"Все счастливые семьи похожи друг на друга, каждая несчастливая семья несчастлива по-своему" - пронзительное и необыкновенно мудрое предложение, которым начинается роман Льва Толстого "Анна Каренина". История жизни многих людей - история любви, предательства, верности, прощения, ненависти, коварства, непримиримости и невыносимого одиночества.
Многие великие актрисы испытали на себе глубину трагического образа Анны, сыграв её в одноимённом фильме.


1935 год - Грета Гарбо.

"Если сколько голов, столько умов, то и сколько сердец, столько родов любви."
Читать далее...

Братья Limbourg (Limburg) Herman, Jean, Paul (после 1385 года – около 1416 года), нидерландско-бургундские художники, мастера книжной миниатюры, чьё творчество ознаменовало высший её расцвет на пороге эпохи Возрождения.
Родились Herman, Jean и Paul в семье скульптора, резчика по дереву Arnold van Limbourg, который был женат на сестре замечательного живописца Jean Malouel (Jan Maelwael). Об их жизни сохранилось мало сведений. Известно, что братья обучались в Париже ювелирному делу. С 1402 года состояли на службе герцога Филиппа Бургундского в Париже, а после его кончины, в 1404 году, – на службе его брата герцога Жана Беррийского. Умерли братья рано и есть версия их смерти во время эпидемии чумы, которая в те годы свирепствовала в Европе.

Братья Лимбург создали потрясающие по мастерству и прекраснейшие по исполнению иллюстрации ко многим манускриптам: "Морализованной Библии" (середина 1400-х годов), "Прекрасный часослов герцога Беррийского" (около 1409–1411 годов), "Прекраснейший часослов герцога Беррийского" (около 1409–1416 годов, завершён в 1485–1490 году Ж.Коломбом; хранится в музей Конде, Шантийи).
Наиболее завораживают миниатюры "Прекраснейшего часослова герцога Беррийского"! Главную ценность часослова составляют миниатюры Календаря года, изображающие занятия людей в разные месяцы. Они построены по одной схеме: сверху, в полукруге, показаны знаки Зодиака, соответствующие тому или иному месяцу. Ниже - прямоугольные миниатюры с различными сценами. И как же прекрасно золотом выписаны детали, как натуральны ландшафт и занятия людей, не зря братьев Лимбург считают основоположниками пейзажной живописи.
Мастерство братьев исключительно высоко. Краски, которыми они работали, - свежие и яркие, чистые и прозрачные, - напоминают пронизанные солнцем цветные стекла средневековых витражей. Когда, разглядывая миниатюры, смотришь на это буйство фантазии и красок, возникает ощущение радости и благодарности таланту замечательных художников, живших около 600 лет назад.

"Январь".


"Январь (деталь миниатюры)".

Читать далее...

Ле Корбюзье в энциклопедиях - "французский архитектор швейцарского происхождения, создатель архитектуры интернационального стиля, художник и дизайнер, один из наиболее значимых архитекторов двадцатого века". Он оставил после себя значительное количество сооружённых зданий в разных городах и странах, имеет много наград и регалий, написал несколько книг, посвящённых архитектуре.
Недавно я прочла одну из них - "Планировка города" Корбюзье, изданную в Москве, в издательстве ИЗОГИЗ в 1933 году тиражом 3000 экземпляров.
В ней Корбюзье очень убедительно и красочно описывает, как благоустроить современные, большие города с учётом меняющихся условий жизни людей: появления большого количества транспорта, развития промышленности, желания населения городов жить лучше и комфортабельнее.
Книга заканчивается ответами Корбюзье на заданные ему вопросы о возможной перепланировке и благоустройстве Москвы. Напомню, что книга издана в 1933 году, а Корбюзье приезжал в столицу в конце 1920-х - начале 1930-х годов.
Итак, несколько цитат из книги Корбюзье "Планировка города":

"...Но как мы говорили выше, Москва, по правде сказать, город, носящий временный характер и не обладающий теми совершенно неисправимыми очертаниями, какими отличаются такие города, как Париж, Лондон, Берлин и др. При перепланировке Москвы можно будет, таким образом, в корне уничтожить весь её радиально-концентрированный облик."

"Вопрос: какие составные части города, а также какие архитектурные памятники исторического или революционного значения желательно сохранить на территории будущей Москвы?
- Зная сравнительно мало Москву, я могу дать лишь неполный ответ. Несомненно, Кремль и его стены должны быть сохранены, но при этом оттуда нужно вывезти неприсущие ему современные политические придатки и освободить его от некоторых загромождающих его и малоценных зданий. Сам по себе Кремль является прекрасным памятником русского искусства. Но из-за строений, окружающих его снаружи или загромождающих его внутри, он теряет во многом в своей характеристике и гармонии...
Вместе с Кремлём Красная площадь и мавзолей Ленина точно также имеют большую историческую ценность. Церковь Ивана Грозного в конце Красной площади составляет сейчас целое откровение в области искусства, истории и философии. Эта церковь сама по себе имеет большую ценность, а если ее освободить от ряда новых наслоений, которые значительно испортили её, то она окажется настоящим произведением в области зодчества.
Что касается обширных зданий, возвышающихся против мавзолея Ленина, по той стороне Красной площади, то они не представляют никакой, ни исторической, ни архитектурной, ни даже практической ценности; их можно было бы снести и разбить взамен них сады или, пожалуй, воздвигнуть на их месте здания определённо современного характера, поручив эту работу нескольким опытным архитекторам.
Музей на той же Красной площади, находящийся напротив церкви Ивана Грозного, не заслуживает, чтобы его сохранили; он, безусловно, идёт вразрез с архитектурными красотами этой площади. Большой театр - произведение зодчества, которое следует сохранить точно также, как и некоторые московские церкви, а равно и монастыри в окрестностях Москвы, имеющие художественную и историческую ценность...
Характерные памятники стиля ампир, рассеянные по всему городу, точно также могли бы быть сохранены в связи с реконструкцией Москвы и обращением её в "зелёный город" (разбивка на участки городка с жилыми домами).".

Коровин К.А., "Москва", 1914 год.


Красная площадь. Верхние торговые ряды. 1928г.


Это план Кремля 1903 года. Красным цветом выделены памятники, уничтоженные после революции: 2 - Вознесенский монастырь, 3 - Малый Николаевский дворец, 5 - Чудов монастырь (на месте этих трех памятников теперь громадный 14-й корпус), 4 - памятник Александру II (сейчас место пустует), 12 - собор Спаса на Бору (там теперь гостевая пристройка Большого Кремлевского дворца), 17 - Оружейная палата у Троицких ворот (вместо нее построили Дворец съездов), 19 - церковь Благовещения на Житном дворе (Благовещенскую башню, служившую ей колокольней, оставили, но крест сняли), 21 - стрельница Тайницкой башни (там пролегает Кремлевская набережная), 23 - церковь Константина и Елены (на ее месте построили служебное здание), 36 - часовня у Никольских ворот (там теперь туалет).


Чудов монастырь Кремля, разрушен в 1929 году.


Снос Казанского собора на Красной площади. Фото 1936 г. Восстановлен в 1993 году. С 1936 года до начала восстановительных работ на этом месте была пустая площадка.


Я - ни в коей мере - не провожу никаких параллелей. Просто - слова из книги и просто - виды Москвы.

Партия большевиком считала его, русского и польского революционера, врагом партии, агенты НКВД в течении долгого времени пытались уничтожить.
Фердинанд Антоний Оссендовский родился 27 мая 1878 года в Витебске. За активное участие в революции 1905 года был осуждён и находился в заключении до 1907 года. В 1909 году выпустил книгу о царских тюрьмах России "Людская пыль", первое издание которой было уничтожено по приказу цензуры. После октябрьской революции 1917 года не принял политику красного террора партии большевиков и боролся против новой власти, вступив в армию Колчака.
Только в 1922 году Фердинанд Оссендовский возвращается в Польшу и становится всемирно знаменит благодаря своей книге о гражданской войне в Сибири и Монголии "И звери, и люди, и боги".
Находясь у истоков революционного движения России и будучи его активным участником, Оссендовский лично хорошо знал многих членов партии большевиков страны Советов - Ленина, Троцкого, Дзержинского и др. Основываясь на своих воспоминаниях, в 1928 году Фердинанд Оссендовский пишет книгу "Ленин", где подробно исследует жизнь, поступки и человеческую суть вождей пролетариата и, в первую очередь, конечно самого Ленина. Книга выходит в Польше в 1930 году и вызывает шок у читателей, и скандал в партии большевиков. Агенты НКВД получают приказ об уничтожении Фердинанда Оссендовского и безуспешно пытаются обезвредить опытного революционера.
Во время Второй мировой войны Фердинанд Оссендовский становится активным участником польского антифашистского Сопротивления, а перед самым приходом Красной армии в 1945 году умирает в своём доме недалеко от Варшавы .
По личному указанию Сталина могила Оссендовского была вскрыта для идентификации останков. Весь архив писателя изъяли сотрудники НКВД.
Впервые книга Фердинанда Оссендовского "Ленин" выходит на русском языке в 2006 году в издательстве "Партизан" с рисунками, перепечатанными с первого оригинального издания книги "Ленин", изданной на польском языке в 1930 году.
Чтобы хотя бы самому себе ответить на трудные вопросы: кто мы, почему мы так живём сейчас, кто виноват, - нужно прочесть жестокое, бескомпромиссное и уникальное исследование "Ленин", написанное реальным участником тех далёких событий Фердинандом Антонием Оссендовским.


Фердинанд Антоний Оссендовский