Икона «Всех скорбящих радости» из фондов Московской духовной академии в Загорске.
На марке и блоке:Образы скорбящих и нуждающихся и сцены оказания им помощи и милосердия. Фигура богородицы. Девиз Советского фонда милосердия и здоровья «Спешите делать добро!». Эмблема фонда.

Платон Семёнович Тюрин (1816-1882) - русский живописец, художник-монументалист. Из крепостных крестьян. Учился в Петербургской Академии художеств у А. Маркова. Первый из вологодских художников, достигший звания академика (с 1857).
Родился в семье крепостного крестьянина. В 1843 освободился от крепостной зависимости. Уехал в Петербург и с 1845 ученик Академии художеств. В 1850 совет Академии выдаёт ему аттестат со званием свободного художника по исторической и портретной живописи. С 1850 по 1860 он принимает участие в академических выставках, где экспонирует перед публикой портреты. За этот жанр, совет Академии художеств выдает ему в 1857 диплом академика портретной живописи и он становится титулярным советником. В Вологде он получает заказы на портреты от местных помещиков, создаёт портреты известных горожан и священнослужителей, с ним заключают договоры приходы на росписи церквей. В 1876—1877 он участвует в росписи храма Христа Спасителя.
Что касается портрета инженера Августина Бетанкура на марке России 2008 года, то судя по датам жизни Августина Бетанкура (1758-1824) и художника, Платон Тюрин не мог видеть портретируемого, и, скорее всего, создал портрет по миниатюрам испанских художников.


1. Портрет Августина Бетанкура работы Хосе Агустина Алвареса Рио.
2. Портрет Августина Бетанкура работы Антонио Перейра Пачеко и Руис.
3. Портрет Августина Бетанкура работы неизвестного художника.

Иван Петрович Аргунов (1729-1802) - русский живописец-портретист, находившийся в крепостной зависимости от графов Шереметевых.
Родился в семье крепостных графа А. М. Черкасского, позже отошедших к графу Шереметеву в качестве «приданого» его жены Варвары Алексеевны. Воспитывался в семье дяди, С. М. Аргунова. Учился портретной живописи у своего двоюродного брата Фёдора Леонтьевича Аргунова, а также у иностранных мастеров. Под руководством своего учителя Георга Христофора Гроота создал иконы для церкви Екатерининского дворца в Царском Селе.
Аргунов, помимо живописного, имел и педагогический талант. По приказанию императрицы Елизаветы Петровны, к нему были отданы «в ученье художеству» придворные певчие, потерявшие голоса: А. П. Лосенко (ставший потом профессором и директором Академии художеств), К. И. Головачевский (инспектор Воспитательного училища Академии), Саблуков, Иван Семёнович - академик. Обучал И. П. Аргунов и собственных сыновей: Павла, ставшего архитектором, а также Якова и Николая, будущих живописцев.
Аргунов - автор целого ряда превосходных парадных и камерных портретов. К наиболее часто воспроизводимым его работам относится «Портрет неизвестной крестьянки в русском костюме». С 1788 года Аргунов практически не работал как живописец, а занимался управлением московского дома Шереметевых. При его участии происходило строительство дворца-театра в Останкино.
1

2

1-1

1-2

1-3

1-4

1(блок)

2-1

2(блок)

На марках:

1-1. Портрет княгини Екатерины Александровны Лобановой-Ростовской урождённой Куракиной. 1754. Санкт-Петербург. Государственный Русский музей.

1-2. Портрет графа Н. П. Шереметьева в детстве. 1750-е. Москва. Музей-усадьба Кусково.

1-3. Портрет Б. В. Шереметева. 1775. Москва. Государственная Третьяковская галерея.

1-4. Портрет неизвестной в русском костюме. 1784. Москва. Государственная Третьяковская галерея.
Портрет неизвестной отражает интерес к крестьянской тематике, появившийся в то время в русском обществе. Художник обрядил девушку в праздничный кокошник и сарафан с галунами, что наводило некоторых исследователей на мысль, что моделью послужила актриса в театральном «парадном» костюме. Однако этнографически точный наряд крестьянки Московской губернии (расшитый золотыми нитями кокошник, красный сарафан, тонкая белая рубаха, яркие украшения), а также бесхитростность и отсутствие всякой манерности говорят о именно крестьянском происхождении натурщицы. Её мягкие черты лица, приветливая чуть заметная улыбка и спокойная поза — всё подчёркивает скромность, открытость и человеческое достоинство крестьянки. Портрет отличается чёткостью рисунка, строгостью форм, продуманным соотношением цветов, характерными для классицизма, который явственно проявляется в зрелом творчестве Аргунова.

1(блок). Автопортрет. 1750-е. Санкт-Петербург. Государственный Русский музей
Автопортрет изображён также на каждой из марок.

2-1. Портрет графини В. А. Шереметевой. 1760-е. Москва. Музей-усадьба Останкино.

2(блок). Портрет великой княгини Екатерины Алексеевны. 1761. Москва. Музей-усадьба Кусково.