В начале 50- х годов в популярную музыку США буквально ворвался рок н ролл .Сперва началось повальное увлечение им в Америке а затем последовало дальнейшее его ,
распространение сперва в Европе а затем и во всем мире Такой неожиданный феномен был ,
вызван целым рядом социальных и экономических предпосылок Но мне хотелось выделить
в первую очередь то что музыкальный фундамент рок н ролла , негритянский ритм энд 
блюз – был уже достаточно сформирован к началу 50- х как самостоятельное явление. Белым
исполнителям оставалось только освоить его а предпринимателям ,  продать это белой
аудитории .
Можно ли однозначно сказать что рок н ролл ,это черный ритм энд блюз (Rhythm and
Blues), но для белой публики и в исполнении белых артистов такая формулировка была 
бы явным упрощением .Во первых белые исполнители привнесли в рок н ролл свою . 
эстетику свою культуру изменив само звучание да и имидж ритм энд блюза .Во вторых 
под маркой рок н ролла стали выступать многие черные звезды ритм энд блюза не 
оттолкнув от себя цветную аудиторию США. Более того рок н ролл стал определенным 
символом если не частью самого механизма ломки расовых барьеров в Соединенных 
Штатах послевоенного времени Как известно огромную роль в процессе расширения 
гражданских прав негров в США сыграл тот факт что американские войска принимавшие 
участие во Второй мировой а также в Корейской войнах были в значительной степени 
укомплектованы неграми Порядка двадцати процентов офицерского состава действуюшей .
армии США составляли негры . Для того , чтобы как то подбодрить и вдохновить 
чернокожую часть американской армии , проливавшей кровь в Европе в борьбе с
гитлеровской Германией , правительство США в 1943 году выпустило специальный
музыкально развлекательный кинофильм - "Stormy Weather" с участием множества черных
" звёзд ", таких как Кэб Кэллоуэй Лина Хорн братья Николас Фэтс Уоллер и другие. Этот 
фильм ставший впоследствие классическим был в то время значительной подачкой черному
населению Америки После Второй Мировой войны в США был принят ряд законов 
частично уравнивающих права негров , но по инерции белые американцы в своем
большинстве продолжали относиться к ним как к людям второго сорта если не как к 
животным. Поэтому и в первые послевоенные годы негритянская музыка была уделом 
черных .
К началу 50- х годов ритм энд блюз был уже достаточно развит но все еще находился 
как бы в тени будучи типичной субкультурой даже в рамках обособленной негритянской 
культуры США. История самого ритм энд блюза довольно коротка .Он начал формироваться 
еще в конце 30- х годов как следствие урбанизации жизни деревенских американских 
негров и концентрации их в гетто  специальных районах больших промышленных городов 
где обособленно проживают представители различных этнических групп негры мулаты 
метисы пуэрториканцы евреи итальянцы китайцы. Одним из факторов рождения ритм энд 
блюза в негритянских гетто послужила миграция исполнителей кантри блюза деревенского 
блюза с Юга на Север США из сельской местности ),в большие города с ферм и плантаций
на заводы и фабрики. Блюз перекочевывает с сельских пикников где он чаще всего звучал 
в шумные бары клубы и дансинги. Например в Лос Анджелес переселились такие 
известные блюзмены как Ти Боун Уокер из Техаса и Би Би Кинг из Мемфиса в Нью Йорк
Луис Джорден из Арканзаса и Джо Тернер из Канзас Сити из дельты Миссисипи в Чикаго 
Мадди Уотерс Элмор Джеймс и Хаулин Вулф.