что местные жители очень помогали им во время съемок, да и вообще группе очень везло – картину снимали в августе, и в это время обычно там стоит пасмурная, дождливая погода, а во время съемок стояла феноменальная жара и постоянно светило солнце.

Безусловно, нельзя не сказать об актерах – исполнителях главных ролей: дебютанте Иване Константинове - студенте третьего курса кафедры театрального искусства Арктического государственного института культуры и искусств и популярном якутском актере Степане Петрове. Обаяние этого актерского дуэта, его чувство юмора и органика являются главной удачей фильма.

Ирина Автушенко

 

70-ый Берлинале начал свою работу 20 февраля. Всё внимание кинематографической общественности в ближайшую неделю будет приковано к столице Германии.

В связи со сменой руководителя в прошлом году, Берлинский фестиваль сделал множество амбициозных обещаний. Теперь зрительская аудитория с нетерпением ждет их исполнения.

В частности, программный директор Карло Чартриан так охарактеризовал секцию “Encounters” в своем небольшом видео-обращении: “Мы следуем только одному критерию: каждый фильм должен быть уникальным”. Пожалуй, сложно найти режиссера, который не ставит себе цель снять уникальный фильм и который таковым не считает каждое свое видео-творение.

Но далее Карло разъясняет: “Условие свободы – вот что мы ищем. Фильм должен быть сводным и связан со своим воспроизведением, его историей, его стилем, его внутренним голосом”. Как раз программа Encounters призвана стать “зеркалом 21 века” и отразить актуальные реалии на киноэкране.

Поиск индивидуальности, о которой нам не ведомо – это метафизический тренд фестивального европейского движения. Это фильмы, ищущие кинематограф будущего и уже сейчас создающие новую зрительскую аудиторию.

Кстати, Encounters – слово многозназначние и открывающее простор для интерпретаций. Это, с одной стороны, встречи, в том числе и случайные. А с другой, столкновение, схватка. И в дополнение, есть еще и возможность перевести его как “первый опыт”.

Мария Соловьева

Фильм «Отец ночь» режиссера Дависа Симаниса стал первой в Латвии игровой картиной про Холокост. В основу сюжета легла реальная история латыша Жаниса Липке, спасшего в собственном подвале от нацистского истребления более 100 евреев. Удивительно, что это имело место в Латвии, где пропаганда немецкой оккупационной власти была такая, что всё латышское население было настроено против евреев.

За неделю до входа немецкой армии советская власть депортировала 15 тысяч латышей, среди которых были евреи. С ними ушла и дочь Жаниса, коммунистка. Жанис, его жена и сын могли тихо прожить в оккупированной Латвии. Собственно, в первых же сценах фильма, когда его друг-еврей обращается к нему с просьбой забрать к себе его маленькую дочь и скрыть таким образом, что она еврейка, Жанис отказывает ему, не намериваясь ввязываться в конфликты с новым режимом.

Днем он работал на складах люфтваффе, а по ночам перевозил контрабанду. Но когда нацисты стали истреблять рижских евреев, и среди приговоренных оказался тот самый его друг с женой и маленькой девочкой, которую он отказался спасти, он принял решение, которое могло оказаться роковым не только для него самого, но и для его семьи. Буквально на глазах немецкой охраны он вывел из гетто более пятидесяти человек и прятал людей в собственном доме.

Спасая чужих людей, Жанис вынужден был пожертвовать сыном, отдав его воевать в фашистскую армию. В реальности сын его до конца войны служил у немцев, по окончании уехал в Австралию, так как не мог вернуться к родителям в советскую Латвию. Однако об это осталось за рамками фильма.

Что заставляло Жаниса Липке так рисковать собой и своей семьей, вопреки здравому смысслу мольбам жены? Жалость, ненависть, жажда справедливости? Взвалив на себя и на плечи своей жены непосильный груз, он может двигаться только вперед, не имея возможности сбросить его и повернуть вспять. Показательна сцена, когда жена Жаниса, изнемогая после стирки и готовки на ораву взрослых людей, уходит неодетая по снежному полю, там навзничь падает на снег и долго лежит, словно труп, неподвижно глядя в небо.

Режиссер хотел показать сильную, независимую личность и ему это удалось, утвердив на главную роль Артурса Скрастыныша. Актер при своей мужественности и брутальности, эмоционально чуток и восприимчив. «Когда мы создавали сцены убийства в лесу, там были люди, которые плакали и по-настоящему чувствовали, что сейчас их убьют. Даже актеру, который играет Жаниса Липке, мы не показывали эту сцену, и он пришел на площадку, всё увидел, и реакция в фильме – не только героя, но и его самого», – сказал Симанис на пресс-конфернции.

Важно понимать, что подобный фильм про Холокост стал возможен в сегодняшней Латвии. Более того, знакомясь с сюжетом фильма, многие хотели принять участие в съемках, поучаствовать в массовках, поскольку их родители рассказывали им про события 1941г. Им важно осознавать, что не все были коллаборационистами. То, что люди смотрели на это и ничего не делали, – это был внутренний страх за себя и за свою семью. Но были и такие, как Жанис Липке, его жена и его сын, который принял осознанное решение служить в немецкой армии, чтобы только не провалить дело отца. И то, что сегодня люди хотят знать и помнить об этом, говорит о том, что диалог в обществе возможен.

Ирина Автушенко

Фильм «Воскресенье» идеален в производственном цикле. В творческих диалогах, рассуждениях, поисках тем режиссера Светланы Проскуриной с продюсером Сабиной Еремеевой родилась идея будущего фильма.

Режиссер выбрала сценариста Екатерину Тирдатову, которая абсолютно восприняла посыл Светланы Проскуриной. При известной скрупулезности в работе над сценарием, Проскурина не поправила практически ни одного слова в тексте Тирдатовой. Несмотря на то, что в первоначальной задумке история была связана с последним романом Льва Толстого «Воскресение», но Екатерина Тирдатова дала истории совсем другой разворот.

«Это перестало быть «Воскресением» и Толстым, но воздушная подушка разговора про личный путь отчаяния от самого себя все время была с нами и нами двигала», – отметила режиссер на пресс-конференции. В центре картины – известный чиновник из мэрии провинциального российского города, который получает записку: «Скоро умрешь». Не придав этому значения, он готовится провести очередное воскресенье по намеченному графику – семейные вопросы, личное, работа, разное… Но в это воскресенье все пошло по-другому. Оно покатилось с утра, как с горы, сметая по пути все планы, внешнее благополучие, и, возможно, саму жизнь. По замыслу авторов, «Воскресенье» – фильм о том, «как деформировалась очень русская тема лишнего человека», и главный герой, чиновник, и его мать, и даже водитель – каждый из них «заражен этой лишностью, как корью». При этом, совершенно не важно, кем работает главный герой, важно, что актер Алексей Вертков, привнес в картину «свой сюжет, какую-то свою усталость».

Поскольку зрительское восприятие требует сопереживания или хотя бы сочувствия к герою, то удержать внимание на неменяющемся, усталом лице актера крайне сложно. Все проблемы герой Верткова решает раздачей конвертов с разными суммами денег. «Меня интересовала иррациональная мощь денег» – говорит Светлана Проскурина. Но в фильме эта мысль только проиллюстрирована, как и «лишность» героя. Доминантой становится его усталость, которой актер по ходу фильма заражает зрителя.

Спасает ситуацию талантливая многогранная игра Веры Алентовой. Согласившись на роль умирающей старухи, Алентова пошла на смелый шаг предстать перед зрителем на суперкрупных планах без грима. Так же отчаянно смела Алентова в решении образа своей героини. Она играет не умирание, а хватание за жизнь, за «ошметки жизни» (по выражению самой актрисы). В каждой сцене Алентова дает новый разворот темы, открывает новую грань характера героини. Ее существование в каждом кадре обладает невероятной плотностью содержания. Актриса любит свою героиню и в то же время предельно беспощадна к ней. Не физическое умирание плоти, а разрушение, рассыпание сильной, властной личности исследует Алентова в этой роли и мощью своего таланта заставляет зрителя сопереживать своей малосимпатичной старухе.

В оригинальной версии картины, которая демонстрировалась на фестивале, присутствует ненормативная лексика. В прокатной версии в соответствии с российским законодательством мата не будет, что не совсем устраивает съемочную группу картины. «Есть вещи, которые иначе не скажешь. Будет неправдой, если эта дама – моя героиня – станет говорить по-другому. Или есть монолог Хаева у Серебренникова про молодое поколение – я понимаю, что можно сказать это только матом, иначе это будет неправдой. А неправду вы сразу почувствуете. Так что мне жаль, что в прокат выйдет несколько иная версия нашей картины. Для меня табу такого рода нет, если это действительно иначе не скажешь, а мат ради мата я в серьезных картинах и не встречала», – заявила Вера Алентова на пресс-конференции фестиваля.

Ирина Автушенко

Никогда еще иностранная лента не выигрывала более одной статуэтки “дядюшки Оскара”, ведь, по условиям конкурса, картина, снятая не в Голливуде, всегда могла претендовать только на звание “Лучшего фильма на иностранном языке”. Но чудеса случаются!

Корейский фильм корейского режиссера Пон Джун-хо с корейскими актерами, говорящими по-корейски, берёт 4 главных приза Американской Киноакадемии (Лучший фильм, Лучшая режиссура, Лучший сценарий, Лучший фильм на иностранном языке). Вот так! Запомните этот год: Оскар 2020!

Что послужило приной столь неожиданного успеха? Активное развитие корейской поп-культуры? Политическая подоплека? Расширение зоны влияния корейских бизнес-предприятий? Подковерные интриги? “Желтая сторона” кинобизнеса? Однако попробуем разобраться, почему то, что было ранее никому невозможно, вруг удалось “Паразитам” из сравнительно маленькой Южной Кореи.

“Паразиты” – это социальная драма с ослабленной мелодраматической линией. Таким образом, любовь безусловно присутствует в основе сюжета, но любовь это не пылкая, не юношеская, а любовь семейная, безоговорочная. Это фильм о той любви, какой матери любят своих несовершенных детей и мужей после 20-40 лет брака, принимая их со всеми бесчисленными недостатками. Любовь внутри семьи не подвергается сомнению и испытанию. Она – по умолчанию.

Ключевая проблема – это социальное неравенство. Богатые и бедные, с одной стороны, каждый по-своему презирают друг друга. А с другой – нужны друг другу. Богатым нужны бедные, чтоб те на них работали. А бедным богатые – чтоб у кого-то получать деньги. Трагизм этой ситуации, что одни других не могут принять, но и выжить друг без друга тоже не могут.

Есть в фильме вопрос, который заставляет задуматься каждого его посмотревшего: кто же всё-таки является главным паразитом? Но в каждой сцене право быть паразитом передается от персонажа к персонажу. Каждый из них по-своему паразит, но одновременно каждый из них выкармливает своего паразита.

И бедные -паразиты, и богатые - паразиты. Никто не лишен возможности быть паразитом в определенной ситуации. Безгрешных нет. Но есть любовь, внутрисеменая и общечеловеческая. И тот, кто на нее способен, всё-таки кажется чуть меньшим паразитом, чем все прочие. Любовь безооговорчная и самозабвенная и есть противоядие от бытия паразитом. Человек, способный любить своего близкого больше, чем свою собственную жизнь, получает своеобразное “отпущение греха паразитизма” в конце фильма.

Парадоксальность развития логики сюжета безусловно является основным достоинством этого фильма. Она заставляет зрителя думать, искать решение этого вопроса. И именно кино, которое заставляет зрителя думать о нем даже спустя некоторое время после просмотра, признано лучшим фильмом этого года.

Мария Соловьева

Карантин - это прекрасный повод ...

📚 Прочитать Толстого, Пушкина, Чехова, Тургенева, Лескова, Шолохова... (что-то из их собраний вы точно не успели закончить в былые лихие школьные годы)

💿 Подтянуть иностранный язык. 

💻 В спокойной обстановке пересмотреть Санта-Барбару, Бедную розу, Игру престолов... 

🎻 Послушать музыку или посмотреть филармонический концерт. 

🎭 Посмотреть телеверсию драматического спектакля, оперы или балета.

🎤 Петь в караоке. (Это тоже совершенно доступно через интернет).

🧘‍♀ Заниматься йогой по видео-урокам.

🦉 Посмотреть качественный документальный фильм. (Например, ВВС из мира животных. Вот вам и зоопарк с доставкой на дом).

Испечь пирог.

🌱 Начать выращивать на окне зелень.

♟ Поиграть. Кстати, необязательно в танчики, сапера и косынку. Можно поиграть в шашки, шахматы, домино или нарды...

📞 Позвонить всем своим родственникам и друзьям, спросить, как дела, живы ли, здоровы и сколько лет их младшему внуку.

🎨 Заняться домашним творчеством: порисовать, связать варежки, сшить юбку, сплести бессмысленное макраме... Мастер-классов в свободном доступе "ну просто завались"! Никакого карантина не хватит всё попробовать!

🧤 И топ 100! Сделать уборку! Да! 

Хватит бегать по метро и собирать вирусы :) 

Проводи время с пользой и удовольствием! 👑 

Настоящей сенсацией Каннского фестиваля стал фильм "Паразиты" корейского режиссера Пон Джун-хо, завоевавший главную пальмовую ветвь. Эта победа была совершенно неожиданной и для кинематографической профессиональной общественности, и для рядового зрителя. К тому же, впервые за всю историю существования фестиваля, эта награда досталась Южной Корее.

Изначально в конкурсе были совсем другие фавориты. Такие мировые знаменитости, как Джим Джармуш, Квентин Тарантино и Педро Альмодовар, тоже представили свои картины на конкурс за главный приз. Были и менее "громкие" имена, но не менее профессиональные: в частности, практически ставший живой легендой итальянского кино Марко Беллоккьо, победитель Берлинского фестиваля в 2014 году китайский режиссер Дяо Йинан и приверженка "феменистского минимализма" Селин Сьямма с успевшим нашуметь еще до начала просмотров фильмом о роли женщины в изобразительном искусстве.

Таким образом, имя Джун-хо Пон не фигурировало в предварительных прогнозах. Однако конкурс расставил свои акценты. Семейные ценности - вот, что остается главной фестивальной темой. Семья бедняков противопоставлена семье богатых. Ни те, ни другие не идеальны. Каждый полон своих недостатков. Но если первые совершают какие-то неблаговидные поступки во имя элементарного выживания, то вторые - исключительно от пресыщения. И общественность (фестивальная и обывательская) принимает сторону бедняков.

Ситуация обострена. Бедные бедны до крайности, а богатые глупы до невозможности. И те, и другие находятся на грани, что не может не привести к летальному исходу. В результате спонтанной поножовщины во время праздничного пикника во дворе некоторые персонажы фильма обретают свою смерть. (Не хотелось бы разглашать интригу, поскольку это кульминация фильма.) Борьба за выживание становится войной. Люди готовы убивать и рисковать быть убитыми за банальные "кусок хлеба и крышу над головой".

Не история изобразительного искусства, не трагедии криминального мира и не интриги большого шоу-бизнеса поставлены во главу угла. История семьи, которая не выдержала ежедневной борьбы за свое существование и в результате потерпела крушение - вот главная драма современности.

Мария Соловьева

1) Фанни и Аллександр / Fanny och Alexander, 1982

2) Седьмая печать / Det sjunde inseglet, 1957

3) Шепоты и крики / Viskningar och rop, 1972

4) Персона / Persona, 1966

5) Лето с Моникой / Monika, 1953

Как провести время с пользой на выходных? Смотрите лучшие фильмы мирового кинематографа с нашим гидом "5 лучших от…"!

1) Мадам Бовари / Madame Bovary, 1991

 

 

2) Красавчик Серж / Le Beau Serge, 1959

 

 

3) Мясник / Le Boucher, 1969

 

 

4) Неверная жена / La Femme infidèle, 1969

 

 

5) Чужая кровь / Le sang des autres, 1984

 

 

Как провести время с пользой на выходных? Смотрите лучшие фильмы мирового кинематографа с нашим гидом "5 лучших от…»!

Влада Андреева

Актриса Мария Соловьева в роли Медеи («Дневник Медеи») — Мария Викторовна Соловьева Мария Соловьева Maria Solovyova автор ведущая кино театр новости статьи обзоры аналитика критика программа телепередача рубрика колонка редактора стрингер корреспондент репортер stringer correspondent reporter newsman chief editor медиа видео драматург арт актриса performance перфоманс режиссер verbatim вербатум Maria автор сценарист Solovyova Maria Solovyova медиа видео драматург арт актриса performance перфоманс режиссер verbatim вербатум Maria Soloveva автор сценарист драматургия драма Медея Еврипид Сенека Медея Корнель Овидий Софокл да Силва Чосер Клингер Тик Никколини Грильпарцер Хейзе Моррис Мендес Ануй Чоккор Мюллер Вольф Medea diary Medea Sĕnĕca Euripides Corneille Ovidius da Silva Chaucer Актриса Мария Соловьева в роли Медеи («Дневник Медеи») — Мария Викторовна Соловьева Мария Соловьева Maria Solovyova автор ведущая кино театр новости статьи обзоры аналитика критика программа телепередача рубрика колонка редактора стрингер корреспондент репортер stringer correspondent reporter newsman chief editor медиа видео драматург арт актриса performance перфоманс режиссер verbatim вербатум Maria автор сценарист Solovyova Maria Solovyova медиа видео драматург арт актриса performance перфоманс режиссер verbatim вербатум Maria Soloveva автор сценарист драматургия драма Медея Еврипид Сенека Медея Корнель Овидий Софокл да Силва Чосер Клингер Тик Никколини Грильпарцер Хейзе Моррис Мендес Ануй Чоккор Мюллер Вольф Medea diary Medea Sĕnĕca Euripides Corneille Ovidius da Silva Chaucer

Актриса Мария Соловьева в роли Медеи («Дневник Медеи») — Мария Викторовна Соловьева Мария Соловьева Maria Solovyova автор ведущая кино театр новости статьи обзоры аналитика критика программа телепередача рубрика колонка редактора стрингер корреспондент репортер stringer correspondent reporter newsman chief editor медиа видео драматург арт актриса performance перфоманс режиссер verbatim вербатум Maria автор сценарист Solovyova Maria Solovyova медиа видео драматург арт актриса performance перфоманс режиссер verbatim вербатум Maria Soloveva автор сценарист драматургия драма Медея Еврипид Сенека Медея Корнель Овидий Софокл да Силва Чосер Клингер Тик Никколини Грильпарцер Хейзе Моррис Мендес Ануй Чоккор Мюллер Вольф Medea diary Medea Sĕnĕca Euripides Corneille Ovidius da Silva Chaucer Актриса Мария Соловьева в роли Медеи («Дневник Медеи») — Мария Викторовна Соловьева Мария Соловьева Maria Solovyova автор ведущая кино театр новости статьи обзоры аналитика критика программа телепередача рубрика колонка редактора стрингер корреспондент репортер stringer correspondent reporter newsman chief editor медиа видео драматург арт актриса performance перфоманс режиссер verbatim вербатум Maria автор сценарист Solovyova Maria Solovyova медиа видео драматург арт актриса performance перфоманс режиссер verbatim вербатум Maria Soloveva автор сценарист драматургия драма Медея Еврипид Сенека Медея Корнель Овидий Софокл да Силва Чосер Клингер Тик Никколини Грильпарцер Хейзе Моррис Мендес Ануй Чоккор Мюллер Вольф Medea diary Medea Sĕnĕca Euripides Corneille Ovidius da Silva Chaucer

Актриса Мария Соловьева в роли Медеи («Дневник Медеи») — Мария Викторовна Соловьева Мария Соловьева Maria Solovyova автор ведущая кино театр новости статьи обзоры аналитика критика программа телепередача рубрика колонка редактора стрингер корреспондент репортер stringer correspondent reporter newsman chief editor медиа видео драматург арт актриса performance перфоманс режиссер verbatim вербатум Maria автор сценарист Solovyova Maria Solovyova медиа видео драматург арт актриса performance перфоманс режиссер verbatim вербатум Maria Soloveva автор сценарист драматургия драма Медея Еврипид Сенека Медея Корнель Овидий Софокл да Силва Чосер Клингер Тик Никколини Грильпарцер Хейзе Моррис Мендес Ануй Чоккор Мюллер Вольф Medea diary Medea Sĕnĕca Euripides Corneille Ovidius da Silva Chaucer

Актриса Мария Соловьева в роли Медеи («Дневник Медеи») — Мария Викторовна Соловьева Мария Соловьева Maria Solovyova автор ведущая кино театр новости статьи обзоры аналитика критика программа телепередача рубрика колонка редактора стрингер корреспондент репортер stringer correspondent reporter newsman chief editor медиа видео драматург арт актриса performance перфоманс режиссер verbatim вербатум Maria автор сценарист Solovyova Maria Solovyova медиа видео драматург арт актриса performance перфоманс режиссер verbatim вербатум Maria Soloveva автор сценарист драматургия драма Медея Еврипид Сенека Медея Корнель Овидий Софокл да Силва Чосер Клингер Тик Никколини Грильпарцер Хейзе Моррис Мендес Ануй Чоккор Мюллер Вольф Medea diary Medea Sĕnĕca Euripides Corneille Ovidius da Silva Chaucer

m-solovyova.ru «…Любимой быть хочу! Любимой быть не запретите! За ним одним — бегу, лечу! За ним! Стремглав и со всей прыти! В бега! В поля! В тюрьму! В бои! На край дорог! Во тьму ночи!.. Лишь для него живу, дышу! Он — всё! Лишь с ним всё — жизнь! Всё — свет! А без него — Я УМИРАЮ! не грущу! Всё — мрак и ад! Всё — бездна, бред! …Остановить меня вы захотели? Убью, сожгу иль отравлю! Вы знаете, что это я могу. Меня вы сами научили!..» [youtube https://www.youtube.com/watch?v=bxDjFIsGhoQ?versio...olicy=1&wmode=transparent] Мария Викторовна Соловьева Мария Соловьева Maria Solovyova автор ведущая кино театр новости статьи обзоры аналитика критика программа телепередача рубрика колонка редактора стрингер корреспондент репортер stringer correspondent reporter newsman chief editor медиа видео драматург арт актриса performance перфоманс режиссер verbatim вербатум Maria автор сценарист Solovyova Maria Solovyova медиа видео драматург арт актриса performance перфоманс режиссер verbatim вербатум Maria Soloveva автор сценарист драматургия драма Медея Еврипид Сенека Медея Корнель Овидий Софокл да Силва Чосер Клингер Тик Никколини Грильпарцер Хейзе Моррис Мендес Ануй Мария Викторовна Соловьева Мария Соловьева Maria Solovyova автор ведущая кино театр новости статьи обзоры аналитика критика программа телепередача рубрика колонка редактора стрингер корреспондент репортер stringer correspondent reporter newsman chief editor медиа видео драматург арт актриса performance перфоманс режиссер verbatim вербатум Maria автор сценарист Solovyova Maria Solovyova медиа видео драматург арт актриса performance перфоманс режиссер verbatim вербатум Maria Soloveva автор сценарист драматургия драма Медея Еврипид Сенека Медея Корнель Овидий Софокл да Силва Чосер Клингер Тик Никколини Грильпарцер Хейзе Моррис Мендес Ануй

m-solovyova.ru «…Я вижу тебя, твой образ, Я слышу твой ласковый голос. Всё прочее меркнет в сравненьи, Других не существует в определеньи. Я вижу тебя впервые, Но ты роднее мне всех отныне! Я за тобой, с тобой и для тебя Пройду сквозь лёд и пламени огня! Убью и на себя возьму вину! Любимый, для тебя я всё смогу! Сравняю горы, высушу моря! БЕЗУМИЕ ЛЮБОЕ СОТВОРЮ ЛЮБЯ!..»

 

Мария Викторовна Соловьева Мария Соловьева Maria Solovyova автор ведущая кино театр новости статьи обзоры аналитика критика программа телепередача рубрика колонка редактора стрингер корреспондент репортер stringer correspondent reporter newsman chief editor медиа видео драматург арт актриса performance перфоманс режиссер verbatim вербатум Maria автор сценарист Solovyova Maria Solovyova медиа видео драматург арт актриса performance перфоманс режиссер verbatim вербатум Maria Soloveva автор сценарист драматургия драма Медея Еврипид Сенека Медея Корнель Овидий Софокл да Силва Чосер Клингер Тик Никколини Грильпарцер Хейзе Моррис Мендес Ануй Мария Викторовна Соловьева Мария Соловьева Maria Solovyova автор ведущая кино театр новости статьи обзоры аналитика критика программа телепередача рубрика колонка редактора стрингер корреспондент репортер stringer correspondent reporter newsman chief editor медиа видео драматург арт актриса performance перфоманс режиссер verbatim вербатум Maria автор сценарист Solovyova Maria Solovyova медиа видео драматург арт актриса performance перфоманс режиссер verbatim вербатум Maria Soloveva автор сценарист драматургия драма Медея Еврипид Сенека Медея Корнель Овидий Софокл да Силва Чосер Клингер Тик Никколини Грильпарцер Хейзе Моррис Мендес Ануй Медея, Монолог Медеи, Дневник Медеи