И СНОВА ОБ АКТЕРАХ

Анатолий Папанов и Андрей Миронов.
Это был, наверное, самый любимый актёрский дуэт советского кино. Они были абсолютно разные и соединились в актерский дуэт благодаря давно открытому единству противоположностей.
Один помоложе - другой постарше, один поинтеллигентнее - другой попроще, один потомственный артист, у которого сразу все складывалось исключительно хорошо, другой - сын мамы, которая была "модисткой и шила гладью" и папы с одиозной профессией "завскладом", актер, у которого долгие годы ничего не складывалось ни в театре, ни в кино.


Открытием этого дуэта мы обязаны, пожалуй, Эльдару Рязанову. Хотя Андрей Миронов и Анатолий Папанов работали в одном театре — Московском театре сатиры у Валентина Плучека, именно на экране их впервые восприняли единым целым. Дима Семицветов и его тесть — отставник Сокол-Кружкин явились к нам в "Берегись автомобиля", и мы их запомнили очень хорошо, несмотря на другой мощный актерский дуэт — Иннокентия Смоктуновского и Олега Ефремова.
Роль Димы Семицветова, по воспоминаниям режиссера Рязанова, была выписана писателем Рязановым слабовато. Нужен был актер, который ее досочинит, доиграет, обогатит своим "я". "Я" молодого Миронова оказалось стопроцентным попаданием. Дима получился абсолютно обаятельным жуликом, его как-то и осуждать не хотелось. Тут сложилось все — конечно, Миронов не приторговывал "Грюндиками", но джаз обожал самозабвенно и именно в тот период собирался купить свой первый автомобиль, который был для него заветнейшей мечтой. В итоге он холил и лелеял свою машину не меньше, чем на экране.

А Анатолий Папанов, добывший свою первую "Волгу" в уже очень зрелом возрасте, едва не вылетел из "Берегись автомобиля". Вдруг вокруг да около съемочной группы пошли разговоры, что артист нарушает актерский ансамбль, играет в более плакатной, гротесковой манере, чем другие. Сомневался и сам Рязанов. Ему казалось, что Папанов переигрывает, что он "чересчур сочный". А масла в огонь подливал худсовет, где Рязанову говорили, что Папанов нарушает стилистику и целостность фильма. Но Рязанову уже не хватало времени на поиск замены и он рискнул. И ни разу потом не пожалел - гениальный Папанов стал украшением фильма.
Леониду Гайдаю судьба поистине бриллиантовой рукой преподнесла эту пару на блюдечке с голубой каемочкой, когда они входили в зенит своей популярности.
Миронова после "Бриллиантовой руки" страна стала носить на руках. На гастролях Театра сатиры в Ленинграде толпы зрителей преграждали путь машине Андрея Миронова и скандировали: "Крокодил не ловится, не растет кокос! Миронов, мы тебя любим!". Остров невезения оказался островом полного и абсолютного везения. Анатолий Папанов ходил теперь среди бела дня в берете, болоньевом плаще и темных очках, чтобы не приставали поклонники. Кажется, к тому времени актер уже не пил тяжело и с размахом, как раньше, ограничивал себя на многочисленных творческих и нетворческих встречах боржоми и боролся, причем безуспешно, с волчьей славой реплики "Ну, погоди!".
В "Бриллиантовой руке" Миронов впервые спел на экране. Успех абсолютный. Оказывается, песне "Остров невезения" не находилось места в фильме, ее считали вставным номером. Это и получился вставной номер, но какой!

Толичу, как называли Папанова в театре, конечно, тоже хотелось петь на экране, что он потихоньку и делал. В "Бриллиантовой руке", например, неподражаемо исполнил: "Я встретил вас и усе былое…" и "Летять утки".

"Бриллиантовая рука" сменилась для замечательного дуэта бриллиантовым дымом в "12 стульях". Правда, не в постановке Гайдая, а в более поздней телевизионной версии Марка Захарова. Кстати, после "Бриллиантовой руки" Гайдай лишь однажды занял Папанова в своей картине ("Инкогнито из Петербурга"), а Миронова не снимал вовсе. Не правда ли, странно после такого-то успеха? Правда, на Бендера Гайдай Миронова пробовал, но в результате не утвердил.

А вот Захаров не сомневался, с кем идти в разведку, — ему был памятен совместный успех с Мироновым и Папановым в театральном "Доходном месте".
То, что именно Анатолий Папанов убивает в этом фильме Андрея Миронова, оставляя его песню недопетой, а потом гибнет сам, не в силах справиться с разочарованием в одиночку, - некий перст судьбы. Больше вместе они не снимались. Кончилось кино...

Они сыграли все свои лучшие роли в театре — в паре, именно в паре: стали там Городничим и Хлестаковым в "Ревизоре", Фамусовым и Чацким в "Горе от ума", Сысоевым и Всеволодом в "У времени в плену", Шафером и Баяном в "Клопе", Гаевым и Лопахиным в "Вишневом саду"
И ушли почти одновременно. Папанов, только-только снявшись в "Холодном лете 53-го", умер в своей московской квартире, когда в жару мылся в ванне холодной водой — горячей в тот день не было. Сердце не выдержало. В Риге, где гастролировал тем летом Театр сатиры, его так и не дождались. А на 9 день после ухода Папанова, Миронов, завещая нам "Человека с бульвара Капуцинов", ушел публично, не доиграв чуть-чуть своего Фигаро на этих же рижских гастролях, ушел, так сказать, при большом стечении народа. 35 лет назад. В августе 87-го. Миронову было 46 лет, а Папанову — 64 года...

Памятник Андрею Миронову и Анатолию Папанову в г.Сочи.

Как появились и почему исчезли дуэли в России
История дуэлей в России тесно связана с традициями и культурными влияниями, которые пришли из Европы. Они появились в России в XVII веке и стали популярными в XVIII-XIX столетиях среди дворянства. Такие поединки служили способом отстаивания чести. Что-то вроде "стрЕлок" в девяностые и начале нулевых, только с высокоблагородиями и из-за высоких моральных принципов.

Так как дуэль — это европейское изобретение, логично предположить, что до Петра I никто в России таким образом отношения не выяснял. Да и Пётр устраивать дуэли никому насильно не велел, более того он даже предпринимал первые попытки их запрета. В 1715 году был издан Воинский устав, запрещавший дуэли. За участие в них полагалось суровое наказание, плюс могли понести ответственности и секунданты. Однако, несмотря на эти меры, дуэли уже просочились в русское общество из Немецкой слободы и продолжали происходить, хотя и более скрытно.

Вообще первая задокументированная дуэль в России случилась 31 мая 1666 года. Но добиться сатисфакции тогда пытались не русские дворяне, а два иностранца из иностранных полков, повздоривших накануне в Немецкой слободе (Кукуе).

Своего же пика дуэли в России достигли ко второй половине XVIII века, во время правления Екатерины II. И это несмотря на то, что Екатерина II также пыталась бороться с практикой подобных поединков. В 1787 году она подтвердила указом запрет на дуэли, а также ужесточение наказаний за участие в них. В указе императрица подчеркивала, что они являются нарушением государственных законов и принципов христианской морали.

Тем не менее дуэли оставались популярными среди дворянства, которое видело в них способ отстаивания своей чести. Был даже своеобразный кодекс дуэлей. Существовали определенные правила поведения, выбор оружия (чаще всего — шпаги или пистолеты), а также необходимость присутствия секундантов.

В XIX веке императоры Александр I и Николай I продолжили политику своей бабушки по борьбе с дуэлями. Александр I в 1803 году издал новый указ, подтверждающий запреты на дуэли и предусматривающий тяжелые наказания, вплоть до лишения дворянских прав и высылки.

Николай I, стремясь укрепить дисциплину в армии и предотвратить потери среди офицеров, издал в 1839 году указ, согласно которому все участвующие в поединках офицеры подлежали немедленному отстранению от службы и отправке в отдаленные гарнизоны. Тем не менее, потеря чести и достоинства для офицера была страшнее возможного наказания.

Одна из самых известных дуэлей в России произошла между Александром Пушкиным и Жоржем Дантесом в 1837 году, которая закончилась для русского поэта печально (кстати, эта дуэль была для Пушкина не первой и не второй, а где-то 26-ой или даже 30-ой). Еще один известный случай с подобным исходом — поединок Михаила Лермонтова с Николаем Мартыновым в 1841 году.


Точно неизвестно, сколько жизней самых образованных людей унесли дуэли, но к середине XIX века в необходимости выяснения отношений на дуэлях стали сомневаться. А к концу XIX века отношение к дуэлям в России начало коренным образом меняться, с позитивного на негативное.

Полагаю, что произошло это по разным причинам. В том числе и по причине совершенствования стрелкового оружия (шансов выжить в дуэли после первого выстрела было мало, а стрелял первым тот, кого вызвали на дуэль). Но не менее весомой причиной перестать использовать дуэли для выяснения отношений стал указ императора Александра III 1889 года. Согласно ему дуэль рассматривалась как уголовное преступление. За это предполагались наказания, включавшие лишения свободы и дворянского титула.


Точно неизвестно, сколько жизней самых образованных людей унесли дуэли, но к середине XIX века в необходимости выяснения отношений на дуэлях стали сомневаться. А к концу XIX века отношение к дуэлям в России начало коренным образом меняться, с позитивного на негативное.

Полагаю, что произошло это по разным причинам. В том числе и по причине совершенствования стрелкового оружия (шансов выжить в дуэли после первого выстрела было мало, а стрелял первым тот, кого вызвали на дуэль). Но не менее весомой причиной перестать использовать дуэли для выяснения отношений стал указ императора Александра III 1889 года. Согласно ему дуэль рассматривалась как уголовное преступление. За это предполагались наказания, включавшие лишения свободы и дворянского титула.

Я знаю.., что когда - нибудь.., потом... Лет через сто.., а может.., через триста... Душа моя родится васильком... Нет... пусть ромашкой полевой родится... Напьётся светом бесконечным всласть, Росой рассветной станет умываться, С бродягой ветром вальсы танцевать И с бабочками вдоволь целоваться... Девчонка - егоза сорвёт цветок, В надежде разузнать.., что дальше будет... И самый мой последний лепесток Прошепчет ей: не сомневайся... любит... Ольга Угланова

Как хочется назад, в двадцатый век... А может, просто в юность возвратиться. Листать потертых томиков страницы В уютной тишине библиотек. Горбушку хлеба с сахаром жевать. Варить джинсу. Врубать погромче песни Высоцкого, Кино, Битлов и Пресли. В чужих садах черешни воровать. Счастливые мгновения копить, Подклеивая карточки в альбомы. Припомнив всех друзей, родных, знакомых, Открыток и конвертов накупить. Растить на подоконнике герань. Подкармливать бездомную дворняжку. Гадать о тайных чувствах на ромашке. Петь песни под гитару у костра. Опять учиться просто, мудро жить, Читая Анну, Юлию, Марину. И приглашать друзей на чай с малиной, И к лету платья ситцевые шить. Но нет ни магазинов, ни аптек, Где средство от тоски моей хранится. Хотя бы на день в юность возвратиться... Как хочется назад, в двадцатый век. Оксана Усова-Бойко

Август - ещё не осень, Август - уже не лето. Неба глубокого просинь Мне говорит об этом. А впереди прекрасна, Словно мелодии отзвук, Жизнь,где всё так неясно, Жизнь,где всё так непросто. Хочется жить,как птице, Воздух вдыхать пьянящий, Запахом трав напиться, Тенью еловой чащи. Хочется людям верить И не судить их строго, И добротою мерить Долгую эту дорогу. © Copyright: Канаева Нина

Промчался день... И завтра будет то же: Восход, закат, и небо, и трава... Ты знаешь, мир невероятно сложен, И вместе с тем он прост, как дважды-два... Закат — это не время суток.. Это время остановиться и полюбоваться красотой жизни...

Читать далее...

А ночью барабанил дождь! Чуть слышно, очень осторожно. Неловко стукнул по стеклу, И разбудил своей тирадой сложной! И я проснулась, и уже сквозь сон, Дождинки, слышала, стучались, Молили, сразу в унисон, Как будто от кого спасались. Такое вряд ли передать, Они ведь – дождь, вода по сути, Но мне хотели рассказать О жизни непростой до жути. Так просто – дождь, Но иногда задумаешься поневоле, Хоть дождь, какая-то вода, Но тоже непростая доля. И вот, спасаясь от неё, С каким-то самоотреченьем, Дождинки бьются о стекло, До одури, до исступленья. А ночью барабанил дождь! Я не спала, и мне казалось, Что он со мною в общем схож, Он то, что от меня осталось… © Copyright:Ирина Расшивалова

Старость красивою тоже бывает.

Старость красивою тоже бывает, Когда по аллеям под ручку гуляет, Сидит у камина с бокалом вина, Когда доброта сквозь морщинки видна! Красивая старость: тепло и уют, Сознанье того, что тебя где-то ждут. И пусть на виски чуть легла седина, Зато от корЫсти свободна душа! Красивая старость совсем не брюзжит, Ей нравится просто счастливая жизнь, Она никого, никогда не ругает, Всё знает уже и как есть принимает! Радостью старость будет светиться, Когда окружают любимые лица, Когда не обуза она, а подмога, Тогда эта старость- подарок от бога! Красивая старость мудра и спокойна, Она величава и благородна, Взявшись за руки идут не спеша, Чьё-то сердечка и чья-то душа! Здесь зависти нет. Всё что надо -случилось, Было такое, что вам и не снилось! Память рисует… Листва заметает… Старость красивою тоже бывает!!! © Черемисина Татьяна

Смотри: вот всё, что тебе осталось так расцвет и силу сменяет старость, так слабеет резкость, уходит ярость, будто кто-то выключил в мире звук Как ты ни старайся, не даст ни ноты — там, где были струны, теперь пустоты объясняйся жестами, рви блокноты и пиши на клочьях — ты нем и глух Здесь всё нежило: голоса исчезли, люди рты раскрыли: «а если… если…» в ком избыток смыслов — тот пишет песни, а твоей ни внять, ни напеть мотив Она бьётся пульсом — ревущий узник, звоном молота из старинной кузни, будто бы рояль, мир, лишённый музык, стал тяжёл, громоздок и некрасив В тишине всё тонет, найти бы шлюпку, тишь оставит в памяти по зарубку раздирая лёгкие в мясорубке, она будет жить в тебе, вот она Ежели в начале и было слово — то его пропели; теперь всё ново: из колонок, окон, из уст иного лишь тупая ватная тишина Стань же уязвима, прозрачна, донна, тишина, оставь опустевший дом мой, я найду жильё тебе, снеди тонны, только ты, пожалуйста, уходи Мы ведь молодые дурные черти, мы, пока поём, не страшимся смерти, и пока в руках медиатор вертит гитарист усталый, мы будем жить © Copyright: Ок Мельникова

Любовь и жизнь - они неразделимы...
Познаешь счастье - запоет душа...
Соединив все это воедино -
Поймешь что жизнь чертовски хороша!

Есть минуты, когда не тревожит Роковая нас жизни гроза. Кто-то на плечи руки положит, Кто-то ясно заглянет в глаза... И мгновенно житейское канет, Словно в темную пропасть без дна... И над пропастью медленно встанет Семицветной дугой тишина... И напев заглушенный и юный В затаенной затронет тиши Усыпленные жизнию струны Напряженной, как арфа, души. © Copyright: Александр Блок

Современная женщина, современная женщина, То грустна и задумчива, то светла и торжественна. Доказать её слабости, побороть её в дерзости - Зря мужчины стараются, понапрасну надеются. Современная женщина, современная женщина, То грустна и задумчива, то светла и торжественна. Доказать её слабости, побороть её в дерзости - Зря мужчины стараются, понапрасну надеются. Современная женщина, современная женщина, Суетою замотана, но, как прежде, божественна. Не похвалится силою, но на ней, тем не менее, И заботы служебные и заботы семейные. Всё на свете познавшая, все невзгоды прошедшая, Остаётся загадкою современная женщина. © Copyright: Роберт Рождественский., современная женщина, Суетою замотана, но, как прежде, божественна. Не похвалится силою, но на ней, тем не менее, И заботы служебные и заботы семейные. Всё на свете познавшая, все невзгоды прошедшая, Остаётся загадкою современная женщина. © Copyright: Роберт Рождественский.

Давайте Жить, Любить и удивляться, Давайте верить, помнить и жалеть, От Счастья плакать, от Души смеяться Давайте Жить, чтоб Сердцем не стареть. Давайте будем просто восхищаться Полями, небом, серебром росы, И если трудно, все же не сдаваться – Идти вперед, не опуская головы. Давайте будем искренни в общеньи, Честны в словах, поступках и делах, Давайте Верить, Свято, без сомнений Жить на яву, открыто, а не в снах! Давайте будем честно признаваться В своих ошибках, зависти и лжи, Давайте Жить, Любить и восхищаться - Расправьте крылья у своей Души! © Copyright: Людмила Тен, 2016

Музыкант играл на скрипке - я в глаза ему глядел. Я не то чтоб любопытствовал - я по небу летел. Я не то чтобы от скуки - я надеялся понять, как умеют эти руки эти звуки извлекать из какой-то деревяшки, из каких-то грубых жил, из какой-то там фантазии, которой он служил? Да еще ведь надо пальцы знать, к чему прижать когда, чтоб во тьме не затерялась гордых звуков череда. Да еще ведь надо в душу к нам проникнуть и поджечь... А чего с ней церемониться? Чего ее беречь? Счастлив дом, где звуки скрипки наставляют нас на путь и вселяют в нас надежды... Остальное как-нибудь. Счастлив инструмент, прижатый к угловатому плечу, по чьему благословенью я по небу лечу. Счастлив он, чей путь недолог, пальцы злы, смычок остер, музыкант, соорудивший из души моей костер. А душа, уж это точно, ежели обожжена, справедливей, милосерднее и праведней она. © Copyright: Булат Окуджава.

В огромном городе моем - ночь. Из дома сонного иду - прочь И люди думают: жена, дочь,- А я запомнила одно: ночь. Июльский ветер мне метет - путь, И где-то музыка в окне - чуть. Ах, нынче ветру до зари - дуть Сквозь стенки тонкие груди - в грудь. Есть черный тополь, и в окне - свет, И звон на башне, и в руке - цвет, И шаг вот этот - никому - вслед, И тень вот эта, а меня - нет. Огни - как нити золотых бус, Ночного листика во рту - вкус. Освободите от дневных уз, Друзья, поймите, что я вам - снюсь. © Copyright: Марина Цветаева. Изд-во Ленинградского университета, 1967г.

Может, я не умна, может, я не права, Может, вы совершенно меня не поймёте... Я живу, как цветы, я дышу, как трава, Я звучу в бесконечной ликующей ноте. Я умею читать между фраз, между строк, Я могу быть спокойной, и мудрой, и нежной... Посмотри на меня: я всего лишь цветок, Для которого солнце важнее надежды. Раскрывать лепестки, тёплый воздух вдыхать, Каждый солнечный лучик впускать прямо в душу, Как немыслимый дар новый день принимать... Просто жить... Я не знаю, что может быть лучше. Лариса Рубальская.