Менцель (Menzel) Адольф фон (8.12.1815, Бреслау, ныне Вроцлав, Польша, — 9.2.1905, Берлин), немецкий живописец и график, один из лидеров романтического историзма Учился литографии у своего отца.  После того как семья переехала в Берлин (1830) и умер его отец, владевший литографской мастерской (1832), осваивал его предприятие. Был практически самоучкой, лишь в 1830 некоторое время занимался в берлинской Академии художеств. Жил в основном в Берлине.  Много путешествовал по Германии, Австрии и Чехии, не раз бывал в Париже и Италии.

   Выдвинулся как мастер повествовательных графических циклов (серии гуашей, запечатлевших германо-русский придворный Праздник Белой Розы — 1834, Эрмитаж, Петербург, и литографий Достопримечательности бранденбургско-прусской истории, 1834-1836).

Создал огромную графическую летопись правления Фридриха II, опубликованную (литографски или ксилографически) в виде иллюстраций к Истории Фридриха Великого Ф. Куглера (1840), собранию сочинений самого Фридриха (1846-1857), а также в серии Обмундирование армии Фридриха Великого (1845-1857).  Живописные, богатые светотеневыми эффектами иллюстрации, картины из жизни Фридриха II ("Концерт Фридриха II в Сан-Суси", 1852, Национальная галерея, Берлин) воссоздают повседневную жизнь Пруссии 18 в.; они полны выразительных и точных бытовых деталей, отличаются живостью характеристик, хотя и не лишены черт идеализации короля. 

На балу...

Эти рисунки не только повлияли на национальное самосознание, представив любимейшего прусского короля, "старого Фрица", с тонким жанровым правдоподобием, но и оказали большое эстетическое воздействие, в том числе и на сложение исторической стилистики русского "Мира искусства". В картине "Почести погибшим в мартовские дни" (1848, Кунстхалле, Гамбург) отражены революционные события 1848. 

Бал

Параллельно Менцель создал целый ряд картин, воспроизводящих придворную атмосферу со столь же живой непринужденностью. В 1898 был удостоен дворянского звания.

Бал

Бал

За круглым столом

Напоённые светом и воздухом картины 1840-х гг. ("Комната с балконом", 1845; "Строительная площадка с ивами", 1846, — обе в Национальной галерее, Берлин) предвосхищают пути развития европейской реалистической живописи 2-й половины 19 в. (выбор мотива, фрагментарность композиции, энергичная манера письма, интерес к проблеме пленэра, богатство валёров). 

Фридрих Великий в поездке

Прусское королевство

Праздник тела Христова в Хофгафштайне

А это - его "театральные" работы:

Раздача наград в Лустгартене после ночной карусели

Выезд рыцарей на празднике Волшебство

Ночная карусель под предводительством

Праздник в театре Нового дворца

Турнир в Магдебурге.

И уж совсем неожиданными в творчестве Менцеля оказались "промышленные" работы. Собственно, именно с них и началось моё знакомство с творчеством художника: срочно требовались картинки, показывающие пудлинговое производство - то есть передел чугуна в железо. Пристальное внимание к натуре, демократизм творчества Менцеля выразились и в непосредственных, свежих и ярких по цвету жанровых произведениях ("Театр Жимназ", 1856, Национальная галерея, Берлин; "После полудня в Тюильри", 1867, Картинная галерея, Дрезден), картинах из народной жизни, разработке темы труда ("На стройке", 1875, частное собрание, Берлин; "Рынок в Вероне", 1884, Картинная галерея, Дрезден). "Железопрокатный завод" (1875, Национальная галерея, Берлин) — первое в европейской живописи изображение напряжённого индустриального труда; здесь жанровое начало соединяется с эпическим. Неутомимый рисовальщик (свыше 5 тыс. рисунков в Национальной галерее, Берлин), Адольф фон Менцель был также мастером акварели, гуаши, офорта и литографии.

Железопрокатный завод

Фрагмент.