В 1958 году по окончании школы-студии Володину пригласили в труппу Цент­рального театра Советской Армии. Здесь она сыграла летчицу в спектакле Б. Ласкина «Небесное создание». Ра­бота на сцене длилась недолго. Актри­са все чаще снималась в кино и в конечном итоге совсем оставила театр. Сначала не все шло хорошо. В филь­ме И. Анненского «Бессонная ночь» ( 1960 г.) образ героини был выписан поверхностно, и Володину постигла неуда­ча.Ее всегда захватывали серьезные жизненные проблемы, человеческие характеры в развитии, в процессе становления. Именно такая роль выпала Володиной в кар­тине «Ровесник века» (режиссер С. Самсонов), которая затрагивала проблемы любви и дружбы, показы­вала моральную чистоту человека. Жена главного персонажа Аня должна была прожить на экране долгую жизнь. В первых кадрах она молода, хороша, преисполнена энергии, бодрости, но тяжелые годы отразились на ней. Удачно найденные Маргаритой черты внешней характерности слились с внутренним миром героини. Мы видим возмужание, зрелость, мудрость человека, который много вистрадал, женщины больной, но не сломленной. Творческую радость принесла Маргарите Владимировне и ее следующая работа, не похожая на предыдущие.

Ирина Нащекина в фильме Л. Лукова «Две жизни», петербуржская аристократка, гордая красавица, чтобы достичь цели — освободить брата-контрреволюционера — пытается стать нежной, искренней, но не выдерживает игры и сбрасывает притворную маску. Володина работала в ансамб­ле с такими замечательными актерами, как  В. Тихонов, В. Дружников, О. Жизнева. Большой творческий опыт принесло Володиной сотрудничество с опытным режисером Л. Луковим, который помог ей раскрыть немало тайн актерской профессии. Удачный образ Ирины Нащекиной — еще одна «верста» на кинематографическом пути артистки.И вот «Оптимистическая трагедия». Роль комиссара, которая, со слов самой Володиной, «дает возможность считать себя счастливой». Работа была серьезная и сложная.

Сценарий написали вдова Вс. Вишневського С. Вишневецькая и режиссер-постановщик С. Самсонов. Период подготовки, очень важный для осознания атмосферы того времени, для понимания высокого роман­тического духа произведения, длился долго. С. Вишневецькая сама утверждала актеров на роли. На Володину, будущего комиссара, она смотрела с недоверием: молодая и малоопытная. Артистке же казалось, что она «физически» чувствует этот характер. Были сделаны фотопробы. С. Вишневецькая придирчиво рассматривала их. «Маргарита, вы мне понравились!» — вынесла она приговор. Потом — кинопробы, художественный совет. И началась работа, тяжелая для всего коллектива, а слишком — для исполнительницы главной роли. Само название — «Оптимистическая траге­дия» — передает пафос рождения нового мира. Хрупкая женщина-комиссар, проявляя огромное терпение, муж­ество, укрощает полуанархистский экипаж военного корабля. Охвачення революционным порывом, уверенная в победе большевиков, она выполняет задание партии и.. погибает. Володина в совершенстве выучила материалы­, связанные с деятельностью Ларисы Рейснер, первой женщины-комиссара Балл­тийского флота, а также биографии других мужественных революционерок, мысленно прожила их жизнь. По-видимому, именно поэтому образ, созданный актрисой, такой правдивый и убедительный. Это и волшебная интеллигентная женщина, и храбрый боец с непреклонной волей. Вспомним ее поединок с вожаком (Б. Андреев) — борьбу двух мировозрений, преисполненную высокого напряжения и дра­матизма. Мы видим чрезвычайную сосредоточенность, самообладание, мужество и в то же время привлекательность моло­дой женщины.
«Оптимистическая трагедия» возродила традиции советского эпического кинема­тографа. Комиссар Маргариты Володиной завоевал любовь и признание зрителей. На XVI Международном кинофес­тивале в Каннах фильм был отмечен специальным призом жюри. Получили награды его авторы и в Сан-Франциско.Теперь актрисе начали предлагать роли героического плана. Но она боялась однообразия, хо­тела вырваться из тисков амплуа. И очень обрадовалась, когда ей предложили роль Маши в ленте С. Самсонова «Три сестры» по пьесе Чехова. Маша — влюбленная, искренняя, разочарованная, одинокая, — была полной противоположностью комиссару.

Для актрисы всегда было очень важно отыскать внешний рисунок роли. Так было и с Машей. Маша была спо­койной, вялой  — двигалась, говорила так, вроде бы ей все безразлично. И мгновенно неожиданно вспыхнет, встрепе­неться, полетит птичкой..В Ялте в музее А. П. Че­хова висит портрет Маргариты Володиной в образе Маши. .Новая роль — и опять противоположность только что созданному характеру. Украинский режиссер М. Ильинський пригласил ее играть в фильме «Ярость» (1965 г.) по рассказу Б. Лавренева «Ветер».

Атаманша Лелька — натура необычная, по-своему сильная, страшная. Пришлось актрисе изменять все — от походки до душевного состояния. Грубая, развращенная анархистка, внешне очень эффектная, превращается в безволь­ную женщину, когда наступает время распла­ты. Работа была чрезвычайно интересной для актрисы.После каждой сыгранной роли Володина получала много писем. Так, посмотрев «Ярость», зрители не скрывали удивления — зачем ей нужна была атаманша после комиссара? За образ мисс Ластер в фильме режис­сера В. Журавльова «Черный бизнес» (в 1965 г.) зрители тоже упрекали актри­су.

Они не восприняли Володину в ро­ли шпионки. Но, по-видимому, в том и победа артистки, сумевшей так пе­ревоплотиться.Еще один персонаж, и опять не похо­жий на предыдущие — циркачка в картине С. Самсонова «Арена».

Маргарита Владимировна много и настойчиво работала с конем на манеже и добилась замечательных результатов. С ролью успешно справилась сама, не прибегая к услугам дублеров. Лента «Каждый вечер в одинадцять» С. Самсонова не прибавила ничего ново­го к актерской наработке, но сама Володина тепло вспоминала дни съемок.

Да и не удивительно: она всегда работала с полной отдачей и каждая ее роль — это кусочек жизни, еще одна «вер­ста».Чем привлекает Маргарита Во­лодина? Полным отсутствием позы, простотой, трудолюбием, внимательным отношением к людям.В 1972 году Володина снималась на студии «ДЕФА» в фильме 3. Хорста «Спелые вишни». Это вторая встреча актрисы с немецким режиссером. В предыдущей картине — «Волшебная формула» ( 1971 г.) она сыграла женщину-геолога. Ее новую героиню, Светлану Цветкову, советского инже­нера, пригласили на строительство атом­ной электростанции. Светлана Цветкова близка актрисе своим стремлением разобраться в том, что иногда мешает нам жить насыщен­но и интересно.Маргарита Владимировна Володина за свою творческую жизнь снялась в 17 фильмах. С 1994 года актриса живет в Париже у своей дочери Марии.

Фильмография:

1957 — Огненные вёрсты — Катерина Гавриловна
1960 — Бессонная ночь — Нина Полонская
1960 — Ровесник века — Аня
1961 — Две жизни — Ирина Александровна Оболенская (Нащёкина)
1963 — Оптимистическая трагедия — комиссар
1964 — Три сестры — Маша
1965 — Чёрный бизнес — мисс Ластер
1966 — Ярость — Лёлька
1967 — Арена — Маша
1969 — Каждый вечер в одиннадцать — Люда
1975 — Последняя жертва — Юлия Павловна Тугина
1978 — И ты увидишь небо — мать Аркадия
1978 — Шествие золотых зверей — Тамара Александровна
1979 — Белая мазурка — Наталия Полл
1979 — Поздняя встреча — Гущина
1984 — Время и семья Конвей — Кей
1985 — Тайна земли

http://maksart.org/kino-2/akteri-1/margarita-volodina