ЦВЕТОВОЙ ТИП ВНЕШНОСТИ-ВИДЕО.

Серия сообщений "Таблица сочетания цветов":

Часть 1 - Таблица сочетания цветов
Часть 2 - Сочетание цветов
...
Часть 14 - Модные сочетания цветов
Часть 15 - Бордовый цвет: как сочетать бордовый цвет в одежде
Часть 16 - ЦВЕТОВОЙ ТИП ВНЕШНОСТИ-ВИДЕО.
Часть 17 - Удобные таблицы сочетаемости цветов
Часть 18 - Генератор цветовых сочетаний.

Бордовый цвет: как сочетать бордовый цвет в одежде

 

 

Бордовый цвет в одежде: как и с чем сочетать бордовый (бургунди)

“Я чувствую себя прекрасно в этом наряде. Он делает мое усталое лицо более оживленным, потому что эти цвета лучше всего отражают мои черты. Будь я бледной или загорелой, - этот наряд мне к лицу в любом случае. Миссони – один из лучших дизайнеров, если речь идет о том, как удачно сочетать цвета”.

     Если вам, как и мне идет бордовый цвет (или бургунди), то вы воистину отхватили джек-пот по части комбинации цветов. Бургунди – бесконечно многогранный и многоликий цвет. Я люблю все его оттенки от розоватого до огненно-оранжеватого и красноватого.

 

     Мое сердце разрывается на части, когда я вижу этот богатый цвет “уничтоженный” сочетанием с темно-синим или черным. Между тем, бургунди – отличная альтернатива черному, поскольку он достаточно темный и делает нас зрительно стройнее.

Читать далее...

Модные сочетания цветов

 

Nordland
Farmer-Style
Neo-Counrty
Colour-Blocking

  

Сочетание цветов для полных и худых людей

Сочетание цветов для полненьких:

Черно-синий цвет

Альтернатива черному: глубокий черно-синий цвет. Этот цвет уже отличается от ахроматического: он более свежий, насыщенный, пикантный. Подойдет как для офиса, так и для банкета. Сочетайте его со светлыми сочными цветами. Такими как пурпур, бордо, золотой, зеленый, спокойный лазурный, коричневый, сиреневый, средне бежевый.

Читать далее...

Колористика: Контраст по цвету


Рисунок. Контраст по цвету в простых схемах.
Основные цвета составляют самый сильный контраст по цвету,
вторичные - более слабый.
(фото: Надежда Азарова)

Контраст по цвету рассматривается Иттеном одним из первых в списке контрастов. Он считает этот контраст самым простым из всех семи. Суть контраста: сочетание чистых цветов в рамках одной композиции.

Самым сильным контрастом по цвету обладает тройка основных цветов: красный-желтый-синий. Более мягким выглядит сочетание цветов второго порядка: зеленого, фиолетового, оранжевого. Усилить индивидуальный характер хроматических цветов можно с помощью черного и белого, которые смогут разделить чистые цвета, нивелировав их взаимное влияние друг на другу. Для реализации контраста по цвету достаточно взять три цвета, два из которых обязательно должны быть цветными.
ЧИТАТЬ ДАЛЬШЕ

Сочетание цветов в вязании

Мода диктует не только линии фасона одежды, но и ее цвета. Нередко бывает, что пряжа малоинтересного цвета при соединении с пряжей яркой, но не очень привлекательной по цвету, неожиданно дает меланжевую нить приятную для глаз. Количество цветовых сочетаний в принципе может быть безграничным, но здесь очень важна пропорция, строгая продуманность основного тона и дополняющих его цветов. Отдавая предпочтение тому или иному цвету, следует учитывать назначение изделия, возраст, внешний вид и даже характер того, кто будет эту вещь носить.

Основными цветами спектра являются: красный, желтый и синий. Промежуточными — оранжевый, зеленый, фиолетовый. Нейтральные цвета — черный и серый. Они хорошо сочетаются и с основными, и с промежуточными цветами.

В таблицах приводится примерное сочетание цветов и варианты сочетаний цветовых полос на основном фоне.

Читать далее...

Таблицы сочетания цветов...



Читать далее...

Лечебное действие цветов
 

Читать далее...

Таблица сочетания цветов
 

Читать далее...

10 онлайн сервисов для подбора цвета


Используя этот ресурс вы можете быстро увидеть многоаспектный характер цветов и отношения между цветами. Цвета палитрый представлены в 3d виде. Созданные палитры могут быть импортированы или экспортированы в Adobe Swatch Exchange (ASE). В ColoRotate есть свое сообщество, где можно просмотреть темы, созданные другими пользователями.

еще 9

Выбор палитры. Схема цветов.

 

подробнее…

Что нужно знать о цвете.

 

Что нужно знать о цвете.

Чтобы понять материал, который я предоставлю в следующих постах, необходимо немного теории.

Эти знания пригодятся каждому творческому человечку, будь-то художник-график, ди­зайнер интерьера, архитектор, живописец или мы, увлечённые декоративно-прикладным искусством.

в добрый путь…

Приложение для подбора цветовых схем

Отличное приложение для дизайнеров, для тех, кто занимается творчеством, кто любит работать и экспериментировать с цветом!!!
Непременно обратите свое внимание, НЕ ПОЖАЛЕЕТЕ!!!

http://colorscheme.ru/

Сочетание цвета жимолости с другими цветами и оттенками

Цвет 2011 года (жимолость) сочетается:

- с теплыми розовыми оттенками, более светлыми, чем сам цвет жимолость. В этом сочетании цвет года выглядит более насыщенным. Более светлые оттенки подсвечивают основной цвет, создают впечатление свежести, легкости.

Читать далее...

Основы колористики для рукодельниц (по И.Иттену) Композиция

Компоновать в цвете значит расположить рядом два или несколько цветов таким образом, чтобы их сочетание было предельно выразительным. Для общего решения цветовой композиции имеет значение выбор цветов, их отношение друг к другу, их место и направление в пределах данной композиции, конфигурация форм, симультанные связи, размеры цветовых площадей и контрастные отношения в целом.
Тема цветовой композиции настолько многообразна, что здесь возможно отразить только некоторые из ее основных положений.
В разделе, посвященном цветовым созвучиям, уже говорилось о возможностях создания гармоничной композиции. При рассмотрении выразительных свойств цвета мы установили необходимые конкретные условия и отношения, которые могли бы выявить в каждом цвете характерную для него выразительность.
Характер и воздействие цвета определяются его расположением по отношению к сопутствующим ему цветам. Цвет никогда не бывает одинок, он всегда воспринимается в окружении других цветов.
Чем дальше по цветовому кругу один цвет удален от другого, тем сильнее они контрастируют друг с другом. Однако ценность и значение каждого цвета в картине определяется не только окружающими его цветами. Качество и размеры цветовых плоскостей также чрезвычайно важны для впечатления, производимого тем или иным цветом.
В композиции картины важно также место расположения цвета и направление цветовых пятен. Синий цвет в композиции производит различное впечатление в зависимости от того, расположен ли он в верхней или нижней части картины, слева или справа. В нижней части композиции синий цвет тяжел, в верхней же кажется легким. Темно-красный цвет в верхней части картины производит впечатление чего-то тяжелого, неминуемого и грозного, а в нижней – он кажется спокойным и само собой разумеющимся. Желтый в верхней части произведения производит впечатление легкости и невесомости, в нижней же – он бунтует словно в заточении.
Одной из самых существенных задач композиции является обеспечение равновесия цветовых масс. Подобно тому как коромыслу весов для равновесия нужна точка опоры, так и в картине необходима вертикальная ось равновесия, по обе стороны которой распределяется «вес» цветовых масс.
Существуют различные способы акцентирования направлений внутри пространства картины – горизонтальные, вертикальные, диагональные, круговые или их сочетания. Каждое из этих направлений имеет свой особый выразительный смысл. «Горизонтальное» -подчеркивает тяжесть, протяженность пространства и его ширину. «Вертикальное» является полной противоположностью «горизонтальному» и выражает легкость, высоту и глубину. Точка пересечения горизонтали и вертикали предстает особо акцентированным местом. Оба эти направления носят плоскостной характер и при одновременном использовании создают чувство равновесия, прочности и материальной устойчивости.
«Диагональные» направления создают движение и развивают пространство картины в глубину. В «Воскресении» Грюневальда диагональное расположение одеяний отрывает наш взгляд от горизонтально построенного переднего плана и уводит его вверх, погружая в созерцание сияющего торжества.
Живописцы эпохи барокко с помощью диагоналей добивались в своих фресках иллюзий глубокой перспективы. Эль Греко, Лисе и Маульпертш, используя в своих работах контрасты направлений в движении цвета и форм и отдавая предпочтение диагональным мотивам, достигали особой экспрессивной выразительности.
Китайские живописцы наряду с вертикальными осями сознательно использовали и движение по диагонали, чтобы уводить взор зрителя в глубины ландшафта, причем эти диагонали часто терялись в заоблачных далях.
Кубисты использовали диагональные ориентации и треугольники с совершенно иными целями усиления впечатления рельефной глубины работ.
Круг, принадлежащий к «циркульным» формам, заставляет зрителя концентрировать свое внимание и одновременно вызывает ощущение движения.
Превосходным примером кругового движения может служить композиционное решение облаков в картине Альтдорфера «Победа Александра», которое повторяет и усиливает динамику батальной сцены.
Тициан во многих своих картинах использовал контрасты светлых и темных тонов как в горизонтальных, так и в вертикальных направлениях. В связи с чем этот его прием стал называться «формулой Тициана». С этой же целью он размещал в композиции фигуры в диагональном или круговом движении.
Одна из особенностей нашего зрения заключается в том, что оно склонно объединять подобное с подобным и воспринимать их вместе. Эти тождества фиксируются в цвете, в размерах, в сравнении темных пятен, в фактурах и в акцентированных центрах композиций. На основе этих подобий в глазах зрителя при рассматривании произведения образуется своеобразная «конфигурация», свой образ. Его можно считать «симультанным», ибо этот образ возникает на основе умозрительного объединения зафиксированных подобий и не имеет материальной выраженности. Симультанные формы могут возникать даже при обозрении двух участков различного цвета и размера.
С другой стороны, глаз, склонный видеть одинаковые цвета вместе, в ситуации сложного колорита может порождать сразу несколько симультанных образов. От характера направлений и расстояний симультанных форм зависит общее воздействие композиции. Все возникающие симультанные формы должны занимать по отношению друг к другу свое определенное положение. Тот факт, что тождества создают свои симультанные формы, означает появление в картине еще и дополнительных систем порядка и разграничения. То есть совершенно так же, как человеческое сообщество объединяет людей по принципу родства крови, мировоззрениям или общественному положению, так и родственные тождества в картине определяют ее собственный внутренний порядок.
Порядок в картине кроме этого может быть достигнут и за счет организации холодных и теплых, светлых и темных цветовых групп в четко определенные пятна и массы. Предпосылкой удачной композиции является ясное и четкое расположение и распределение главных контрастов. Совсем особое значение в организации картины имеет согласованность направлений или параллелей. С их помощью могут быть связаны между собой самые разные изобразительные группы.
Когда цвет используется как масса или пятно, он может быть усилен посредством так называемых «перемещений». Красный и зеленый цвет образуют две массы, которые могут быть внедрены одна в другую, и если часть красного перемещается на зеленый, то и часть зеленого должна войти в красное. Главное, чтобы эти перемещения масс и пятен не разрушали ни друг друга, ни основного замысла.
Столь же важно решить, должна ли цветовая форма быть статичной, динамичной или свободно парящей. Так, одна форма может свободно парить в пространстве и не быть ничем связанной. Подобная же форма может быть «прикрепленной» слева и справа к краям картины, или к верхнему, или нижнему ее краю, или сразу к обоим. Это «прикрепление» называется «растяжением» цвета или формы. В настенной живописи этот прием имеет важное значение для стабилизации композиции. И это особенно заметно во фресках Джотто.
Та же самая устойчивость может быть достигнута и за счет подчеркивания вертикалей или горизонталей внутри любой свободной формы. Эти акценты, благодаря их параллельности краям картины, также обеспечивают чувство устойчивости. Построенные по такому принципу картины кажутся замкнутыми в себе мирами. В тех же случаях, когда подобное отчуждение нежелательно и картина должна быть объединена с окружающим миром и бесконечностью его форм и цвета, границы произведения не акцентируются и картина компонуется по возможности без акцентирования четко выраженной направленности ограничивающих линий.
Здесь было перечислено много способов создания цветовых композиций. Однако при реализации замысла поток интуитивных ощущений не должен сдерживаться строгими правилами, поскольку замыслы всегда не столь однозначны.

Теория цвета

Собрал на одной странице то, что было опубликовано  ранее по частям для работы с детьми.

---

 

Хроматические цвета

Если для ахроматических цветов главным и единственным свойством является способность изменяться по светлоте, то для хроматических цветов главным свойством является способность изменяться по цветовому тону. Два других их свойства, таких, как насыщенность и светлота регулируется с помощью  ахроматических цветов.

 

---

Насыщенность цвета
уменьшается с изменением светлоты цвета (темнее - светлее).

 

 

 

 Одно из ключевых понятий в цветоведении. У нас постоянная потребность высветлять или затенять цвет. В обоих случаях цвет теряет свою яркость (насыщенность). Он, либо выбеливается, либо "чернится". Объект гасится, уводится от нашего внимания. Все внимание остается на самом ярком цвете! Кроме управления нашим вниманием, уровень насыщенности может создавать общую цветовую гамму, колорит работы (в приглушенных тонах, в ярких тонах, в серебристых и т.п.). 
 

---

Читать далее...

Сочетание цветов.


Читать далее...

Как сочетать цвета в одежде

Cочетания двух трех цветов - таблица 

 

Читать далее...

Цвет и цветовое воздействие (Йоханес Иттен "Основы цвета")

Цветовое видение, возникающее в глазах и в сознании человека, несет в себе человеческое смысловое содер­жание. Однако глаза и мозг могут придти к чёткому различе­нию цвета лишь с помощью сравнений и контрастов. Значение и ценность хроматического цвета могут быть определены лишь с помощью его отношения к како­му-либо ахроматическому цвету — чёрному, белому или серому, или же по его отношению к одному или не­скольким другим хроматическим цветам. Восприятие цвета, в противоположность к его физико-химической реальности, является реальностью психофизиологичес­кой.Далее>>>

Серия сообщений "Цветоведение (Иттен)":

О сочетании цветов между собой - годится и для дизайна, и для рукоделия))

Часть 1 - Физика цвета (Йоханес Иттен "Основы цвета")
Часть 2 - Цвет и цветовое воздействие (Йоханес Иттен "Основы цвета")
Часть 3 - Цветовая гармония (Йоханес Иттен "Основы цвета")
Часть 4 - Cубъективное отношение к цвету (Йоханес Иттен "Основы цвета")
...
Часть 12 - Контраст светлого и тёмного (Йоханес Иттен "Основы цвета"), ч.3
Часть 13 - Контраст светлого и тёмного (Йоханес Иттен "Основы цвета"), ч.4
Часть 14 - Контраст холодного и тёплого (Иттен "Искусство цвета")