Производство: Германия, Франция
Жанр: ужасы
Год выпуска: 1932
Продолжительность: 01:13:41
Режиссер: Карл Теодор Дрейер
В ролях: Джулиан Уэст, Морис Шутц, Рена Мэндел, Сибилл Шмитц, Ян Херонимко, Хенриетта Жерар

Путешественник останавливается в старинном замке, где наблюдает ужасные видения: человека, тень которого живет самостоятельной жизнью, странную фигуру с косой, сцену собственной смерти… Затем события принимают еще более зловещий оборот…Несмотря на то, что фильм, создан в те далекие времена, когда кинематограф обрел новые возможности для своего бурного развития, а именно — звук, он задумывался как немой и был лишь позже озвучен. «Вампир» — это плод работы мастера. Это увлекательное путешествие в мир сновидений, таинственных и опасных, непредсказуемых и восхитительных.

 

 

 

Мини - исследование образного ряда фильма  с отсылкой к впечатлявшим Дрейера шедеврам живописи.

В одном из своих последних интервью Дрейер утверждал, что во время съемок "Вампира" он не находился под влиянием какого-либо одного мастера или течения в изобразительном искусстве, но скорее черпал вдохновение в художественной энергетике бурлящей эпохи. Безусловно, в визуальном стиле "Вампира" можно увидеть влияние кубизма и абстракционизма, но Дрейер также обращался, и не однажды, к работам художников более ранних столетий.

Рекламный фотомонтаж Эрика Аэса

 

Кадрs из фильма

Вероятно, самое большое влияние оказали на Дрейера картины Гойи. Исполнительница роли Жизели рассказывала, что Дрейер часто показывал ей репродукции, объясняя, что хочет создать фильм of this kind. Ассистентка Дрейера Эльен Тайар также подчеркивала роль мрачных картин и гравюр Гойи и даже была уверена, что образ старухи обязан полотнам художника. Однако какие именно картины имел в виду Дрейер, теперь неизвестно. Возможно, среди них был офорт из цикла Капричос "Сон разума рождает чудовищ".

Когда разум спит, фантазия в сонных грезах порождает чудовищ, но в сочетании с разумом фантазия становится матерью искусства и всех его чудесных творений.

Одним из любимейших художников Дрейера был датчанин Вильгельм Хаммершой (1864-1916), прежде всего известный изображениями одиноких фигур в интерьерах, а также безлюдных комнат. На его работы Дрейер ориентировался при создании своего первого фильма, но мне кажется, привязанность режиссера к картинам художника заметна на протяжении всей фильмографии, в том числе, и в "Вампире". Простота, строгость, пространство, ничего лишнего.

 

Эпизод первой встречи Аллана Грея со старухой-вампиршей в текстовом варианте включал в себя еще и такую сцену. Лунный свет, падающий через одно из окон, образует на полу крестообразную тень. Слепая старуха, подойдя совсем близко к тени, с силой захлопывает ставни.

Считается, что один из самых впечатляющих образов фильма порожден картиной французского художника Жан-Франсуа Милле (1814-1875) "Смерть и дровосек".

 

Возможно, одна из пропавших при перемонтаже сцен (нет полной уверенности, что это не рекламное фото)

Еще пара не вошедших в фильм сцен:

Эпизод, от которого Дрейер отказался в процессе съемок - в сценарии вампирша повелевала стаей огромных собак, которые искали для нее пропитание.

В конце фильма, когда Аллан Грей и Жизель не могут увидеть берег в густом тумане, их должны были выручить дети, поющие церковный гимн. Т.о. изначально Дрейер хотел использовать христианскую символику (также крестообразная тень), но в окончательном варианте фильма она не играет никакой роли в победе над вампиром.

Картина "Ночной кошмар" швейцарского художника Иоганна Генриха Фюсли (1741-1825), с ее причудливыми и гротескными образами, вероятно, имелась в виду при съемках сцены с Леон и старухой-вампиршей.

 

И наконец, есть мнение, что характер пейзажей "Вампира" близок этюдам с натуры Жан-Батиста Камиля Коро (1796-1875). Также считается, что Дрейер в финальной сцене мог иметь в виду картину художника "Орфей, ведущий Эвридику через подземный мир".

 

 

Серия сообщений "Кино о вампирах":
Часть 1 - Вампир - Видение Аллана Грея (Vampyr - Der Traum des Allan Grey), 1932