— операционная система нового поколения для Macintosh, представленная Apple на Macintosh Expo. Особенность ОС — пользовательский интерфейс Aqua с усовершенствованной методикой организации всех объектов, включая потоковое видео, а также с модулем Finder, упрощающим хранение и поиск файлов. 2D-графика в ОС обрабатывается новой графической системой Quartrz, основанной на стандарте PDF и имеющей встроенные функции сглаживания (anti-aliasing) и комбинирования. 3D-графика поддерживается технологией Open GL, а мультимедиа-функции основаны на стандарте Quick Time. В «сердце» Mac OS X находится Darwin — улучшенное ядро ОС; оно похоже на Linux и предлагает такую же поддержку — Free BSD Unix. Преимущества использования Darwin — повышенная надежность памяти и более «гладкое» взаимодействие между приложениями. А. Барсуков, журнал "ТКТ", № 4, 2000 г.

 

Серия сообщений "Программное обеспечение":

программы

Часть 1 - Виртуальный секретариат
Часть 2 - Роботы-служанки
Часть 3 - Mac OS X
Часть 4 - Анализ и поиск информации
Часть 5 - Защита информации
...
Часть 14 - АНТИВИРУСЫ, АУТЕНТИФИКАЦИЯ И КОД ДОСТУПА К ЖЕНЩИНЕ-РОБОТУ
Часть 15 - Человекоподобные роботы – перспективная сфера вложения капитала
Часть 16 - Виртуальные телеведущие и реальный секс

Наиболее надёжным и инвестиционно-привлекательным местом отдыха станет средняя полоса России (в частности, Среднерусская возвышенность), где нет землетрясений и цунами, которые рано или поздно смоют в океан все виллы на тропических островах; где нет фанатиков и страшных инфекционных болезней, где нет опасности, что в результате глобального потепления будут затоплены Ибица, Майорка, Пхукет, Ривьера, Лазурный Берег, Майами, Коста-Бланка и пр. (кроме того, в результате повышения пенсионного возраста и ликвидации других социальных гарантий для местного населения там начнётся массовая резня). Стоимость земли в средней полосе России будет возрастать пропорционально ущербу от наводнений в Таиланде, побережье Мексиканского залива, Испании и т. д. Желательно, чтобы не было больших водоёмов и рек, где из-за изменения климата заведутся новые бактерии и вирусы, переносимые комарами-мутантами; мутируют также и змеи, которые будут жить в выгребных ямах и питаться фекалиями, попутно откусывая все появляющиеся сверху предметы. Поэтому все мировые знаменитости будут покупать землю вокруг пустующих российских деревень и благоустраивать их по современным стандартам. Относительно того, можно ли будет сравнить это место с раем, приведём цитату из Аркадия Ипполитова:
В картине нидерландского художника, Иеронима Босха, сюжет «Сотворение Евы» занимает одну из створок триптиха, носящего название «Сад наслаждений». На створке перед нами предстает картина первого Рая. Адам, проснувшийся после божественной операции, с несколько комичным удивлением смотрит на свою новую подругу. Кроме первых людей в Раю живут только животные, и Босх терпеливо изображает различных птиц и зверей, от заурядной утки до фантастического единорога. Кажется, что это типичный сюжет сотворения Евы, но в картине множество странностей. Прямо у ног Евы как будто разверзлась бездна, кишащая уродливыми тварями. Центр занимает странный и страшный фонтан, в котором сидит сова — символ мрака. Из пруда, окружающего фонтан, выползают различные чудовища, похожие на дьяволов из других картин Босха.
Что же все это значит? Есть два намека на объяснение: за спиной Евы изображено семейство кроликов, символизирующее плодовитость и порочность, и на первом плане мы видим кошку, несущую в зубах мышь. Кошка и мышь часто изображались у ног первых людей, в раю не было греха и не было убийства. Но стоит Еве надкусить яблоко, как кошка прыгает на мышь. Невинная кукольная фигурка Евы с золотыми волосами таит в себе бездны греха и порока: с ней в мир войдет бесконечная карусель плотских наслаждений, ведущая человечество в ад. Остальные части триптиха Босха изображают отчаянно веселящихся грешников и пламя адского огня...
Элизабет Хёрли в роли дьявола-соблазнительницы в фильме "Ослеплённый желаниями"

РЕТРОСПЕКТИВА

Выставка телерадиооборудования "Регионэкспо". В рамках III Фестиваля региональных телекомпаний "Вся Россия", организованного Российской ассоциацией региональных телекомпаний и Федеральной службой России по телевидению и радиовещанию, 14-15 апреля проходила выставка телерадиооборудования "Регионэкспо-98". Известные российские и зарубежные компании представили как уже зарекомендовавшее себя в работе оборудование, так и новые перспективные разработки.
Компания MS-MAX International Inc. На данной выставке компания выступила как крупнейший представитель поставщиков оборудования для радиовещания, предложив в числе разнообразного радио- и звукового оборудования цифровую систему передачи звука DADpro (Digital Audio Delivery). DADpro представляет собой комплекс аппаратуры, обеспечивающий производство, подготовку и многоканальное воспроизведение программ в радиовещании и других студийных применениях. Это полная мастер-система для работы с цифровым звуком высокого качества, программируемой в автономном режиме, в режиме живого звука, в составе спутниковой системы и т.д. Построенный по блочно-модульному принципу, комплекс DAD работает под управлением DOS и ориентирован на общедоступные системную и сетевую архитектуры. Комплекс осуществляет: графический монтаж (связка "вырезание-наложение", точки перехода и запись закадрового голоса), автоматическую запись с отсроченным воспроизведением, автоматический доступ к библиотеке. С помощью экранного меню пользователь может выбрать любую комбинацию виртуальных машин, моделирующих характерные режимы работы различной аппаратуры воспроизведения. Четыре плейера можно загрузить индивидуальными плей-листами. Программа DADsat32, подключаемая к сети DADpro со стороны основной системы, способна пересылать данные одному абоненту, группе абонентов (в соответствии с текущими параметрами системной настройки) или всем абонентам.
Компания Tivionica. Предлагает профессиональное видео- и аудиооборудование ведущих фирм. В числе поставляемых монтажных систем — D-Vision OnLine 3,5 XT. Это нелинейный видеомонтажный пакет, при наличии платы RTX, DTX или SDX позволяющий осуществлять нелинейный монтаж в реальном времени. Широкие возможности редактирования, создания спецэффектов (более 100 — встроены), титрирования (поддержка стандартных шрифтов) делают систему оптимальной для быстрого монтажа передач и новостийных программ. Экспорт-импорт стандартных графических и анимационных файлов, цифровые входы по звуку, а также работа напрямую с форматами AVI и WAV — все это позволяет использовать систему для производства рекламной продукции и музыкальных клипов. Система поддерживает экспорт-импорт EDL и может использоваться в режиме чернового монтажа с последующей автоматической чистовой оцифровкой.
Компания CTC Capital. Дистрибьютор фирмы Sanyo: большой выбор LCD-проекторов для воспроизведения видео- и мультимедиа-изображений. В частности, проектор PLC-750ME обеспечивает световой поток 1000 ANSI-люменов, совместим с SVGA, имеет встроенные системы сканирования и реверса изображения, дает изображение с размером по диагонали от 51 см до 11,4 м. Компания является также официальным дилером в России фирмы Denon: профессиональные MD-рекордеры и плейеры, CD-плейеры, комбинированные
CD/MC-деки и другая аппаратура для работы с аудионосителями.
Компания Catalyst Silicon Solution. Поставка рабочих станций, серверов, суперкомпьютеров Silicon Graphics/Gray, медиасерверов, дисковых накопителей и дисковых массивов Raid System. Телевизионным студиям предлагаются: новостийный комплекс, журналистский комплекс, виртуальные декорации, комплекс для графической обработки видеоматериалов, спецэффектов и титрирования. Комплексные системы цифрового телевидения, системы подготовки материалов и обслуживания для Web-сервера, комплексы для подготовки CD-ROM, Video CD и DVD, мультимедиа-студии, цифровые системы для создания спецэффектов в кино.
Компания Snell & Wilcox. Производство, поставка и обслуживание оборудования для телевизионного вещания. Среди выпускаемых устройств для обработки видеосигнала — корректоры временных искажений, транскодеры, преобразователи стандартов, кадровые синхронизаторы, кодеры, декодеры, интерполяторы, шумоподавители, цветокорректоры, преобразователи ТВЧ, блоки трехмерных эффектов. В частности, очень популярен работающий в реальном времени блок трехмерных эффектов Magic DaVe, который совместим со многими контроллерами от ведущих фирм-производителей. Блок может работать в цифровых и аналоговых студиях, его можно использовать как для монтажа, так и в качестве эфирного микшера. Устройства Magic DaVe имеют различную архитектуру, от простых систем с трехмерными цифровыми эффектами на основе кадровой памяти, микшером и шторками до сложных систем, включающих эффекты шлейфа и искрения, генератор сложных шторок, блок ввода титров, блок цветовой рирпроекции. Обработка выполняется в стандарте 4:2:2 с использованием фильтра подавления помехдискретизации. Наличие многоформатных входных интерфейсов устраняет необходимость в коммутационной матрице и преобразователе видеоформатов. В энергонезависимой памяти блока можно хранить тысячи последовательностей.
ОАО "Всероссийский научно-исследовательский институт. телевидения и радиовещания". Институт предлагает изделия и услуги в области техники телевидения и радиовещания. На выставке, в частности, рекламировались: универсальный усилитель-распределитель звуковых сигналов ДВСА-4 (для использования в составе студий подготовки и тиражирования видеопрограмм, для оснащения малых телецентров эфирного и кабельного вещания) и генератор-анализатор аудио-видео тестовых сигналов "Тест-2".
Корпорация Universal Communications. Являясь дистрибьютором ведущих фирм-производителей, поставляет оборудование для спутникового, эфирного и кабельного ТВ и радиовещания. На выставке в числе прочего предлагались системы "беспроводного" кабельного телевидения MMDS, обеспечивающие передачу до 24 телепрограмм в радиусе до 50 км.
АО "Пультекс" (Санкт-Петербург). Операторское оборудование для кино- и видеосъемок: большие сборные краны с длиной стрелы до 15 м с управляемой головкой, краны типа Cine Jib и Puma для подъема оператора, тележки, колонки, рельсы, световые башни, практикабли, стабилизаторы типа Steadycam, линейка телескопических кран-стрел.
ЗАО "Кунцево-ТВ-Сервис". Производитель отечественных радиорелейных станций. На выставке предлагалась РРС "Трек", работающая вдиапазоне частот 10,7-11,7 ГГц. "Трек" — малогабаритная быстроразвертываемая симплексная РРС для эфирно-кабельного ТВ, предназначенная для организации локальных сетей раздачи ТВ-сигнала протяженностью до 20 км и имеющая один канал видео и одну поднесущую звука. Мощность передатчика — 5 мВт. Выпускаются репортажная и стационарная модификации РРС.
ЗАО "Компания "Бина". Официальный дистрибьютор фирмы General Electric Lighting по театральным и студийным лампам, а также эксклюзивный дистрибьютор фирмы Radium по лампам специального и общего назначения. Предлагается также профессиональное световое оборудование фирмы Teatro и оборудование управления освещением фирмы Compulite.
Фирма "Алми". Разработчик и производитель экипировки для видеотехники, оптики и приборов: чехлы, кофры и т.д.
ЗАО "Окно-ТВ". Специализируется на студийной видеотехнике, радио и телевещательном оборудовании, системах компьютерной графики и нелинейного монтажа, звуковой технике.
Компания "Системный дом АПЦ". Системный интегратор на рынке телевещания, видео- и аудиопроизводства, помогающий телекомпаниям России и СНГ сделать правильный выбор при оснащении теле-, видео-, аудио- и мультимедиа оборудованием. Компания решает задачи, возникающие при создании комплексных проектов: телевизионных и звуковых павильонов, студий звукового и видеомонтажа, эфирных комплексов.
ЗАО "Вьюсоникс-Р" (Санкт-Петербург). Разработка, производство и поставка оборудования (в рабочем диапазоне частот 5-2050 МГц) для эфирного и кабельного ТВ: фильтры телевизионные диапазонные (сумматоры сигнала), изоляторы (гальваническая развязка между участками кабельной сети), диплексорные фильтры, антенные усилители, разветвители, направленные ответвители, эквалайзеры, фиксированные аттенюаторы, магистральные усилители с обратным каналом, домовые усилители, системы MMDS.
Фирма Heinz Ludwig Schudt. Специализируется на продаже оборудования форматов Digital-S и S-VHS. Является мастер-дистрибьютором FAST Multimedia AG и поставляет компьютерные станции линейного и нелинейного монтажа. Кроме того, поставляет оборудование других фирм: студийное, осветительное, вспомогательное.
АО "Дока". Поставщик телевизионного, сценического, дискотечного и других типов светотехнического оборудования на территории России. Участие в комплексном оснащении телестудий. Официальный представитель в России крупных европейских светотехнических фирм.
Фирма "ИннКо Опто". Ассортимент поставляемого фирмой оборудования производства известных фирм мира включает все, что обеспечивает нормальную работу съемочной камеры: штативы, оптика, освещение, аккумуляторы.
СП International Movie Technics. Осветительные приборы, операторские тележки, краны, рельсы, головки, оптика, генераторы, траки, партикабли, штативы, светофильтры, грип.
Фирма "ИТМ". Разработка и производство транскодеров и видеомаркеров.
НПФ "Интердиск". Разработчик и производитель отечественных профессиональных осветительных приборов для телестудий: осветительные приборы серии "Локус" на люминесцентных, металлогалогенных и кварцевогалогенных лампах для заполнения фона и Chroma Key, а также прожекторы с линзами Френеля для рисующего и контрового освещения. НПФ также является официальным представителем фирмы Sachtler, производящей осветительные приборы, штативы, аккумуляторы, светофильтры и др. для выездных и студийных съемок.
АО "Марко". Производство профессионального осветительного оборудования для телевидения, видео- и киносъемки.
Корпорация "ДНК" (Москва и Санкт-Петербург). Поставщик профессионального видеооборудования ведущих фирм для телекомпаний России и СНГ. Предлагаемый ассортимент содержит все, что может потребоваться для организации и нормального функционирования телекомпании или видеостудии.
Компания "СтоикЛтд". Профессиональное видеооборудование для ТВ-студий. Оборудование и ПО для компьютеров на платформе РС: ТВ-системы знакогенерации, компьютерные контроллеры видеомагнитофонов, видеомикшеры, видеоплаты для нелинейного монтажа, фрейм-грэбберы, ТВ-тюнеры, преобразователи "компьютер-видео" для презентаций.
Компания " Сателлит Лимитед". Генеральный представитель фирмы WISI в России. Оборудование этой фирмы используется для организации систем коллективного ТВ-приема разного уровня, различной пропускной способности и с различными сервисными возможностями (интерактивные мультимедийные услуги, телефония, охрана, денежные операции).
Фирма "СОТА" (Челябинск). Производство телевизионных твердотельных передатчиков ДМВ диапазона на выходные мощности в 10, 20, 100, 200, 400, 1000 Вт, без резерва, с резервом возбудителя. Передатчик на клистроде с выходной мощностью 5 кВт. Передающие антенны ДМВ, МВ, УКВ диапазонов. Устройства ВЧ-тракта. Аппаратура комплексного контроля параметров сигналов ТВ-передатчиков.
Компания "Телесет. Телевидение свободных городов". Создание региональных распределительных сетей телерадиовещания на базе систем MMDS (LMDS): проектирование, поставка оборудования, монтажные и пуско-наладочные работы, гарантийное и послегарантийное обслуживание.
Объединение Philips Digital Video Systems. Цель объединения — обеспечивать полное "от объектива до экрана кинескопа" решение, от студийных камер через студийное и передающее оборудование к экранам телевизора или РС. В объединение вошли три ранее существовавшие подразделения: "Филипс цифровые видеокоммуникационные системы" — DVS, "Филипс вещательные системы" — BTS и "Филипс телевизионные терминалы".
Корпорация Joy Company. Системный интегратор в области цифровых телевизионных технологий по следующим направлениям: профессиональное видеооборудование и аксессуары; 2D графика, анимация и титры; 3D графика и анимация; классическая мультипликация; создание прототипов; нелинейный цифровой кино- и видеомонтаж; компоузинг; новостийные журналистские комплексы; виртуальные студии.
Фирма "Студия-Сервис" (Рязань). Представила информационно-телекоммуникационную систему RTV plus, включающую: библиотеку и базы данных, электронную почту, телеконференции, электронный торговый дом, банковскую спецпочту, межсетевой режим.
Фирма "Супернова. Профессиональные видеосистемы". Представитель "Марубени" и "Мацусита Электрик". Оборудование от Panasonic.
Фирма "Эра". Профессиональные видеостудии распространенных форматов, системы цифрового нелинейного монтажа, станции компьютерной графики, видеоплаты ввода/вывода, аксессуары, справочная литература.
Телерадиокомпания "Руслан+ТВ". Система синхронного перевода и комментариев к популярным программам зарубежных спутниковых телеканалов. А. П. БАРСУКОВ, журнал "ТКТ" № 6, 1998 г. 
 

Серия сообщений "Дача":

дача

Часть 1 - Надстраиваем забор из "рабицы"
Часть 2 - Рабыня-аристократка
Часть 3 - В ГОРОДЕ СИБАРИТОВ
Часть 4 - Выдержит ли спутниковое телевидение конкуренцию с каналами DVB-T2 на даче?
Часть 5 - Сельский парадиз
Часть 6 - Что лучше для дачницы: спутниковое телевидение или ТВ-приставка DVB-T2?

См. - http://2004tkt.blogspot.ru/2017/10/dvb-t2.html  

Серия сообщений "Связь и коммуникации":

Связь и коммуникации

Часть 1 - ЧЕМ БУДЕТ ЗАНИМАТЬСЯ 3-е ОТДЕЛЕНИЕ ЦЕНТРАЛЬНОГО ИНСТИТУТА РОБОТОКРАТИИ (CIRK-3)?
Часть 2 - Корпоративные мультимедиа-сети как атрибут Comme il faut
Часть 3 - Выдержит ли спутниковое телевидение конкуренцию с каналами DVB-T2 на даче?
Часть 4 - Что лучше для дачницы: спутниковое телевидение или ТВ-приставка DVB-T2?
Часть 5 - Создание государственного оператора сотовой связи поможет решить все проблемы
...
Часть 10 - Человекоподобный робот-ассистент для сопровождения
Часть 11 - Человекоподобные роботы, Илон Маск как президент и беспилотные танки
Часть 12 - Человекоподобные роботы, кино, религия

Серия сообщений "Дача":

дача

Часть 1 - Надстраиваем забор из "рабицы"
Часть 2 - Рабыня-аристократка
Часть 3 - В ГОРОДЕ СИБАРИТОВ
Часть 4 - Выдержит ли спутниковое телевидение конкуренцию с каналами DVB-T2 на даче?
Часть 5 - Сельский парадиз
Часть 6 - Что лучше для дачницы: спутниковое телевидение или ТВ-приставка DVB-T2?

Серия сообщений "Телевидение":

телевидение

Часть 1 - Призрак ст. 26 бродит по телевидению
Часть 2 - Телевидение: "Группы риска"
...
Часть 10 - Телевидение: сколько стоит интеллектуальная собственность? (Часть I)
Часть 11 - ТЕЛЕВИДЕНИЕ: СКОЛЬКО СТОИТ ИНТЕЛЛЕКТУАЛЬНАЯ СОБСТВЕННОСТЬ? (ЧАСТЬ II)
Часть 12 - Выдержит ли спутниковое телевидение конкуренцию с каналами DVB-T2 на даче?
Часть 13 - А что если тесты ДНК - грандиозное надувательство?
Часть 14 - Основной закон рекламы
...
Часть 17 - Создание государственного оператора сотовой связи поможет решить все проблемы
Часть 18 - СОГЛАСИТСЯ ЛИ ПОПУЛЯРНАЯ ТЕЛЕВЕДУЩАЯ СТАТЬ "ЛИЦОМ" РОБОТИЗИРОВАННОЙ СЕКС-КУКЛЫ?
Часть 19 - Виртуальные телеведущие и реальный секс

Беспилотный самолёт «Predator», стоимость которого составляет $4,5 млн, широко известен своими возможностями в воздушной разведывательной видеосъёмке. Но возможности — это одно, а их практическая реализация — другое. Показателен отчет Пентагона о том, как «Predator» ищет талибов в Афганистане: БЛА заснял «группу из 15 или 10 человек, скорее всего, собравшихся на встречу». На видеозаписи можно было разобрать рост и движения собравшихся, а также, на что обратил внимание сам министр обороны США Д. Рамсфельд, «знаки внимания, которые, скорее всего, оказывались старшим членам группы». Надо ли после этого удивляться, что при таком качестве воздушной разведки американцы убили в Ираке и своих и английских солдат (плюс мирных жителей) едва ли не больше, чем сторонники Саддама?
Другой пример из смежной области: этим летом в Великобритании разгорелась полемика о том, что многочисленные системы видеонаблюдения (ВН), в инсталляции которых эта страна — мировой лидер, дают неприлично мизерный эффект, предотвращая лишь малую часть правонарушений. Случаи же раскрытия преступлений с помощью ВН вообще редкость.
Так в чем проблема? С одной стороны, технических возможностей уже существующих средств абсолютно достаточно для того, чтобы обнаружить всех террористов, фундаменталистов и пр. Но, с другой стороны, непохоже, чтобы к этому стремились те, кто подписывает определяющие судьбы целых народов финансовые и политические документы — видимо, потому, что вопрос их-то личной безопасности решен полностью.
Например, многие справедливо боятся летать на самолётах и вертолётах, а вот экс-президент США Клинтон поставил по перелётам мировой рекорд и ни разу не разбился, доказав, что надёжность авиатехники равна 100%. Но это лишь для первых лиц, ни одно из которых на момент подготовки данной статьи не попало в авиакатастрофу. Надёжность же пассажирских авиаперевозок по большому счету мало кого интересует (потому-то в авиации и не внедряется соответствующая робототехника) — равно как и поимка талибов с маньяками. Это означает, что хотя системы ВН и распознавания образов и имеют богатые возможности, но вовсе всерьёз не планируются для искоренения преступности.
Это не злой умысел — это просто неинтересно тем, кто принимает решения (а интерес — единственный стимул в эволюции Homo Sapiens). Вот если воздушный робот стоимостью $4,5 млн. покажет, как безбородые дикари оказывают «знаки внимания» дикарям бородатым — тогда это, действительно, прикольно. Собственно, в распознавание жестов и мимики компьютерные гиганты вкладывают сейчас значительные средства, вовсе не подразумевая, что это поможет бороться с преступностью на основе теории Ломброзо. Практического значения ведущиеся по данной теме разработки не имеют и еще долго иметь не будут. Конечно, называются какие-то несущественные применения (вроде интернет-видеотелефонии), но это несоизмеримо с вкладываемыми средствами и поэтому служит скорее предлогом ради приличия. Точно также преступность нужна как благовидный предлог для финансирования ВН и распознавания образов.
С этой точки зрения, системы распознавания образов, являясь совершенно «нерыночным» продуктом, доказывают, что никакого «рынка» в высокотехнологичных странах быть не может, а то, что называют рынком в нашей стране — не более чем разновидность белой горячки.
На самом же деле, системы распознавания образов — это такой же продукт эволюции, как и сам человек, состоящие, как и человек, из таких же природных химических элементов. И когда Президент компьютерного концерна выделяет миллиард долларов на исследования в области электронного зрения, то ему только кажется, что он такой прогрессивный — в действительности же у него в голове осуществилась биохимическая реакция, запрограммированная Бог знает когда.
Аналогичная биохимическая реакция происходит и в голове Президента телевизионной корпорации, когда он санкционирует приобретение системы поиска изображений на основе технологии распознавания образов. Да, такая система не приносит немедленной и сомнительной прибыли как наркотики или показ сериала «Бригада». Но такое приобретение — эволюционный этап, без которого существование телекомпании лишено перспектив. Не хотелось бы делать далеко идущих выводов, но о работе систем поиска видеоизображений на основе распознавания образов «ТКТ» сообщал достаточно много применительно только к зарубежным кинотелевизионным предприятиям — по российским же кинотелевизионным предприятиям такие данные не поступали.
Основной парадокс ситуации с системами электронного зрения и распознавания образов в том, что они, конечно, способны будут научиться выполнять в полном объёме функции полицейских, солдат, пилотов, ТВ-операторов. Но это будет очень нескоро — возможно, через сотни лет: именно таковы сроки эволюции, если, правда, она не ускорится. Но всё равно для бизнеса, в котором хотя и есть понятие «длинные деньги», это слишком неприемлемые сроки ожидания. Что служит еще одним доказательством: электронное зрение — это вопрос не бизнеса и даже не государственной политики. Деньги и другие ресурсы притягиваются сюда под влиянием гораздо более сложных категорий, определяемых на генном уровне.
Следующая загадка электронного зрения, подтверждающая генетическую подоплеку происходящего — то, что разработчики всех стран, не сговариваясь, естественно, между собой, создают системы для выполнения преимущественно мужских профессий: тех же полицейских, солдат ТВ-операторов. Конечно, есть техническое зрение, предназначенное, как бы для «женских» профессий — сортировка деталей на конвейере, проверка размеров и формы и т. п., но мы говорим сейчас о более сложном, электронном зрении, взаимодействующим прежде всего с человеческим обликом путём распознавания образов, мимики, жестов, походки. Аналогия наблюдается и в литературе, где искусственных людей часто называют «андроид» (от греческого andros — мужчина), но никогда — «феминоиды».
Если согласиться с тем, что разработки в области электронного зрения — это эволюционный, не зависящий от человеческой воли процесс, то единственное, более-менее логичное объяснение такой дискриминации — Y-хромосома. Её детальные исследования начались лет 15 назад и к настоящему времени выявлено, что эта хромосома, отвечающая за воспроизводство мужчин, сейчас разрушается и когда разрушится полностью, то перестанут рождаться мальчики и планета будет населена только женщинами. С биологической точки зрения в этом нет ничего страшного, поскольку генная инженерия уже способна создавать эмбрион только из женской клетки, в которую имплантируется ядро другой женщины-донора. Но всё равно понадобятся некоторые другие мужские функции — и над их-то искусственной заменой сейчас трудятся именно мужчины, поскольку только они подписывают документацию на разработку робототехнических систем.
Версия Y-хромосомы сильна тем, что полностью объясняет, почему после кратковременного всплеска угасает интерес инвесторов к системам распознавания лиц для правоохранительных целей — о чем однозначно свидетельствуют все последние выставки на правоохранительную тематику. Поскольку интерес — механизм эволюции, то именно она и подсказывает подсознанию инвесторов, а также властей: нет смысла совершенствовать электронное зрение полицейских роботов в преддверии предстоящего исчезновения Y-хромосомы.
Дело в том, что некоторые исследователи выявили определяющее влияние Y-хромосомы на антисоциальное поведение, повышенную агрессивность, врождённую криминальность и низкий уровень интеллекта вплоть до дебильности. Утверждается, что мужчины, у которых имеется добавочная Y-хромосома, чаще других склонны к насилию и убийствам. На бытовом уровне такие утверждения подкрепляются тем, что мужчина — единственное животное на планете, которое совершает немотивированные убийства и садистские изуверства. Мужская преступность является доминирующей, а женская — лишь функция от неё, которая исчезнет с исчезновением мужчин: то есть, с исчезновением Y-хромосомы. Когда произойдёт это исчезновение? Сначала называли цифру 5 млн. лет, потом появилась цифра 125 тыс. лет, однако, сейчас, когда появляются созданные в лабораториях эпидемии вроде атипичной пневмонии, направленные, скорее всего, именно на скорейшее разрушение Y-хромосомы, есть вероятность, что Y-хромосома исчезнет уже в течение XXI века.
Здесь и кроется ответ на то, почему возрастают «нерыночные» инвестиции в робототехнику и, в частности, в электронное зрение — но не полицейского, а гуманитарного характера. В Интернете мы нашли массу свидетельств возросшего интереса к распознаванию мимики и жестов — хотя чистой прибыли такие инвестиции никому и никогда не принесут. Результат от этих инвестиций будет в другом: в воспроизведении мужской реакции на идентифицируемое мимикой и жестами поведение и состояние женщины (в том числе, в те моменты, когда робот будет исполнять функции фаллоимитатора).
И здесь, опять же, кроется единственное вразумительное объяснение того, зачем в высокоразвитых странах оцифровываются киновидеоархивы. Дело в том, что изучив практику оцифровки кино- и телевизионных фондов в США и Англии и пообщавшись со специалистами из названных стран в данной области, мы так и не нашли ни одного убедительного экономического обоснования того, зачем эта оцифровка проводится. Конечно, называются некоторые практические применения результатов такой оцифровки, но они дают абсолютно копеечный эффект — если оценивать с позиций «рынка». Но в контексте ситуации с Y-хромосомой оцифровка совершенно необходима. Поведение мужчин, женщин и детей, запечатлённое на оцифровываемых плёнках — это визуальные шаблоны для электронного зрения робототехнических систем, которые станут обслуживать будущее женское население планеты. Есть, правда, опасность (а может, так и надо), что, поскольку в киновидеоархивах хранятся, в основном, облики кино- телевизионных звёзд, обладающих отборными внешними данными, роботы будут реагировать лишь на соответствующие типажи, производя таким образом естественный отбор. Но это тоже продолжение эволюции.
Экранная и семейная роли Уитни Хьюстон – отражение подавляющего превосходства Y-хромосомы над искусственным интеллектом

Мы, правда, здесь ни разу не упомянули об аудиоархивах и о распознавании речи, и это не случайно. Речь людей — это результат действия «чуждого» гена, вторгшегося когда-то в Y-хромосому, повлияв на развитие мозга. Так что, когда не будет Y-хромосомы, возможно, не будет и речи, да и зачем она женщинам? Вообще, 300 млн. лет назад, когда Y-хромосомы еще не было (она возникла как результат мутации и как результат мутации и исчезнет) не было и понятия пола в нынешнем понимании — он определялся, например, температурой тела той же рептилии. А сейчас, когда у некоторых людей-самцов встречаются две Y-хромосомы, таких особей официальная медицина называет «супермужчинами» — это при том, что у них нередко ярко выраженные признаки дебильности.
И здесь — ответ еще на один вопрос робототехники: почему не удалось и никогда не удастся создать т. н. «искусственный интеллект». Потому что женщин никогда физически не влекло к носителям человеческого интеллекта, а уж искусственный им подавно не понадобится.
Так что напрасно ребятишки больше не мечтают летать в космос. Во время полёта на ракете может произойти сдвиг по времени, после которого вернулся на Землю — а тут рай: одни только женщины и роботы, почти как в фильме «Новые амазонки». А. П. Барсуков, журнал «ТКТ», № 11, 2003 г.

Глоссарий
Автоматическая регулировка усиления (АРУ) (Automatic gain control, AGC). Посредством электрического контура в схеме камеры функция регулировки усиления помогает автоматически поддерживать постоянный уровень сигнала на выходе даже при меняющейся яркости света. Это позволяет получать картинку одинаковой яркости независимо от того, в светлом или темном помещении производится видеонаблюдение. (Возможно появление незначительных шумов.) Когда величина входного сигнала превосходит установленное значение, управляющий контур предотвращает перенасыщение. Если же на вход поступает слабый сигнал, его размах увеличивается до соответствия установленному значению, и далее поддерживается этот уровень сигнала.
Автоматический электронный затвор (Automatic electronic shutter, AES) позволяет изменять время накопления заряда и автоматически регулирует уровень выходного сигнала в соответствии с количеством света, попадающего на светочувствительный элемент.
Автоматическая регулировка баланса белого (Auto white balance, AWB). Когда используется ПЗС матрица или фотопленка, под влиянием освещения от ламп накаливания или люминесцентных ламп получаемое изображение может приобрести красноватый или зеленоватый (голубоватый или оранжеватый) оттенок. Функция AWB позволяет настроить баланс белого цвета для широкого диапазона источников освещения. Возможны такие варианты, как динамическая настройка баланса белого (Automatic Tracking White, ATW), автоматическое управление балансом белого (Automatic White Balance Control, AWC), ручная настройка и т.д.
Компенсация встречной засветки (Backlight Compensation, BLC). При засветке фона наполнение пикселей светочувствительного элемента, соответствующих яркой части кадра, происходит быстрее, и диафрагма сужается, в результате чего происходит затемнение объекта. Функция компенсации встречной засветки помогает исправить этот эффект.
Динамический диапазон. Это диапазон, внутри которого репродуцирование изображения возможно без заметного падения качества. Количество света, необходимое для того, чтобы световой сигнал достиг максимума белого 100IRE (100%), принимается за 1. Динамический диапазон это коэффициент количества света, при котором возможно репродуцирование изображения без срезания даже в том случае, когда количество света превышает указанный уровень. Как правило, он выражается в дБ, % и разах.
Цифровое увеличение чувствительности. Эта функция используется для увеличения чувствительности за счет продления времени накопления заряда на светочувствительном элементе или путем добавления сигнала к изображению, хранимому в памяти, через поле или через кадр.
Цифровое увеличение. Эта функция позволяет дополнительно к оптическому увеличению увеличить или уменьшить изображение со светочувствительного элемента или из памяти для вывода его на экран.
Число F. Это число показывает прозрачность объектива: чем меньше число F, тем прозрачнее объектив. Соотношение между прозрачностью (число F), фокусным расстоянием (fl) и эффективным диаметром объектива описывается следующим равенством: F = fl/D.
Функция вкл/выкл ИК фильтра. Подвижный ИК фильтр позволяет с помощью одной и той же камеры получать черно белое или цветное изображение. Для этого достаточно включить ИК фильтр в дневное время, и камера будет формировать цветные кадры; ночью ИК фильтр отключатся, и камера формирует черно белое изображение. Таким образом, благодаря этой функции стало возможным непрерывное 24 часовое видеонаблюдение. Во время переключения ИК фильтра на экране появляются шумы.
Функция настройки фокуса. Если включить функцию настройки фокуса, когда фокус настраивается, диафрагма объектива принудительно откроется, и доступный диапазон фокусных расстояний (глубина резкости) сузится. Это позволяет более точно настроить фокусное расстояние, чем это возможно при других условиях. Когда необходимые настройки произведены и функция настройки фокусного расстояния выключена, диафрагма возвращается в свое оптимальное расстояние.
Камера: TK C205VPE(A). При включении функции настройки фокуса диафрагма объектива фокусируется в полностью открытом состоянии примерно на 30 секунд, после чего возвращается в исходное положение. Это обеспечивает малую глубину резкости (высокую скорость затвора) и значительно упрощает настройку фокуса.
Что такое глубина резкости? Когда при видеонаблюдении объектив сфокусирован на основном объекте, существует зона, включающая объекты, расположенные как перед основным объектом, так и за ним, которые также оказываются в фокусе. Эта зона характеризует глубину резкости. Когда этот диапазон широк, говорят о большой глубине резкости, а в противном случае – о низкой глубине резкости. Если глубина резкости большая, все объекты в кадре будут резкими. При небольшой глубине резкости в фокусе будет только основной объект. По материалу JVC 

Серия сообщений "Распознавание образов":

Распознавание образов

Часть 1 - Технология трёхмерного распознавания лиц
Часть 2 - Виртуальный секретариат
Часть 3 - Об инвестициях в технологии распознавания образов
Часть 4 - Распознавание образов
Часть 5 - Андроид / Гиноид / Фембот нейтрализует нападение преступников
...
Часть 13 - Человекоподобные роботы и приложения типа «Народный инспектор» и «Помощник Москвы»
Часть 14 - Искусственный интеллект и электросамокаты
Часть 15 - Искусственный интеллект и язык животных

что ощущение недоступности красавиц заставляет мужиков совершать недостойные поступки. Как сообщает Delfi.lt, в Ражвилишкисе (городе на севере Литвы) задержан 37-летний местный житель, использовавший скрытую камеру для того, чтобы тайно вести съемку у женщин под юбками. Эротомана задержали на местном рынке. Видеокамера была вмонтирована в его портфель. Или: 17-летняя жительница Ярославля поехала учиться в Италию по программе международного обмена школьников благотворительного общественного фонда «Интеркультура» (AFS Россия). Информация о факте изнасилования девушки 5-ю итальянцами поступила 2 октября 2012 года, сотрудники консульства сразу же обратились к сотрудникам полиции в Витербо. Не исключено, что в ответ им назвали оптимальные сроки трансплантации донорских органов.
Более серьёзная проблема связана с разработкой новых ГОСТ, ISO, стандартов и терминов. Так, разработчики секс-кукол ведут вполне серьёзные профессиональные дискуссии на тему: что такое "м...а" - женский половой орган или всё же выпуклость в районе лобка, выпирающая под трусиками. Известную попытку стандартизировать женские прелести предпринял поэт Иосиф Бродский в строках "...красавице платье задрав, видишь то. то искал, а не новое дивное диво". В этом с ним спорит фильм "Народ против Ларри Флинта", где звучит мысль о том, что женское влагалище так же индивидуально, как и её лицо. Но Бродский рассуждал чисто механистически, а с точки зрения естественного отбора всё объясняется более логично: суть в том, что именно эта женщина, как человек, индивидуум, как венец творения, позволяет именно тебе, ничтожнейшему из ничтожных, проделать именно с собой ЭТО, позволяя тебе превратить себя в животное.
Экономическое содержание женской красоты особенно проявляется на экранной продукции: иногда и сценарий вроде бы интересный, но всё же не до такой степени, чтобы смотреть этот фильм. И тогда чашу весов в пользу просмотра склоняет только наличие красивой актрисы: так было с телефильмами "Обменяйтесь кольцами" (актриса Анастасия Стежко) и "Одессит" (актриса Мария Горбань). Причем Мария Горбань в этом фильме как бы подтверждая тезис о том. что искусство должно нести информацию, выполняет важную информационную функцию в ключевой сцене - в свадебном салоне, появляясь в белом свадебном белье. Дело в том, что многие невесты, особенно деревенские, из сельской местности, убеждены, что свадебное эротическое бельё - это всего лишь атрибут порно и эротических фильмов, не имеющий отношения к реальной жизни. В упомянутой же сцене, в контексте жизненной правды, вырисовывается истинная, практическая роль эротического белья невесты, которое она надевает в преддверии брачной ночи, чтобы соблюсти традицию этой ночи. Жених, после трудного дня, выполнения всех формальностей в ЗАГС, свадебных ритуалов, алкоголя, гостей и прочего напряга уже лишен сил и невесте необходимо его визуально возбудить, что она и делает посредством белья, к которому, кстати, желательно прикладывать инструкцию, как показать с его помощью элементы стриптиза. Полуголый видеосюжет с бельём в свадебном салоне - прекрасный Product Placement, если его рассылать всем, кто подал заявление на бракосочетание, прилагая соответствующий прайс-лист.

РЕТРОСПЕКТИВА

Кабельное телевидение: перспективы взаимодействия с АСКИН СССР. Постановлением ЦК КПСС и СМ СССР от 25.10.83 № 1023 «О производстве и продаже населению видеомагнитофонов и кассет с записями видеопрограмм» развитие видео было вверено Госкино СССР (п. 9 «Постановления»). Бредовое выражение «видео — новый вид экранного искусства» на долгие годы вытеснило стройный термин кассетное телевидение. Венцом этой бессмыслицы стало создание ВПТО «Видеофильм». И лишь с распространением кабельного ТВ как формы видеопроката — кассетного ТВ — все встанет на свои места. Согласно рекомендации Ассоциации юристов СССР (руководимой, кстати, бывшим Генеральным прокурором СССР т. Сухаревым) в Устав Всесоюзной ассоциации киновидеообъединений (АСКИН СССР) внесены дополнения: в п. 3.1 «Главные цели 'и задачи Ассоциации»
- ...разработка и осуществление долгосрочных программ по созданию и развитию кабельного телевидения на территории СССР;
в п. 3.3 «Ассоциация вправе»
- ...осуществлять авторские и патентные права, приобретенные или переданные Ассоциации в установленном законом порядке, в том числе на программы кабельного ТВ и видеопрограммы.
О руководителе АСКИН — И. С. Таги-Заде — «ТКТ» уже рассказывал в № 8, 90 г., с. 44, и именно в связи с кабельным ТВ, правда в негативном контексте, впрочем по вине самого Таги-Заде. Следуя стереотипу, он на свои презентации приглашал поначалу лишь «именитых», которые, естественно, в своих печатных изданиях и по ТВ его «фэйсом об тейбл». Слово «монстр» было еще не самым грубым в их публикациях, а у «ТКТ», кроме них, не было другого источника информации (официальной). Что ж, его пример — другим наука. На сей раз Исмаил Сулейманович исправил свою ошибку и на 2-м съезде АСКИН (23-24 января 1991 г., Кремлевский Дворец съездов) мы имели возможность лично убедиться в его деловых качествах, достаточно верной ориентации и ярких личностных характеристиках.
Среди обилия информации об АСКИН мы вычленим ту, которая интересна в первую очередь для кабельного ТВ, поможет провести определенные параллели, подскажет перспективные пути и решения.
АСКИН СССР (создана 27.03.90 г.) — независимая организация, способная представлять интересы киносети страны и объединяющая предприятия и организации киновидеопроката. Уже созданы ассоциации в России, Белоруссии, на Украине, в Ташкентской области, образовались региональные ассоциации (АСКИНы Сибири, Дальнего Востока, Поволжья и т. д.). АСКИН действует на принципах хозрасчета и самофинансирования, хотя стартовый капитал Таги-Заде заработал не на кино (розы, арабские скакуны и т. д.). Но теперь средства АСКИН позволяют обучать студентов, снимать фильмы, приобретать фильмы с предоставлением их на льготных условиях киновидеопрокату, строить и реконструировать кинотеатры, обеспечивать путевками киномехаников. Десятки КВО подали заявления о вступлении в инновационный коммерческий банк реконструкции и развития. Уставный фонд банка — 100 млн. руб. Состоялась учредительная конференция по созданию страховой компании: кинотеатры, оборудование и имущество КВО; страхование киносценариев, постановок и проката фильмов, защита от финансовых потерь в связи с неокупаемостью фильма. Первоначальный акционерный капитал 25 млн. руб.
Среди причин, заставивших АСКИН обратить внимание на кабельное ТВ, — удручающее состояние кинопроекционной техники, в особенности на селе (хотя и кинотеатры ТВЧ, судя по всему, кроме АСКИН поднять никому не по силам). Выступили представители «Свемы», готовой в любой момент прекратить из-за отсутствия компонентов выпуск кинопленки; Рижского электролампового завода, готового прекратить выпуск ксеноновых ламп; Тверского комбината искусственных кож, готового прекратить выпуск экранов и экранного полотна. В то же время заметное увеличение выпуска и совершенствование техники кабельного ТВ позволяет в каждом селе оборудовать локальную сеть.
О характерных противоречиях: пожалуй, наиболее реакционным было выступление актера Л. Филатова, пугавшего новой монополией. Специально для него мы еще раз сформулируем: «Монополия творческой личности — неограниченна, монополия организации — ограничивается национальным законодательством», а также труды зарубежных юристов и № 10 «ТКТ», 90 г., с. 44). Впрочем, многие «творцы» под прикрытием своего имени (и пользуясь небольшим тиражом «ТКТ») несут любую ахинею. Факты же таковы: как талантливого предпринимателя Таги-Заде нельзя ограничивать, если он не выходит из рамок закона, в реализации его идей (например, интересна его фраза: «Финансирование фильма может быть не в пределах сметы, а безграничное), монополия же организации АСКИН СССР так или иначе будет ограничена новым антимонопольным законодательством СССР. Вот на этом, законном основании, при наличии фактов и цифр можно будет воздействовать на АСКИН.
Поэтому лучше думать не о том, как вставлять палки в колеса, а как сотрудничать. Например, работникам кабельного ТВ будет небезынтересно узнать, что 2-й съезд АСКИН принял решение обратиться в правительство с просьбой об уменьшении 70 %-го налога на видеопрокат, о введении льготного режима для обслуживания детей. Ставились вопросы о льготах для сельского населения, военнослужащих. Не случайно Ролан Быков обратился с трибуны к АСКИН взять его детский киноцентр в свою систему: «Если нет ведомства, нет и ведомости».
И ему же, Ролану Быкову, принадлежат слова, наиболее тепло встреченные участниками Съезда: «Слава Богу! в Кремль наши пришли!» И действительно, наконец-то вместе собрались люди, на своем опыте знающие, какое «искусство кино» необходимо народу, и за какие «шедевры» их создателей (и посредников) к кино нельзя близко подпускать. Наконец-то в Кремле прозвучали предложения направить отчисления от труда киномехаников не в Союз кинематографистов, а на социальное обеспечение нищих пенсионеров, обслуживающих киноустановки. Это, конечно, частный случай, но в контексте Съезда он показывает, какие именно процессы начнутся вскоре и в сфере телевидения. Вот пример.
Ленинградский телецентр сделал заказ Союзу специалистов: оценить условия труда операторов ЦМК (цеха магистрального телевидения). Трудятся там почти одни женщины, а работа оператора — напряженнейшая. Они должны одновременно держать в поле зрения 12 экранов мониторов и следить за качеством изображения и звукового сопровождения. Так называемое «время напряженного наблюдения» составляет у них 80-85 % смены. В то же время без большой ошибки можно сказать, что немалый отрезок рабочего времени своей «смены» целая армия «творческих работников» на улицах Королева и Пятницкой проводит в коридорах, курилках, кафетериях. А эфир — практически пуст...
Что думает об этом Леонид Кравченко?
А 2-й съезд АСКИН завершился принятием решения о начале деятельности по созданию независимого профсоюза работников кинематографии...  А. АЛТАЙСКИЙ (А. Барсуков), журнал "ТКТ", № 4, 1991 г.

Клон музыкального критика: стильная манера "а-ля амазонка" носить сумочку
 

Серия сообщений "Прототипы":

промышленный образец

Часть 1 - ЧЕМ БУДЕТ ЗАНИМАТЬСЯ 3-е ОТДЕЛЕНИЕ ЦЕНТРАЛЬНОГО ИНСТИТУТА РОБОТОКРАТИИ (CIRK-3)?
Часть 2 - Пресс-конференция, посвященная юбилею Смольного института благородных девиц
...
Часть 20 - Женщина-робот имеет то достоинство, что в качестве телохранителя
Часть 21 - Мир доступных зрению предметов
Часть 22 - Роботы-клоны красивых женщин нужны потому,
Часть 23 - Красивые киноактрисы в пропаганде роботостроения
Часть 24 - Искусственная девушка воспроизведёт телодвижения натурщицы
...
Часть 37 - Землетрясения и большие человекоподобные роботы-спасатели
Часть 38 - Прототипы человекоподобных роботов на основе скульптур обнаженных женщин
Часть 39 - Человекоподобные роботы против коррупции

физически состоит из поверхностей, которые имеют особую яркость, форму, цвет и т. д., то есть так или иначе выделяются из среды. Но для живого существа, обладающего высокоразвитым зрением, это еще и мир, состоящий из вещей приятных или страшных, теплых или холодных, съедобных или несъедобных на вид. Женщина - это непреодолимая (или неодолимая) сила, совершенно как природная стихия, но сможет ли стать таковой робот-её клон. Чтобы понять это, возможно будут задержаны, принудительно доставлены и подвергнуты жесткому анкетированию с пристрастием все пользователи надувных резиновых женщин.
Потому-то и надо прислушиваться к словам незаурядных людей, к числу которых относится и режиссёр Михаил Левитин: выступая на радиостанции, он как-то сравнил актёрское действо с игрой животных. Может, именно игру животных должен представлять из себя секс с роботом-женщиной?
Что касается практического применения резиновых надувных женщин, то они могут служить прибором выявления усталости водителя, которая является причиной многих ДТП. Служба безопасности дорожного движения на КПП будет предлагать каждому водителю овладеть манекеном, и если тот не сможет, его приравняют к пьяному и накажут. Но необходимо сначала определить стандарт (эталон) привлекательности резиновой женщины, так как если она будет слишком страшно, на неё не встанет ни у одного мужика (только у выпившего по принципу "Не бывает некрасивых баб - бывает мало водки"), а если слишком привлекательной - то встанет несмотря на усталость. И, поскольку этот метод не позволит выявить уставших женщин-водителей, это послужит основанием запретить выдавать женщинам водительские права.
Кандидатки в прототипы должны будут проявить себя не только в постельной сцене, но и на карнавале, продемонстрировать, как они ведут себя надев карнавальный костюм нудистки (понадобится ли для прикрытия фиговый листок) или конькобежки (наденет ли беговые коньки и потребует ли залить пол льдом, превратив танцзал в каток).
Роботы-клоны должны ликвидировать дефицит красивых женщин, но при этом могла возникнуть проблема, описанная в известной миниатюре Аркадия Райкина: белый верх черный низ - есть; черный верх белый низ - есть. Все ходят скучные, бледные... Товаровед идёт - мы на него плюём... Пусть всё будет, но пусть чего-то не хватает. Дефицит - великий двигатель специфических человеческих отношений. Однако, чтобы человеческие отношения с роботами-клонами были цивилизованными, в BIOS секс-кукол ввели "Моральный кодекс строителя коммунизма". Это стало возможным после того, как Зюганов и его партия отступили от советских идеалов, отказавшись добиваться возрождения статьи УК РСФСР, предусматривавшей смертную казнь за хищения в особо крупных размеров - более того, КПРФ даже пыталась защищать криминального миллиардера Ходорковского.
А может ли прототипом для роботессы стать женщина-представитель власти? Есть интересный факт для рассмотрения: депутат и актриса Мария Кожевникова, известная по съёмкам в фильме про женский батальон времён первой мировой войны.
Как примеры для подражания, заслуживают внимания конструкторов роботов-женщин пародист (или пародистка?) Инга Илюшина, бесподобно воспроизводящая манеру и голос Анны Герман, а также первая красавица Олимпиады-2014 в Сочи фигуристка Елена Ильиных, танцевавшая на льду под "Лебединое озеро". Важно, что Елене не понадобилось излишне оголяться - как это сделала канадская фигуристка Кетлин Осмонд надевшая плавки типа бикини, узенькая полоска которых почти не скрывала её пышные ягодицы.

РЕТРОСПЕКТИВА

Случаи применения видеопроекторов (продолжение). После обсчета выборки из 452 проекторов фирмы-производители, преодолевшие 5% барьер, распределились в следующем порядке:
Sanyo — 15,04%;
Sony — 9,07%;
Plus — 7,30%;
Mitsubishi — 6,86%;
InFocus — 6,64%;
Sharp — 6,20%;
Toshiba — 5,53%.
Теперь, когда количество проекторов в обзоре превысило количество депутатов Госдумы, есть повод задуматься: а насколько представительно это число? Преподаватели теории вероятности иногда приводят такую иллюстрацию к понятию «репрезентативность»: математик Пирсон не поленился подбросить монету 50 тысяч раз, чтобы оценить вероятность выпадения орла и решки. Получилось примерно по 25000 раз на каждую из сторон монеты. Конечно, когда число проекторов в обзоре составляет примерно 500, можно подбросить монету 500 раз, чтобы убедиться в правильности пребывания той или иной модели в числе лидеров, либо аутсайдеров — то есть, насколько велика такая вероятность. Если же невелика, то не исключено, что обзор придётся продолжить вплоть до 50-тысячной модели — чтобы соответствовать критерию Пирсона.
Тем не менее, и при текущем количестве проекторов обзором заинтересовались специалисты-выставочники. В частности, ведущий журнал выставочной индустрии «Экспо-Курьер» № 2 за 2003 г., издаваемый ЗАО «Экспоцентр» и распространяемый среди участников выставочной деятельности (прежде всего, в структурах Торгово-промышленной палаты РФ по Москве и регионам) опубликовал, со ссылкой на «ТКТ», статью по материалам нашего исследования. В статье были выделены два основных момента:
– каждый выставочный комплекс должен иметь свой парк видеопроекторов, предлагая их экспонентам в аренду с учетом особенностей стенда и по цене в 2–3 раза дешевле, чем предлагают сейчас сторонние поставщики;
– у выставочных комплексов должны иметься собственные киновидеостудии, создающие для экспонентов выставочные видеоролики.
То есть, участникам выставочной деятельности предложена схема законченного цикла производства/проката эксповидеороликов, в своё время успешно действовавшая в Госкино СССР. Благодаря такой схеме выставочные площадки России уже сегодня смогут оправдать приобретение порядка 20 тыс. видеопроекторов, а в перспективе — 50 тыс. Всё это мы детально обосновывали в «ТКТ» на протяжении минувшего года. Разумеется, «ТКТ» вместе со своими партнёрами окажет выставочникам содействие как в создании парка видеопроекторов, так и в оснащении киновидеостудий.
453. Canon LV X2: стенд “Резонит” (“Электроника-2003”, 03–05.09).
454. Hitachi CP X327: стенд “JOT Estonia” (– o –).
455. 3M MP8620: стенд “Знатоки технологии” (– o –).
456. Toshiba TDP P4: стенд “Интернет-самообслуживание” (– o –)
457. Panasonic PT L750E: пресс-конф. Intel (03.09, до 100 чел).
458. Sony VPL CS3: семинар Sony (08.09, до 40 чел).
459. Proxima A10: стенд “РиМо-Техника” (“Леспромбизнес”, 08–12.09).
460. Sharp PG M10X: стенд “Полиалпан” (“Стройиндустрия и архитектура”, 08–12.09).
461. Sony CS5: стенд “Индустрия безопасности” (– o –).
462. Sony CS4: стенд “Sandvic” (“Химия-2003”, 08–12.09).
463. Benq DX 550: стенд “Artvic” (– o –).
464. Sharp XG NV 4SE: стенд “Diemme SPA” (– o –).
465. Canon LV 7105: стенд “ТД IMS” (– o –).
466. Dell 3200MP: стенд “Текса” (– o –).
467. Plus U2 X2000: стенд “Diaf As” (– o –).
468. Liesegang dv245: стенд “Hermetic Pumpen” (– o –).
469. ASK M3: стенд “KWM Pipe” (– o –).
470. InFocus LP 650: стенд “Kottermann” (– o –).
471. Sony VPL CS2: стенд “Coral Telecom” (“Инфоком-2003”, 09–13.09).
472. LG LP XG24: стенд “Информтехнологии Татарстана” (– o –)
473. 3M MP 8725: стенд “Acme Teleport”(– o –).
474. ASK 3M: стенд “Адм. Югра” (– o –).
475. ViewSonic PJ750: (– o –)(– o –).
476. Hitachi CP X995: стенд “Адм. Смоленск. обл. (– o –).
477. Sanyo PLV 30: стенд “НИЦ Cals-технологий” (– o –).
478. Toshiba D1: стенд “АНДЭИ” (-//-).
479. NEC LT 150Z: стенд “Телеком Запад” (– o –). 480. Plus U2 1130: стенд “ikon” (“Дизайн и полиграфия”, 10–13.09).
481. Sony VPL CX5: семинар Apple (11.09, до 70 чел).
482. LG RD JT41: презентация “Стандартелеком” (11.09, до 70 чел).
483. Sony VPL CS2: стенд “НИКФИ” (“КиноЭкспо-2003”, 15–17.09).
484, 485. Sanyo PLC XU33: стенд “Кинопроизводственная мастерская” (– o –).
486. Barco IQ G300: стенд “Planeta Kino” (– o –).
487. ASK M3: стенд “Кинопроект” (– o –).
488. InFocus C60: стенд “Софтмеханика” (– o –).
489. Christie LX26: стенд “Proyecson” (– o –).
490. Christie LX41: стенд “SIM” (– o –).
491. Christie LX20: (– o –)(– o –).
492. Sanyo PLC XW20A: стенд “Парадокс” (– o –).
493. Sanyo PLC XU38: стенд “Киномакс” (– o –).
494, 495. JVC DLA SX21: кинозал “Эра”, стенд “СЛ-Сервис” (– o –).
496. Hitachi CP X990: стенд “Asia Trade” (– o –).
497. Sanyo PLV 30: стенд “Бизнес и закон” (“Юридич. услуги...”, 17–19.09).
498. Epson EMP 7350: стенд “УМП Минналог. и сборов” (– o –).
499. Fujitsu Siemens XP60: пресс-конф. Fujitsu Siemens Computers (18.09, до 50 чел).
500. Sanyo PLC XW20A: стенд «СКБ Контур» «Бухгалтерский учет и аудит...», 22–24.09).
501. Epson EMP 7350: стенд «УМЦ Минналог. и сборов» (– o –).
502. LG RD JT41: стенд «FIS» («Уорлд Фуд-2003», 23–26.09).
503. Sanyo PLC XU32: стенд «European Drinks» (– o –).
504. Sanyo PLC XP41: стенд «Поливер» («Shop Design-2003»,
23–26.09).
505. 3M MP 7640: стенд «Gondella» (– o –). А. Барсуков, журнал "ТКТ" № 11, 2003 г.

Клон певицы: просвечивающее платье, надетое на голое тело 

Серия сообщений "Секс-роботы":

роботы для секса

Часть 1 - Японское роботостроение чревато крупными скандалами
Часть 2 - ЛИБИДО РОБОТОВ: ответы на вопросы читателей
...
Часть 9 - КРАСОТА СПАСЕТ МИР
Часть 10 - Женщина-робот имеет то достоинство, что в качестве телохранителя
Часть 11 - Мир доступных зрению предметов
Часть 12 - Интеллигентность и сексуальность
Часть 13 - Андроид: проблема утилизации «отходов жизнедеятельности»
...
Часть 41 - Человекоподобные роботы, кино, религия
Часть 42 - Прототипы человекоподобных роботов на основе скульптур обнаженных женщин
Часть 43 - Виртуальные телеведущие и реальный секс

Серия сообщений "Прототипы":

промышленный образец

Часть 1 - ЧЕМ БУДЕТ ЗАНИМАТЬСЯ 3-е ОТДЕЛЕНИЕ ЦЕНТРАЛЬНОГО ИНСТИТУТА РОБОТОКРАТИИ (CIRK-3)?
Часть 2 - Пресс-конференция, посвященная юбилею Смольного института благородных девиц
...
Часть 19 - После фильма "Аватар" стало ясно, что спецэффектами зрителя перекормили
Часть 20 - Женщина-робот имеет то достоинство, что в качестве телохранителя
Часть 21 - Мир доступных зрению предметов
Часть 22 - Роботы-клоны красивых женщин нужны потому,
Часть 23 - Красивые киноактрисы в пропаганде роботостроения
...
Часть 37 - Землетрясения и большие человекоподобные роботы-спасатели
Часть 38 - Прототипы человекоподобных роботов на основе скульптур обнаженных женщин
Часть 39 - Человекоподобные роботы против коррупции

может быть оснащена всевозможными датчиками опасности: инфракрасными прожекторами и детекторами, скрытыми видеокамерами и микрофонами, счетчиком Гейгера, встроенным пистолетом-пулеметом и всеми атрибутами робота-полицейского, средствами связи и навигации. С другой стороны, чисто по человечески женщина-робот не должна отличаться от своего оригинала в худшую сторону - как мюзикл отличается от оперетты. Если в настоящей оперетте играет симфонический оркестр, что определяет класс исполнителей (символ оперетты - Татьяна Шмыга) и состав аудитории, то в мюзикле нередки музыкальный хаос и рваные синкопированные ритмы. Человек всегда вспомнит пару-тройку арий из оперетты, не только Кальмана и Легара, но и советских: "Трембита" ("Ой, Олеся, Олеся - Ой, Микола, Микола"), "Белая акация" ("Ты в сердце моём, ты всюду со мной, Одесса мой город родной"), "Холопка" или кинофильм "Крепостная актриса" ("Не выходит песня из ума, хороша ты матушка-зима"), "Вольный ветер" ("Да, я всегда была Пепита-дьяволо, Пепита-дьяволо") и др.). Но вряд ли вспомнит что-нибудь из мюзикла. Кетрин Зета -Джонс великолепно смотрится во всех фильмах, кроме мюзикла "Чикаго". Екатерина Гусева в кино выглядит как настоящий секс-символ, но ни в "Норд-Ост", ни мюзикле про графа Орлова о ней вспомнить нечего. И Максим Леонидов, и Максим Дунаевский писали для попсы настоящие хиты, но их творения для мюзиклов бледны. Актуальность роботов-копий еще и в том. что они пресекут нелегальный бизнес, основанный на нарушении авторских прав на промышленный образец, заключающийся в подделке изображений знаменитостей. представляя из в обнаженном и неприличном виде (как на вышеприведённом фото). Это будет никому не нужно, поскольку можно будет приобрести клоны самых роскошных женщин и заняться с ними самыми горячими эротическими играми и приёмами типа "ромашка", "моргунчик", "вертлявая наездница" и "вертолётик". В то же время, горько рыдали актрисы и другие женщины, достойные подражания, что не успели сфотографироваться обнаженными для справочника "Кто есть кто в робототехнике", чтобы их фотографии все скачивали бесплатно, без регистрации и без SMS.
Конечно, оральный секс с женщиной-роботом имеет тот риск, что её программное обеспечение даст сбой и она плотно сожмёт свои зубы. Но и живая женщина может свихнуться и откусить либо надкусить вам член. Отправляя мужа на курорт или в командировку, жена будет присоединять к его эректильным мышцам систему биоэлектрического управления, которая, реагируя на эротические похождения, приключения и переживания мужа, будет посылать жене через повсеместный Wi-Fi оперативный отчет.
Еще в 2012 году автор справочника "Кто есть кто в робототехнике" был приглашен корпорацией IBM на пресс-конференцию в Сколково, куда он, впрочем, не поехал, имея довольно негативное представление об этом месте (которое полностью подтвердилось, когда ему в 2014 году позвонил работник сколковской пресс-службы под предлогом "уточнения базы данных", а также историей с многодолларовым "депутатом-лектором" Ильёй Пономарёвым). Вместо этого автор предпочел посмотреть шедшую в те дни телевизионную премьеру фильма Никиты Михалкова "Утомлённые солнцем-2. Предстояние"), рассудив, по демонстрировавшимся отрывкам, что это - единственный по-настоящему профессиональный фильм постсоветского периода о войне (всё остальное, за редким исключением, "тянет", максимум, на дипломную работу выпускника ВГИК). Автор справочника здесь абсолютно объективен, поскольку, еще работая обозревателем журнала "ТКТ" он справедливо критиковал в своих статьях Никиту Сергеевича: и за то, что на Съезде кинематографистов он обещал финансировать Московский международный кинофестиваль за счет отчислений на чистые носители согласно ст. 26 закона об авторском праве, и за презентацию пива "Юнкерское" (которая, кстати, состоялась в день похорон Раисы Горбачевой). Но премьерный показ его фильма пропускать было нельзя еще и потому, что ТВ-премьера, как правило, не подвергается цензуре. Поэтому и премьера фильма Михалкова "Солнечный удар" была избавлена от вырезания "обнаженки" с Викторией Соловьёвой - хотя вряд ли стоит сомневаться, что в последующих показах её вырежут. Чем, кстати, снова будут недовольны многие рекламодатели, уставшие от "замазывания" голых задов и грудей, ради которых многие фанаты смотрели устаревшие фильмы - а теперь, зная, что эротические эпизоды будут устранены, сразу переключаются на другой канал (в экономике это называется "омертвление капитала"). А учитывая, что трудно назвать более-менее симпатичную советско-российскую киноактрису переходного периода, которая не обнажила бы на экране ту или иную интимную часть тела, то получается, что "замазывание обнаженки" резко понизило финансовый потенциал огромного количества кинолент. В связи с этим есть версия, что существует ТВ-мафия, которая, стремясь устранить президента, старается лишний раз, под предлогом моральных ценностей, позлить народ, лишая его развлечения. А вот согласно какой версии, в последующем показе "Предстояния" был вырезан интереснейший эпизод, где уцелевшие в атаке цитадели штрафники, руководствуясь солдатской смекалкой и толстенной инструкцией на немецком языке, умудряются завести подбиты фашистский танк и вернуться на нём к своим? Возможно, это можно объяснить генетической ненавистью "элиты" ко всему инженерно-техническому в собственной стране. Например, на Общественном Российском Телевидении была попытка возродить популярную советскую телепередачу "Это вы можете", посвященную техническому творчеству. И хотя эта попытка была, на наш взгляд на редкость бездарной (благодаря бесконечным потугам несмешно юморить), но всё же кое о каких интересных конструкциях самодельщиков мы узнали. Однако, в последнее время этой телепередачи не видно.

РЕТРОСПЕКТИВА

Случаи применения видеопроекторов (продолжение). После обсчета выборки из 246 проекторов фирмы-производители, преодолевшие 5% барьер, распределились следующим образом:
Sanyo - 13,42%;
Sony - 11,38%;
InFocus и Plus - по 7,72%;
Mitsubishi - 7,32%;
Sharp - 6,91%.
А теперь пришел момент открыть главную экономическую тайну (как выразился бы в подобной ситуации фантазёр Караулов из телевизионной страшилки “Момент истины”, “в этом месте я прошу режиссёра убрать музыку”). Так вот: какой бы высокой, на взгляд экспонента, ни была стоимость аренды выставочного стенда, самая важная услуга экспоненту достаётся бесплатно - совсем как в рассказе Роберта Шекли “Кое-что задаром”. А именно, экспонент не платит за то, за что в нашей стране, да и во всём мире исторически принято платить путём покупки специальной лицензии: за право публичной видеопрогпаганды своих идей. То есть, экспонент, не воспользовавшийся бесплатным (!) правом применить на своём стенде свой видеопроектор, имеет упущенную выгоду, пропорциональную среднемировой стоимости лицензии на эфирно-кабельное ТВ-вещание, либо на коммерческий киновидеопрокат. Соответственно, экспонент, применивший видеопроектор (стоимость которого в данном случае - отдельный вопрос), и, значит, воспользовавшийся бесплатным (!) правом на видеопоказ, фактически, за счет этого, имеет свой стенд почти задаром.
Дать каждому человеку техническую возможность транслировать на широкую публику собственную видеопродукцию - решению этой задачи сегодня подчинены усилия всех ведущих компьютерных корпораций, о чем свидетельствуют успехи в области трансляции видео через Интернет. Но мало найти техническое решение - надо ещё заставить широкую публику смотреть доморощенное видео, а для этого лучшее средство как раз не Интернет, а выставки, посещаемые миллионами людей. Причем люди это современные, воспитанные на экранном наркотике, особенно молодёжь, и они плохо воспринимают информационные материалы, напечатанные на бумаге. По той же причине заработки журналиста в телевизионной индустрии в 5-10 раз выше, чем в индустрии печатной продукции - поскольку там и прибыли многократно выше за счет того, что нынешняя публика реагирует на аудиовидеопродукцию, а не на печатное слово.
Но причина того, почему власти стремятся лицензировать публичный видеопоказ, заключается не совсем в том, что видео - это средство давления (в данном случае - на посетителей выставки), причем нередко давления агрессивного. Более значимым является то, что видео - это инструмент искажения реальности и, зачастую, с корыстными целями. Насчет искажения реальности - это не критика, а научная истина, открытая еще французским математиком и физиком Анри Пуанкаре в годы, когда зарождался кинематограф:
Третье измерение мы обнаруживаем с помощью аккомодации и конвергенции. Восприятие третьего измерения сводится к ощущению усилия, которое мы испытываем при аккомодации каждого глаза, и ощущению усилия, которое возникает в обоих глазах, когда они настраиваются на нужный угол сходимости - то есть, при их конвергенции. Оба эти ощущения мускульные, они совершенно не похожи на зрительные ощущения, которые позволяют нам воспринимать первое и второе измерения.
Другими словами, когда мы видим на экране плоскую картину, улавливаем на ней движения и игру красок - всё это лишь зрительные ощущения. Трёхмерная же панорама требует от наших глаз включить мускульный аппарат аккомодации и конвергенции, и, ощущая его работу, мы ассоциируем увиденное с реальной жизнью. Именно поэтому двухмерное изображение на плоском экране допускает всё то, что невозможно в реальной жизни - радикальной формой чего являются т. н. “линейные иллюзии” (рис. 1). Для выставочной деятельности это, в принципе, благо, поскольку позволяет найти яркий образ или нестандартный ход для иллюстрации оригинального научного, технического или производственного решения. Но всякий ли экспонент, получив в руки такое сильное идеологическое оружие, каким является видеопроектор, работающий в насыщенном людьми пространстве, ограничится решением чисто технологических задач, а не предпримет какие-то спекуляции? То, что изображено на рис. 1 - это принцип подтасовки, характерный для большинства всех современных телевизионных и кинематографических сюжетов. Не случайно В. И. Ленин, который первым из государственных деятелей понял значение плоского экрана для укрепления власти, подверг критике философию Анри Пуанкаре в своей работе “Материализм и эмпириокритицизм”.
Идеи В. И. Ленина сегодня взяты на вооружение многими властными элитами мира, поставившими под свой контроль такие рычаги власти, как кинотелевизионные экраны и средства связи. Ленинская мысль читается в исполняемом группой “Тату” видеоклипе “Простые движения”: не надо много лет учиться и тратить жизнь на изобретение сложных телевизионных технологий - достаточно просто заполучить телебашню, взять с её помощью власть, после чего остаётся только вкушать нефтедоллары. Точно так же некоторые наиболее предприимчивые экспоненты сегодня, пока нет артикулированных ограничений на применение видеопроекторов в выставочной деятельности, демонстрируют порой довольно психотропные сюжеты, навязывающие людям такую продукцию, от которой потом долго возникают большие проблемы. Аналогично, сегодня большая часть электората удивляется: как их угораздило так проголосовать? А как не проголосуешь, если приказал телевизор?
Президент Торгово-промышленной палаты РФ, оказывающей огромное влияние на выставочную деятельность, Е. М. Примаков понимает всё это, очевидно, лучше, чем кто-либо другой, поскольку сам был несколько лет назад в числе пострадавших от ТВ-киллеров. Действительно, многие предвыборные ТВ-программы и рекламные ролики были чистой уголовщиной и преследовали одну цель: запугать население методами информационного террора. Но, с другой стороны, с точки зрения Уголовного Кодекса там сложно что-либо инкриминировать, поскольку формально всё это называлось “художественный приём”. То есть, что позволено Юпитеру (осветительному прибору, символизирующему творческих работников), то не позволено “быку” (на которого УК прямо распространяется). Но тогда тем более: если через телевидение, где действуют хоть какие-то законодательные ограничения, навязывают зрителям всё, что хотят, то через работающий на выставочном стенде видеопроектор, не подпадающий ни под какие ограничения (кроме общеюридических - типа порнографии и т. п.) есть возможность, сославшись на “художественные приёмы”, заставить публику вообще потерять голову.
Тот факт, что на эксповидеоролики, демонстрируемые на выставочных стендах, не распространяются многие ограничения лицензионного эфирно-кабельного ТВ является, на самом деле, стимулом для развития выставочного видео. Многие режиссёры (особенно, молодые) могут согласиться практически бесплатно поработать над эксповидеороликами, чтобы потом предъявить эти работы в качестве конкурсных или дипломных. По части возможности реализации самых сумасшедших творческих замыслов выставочное видео сейчас такая же благодатная среда, как и возведение памятников, также мало подвластное ограничениям, особенно эстетическим.
Большинство возводимых сейчас памятников - это, пожалуй, единственный материализованный пример того, что и трёхмерное изображение способно исказить реальную жизнь. Нет такого ругательства и оскорбления, которые не употреблялись в отношении многих возводимых в последние годы в Москве (за другие города не скажем, но вряд ли там лучше) памятников. Однако, парадокс в том, что впоследствии подобные уродцы становятся достопримечательностями и начинают привлекать толпы туристов. Аналогично, может случиться так, что самые оригинальные эксповидеоролики послужат предметом специальных просмотров, собирая такую же аудиторию, как в знаменитую “Ночь пожирателей рекламы”.
Сравнение эксповидеороликов с лучшими образцами телевизионной рекламы уместно по многим причинам. Получить на выставке стенд, мимо которого идёт непрерывный поток платёжеспособных посетителей, являющих собой целевую аудиторию - это всё равно, что получить рекламные щит или растяжку на центральной улице города. Но это сравнение применительно лишь в случае, если на стенде работает видеопроектор: тогда это всё равно, что почти целую неделю выходить в ТВ-эфир, либо стать хозяином киновидеозала, осуществляя там свой промоушн. Таким образом экспонент компенсирует затраты на видеопроектор - прежде всего, за счет отказа от размещения рекламы в СМИ, будучи на выставке сам себе своего рода рекламоносителем благодаря видеоизображению с проектора. Проучаствовав с видеопроектором в выставках 3-5 раз в год, фирма получает эквивалент проведению 3-5 рекламных кампаний в СМИ. Во всяком случае, по нашим наблюдениям, реклама фирм, постоянно участвующих в выставках, редко публикуется в СМИ - таким фирмам это попросту становится не нужно. Тем более, что многие экспонаты уникальны и им требуется специфическая аудитория.
Но даже в тех случаях, когда экспонату требуется не специфическая, а широкая аудитория, всё равно эксповидеоролик зачастую предпочтительнее эфирной ТВ-рекламы. Например, продукты питания. Вспоминается аналогия, связанная с политической рекламой: “Никогда лучше не смотреть, как делаются политика и колбаса” (особенно после того, как Доренко объединил эти два понятия, показывая с телеэкрана подробности хирургической операции, сделанной неугодному его хозяевам политику). Аналогия продолжается в том, что, поскольку телевизионные обещания политиков расходятся, как правило, с их делами, то у зрителя возникает ощущение (рис. 2), что и рекламируемая по телевизору колбаса, будучи купленной в обычном магазине, обязательно окажется сделанной из останков. Другое дело - выставочный стенд: там эту колбасу посетителю дадут попробовать (а для выставок всегда отбирается продукция высших сортов). И при этом покажут видеоролик, доказывающий, что на данном пищевом предприятии в колбасу (йогурт и т. п.) никогда не попадут крысы и тараканы, а капусту для салата не утрамбовывают в чанах солдаты сапогами, испражняясь туда при этом, как на советских овощных базах. То есть, надо показать чистые производственные помещения, ухоженных сотрудников, замкнутый, вплоть до вакуума, производственный цикл со стерильным оборудованием, где фарш и прочие ингредиенты находятся в герметичной среде, недоступной глазу видеокамеры, а следовательно, глазам крыс и тараканов, размеры которых в нашей стране уже достигли международных стандартов.
В настоящее время в выставочной прессе ведётся дискуссия о необходимости законодательно упорядочить права и обязанности участников выставочной деятельности. В принципе, и сейчас правила для всех достаточно одинаковы - другое дело, что исключения из них разные. Степень этих исключений определяется степенью овладения информационными технологиями, роль которых в выставочной деятельности уже велика и будет возрастать в дальнейшем - о чем подробно говорилось в публиковавшемся в предыдущих AVR цикле “Аудиовизуальные и информационные технологии в выставочном бизнесе”. Выставочный комплекс начинает становиться мощным информационным центром, в котором стендовые видеопроекторы играют роль видеоинтерфейсов к человеческому сознанию. Будучи информационным центром, выставочный комплекс начинает подчиняться действующему в РФ своду законов, регламентирующему информационную деятельность и указывающему, в числе прочего, какую информацию выставочная фирма имеет право у себя концентрировать, а какую - нет. В таких условиях экспонент, применяющий видеопроектор, будучи свободным от многих ограничений телеэфира или коммерческого видеопоказа, всё равно находится в зоне контроля созданного в выставочном комплексе информационного поля, что, в определённом смысле, равносильно действию лицензии. (Продолжение следует)
247. Sanyo PLC-XU33: стенд “МГТУ им. Н. Э. Баумана” (“ВТ XXI-2003, 21-25.04).
248. Sanyo PLC-XW20: стенд “ИннКо Опто” (-//-).
249. Epson EMP-735: стенд “Solid Work Russia” (-//-).
250. Sanyo PLC-XР41: стенд “1С” (“Комтек-2003”, 22-24.04).
251. Sony VPL-CS1: стенд “DKC” (-//-).
252. Premier PJ-X900: стенд “Premier” (-//-).
253. Enthronic E950M: стенд “Мир ПК” (-//-).
254. Enthronic E951Х: стенд “Avacom” (-//-).
255. Mitsubishi X500U: стенд “Институт новых технологий” (-//-).
256. Hitachi CP-X275: -//- (-//-).
257. Hitachi CP-X990: -//- (-//-).
258. Digital Projection Power GVX: -//- (-//-).
259. Sharp PG-M10X: стенд “Promethean” (“Российский образовательный форум”, 21-24.04).
260, 261. Sanyo PLC-SW15: стенды “Дидактика”, “ФинПромМаркет” (-//-).
262. Toshiba TLP-X20: стенд “Росучприбор” (-//-).
263. Hitachi CP-S860: стенд “Волгоградский КПК” (-//-).
264, 265. Mitsubishi SL-1U: стенды “Волгоградский ГЭТК”, “Колледжный комплекс” (-//-).
266. Plus U2-2000: стенд “Челябинский ЭК” (-//-).
267, 268. Sanyo PLC-XU32: стенды “МГПУ”, “Гелиос” (-//-).
269. Toshiba TLP-260: стенд “Сельская школа” (-//-).
270-272. Sanyo PLC-XU30: стенды “Программа образования регионов России”, “Тюменский ГКППТ”, “Логос” (-//-).
273. ASK C2: стенд “Системы-Программы-Сервис” (-//-).
274. Sony VPL-CS4: стенд “Центр интенсивных технологий образования” (-//-).
275. Epson EMP-30: стенд “Ярославский СТ” (-//-).
276. Sony VPL-SX10: стенд “Ярославский “ЦТИСО” (-//-).
277. Hitachi CP-Х275: стенд “СОШИ №101” (-//-).
278. Mitsubishi ХL-1U: стенд “Apple” (-//-).
279. Hitachi CP-S225: стенд “Soft-Tronic” (-//-).
280. Hitachi CP-S840A: стенд “ТИСБИ” (-//-).
281. 3М МР7770: стенд “Центр наглядных средств обучения” (-//-).
282. Toshiba TLP-260: -//- (-//-).
283. Canon LV-S1: -//- (-//-).
284. Panasonic PT-AE100E: -//- (-//-).
285. Philips ProScreen 4650: стенд “Санкт-Петербургская МАДО” (-//-).
286. Plus U2-1130: стенд “Валанкон” (“Телешоу-Весна”, 23-25.04).
287. Sanyo PLC-XР45: зрительный зал (-//-).
288. InFocus LP-810: стенд “CR” (“Автоклассика и тюнинг”, 24-27.04).
289. ViewSonic PJ 1050: стенд “Телеком” (“Связь-Экспокомм 2003”, 12-16.05).
290. Panasonic PT-L6600U: пресс-конференция Panasonic (-//-).
291. Mitsubishi LVP-XL30: стенд “Polymedia” (-//-).
292. Sony VPL-PX40: стенд “Форум Телеком” (-//-).
293. Compac MP-1600: стенд “ИРЭ-Полюс” (-//-).
294. NEC GT-1150: стенд “Iskrateling” (-//-).
295. Digital China: стенд “Tolihi” (-//-).
296. Plus U3-1080: стенд “Huber+Suhner” (-//-).
297. ASK A4: стенд “АДП Компьютерные системы” (-//-).
298. Toshiba TLP-560: стенд “DeLight 2000” (-//-).
299. Toshiba TDP-T1: стенд “Draka Telecom” (-//-).
300. Spark S2000+: стенд “Рускарт” (-//-).
301. Sanyo PLV-30: стенд “Гранит-радиотелефонные системы” (-//-).
302. Sharp XG-P10XE: пресс-конференция Cisco Systems(-//-, до 80 чел).
303, 304. Sharp XG-P20XE: конференц-залы(-//-, по 150 чел).
305. Hitachi CP-X270: стенд “Сontrolwave” (-//-).
306. Liesegang dv245: стенд “DeTeWe” (-//-).
307. Liesegang ddv 1111ultra: стенд “Смистар” (-//-).
308. Panasonic PT-L730NTE: стенд “Panasonic” (-//-).
309, 310. Plus U3-880: стенды “RussGPS”, “Фонд “Телемедицина” (-//-).
311. Sanyo PLC-XF45: стенд “CTC Capital” (-//-).
312. Sanyo PLC-XP46: -//-(-//-).
313. Sony VPL-CS4: стенд “Documentum” (-//-).
314. InFocus LP770: стенд “Турайя” (-//-).
315. ViewSonic PJ250: стенд “Атанор” (-//-).
316. Barco iQ G300: семинар Polymedia(-//-, до 100 чел).
317. Barco iQ R400: -//-(-//-).
Panasonic на “Связь-Экспокомм 2003”. На этой выставке компания “Панасоник” представила свою стратегию на российском рынке, смысл которой - переход к комплексным решениям. Видеотехнологии - составная часть комплексных решений. Например, для системы кинотеатров IMAX компанией создана система широкополосной связи, позволяющая зрителям, находящимся в фойе, разглядывать на плазменных панелях видеоклипы и цифровые фотографии.
В 2003 г. японский концерн Matsushita Electric Industrial Co., Ltd, чья продукция известна в мире под торговыми марками Panasonic/Technics/National, отмечает своё 85-летие. 2002-2001 финансовом году оборот концерна составил 51,7 млрд. долл. В России и странах СНГ оборот продаж в настоящее время составляет около 500 млн. долл. Из видеооборудования, продаваемого в России, на стенде Panasonic в рамках данной выставки были представлены видеопроекторы. В частности, на стенде работала модель PT-L730NTE. Её основные характеристики: световой поток - 2200 ANSI-lm, вес - 4 кг, разрешение - XGA. Проектор может работать с картой памяти SD card, а также беспроводным способом подключаться к компьютеру или локальной сети; имеет объектив со сверхкоротким фокусным расстоянием. А. Барсуков, журнал "ТКТ" № 7, 2003 г.

Клон певицы: живот

Серия сообщений "Секс-роботы":

роботы для секса

Часть 1 - Японское роботостроение чревато крупными скандалами
Часть 2 - ЛИБИДО РОБОТОВ: ответы на вопросы читателей
...
Часть 8 - ТЕОРИЯ «СТАКАНА ВОДЫ»
Часть 9 - КРАСОТА СПАСЕТ МИР
Часть 10 - Женщина-робот имеет то достоинство, что в качестве телохранителя
Часть 11 - Мир доступных зрению предметов
Часть 12 - Интеллигентность и сексуальность
...
Часть 41 - Человекоподобные роботы, кино, религия
Часть 42 - Прототипы человекоподобных роботов на основе скульптур обнаженных женщин
Часть 43 - Виртуальные телеведущие и реальный секс

Серия сообщений "Кино":

кино

Часть 1 - Берн — Москва — провинция
Часть 2 - Новости видео
...
Часть 8 - КРАСОТА СПАСЕТ МИР
Часть 9 - После фильма "Аватар" стало ясно, что спецэффектами зрителя перекормили
Часть 10 - Женщина-робот имеет то достоинство, что в качестве телохранителя
Часть 11 - Красивые киноактрисы в пропаганде роботостроения
Часть 12 - Кино
...
Часть 16 - Робот-патологоанатом по принципу "де жа вю"
Часть 17 - Человекоподобные роботы, кино, религия
Часть 18 - Виртуальные телеведущие и реальный секс

Серия сообщений "Прототипы":

промышленный образец

Часть 1 - ЧЕМ БУДЕТ ЗАНИМАТЬСЯ 3-е ОТДЕЛЕНИЕ ЦЕНТРАЛЬНОГО ИНСТИТУТА РОБОТОКРАТИИ (CIRK-3)?
Часть 2 - Пресс-конференция, посвященная юбилею Смольного института благородных девиц
...
Часть 18 - План проведения конкурсов красоты
Часть 19 - После фильма "Аватар" стало ясно, что спецэффектами зрителя перекормили
Часть 20 - Женщина-робот имеет то достоинство, что в качестве телохранителя
Часть 21 - Мир доступных зрению предметов
Часть 22 - Роботы-клоны красивых женщин нужны потому,
...
Часть 37 - Землетрясения и большие человекоподобные роботы-спасатели
Часть 38 - Прототипы человекоподобных роботов на основе скульптур обнаженных женщин
Часть 39 - Человекоподобные роботы против коррупции

Начались разговоры о том, что от 3D очков болят глаза и голова, что объёмное звучание напоминает лоботомию когда тебе сверлят голову и жуют мозг, что натуралистические запахи и звуки в зале заставляют зрителя почувствовать себя внутри унитаза, когда спускают воду. В общем, качающийся пол, тактильные костюмы и т. п. создают, конечно, физиологические ощущения, но это не кино, потому что в кино главное - интрига. А спецэффекты интригу создать якобы не могут. В то же время, компьютерная графика и анимация вызывают всё больший интерес - в частности, эротический. Одна из радиостанций устроила в прямом эфире дискуссию, вызвавшую живейший интерес: какие из мультперсонажей самые сексуальные? А в Интернете среди запросов лидирует изображение обнаженной Лилы из мультсериала "Футурама". В том же Интернете развивается жанр фотомонтажа с целью "подделки знаменитостей", когда голову популярной актрисы, певицы или телеведущей приклеивают к чужому обнаженному телу. Всё это наводит на мысли о том, что рождается "новая старая" интрига: компьютерными методами будут создаваться экранные образы знаменитостей и участвовать в скандальных историях. Однако, возникнет правовая проблема: чей-то популярный образ - это своего рода "промышленный образец", который нельзя использовать без согласия "правообладателя". Однако, в будущем эта проблема может быть решена так же, как в советском видеопрокате: "использовать без согласия правообладателя, но с выплатой ему вознаграждения". Правда, для этого придётся вернуться и к другим социалистическим принципам, но большинство населения, настрадавшись в условиях "дикого капитализма", кажется, не будет возражать.
Но есть и другая точка зрения: не идти на поводу у низменных вкусов кинозрителя, а поднимать его до уровня восприятия высокого искусства. Правда, для этого всё равно придётся вернуться к некоторым социалистическим принципам. А именно: каждый человек будет обязан посещать кинотеатр не реже одного раза в неделю (если не захочет - то в приказном порядке или под конвоем). Напротив каждого зрительского кресла будет вмонтирована низкоуровневая видеокамера, подсветкой для которой будет служить отражение от киноэкрана. Эта видеокамера будет непрерывно фиксировать выражение лица зрителя и посылать его суперкомпьютеру. Также суперкомпьютер будет получать показания прикреплённых к зрителю датчиков эмоционального состояния. Суперкомпьютер будет анализировать мимику, движения головы и тела, направление взгляда, пульс, уровень сексуального возбуждения и активности мозга, влажность и температуру кожи. И если суперкомпьютер поймёт, что зритель не реагирует на кинофильм, либо реагирует не так, как предписали искусствоведы для каждого эпизода, то суперкомпьютер даст команду на коррекцию поведения зрителя. Например, механической руке, способной дотянуться до последнего ряда, где некоторые, вместо просмотра фильма, занимаются развратом. Механическая рука-манипулятор плеснёт в лицо равнодушного зрителя апельсиновый сок (как научило нас телевидение). В то же время, суперкомпьютер будет этим же методом выявлять самого культурного зрителя, которому назначит премию. Таким образом, постепенно самые культурные люди станут самыми богатыми.

РЕТРОСПЕКТИВА

Самые популярные модели видеопроекторов (продолжение, начало в предыдущем AVR). Первые результаты исследования на тему применения видеопроекторов во многом противоречит тому, что пишут на эту же тему авторы многочисленных статей, обзоров и рекламных буклетов. Но критерий истины - практика и она состоит в том, что большинство видеопроекторов используется в очень беспокойных местах (выставочные стенды, мобильные презентации, пресс-конференции, учебные аудитории, “малый” видеопоказ и т. п.) и лишь меньшинство - на закрытых объектах, где требуется максимально высокое качество изображения (ситуационные комнаты, диспетчерские). Соответственно, рынок формируется за счет вышеупомянутых “беспокойных мест” (как, впрочем, и в других сферах жизни) - там мы и провели экспресс-опрос тех, кто эксплуатирует видеопроекторы. Как и предполагалось, основное, чего они ждут от проектора - это чтобы его не украли. Воровство с выставочных стендов достигло фантастических масштабов, поэтому чем крупнее и тяжелее проектор (как говорится, не из “люминия”, а из “чугуния”), тем лучше. Ведь даже самые миниатюрные видеопроекторы всё равно слишком велики, чтобы, отходя на минуточку со стенда, захватить его с собой в кармане - а оставить без присмотра такую игрушку рискованно: моментально перережут провода и унесут. Так что элегантный джентльмен с изящным кейсом, где покоится миниатюрный проектор - это всего лишь неудачный рекламный ход. Такой проектор, гармонирующий с ноутбуком, обязательно попытаются украсть, причем даже в самом культурном месте - например, студенческой аудитории, причем, чем престижнее ВУЗ, тем больше вероятность кражи в силу большей сообразительности студентов.
Следующее пожелание эксплуатационщиков - надёжность. Здесь, как мы и отметили в прошлом AVR, ориентируются на опыт коллег с других выставочных стендов, а иногда и на собственный детских времён, когда у многих были проекторы диафильмов и единственное, что в них ломалось - проекционная лампа. Поэтому громкая марка мало кого гипнотизирует: люди понимают, что все проекторы достаточно однотипны и к заверениям производителей и их дилеров мало прислушиваются. Точно так же пропускают мимо ушей и слова специалистов о нюансах в качестве картинки, опираясь на критерии рекламной практики, предписывающих создавать презентационные слайды на основе крупных и ярких элементов - так, чтобы их различил даже человек с очень плохим зрением. И, как подтверждает практика выставок и пресс-конференций, подобные презентационные слайды достаточно эффективно высвечиваются любым современным проектором при весьма мощной внешней засветке.. Опять же любой современный проектор свободно обслуживает типовую аудиторию порядка 100 человек. А теперь - первая часть сводки.
1. Sharp XG-P10XE: пресс-конференция Valeo (23.08, аудитория - до 40 чел).
2. Hitachi CP-X980: IV Форум “Неделя строительной индустрии регионов России” (2-7.09, аудитория - до 100 чел).
3. AstroBeam X310: стенд AME Maschinen (2-6.09, “Стройиндустрия и архитектура”).
4. Epson EVR-710: стенд “Немечек” (2-6.09, “Стройиндустрия и архитектура”).
5. Sony VPL-X600E: стенд “Не проектом единым” (2-6.09, “Стройиндустрия и архитектура”).
6. InFocus LP-350: пресс-конференция R&K (03.09, аудитория - до 50 чел).
7. Sony VPL-С53: стенд Games & Parks (6-8.09, “Аттракционы и развлечения РАППА ШОУ 2002”).
8. Plus U3-1100Z: пресс-конференция Intel (17.09, аудитория - до 30 чел.).
9. Compac MP 2800: стенд Торговой палаты области Szabolcs (“Выставка венгерских товаров”, 17-20.09).
10. Panasonic PT-L501E: стенд “Polinas” (“Упаковка-2002”, 16-19.09).
11. Plus U2-1130: стенд “Italcom” (“УпакИталия-2002”, 16-19.09).
12. Mitsubishi LVP-X70BU: стенд “CMG Graham” (“Интерпластика-2002”, 16-19.09).
13. Toshiba TLP-B2: стенд “Рейфенхаусер” (“Интерпластика-2002”, 16-19.09).
14. Hitachi CP5220: стенд “Дистанционное обучение” (“IT-Format 2002”, 18-21.09).
15. Liesegang dv-245: стенд “Домашний компьютер” (“IT-Format 2002”, 18-21.09).
16. Sanyo PLC-XF20: сцена (“IT-Format 2002”, 18-21.09).
17. Sanyo PRO-X (2 шт.): стенд “Информационно-аналитический центр департамента образования г. Москвы” (“IT-Format 2002”, 18-21.09).
18. ASK M5: стенд “Федерация интернет-образования” (“IT-Format 2002”, 18-21.09).
19. LG LP-XG-22 (4 шт.): стенды “Контент-студия “Формоза”, “Кибер-спорт”, “Решения для образования”, “SoftLine” (“IT-Format 2002”, 18-21.09).
20. Epson EVR-710: стенд “Немечек” (“Е-Номе”, 18-22.09).
21. NEC MT1040: пресс-конференция Intel и “ЦНИИатоминформ” (23.09, аудитория - до 50 чел.).
22. InFocus-755: стенд НИЦ АСК (“SofTool-2002”,24-28.09).
23. Toshiba TLP-B2: стенд “Стройсофт” (“SofTool-2002”, 24-28.09).
24. Mitsubishi LVP-X80U: стенд “КомТех” (“SofTool-2002”, 24-28.09).
25. Sanyo PRO-EX: стенд “ADEM” (“SofTool-2002”, 24-28.09).
26. Sanyo PROxtraX (2 шт.): стенды “ГетНет” и “Стади.Ру” (“SofTool-2002”, 24-28.09).
27. Mitsubishi LVP-S50U: пресс-конференция организаторов “Netcom” (25.09, аудитория - до 30 чел.).
28. Philips LC-4331: стенд журнала “Мировой футбол” (“Спорт и отдых 2002”, 25-28.09).
Сразу оговоримся, что в перечень вошли не все проекторы “участвовавшие” в указанных выставках, поскольку, ввиду сложной выставочной обстановки не все обозначения маркировки были визуально доступны, а мы придерживались правила, что лучше пропустить информацию, нежели исказить её. Не вошли в обзор также проекторы, стоявшие на стендах фирм-поставщиков, поскольку это нарушило бы чистоту эксперимента: фирма-поставщик имеет возможность оперативно заменить аппарат на своём стенде. Но даже из такого сокращенного варианта обзора видна одна важная особенность: значительную часть видеопроекторов, реально работающих “в поле”, не найти в каталогах специализированных поставщиков. Видимо, это те модели, которые поставляются по альтернативным каналам и наш обзор позволит в какой-то мере судить о соотношении объёмов “белых” и “серых” поставок. (Продолжение - в следующем AVR) А. П. Барсуков, журнал "ТКТ", № 11, 2002 г.

Клон киноактрисы Джессики Бил: манера поправлять трусы, чтобы вылить морскую воду. Доказывает, что Пифагор придумал теорему про равносторонние штаны, когда конструировал женские плавки-бикини.

Серия сообщений "Кино":

кино

Часть 1 - Берн — Москва — провинция
Часть 2 - Новости видео
...
Часть 7 - Миа Фэрроу
Часть 8 - КРАСОТА СПАСЕТ МИР
Часть 9 - После фильма "Аватар" стало ясно, что спецэффектами зрителя перекормили
Часть 10 - Женщина-робот имеет то достоинство, что в качестве телохранителя
Часть 11 - Красивые киноактрисы в пропаганде роботостроения
...
Часть 16 - Робот-патологоанатом по принципу "де жа вю"
Часть 17 - Человекоподобные роботы, кино, религия
Часть 18 - Виртуальные телеведущие и реальный секс

Серия сообщений "Прототипы":

промышленный образец

Часть 1 - ЧЕМ БУДЕТ ЗАНИМАТЬСЯ 3-е ОТДЕЛЕНИЕ ЦЕНТРАЛЬНОГО ИНСТИТУТА РОБОТОКРАТИИ (CIRK-3)?
Часть 2 - Пресс-конференция, посвященная юбилею Смольного института благородных девиц
...
Часть 17 - КРАСОТА СПАСЕТ МИР
Часть 18 - План проведения конкурсов красоты
Часть 19 - После фильма "Аватар" стало ясно, что спецэффектами зрителя перекормили
Часть 20 - Женщина-робот имеет то достоинство, что в качестве телохранителя
Часть 21 - Мир доступных зрению предметов
...
Часть 37 - Землетрясения и большие человекоподобные роботы-спасатели
Часть 38 - Прототипы человекоподобных роботов на основе скульптур обнаженных женщин
Часть 39 - Человекоподобные роботы против коррупции

непосредственно на золотых приисках и в алмазодобывающих шахтах эксклюзивен тем, что для определения победительницы есть возможность включить следующий пункт: каждая конкурсантка должна вынести с объекта во влагалище и в попе как можно больше золотого песка, самородков или алмазов - после чего всё вынесенное шло бы на корону победительнице.

РЕТРОСПЕКТИВА

Процессор Pentium II Xeon в корне меняет ситуацию на рынке рабочих станций для студий России и СНГ. В июле корпорация Intel провела пресс-конференцию по поводу официального представления своего нового продукта: процессора Pentium II Xeon (далее — Xeon). Значимость события подчеркнуло присутствие на пресс-конференции прибывшего в Москву вице-президента Intel, генерального менеджера европейского отделения корпорации г-на Эрла Уэтстоуна.
Процессор Xeon, обладающий производительностью и масштабируемостью высочайшей степени, предназначен для использования в серверах и рабочих станциях, работающих с особо требовательными к ресурсам приложениями — в том числе в интересующем нас прежде всего секторе профессионального видео. В доказательство присутствующим была продемонстрирована анимация, создаваемая в реальном времени на рабочей станции, основанной на Xeon. При этом в качестве ПО использовалась знаменитая система компьютерной графики "Майа", что не оставило никаких сомнений в способности машин с процессором Xeon легко выполнять необходимый для креатива киновидеопродукции мирового уровня набор анимационных операций: постановку движения, привязку движений к звуку, генерирование сложных динамических эффектов и т. д. Данную демонстрацию осуществлял известный среди профессионалов специалист по "Майа", системный архитектор фирмы Steepler Graphics Group Сергей Цыпцын. По окончании пресс-конференции мы попросили его уточнить для "ТКТ" некоторые детали, связанные с возможностями и перспективами рабочих станций с процессором Xeon: эти сведения помогут нам правильнее ориентировать читателей в дальнейших публикациях. В целом можно сказать, что С. Цыпцын, имеющий опыт работы на различных моделях рабочих станций, очень высоко оценил достоинства рабочей станции на процессоре Xeon.
Оценку возможностей новых машин можно произвести не только по внешним результатам их работы, но и по "начинке". Корпорацией был разработан набор микросхем Intel440GX AGPset на базе чипсета Intel 440BX AGPset с добавлением ряда особенностей, соответствующих требованиям пользователей высокопроизводительных рабочих станций. Набор микросхем 440GX AGPset поддерживает работу ускоренного графического порта AGP (Accelerated Graphics Port) в режиме 2x, что означает удвоение производительности графической подсистемы и, соответственно, улучшение визуального отображения сложных данных. AGP2x использует стандартные интерфейс, разъем и тактовую частоту шины AGP, производительность же удваивается благодаря применению особой технологии, называемой технологией "двойной накачки". Суть в том, что в интерфейсе AGP передача данных осуществляется по переднему фронту тактового сигнала с тактовой частотой 66 МГц и шириной полосы пропускания шины 32 бит, что обеспечивает пропускную способность 266 Мбайт/с. А в интерфейсе AGP2x данные передаются и по переднему, и по заднему фронтам тактовых импульсов, что, собственно, и является "шиной с двойной накачкой "и обеспечивает полосу пропускания 533 Мбайт/с, причем обмен данными с такой скоростью производится непосредственно между системной памятью и графической подсистемой, т. е. массивные потоки графических данных минуют процессоры. Таким образом, благодаря параллельному функционированию независимо друг от друга графической подсистемы и процессоров достигается максимальный уровень производительности системы.
Особенность набора микросхем 440GX PCIset — возможность обращения к памяти емкостью до 2 Гбайт, что вдвое превышает возможности набора микросхем 440BX PCIset. Аналогично тому, как более объемная и быстрая кэш-память процессора Xeon резко повышает производительность серверных приложений, наращивание вычислительной мощности, емкости памяти и пропускной способности при обмене данными между системной памятью и графической подсистемой обеспечивает максимум производительности и сбалансированности рабочих станций.
Там, где рабочие станции используются для обработки объемных и сложных наборов данных (например, при покадровом отображении потокового видео), требуется повышение вычислительной мощности системы и емкости памяти до предельно возможного уровня. Для таких случаев разработан набор микросхем Intel450NX PCIset, поддерживающий от 1 до 4 процессоров и до 8 Гбайт памяти. Гибкость чипсета Intel450NX PCIset обеспечивает многовариантность компоновки подсистем памяти и ввода-вывода.
Теперь о том, почему Xeon в корне меняет ситуацию на рынке рабочих станций для студий России и СНГ". На пресс-конференции были предъявлены результаты тестирования, согласно которым, во-первых, рабочие станции на процессоре Xeon заметно выигрывают соревнование в соотношении "цена/производительность" у целого ряда известнейших моделей рабочих станций; во-вторых, из показателя "производительность-цена" следует, что стоимость единицы производительности у Xeon опять же в несколько раз меньше, чем у ряда процессоров-брендов. К названным факторам добавляется то обстоятельство, что на территории бывшего СССР сборкой компьютеров с процессорами Intel занято уже достаточное количество фирм. И две из этих фирм (московские) к моменту пресс-конференции уже объявили о выпуске систем на базе процессора Xeon — правда, пока серверов, но это, скорее, потому, что конкретные специалисты и руководство данных фирм в массе своей исторически не связаны с видеопроизводством, а тяготеют к более "механическим" областям компьютерной индустрии. В то же время в пользу грядущего производства в России рабочих станций на базе процессора Xeon говорит даже и тот факт, что для них уже назначены и отечественные приложения. Два примера.
Продукт компании Animatek — World Builder, профессиональный редактор сцен для разработчиков игр, насчитывающий более 1500 пользователей во всем мире. Он позволяет создавать разнообразные формы рельефа — горы и долины, реки, моря и водопады; выполняет анимационные задачи.
Продукт компании "Топ Системы" — САПР T-FLEX CAD, программа с качественно расширенной функциональностью в области параметрического черчения и 3D моделирования. Особенность аппаратной реализации программы в том, что ее достоинства (ускорение геометрических вычислений, новые возможности трехмерной анимации, сокращение времени расчета сложных 3D моделей) наилучшим образом проявляются при совместном использовании рабочей станции и сервера: на сервере хранится сама программа и база всевозможных данных. Именно в такой конфигурации на пресс-конференции была продемонстрирована одна из операций САПР: пересчет изменения геометрии проектируемой яхты. Пересчет одного из элементов корпуса яхты занял около 8 секунд, но при этом наряду с внешним изменением формы произошел полный пересчет соответствующих чертежей, формообразующих штампов и т. д. Такой сервис особенно удобен, когда заказчику пришла в голову фантазия внести изменения в конструкцию на стадии проектирования. А. Барсуков, журнал "ТКТ", № 9, 1998 г.

КОНТРАБАНДИСТКИ
Один мой знакомый таможенник рассказывал:
— Беда с этими бабами. Каждая думает, что она самая хитрая и оригинальная. А все на один лад, Я вот о чем. Для провоза контрабанды они все, как правило, используют лишь один тайник. Золотишко, камешки, наркотик - все норовят упаковать в какой- нибудь гигиенический пакет типа "Тампакса" или презерватив и засунуть его по назначению.
К таможенной стойке в это время подошла женщина. Пока компьютер просвечивал содержимое чемоданов и баулов, мой знакомый контролер включил приборчик и, не задумываясь, направил его на ту часть тела, которая располагалась ниже пупка. Прибор молчал.
- Проходите, - устало сказал мой знакомый таможенник и продолжил свой монолог; — Одна барышня бальзаковского возраста провозила в этом самом своем "стыдном" багажнике пять тысяч долларов. Сто бумажек по 50 баксов были свернуты в трубочку и вложены в презерватив. Еще одна в прокладку "0-Би" упаковала бриллианты на сумму сорок тысяч долларов. Наркоманки загружают в эротическое место наркотические таблетки, порошки. Словом, каждая третья контрабандистка использует свой детородный орган не по прямому назначению... Я одну такую дамочку спрашиваю: неужели больше ума не хватает, как прятать валюту в этом самом месте? А она мне заявляет: чего, мол, привязался, валютный "член" мне доставляет больше удовольствия, чем все мужские члены вместе взятые. Вот так.
Сообщения о том, что женщины часто используют это самое место как тайник, я находил во многих уголовных сводках, не раз читал об этом в газетах. Но больше всего поразила заметка в одной из газет, в которой рассказывалось о хищениях с золоторудных промыслов:
"...На прииске имени Фрунзе задержали на проходной двух работниц. Охранник провел прибором — звенит. Попросил снять пальто - звенит. "Где золото?" Молчат. Вызвали женщину из опергруппы. "Где золото?" — "Где-где?! — рассвирепели тетки.— В п...!"
Правду ведь сказали. У одной 103 грамма обнаружили, у другой — 50. Осмелевший охранник спросил, сколько таким образом можно пронести за один раз. "Полкило, — мрачно ответили женщины. — Когда своих детей будешь хлебом с пустым кипятком кормить, увидим, в каком месте сам это золото потащишь".
Зарплату на прииске не давали уже несколько месяцев... Сергей Романов, газета «Московский Комсомолец» от 15 ноября 1998 г. 

Серия сообщений "Прототипы":

промышленный образец

Часть 1 - ЧЕМ БУДЕТ ЗАНИМАТЬСЯ 3-е ОТДЕЛЕНИЕ ЦЕНТРАЛЬНОГО ИНСТИТУТА РОБОТОКРАТИИ (CIRK-3)?
Часть 2 - Пресс-конференция, посвященная юбилею Смольного института благородных девиц
...
Часть 16 - "Мисс массажный салон" и другие
Часть 17 - КРАСОТА СПАСЕТ МИР
Часть 18 - План проведения конкурсов красоты
Часть 19 - После фильма "Аватар" стало ясно, что спецэффектами зрителя перекормили
Часть 20 - Женщина-робот имеет то достоинство, что в качестве телохранителя
...
Часть 37 - Землетрясения и большие человекоподобные роботы-спасатели
Часть 38 - Прототипы человекоподобных роботов на основе скульптур обнаженных женщин
Часть 39 - Человекоподобные роботы против коррупции

Прогноз на 22-й век .(отрывок) Графиня Икона Стиля, побывав в прошлом, сделала великое дело: собрала прижизненные образцы биологического материала наиболее привлекательных и знаменитых современниц 1-го выпуска справочника "Кто есть кто в робототехнике". И через столетие эти образцы позволили клонировать упомянутых женщин - но не обязательно для того, чтобы они служили образцами для изготовления вульгарных секс-кукол типа Dolls или Монамур в стиле "ню" (то есть. без одежды). Нет - эти женщины, вошедшие в историю, стали образцами для создания высокоинтеллектуальных  роботов: женщин-спутниц и женщин-собеседниц, способных и поддержать беседу в дальнем путешествии и произнести тост. Вспомним историческую аналогию: для бюста французской Марианны прототипом послужили такие суперженщины, как Катрин Денёв, Софи Марсо, Бриджит Бардо, Летиция Каста. К тому же, наследники женщин-образцов получат "авторские" отчисления за "промышленный образец". Средства на отчисления возьмутся от аукциона. на котором различные элементы (части тела, манеры, жесты, мимика) образцов будут предлагаться фирмам-производителям женщин-роботов. Почему именно САМЫЕ красивые и обольстительные женщины станут прототипами роботов-компаньонов? Ответ читаем у Юлиана Семёнова в "ТАСС уполномочен заявить...", где Славин говорит о Пилар (актриса Эльвира Зубкова): что она "обволакивает, расслабляет". Дело в том: что роботы-компаньонки будут играть роль интерфейса для анонимного доносительства. Дело в том, что псевдожурналисты делают неверный акцент на том, почему люди не сообщают в полицию о правонарушениях - якобы, они презирают "стукачество", учитывая прошлое страны и т. п. На самом деле, всё не так: люди охотно сообщали бы о преступлениях и правонарушениях, но они боятся утечки информации о том, что именно они сообщили: хулиган даст взятку (либо он дружит с полицейскими), выйдет на свободу и жестоко отомстит. Поэтому нужен надёжный интерфейс, гарантирующий 100-процентную "защиту свидетеля". Если сообщить через интернет, то вас смогут "вычислить". По телефону - определят. Опустите записку в почтовый ящик - запечатлит видеокамера. А если вы всё откровенно сообщите, например, переходящему дежурному роботу-любовнице (под влиянием её чар), то она никогда вас не выдаст, соблюдая первый закон роботехники, и в то же время гарантированно сообщит роботу-супервайзеру, который даст команду на задержание правонарушителя, о котором вы сообщили.
Сразу надо оговориться, что когда речь идёт о роботах для секса. прежде всего их функциональность сравнивают с фаллоимитаторами, либо вибраторами - то есть, электронно-механическими устройствами. Однако, теоретически возможны и автономные биологические устройства такого рода. Например, была идея заменить концепцию "секс-шоп" на концепцию "секс-оранжнрея", где выращивались бы растения типа "бешеный огурец", который с силой выбрасывает жидкость с семенами, если к нему прикоснуться. Однако, прямая аналогия с "бешеным огурцом" не годится, как не годятся и "скорострельные" мужчины: этот процесс должен тянуться настолько длительно, насколько это нужно женщине. Поэтому внутри такого условного огурца (возможно, с пупырышками на поверхности) должен быть биологический таймер на срабатывание "по заказу". Также у этого огурца должен быть биологический механизм ритмичного изменения своей геометрии. В принципе, такие механизмы есть у цветов, которые утром раскрывают бутон, а вечером закрывают, только у огурца такие сокращения должны происходить с секундной частотностью. Кроме того, такой сорт (рабочее название "Прекрасная мельничиха") должен быть устойчив к гниению и иметь хорошее укоренение.
Была также идея методами селекции и перекрёстного опыления придать бешеному огурцу форму клизмы и скрестить затем с функциональными растениями. С валерианой - чтобы делать успокоительную валериановую клизму. Мыльнянка (точнее, "красный мыльный корень") - можно было бы испускать мыльные пузыри. Жгучий перец - такая клизма делалась бы в виде наказания. Сирень: после такой клизмы попа издавала бы цветочный запах. Место прививки должно было быть повёрнуто на юг. А от болезни фитофтороз предполагалось дезинфицировать эти гибриды 3-процентным раствором железного купороса. 

РЕТРОСПЕКТИВА

Практическая помощь в повышении производительности рабочих станций. Совместная конференция компаний Intel и Epsylon Technologies, состоявшаяся 18.06.98 г., затронула такой важный для разработчиков мультимедийных приложений вопрос, как оптимизация приложений, ориентированных на работу с высокопроизводительными компьютерными системами. Не оптимизированное приложение является по сути пожирателем ресурсов компьютера: оно работает в среднем втрое медленнее, чем оптимизированное (для одинаковых платформ); как правило, не использует дополнительные процессоры системы; наконец, может вызвать аварийные ситуации — нехватку памяти и т. п.
В московском представительстве Intel в 1997 г. был открыт Центр оптимизации программных решений, предназначенный в первую очередь ускорять приложения для серверов и рабочих станций архитектуры Intel. Результаты работы Центра таковы, что среднее увеличение производительности для серверных приложений составило 295%, а для рабочих станций — 160%. В частности, за помощью в оптимизации своих решений к инженерам Центра обращались и разработчики компьютерных игр последнего поколения, работающие в известных российских фирмах.
В качестве примера успешной оптимизации на конференции была рассмотрена технология Baikonur — продукт компании Epsylon Technologies. Испытания, проведенные в Центре оптимизации программных решений Intel, показали хорошую масштабируемость данной технологии на многопроцессорных серверах архитектуры Intel и продемонстрировали возможность построения на её основе крупных распределенных систем корпоративного уровня: систем распределённого документооборота, многопользовательских геоинформационных систем, игровых серверов. На испытаниях удалось сэмулировать предельное количество в 10 тыс. пользователей, работающих со статической информацией и с 760 многопользовательскими приложениями серверного слоя. Следует учесть, что Baikonur как система управления потоками информации в
условиях массового обслуживания изначально была задумана для обработки мультимедийных потоков. А. Барсуков, журнал "ТКТ" № 8, 1998 г.

Клон телеведущей Бардо: манера лакомиться жидким шоколадом 

Серия сообщений "Секс-роботы":

роботы для секса

Часть 1 - Японское роботостроение чревато крупными скандалами
Часть 2 - ЛИБИДО РОБОТОВ: ответы на вопросы читателей
...
Часть 7 - Будущее видеонаблюдения в мире женщин (отрывок из прогноза)
Часть 8 - ТЕОРИЯ «СТАКАНА ВОДЫ»
Часть 9 - КРАСОТА СПАСЕТ МИР
Часть 10 - Женщина-робот имеет то достоинство, что в качестве телохранителя
Часть 11 - Мир доступных зрению предметов
...
Часть 41 - Человекоподобные роботы, кино, религия
Часть 42 - Прототипы человекоподобных роботов на основе скульптур обнаженных женщин
Часть 43 - Виртуальные телеведущие и реальный секс

Серия сообщений "Кино":

кино

Часть 1 - Берн — Москва — провинция
Часть 2 - Новости видео
...
Часть 6 - Премьера фильма Эльвиры Болговой "Взаимодействие"
Часть 7 - Миа Фэрроу
Часть 8 - КРАСОТА СПАСЕТ МИР
Часть 9 - После фильма "Аватар" стало ясно, что спецэффектами зрителя перекормили
Часть 10 - Женщина-робот имеет то достоинство, что в качестве телохранителя
...
Часть 16 - Робот-патологоанатом по принципу "де жа вю"
Часть 17 - Человекоподобные роботы, кино, религия
Часть 18 - Виртуальные телеведущие и реальный секс

Серия сообщений "Прототипы":

промышленный образец

Часть 1 - ЧЕМ БУДЕТ ЗАНИМАТЬСЯ 3-е ОТДЕЛЕНИЕ ЦЕНТРАЛЬНОГО ИНСТИТУТА РОБОТОКРАТИИ (CIRK-3)?
Часть 2 - Пресс-конференция, посвященная юбилею Смольного института благородных девиц
...
Часть 15 - От бедра
Часть 16 - "Мисс массажный салон" и другие
Часть 17 - КРАСОТА СПАСЕТ МИР
Часть 18 - План проведения конкурсов красоты
Часть 19 - После фильма "Аватар" стало ясно, что спецэффектами зрителя перекормили
...
Часть 37 - Землетрясения и большие человекоподобные роботы-спасатели
Часть 38 - Прототипы человекоподобных роботов на основе скульптур обнаженных женщин
Часть 39 - Человекоподобные роботы против коррупции