Вот что случается, если хореограф курнул психоанализа:

Unconscious memories of his poetic, impulsive dead mother distract him from his work.

Это из синопсиса балета.

Еще больше умиляет, что гугл, когда я его искала, дал ссылку на gaytorrent.ru.

Стрелков прекрасен. Хоть на цитаты растаскивай.

"Люди, в том числе и те, кто не присутствовал при исполнении самого действия, стараются пройти по цепи звеньев вспять и найти то звено, в котором произошел сбой. Они исходят из некого представления о действии как о конструкции, которую можно расчленять. Таково мышление людей, таков их язык. Они говорят о вещах как о конструкциях, которые можно расчленять на части. Люди верят в это, будто и в реальности можно расчленить действие на части, а потом из частей вновь построить целое. В прошлом, исполняя действие, субъект был устремлен на результат, чувствовал тонкие оттенки ощущений, которые плавно переливались одно в другое, были слиты с контекстом ситуации и смыслом действия. Действие было дано субъекту как непрерывный процесс, как целое. Теперь люди говорят об этом, членя на части то, что было прежде живым целым. Субъекта не устраивает то, как проходит расчленение, каким способом членят на части целое, где проходят границы между частями, не устраивают сами части, не устраивает сам принцип членения. Но его об этом не спрашивают. Люди, которые ведут расследование, пытаются построить собственную модель происходившего, дать свою версию. Субъект должен отвечать на вопросы. Никого не интересует, устраивает его или нет, та версия, которую выдвигает администрация и комиссия. Субъект под подозрением. Он уже ущемлен в правах или полностью их лишен. Субъект в смятении. Он стремился сделать все как надо, выйти из ситуации успешно, благополучно завершить ее, а его подозревают. Мысль не может двигаться, развертываться плавно и спокойно. Она то замирает, пропадает, то несется галопом. Подводит память. Оказывается, она слаба. Субъект обнаруживает, что невозможно вспомнить в деталях все, что происходило. Все очевидцы говорят разное. Версии, предлагаемые очевидцами, настолько различны, что можно было бы подумать, что они говорят о совершенно разных событиях. Субъект теряет уверенность в себе. Теперь он уже совсем не тот, что прежде, когда, уверенный и сильный, совершал действие".

Приходится переустанавливать операционную систему. Хорошая традиция.

И, пожалуй, в этот раз таки через шесть лет опять поставлю линукс. Сижу с флешки доктора Мятки Mint'а, все летает, как винда никогда не, кайф.

Только вот винду все равно придется куда-нибудь, ибо адоб премьер бывает нужен.

Смотрю на литературу и первый список вопросов. Предвкушаю вкуснятину. Точнее, разгульные пиршества по ночам.

Это снова была какая-то непроходимая мимимиВТФ, но Рьену тут додали лестницы, Рьен уже давно фанат и пропагандист лестниц как спального места, да. Посему любовь и единороги.

*пару раз пронесся по потолку и свалил в ночь*

Не выйдет из меня Холмса, хехе.

Вчера оставила гитару без струн, мне от нее ненароком отковыряли нижний порожек. Довольно покоцаный и растрескавшийся, со следами от струн.

На не вполне трезвую голову я вчера так и не смогла определить, какой стороной он стоял. Хотя с утра обнаружила еще три признака - помимо подсказанной одним добрым человеком толщины следов струн - по которым можно было понять, как он был расположен относительно гитары.

Но это было уже бесполезно, ибо порожек совершенно неприлично треснул еще ночью. :)

А тем временем незадолго до "Шерлока" по "России К" показали "Виктора/Викторию". Чудесно. Интересно, под каким возрастным ограничением.

Купила мягкие струны (ыхыхы, куда же я без любимого красненького hard tension), в магазине видела БЛОКФЛЮТЕ ЯМАХОВСКУЮ ТЕНОРОВУЮ. С клапанчикооом хотя других у ямахи и не бывает. Рыдать. Ну, голубая мечта детства, что сделаешь.

Так держать всем, кто дожил.

И пусть будет не бессмысленным, если кто-то не.

Нельзя просто так начать петь песню и не забыть, как ее играть.

А вообще, давно на ВорГорах не было такого классного ненапряжного клуба.

Когда слушала "Поппею" Монтеверди в версии Арнонкура, 1979 года, Сенека в исполнении Салминена мне сразу напомнил об Инквизиторе в "Доне Карлосе". Сцена со страдающей императрицей Октавией, и вот появляется ОНО. И громовым голосом начинает про несчастную женщину. И нижние ноты такие, что просто падать в обморок.

Это уже потом оказалось, что Инквизитора он действительно пел.

Переслушиваю диктофонные записи первого интервью. Интонация "ну скажи мне хоть что-нибудь, ну пожалуйста, я вообще не знаю, что у тебя еще спросить, чтобы вытянуть нечто по теме" рулит.

Она забыла, что назначила зачет. Ладно, собственные семинары со своей бурной активностью даже после переноса на другое время не стыковать - бывает, но зачет - уже малость перебор. Наши любовь и уважение к ее профессионализму безграничны.

Видимо, им надо заниматься или под температурку, или ранним утром после бессонной ночи. Замечается куча вещей, которые обычно проходят мимо.

Интересны две вещи:

а) успею ли я написать эту работу?

б) успеет ли кто-нибудь еще из группы написать эту работу?

Учесть, что все еще в истерике после недавних событий и мало спят больше недели, а написать надо около двадцати страниц и исключительно о своем.

Если в прошлом году я заманивала людей для практикумов на "у меня есть тортик, чайник и поговорить", в этом добрые люди кормят голодного невменяемого студента манной кашей и делятся бумагой для принтера. За что им большое спасибо.

Разговор шел об одной преподавательнице, неприятно поразившей всю группу своим стилем подачи материала и методом решения организационных вопросов.

- Да пошла эта женщина!..

- о__О

- Эмм?

- Эта женщина? о__О

- Блин. *нервное хихиканье*

- Хооолмс?!

Что характерно, я это явление называю чудо-женщиной. А то, что она с нами делает, чудо-практикумом.

Проинтервьюровала для анализа по спецпраку человека с проблемой. О, это неловкое чувство, когда интервьюируемый за тобой исправляет косяки в смысловой организации беседы. И что хорошо бы тебе иметь его взгляд на мир.

Проблемы, кстати говоря, в общем-то, и не было. Там была довольно ясная задача в процессе решения. Для меня это даже хорошо, ибо нормальную проблему, с выбором или тупиком в отсутствие альтернатив, я бы после дня, когда несколько раз доходила до трясучки, до состояния анализируемости не вытянула.

В честь близящегося второго ИнЯза.

В схему "песен, плясок и убийств", кстати, неплохо вписывается.

Немного марсианского Орфея. Вот не привыкается мне к тому, как он пел, вообще.

А можно совместить. И в контексте близящегося зачета по мифологии это выглядит даже ничего так.

Однако вдохновенно вещать о гуманистической психологии с подобным настроем будет сложновато.

Похоже, как субъект сколько нибудь сознательной активности я кончился. На сникерсах в супермаркете читаю: "Не тормози. Воскресни!"

Здесь должна была быть какая-то мысль, но я ее забыла. Скорее всего, неслучайно.

За последние пятьдесят семь часов спала четыре. Самое забавное, мне сейчас нормально. Вчера было хуже.

Осталось провести четыре сбора данных и написать еще шесть.

Маман, когда услышала, что справки лежат на столе под Котиком, поинтересовалась, кто его завел и кто пустил на стол.

Завести Котика можно не только в смысле обрести, но и в смысле увести далеко, однако не в смысле придания энергии заводному механизму.

Котик, как любой котик, не любит воды и требует бережного обращения. Любит, чтобы его почитали. Почитали - и в смысле почтения, и в смысле читать.

На самом деле, все просто. Котик - и автор, и называемый по автору труд.

То ли мне кажется, то ли на всех держаных в руках за последнее время чужих гитарах нейлон мягче.

Немного запоздало.

Дожил до "Смерти в Венеции". Это было великолепно. Не таким способом, как прошлым воскресеньем, когда Бостридж чуть рыдать не заставил, нет, по-другому.

Оказалась я там в компании аж трех человек. Началось с того, что в порыве энтузиазма от знакомства с музыкой Бриттена я попыталась втянуть в это Л.П. из гитарной школы, об этом узнала однокурсница и сказала, что тоже хочет, а потом то же заявила ее соседка по общаге. Ну а почему бы нет? Это все-таки не тащить людей в ММДМ слушать какую-то чудную-непонятную раннюю музыку, которую еще не факт, что с балкона расслышишь.

При первом знакомстве с оперой мне было чертовски сложно, темно и страшно, как будто только что показали открытый космос и сказали, что вселенная конечна. Концерт это впечатление подкорректировал: там не просто темно и страшно, там куча интересного. Космос, на самом деле.

Прекрасная музыка. Это миф, картина мира, если не сказать, особый мир. Очень зловещий, со светлым, серебрящимся, но недобрым горизонтом. Ашенбах, который ходит по спирали (следить за лейтмотивами и повторами слов - особое удовольствие), бесами крутящиеся вокруг, злокозненные, таинственные лица, что-то страшное, мистическое "оттуда", великолепное море, каменный город, красота и смерть. Не знаю, в чем магия, наверное, действительно надо было слышать эту оперу не в первый раз (ура цифровым носителям) и быть человеком, музыкальным образованием не обремененным. Вот совсем нет желания разбивать целостность и думать, кто там что в отдельности делал. Каким образом передать впечатление, что все взаимосвязано и в каждый момент происходящее прекрасно, не знаю.

То задумчивые, то едкие фразы фортепиано. Ударные, то отбивающие глухие зловещие ритмы, то звенящие небесной прозрачности колокольчиками. Все семь навязчиво-энергичных ролей зловещего баритона Колман-Райта. Оркестр и хор, творившие музыку, которую, кажется, можно было потрогать даже в самых призрачных ипостасях - что уж говорить о бытовых зарисовках, а тем более о моментах бури, хаоса и полного смятения? И занятное ощущение постоянного повествования, постоянного присутствия рассказчика; говорящий оркестр.

Если все-таки попытаться вытащить отдельные впечатления... Что отпечаталось в памяти - злое, безумное "The pretty little darling - don't you know!", фраза, которую в первом акте говорит Ашенбаху, главному действующему лицу, зловеще-неприятный пожилой щеголь и которую тот повторяет, оказавшись сам в роли молодящегося старика с подкрашенными волосами и нарумяненным лицом, пытающегося попасться на глаза объекту поклонения. Одновременно и саркастичная, и горькая, и совершенное "а пропади оно все пропадом". Хотя точки невозврата, как таковой, в сюжете нет, Ашенбаха несет к концу с самого начала, тут становится очевидно: ВСЁ, финиш. Что осталось от него - долго не протянет.

Что сказать по поводу Дэвиса - я сферически в вакууме знала, что он хорошо звучит в немаленьких залах, но теперь это услышала. И это аккуратное небольшое кругленькое вибрато, ой, какая прелесть. Привет из античности был эдаким лучом солнца. Очень странного, но солнца. Красотища непонятная невообразимая, как есть. И вообще, все "Игры Аполлона" - квинтэссенция прекрасного. Ибо хоры. На сем восторги сворачиваю, ибо кроме них у меня ничего нет.

Некстати, меня преследует ощущение присутствия какой-то вредной магии. Это уже который концерт, на котором мне не удается добыть программку. Хотя - что жаловаться, я просто из любви к искусству еще на этапе послуша дисков сброшюровал либретто на языке оригинала. Но все равно как-то не по себе. :)

Добегался до того, что вместо вконтактового "друзья по вузу" читаю "друзья по вызову".

Когда я уже перестану встречать в общественных местах людей, внешне дико напоминающих моих персонажей? Ладно бы, персонажей было много, но их же по пальцам пересчитать можно. Нет, не Йозеф, хуже.

10% лайков от просмотров для пвп - неплохо, ящетаю.

Когда я на первом курсе попала в детскую больничку, в качестве защиты от внешнего мира использовала учебники по общей психологии, некоторые сочинения Баха в транскрипции для лютни и "Реквием" Моцарта. И особенно дивно было во время побега от людей в холл к лифтам с томиком Иванникова наткнуться там на девочку, которую маман заставляла писать сочинение про "Лакримозу" для музыкальной школы. Что больше всего запомнилось - ступор девочки, силящейся продолжить фразу "Душу переливает...". Кто и куда ее переливал, так и осталось неизвестным.

Что-то с ним делать стоит мне больших усилий. Потому что каждый раз мне приходится реконструировать образ мысли, при котором тема не делает мне сильно больно и не вызывает желание пойти поговорить об этике. А еще надо напоминать себе, что убеждения насчет нескладываемости двух сторон того, что у меня в теме, растут не из научной литературы, а из общего плана заморочек. И из этих же заморочек мне чертовски не нравятся оба подхода, которые мне надо совместить. Идеалом было бы выяснить, что оно действительно нескладываемо, и больше этим не заниматься. Если меня уже от освещения методических основ колбасит, что же дальше будет? :-/

Восемь. Все еще считаю. :) Пытаюсь не очаровываться Йестином Дэвисом, но получается плохо, особенно после того как наткнулась на арии из генделевских ораторий.

А это еще одно "с чего заболела". С учетом моей любви к погрызанию кактусов и везения на хорошее начало, даже не очень удивительно, что сей продакшн, со всем его своеобразием, не отвратил от оперы на веки вечные. Хотя есть моменты, на которых и при попытках пересматривать меня нещадно уносило под стол, подальше от картинки. Хотя вот именно тут ничего подобного нет. Насколько тут Цезарь рад бы куда-нибудь деться от горестной действительности, долго наводило на размышления. И ведь девается! Правда, там, куда девается, не лучше.

без перевода