Пастель, как одна из наименее прочных техник, требует от реставратора большого опыта. Карандаши пастели - это прессованный порошок пигмента, часто без связующего, что и обусловливает крайнюю непрочность произведений, написанных пастелью, к механическим воздействиям.
История знает множество рецептов фиксативов и разных способов закрепления пастели. Но закреплять пастель нельзя, так как она обязательно теряет те качества, которые определяют ее бархатистость, мягкость, глубину тона, - иначе говоря, при любом закреплении красочного слоя пастель перестает быть пастелью.
В качестве основы для пастели используют бумагу и картон, имеющие шероховатую поверхность или специально грунтованные, холст, грунтованный особым образом, некоторые виды пергамента и замшу.
Способы работы пастелью также различны: только пастельными карандашами, пастельными карандашами пастозно по шероховатому грунту, тонким слоем пастели по акварельному подмалевку, кистью, как мокрым соусом, - в этом случае пастель не так бархатиста, но прочнее удерживается на основе. Наконец, на холсте пишут гуашью, а затем прописывают пастелью.
Наиболее типичным повреждением пастелей, зависящим от основы и техники исполнения, является осыпь красочного слоя. Она происходит в результате деформации основы при изменении температурно-влажностного режима. Часто при хранении пастели в остекленных рамах деформация основы приводит к соприкосновению деформированных участков со стеклом (даже если имеются прокладки), и верхний слой пастели остается на стекле (отпечаток).
На пастелях, выполненных на грунтованном холсте, нередко встречаются осыпи и сседание грунта, вызванные нарушением технологии приготовления фунта, грубым механическим травмированием холста и разъедающим химическим воздействием силикатного клея от наклеек с оборота холста (рис. 25, 26).

РИС. 25. Сседание грунта.
Неизвестный художник начала XIX века. "Портрет мальчика с трубой". Фрагмент. Грунтованный холст, пастель. Художественно-педагогический музей игрушки, г. Сергиев Посад

РИС.26. Разрывы.
Неизвестный художник. "Портрет неизвестной". Фрагмент. Бумага, пастель. Орловская областная картинная галерея
Лучшая основа для пастели - пергамент (замша, велень): поверхность его такова, что пигмент, забившийся в поры пергамента, внедряется там настолько прочно, что даже при неблагоприятных условиях хранения, когда утрачен поверхностный красочный слой, пастель сохраняет экспозиционный вид.
К сожалению, пергамент имеет существенный недостаток - сильную гигроскопичность, склонность к деформации при изменении влажности. И если переувлажнение благоприятствует развитию плесневых грибов, то чрезмерная сухость воздуха в помещении может привести к короблению пергамента, разрыву, частичному срыву с гвоздей, крепящих его на подрамнике.
В данной главе сначала рассматриваются методы дезинфекции пастелей, а затем общие для всех пастелей процессы: размонтирования, удаления поверхностных загрязнений. Далее приводятся методики устранения деформации, восполнения утрат основы, дублирования пастелей, выполненных на бумаге, картоне и холсте (в дополнение к тому, что говорилось в разд. 3.9.7). Отдельно описано дублирование произведений, выполненных в технике пастели (или в других техниках) на пергаменте, поскольку оно имеет ряд особенностей. Приводимые в конце гл. 4 рекомендации по художественному восстановлению, а также по монтированию и окантовке касаются всех видов пастели.
.1. Дезинфекция
В отличие от других техник, заражение пастели плесневыми грибами - сигнал к тому, чтобы в первую очередь провести дезинфекцию, поскольку пастель нельзя подвергать какой-либо водной химической обработке! Пастели, выполненные на бумаге, картоне, холсте, дезинфицируют в камере парами формальдегида (см. разд. 2.6.1).
Для пастелей на пергаменте (рис. 27, 28)

РИС. 27. Поражение плесенью.
Неизвестный художник. "Портрет Мусина-Пушкина". (Фрагмент.) Пергамент, пастель. Рыбинский историко-художественный музей

РИС. 28. Тот же фрагмент после реставрации
используется камера с парами тимола. Камера представляет собой ящик из оргстекла, в который на высоте 1,5 см вставляется деревянная рама с натянутой на ней в виде сетки капроновой леской. Сверху камера плотно закрывается листом оргстекла.
На дно камеры кладут три слоя фильтровальной бумаги, пропитанной 5%-ным спиртовым раствором тимола (приготовление см. в разд. 3.1.7), затем вкладывают раму, на сетке которой помещена пастель, и, плотно закрыв камеру листом оргстекла, оставляют на сутки.
Дезинфекцию тимолом можно проводить и в специальной герметичной камере. В этом случае на дно камеры в кювету наливают спиртовой раствор тимола, а на сетку кладут пастель и также оставляют на сутки. Пастель на холсте можно с оборота протереть тампоном, смоченным 2%-ным спиртовым раствором нипагина (полусухой способ, приготовление раствора см. в разд. 3.1.7).
4.2. Удаление поверхностных загрязнений
Очень часто реставрация пастели ограничивается удалением поверхностных загрязнений. Общую запыленность красочного слоя пастели устранить, разумеется, невозможно, так как частицы пыли соединяются с частицами порошка пастели. Удалению подлежат пятна, затеки, наслоения постороннего пигмента и т.д. При проведении указанных работ пастель укладывают горизонтально или устанавливают на мольберте.
Встречающиеся нередко на поверхности пастели пятна, представляющие собой пушок засохшей вегетативной формы плесени, удаляют пинцетом, кончиком кисточки или глазного скальпеля, зубоврачебной иглой. Инструмент время от времени дезинфицируют в 2%-ном спиртовом растворе формалина (приготовленном из расчета 2 мас. ч. формалина на 98 мас. ч. спирта) и просушивают фильтровальной бумагой.
Затеки и пятна приводят к уплотнению и потемнению красочного слоя пастели. Задача реставратора в данном случае заключается в том, чтобы вернуть пигменту его первоначальные оптические свойства. Для этого уплотнившийся слой пигмента разрыхляют, осторожно надавливая кончиком растушки или деревянной палочки, а иногда острым глазным скальпелем.
Хорошо подходит и тонкая наждачная бумага (номера 0 или 1), ее складывают вдвое и работают острием сгиба.
В результате механических воздействий (удары при переносе с места на место, сотрясения от разных причин) частицы верхнего слоя пастели могут переместиться на соседние участки, где окажутся посторонними для красочного слоя этого участка. Чтобы удалить такой посторонний пигмент, пастель лучше поставить на мольберт. Кончиком тонкой кисти прикоснуться к частице удаляемого пигмента. Если пигмент держится прочно, целесообразно применить глазной скальпель. После того как частица пигмента расшатана, ее надо удалить. Разного рода грубые поверхностные загрязнения, наклейки, остатки монтировки и т.п. рекомендуется удалять скальпелем и пинцетом.
Оборотную сторону пастели очищают от поверхностных загрязнений различными способами, в зависимости от материала основы и состояния сохранности: сухим ватным тампоном, марлей, флейцем, скальпелем, влажным ватным тампоном, смоченным дистиллированной водой и сильно отжатым (картон, пергамент). Для этого, если пастель натянута на подрамник, его ставят на ребро или кладут пастель лицевой стороной вниз на микалентную бумагу. В первом случае надо крепко держать рукой подрамник, чтобы не было сотрясений, во втором - чтобы не было движения пастели по бумаге.
Довольно часты случаи, когда пастель, написанная на бумаге, наклеена краями на картон, содержащий лигнин. В таких случаях бумага может быть загрязнена желтыми пятнами, которые искажают изображение. В подобных ситуациях возможна обработка пятен 0,5-1%-ным раствором хлорамина с оборота полусухим способом, с последующим выветриванием.
Внимание! К последующим реставрационным процессам можно переходить только после тщательной проверки иодкрахмальной бумагой!
4.3. Размонтирование
Пастель, натянутую на подрамник, снимают с него, если предстоит дублирование основы. Все работы, связанные с размонтировкой, проводят чрезвычайно осторожно. При небольших размерах пастели реставратор может справиться один, в прочих случаях работают вдвоем.
Пастель помещают лицевой стороной вниз на микалентную бумагу и, придерживая крепко за подрамник, начинают постепенно вынимать гвозди.
Если пастель приклеена к подрамнику, края ее слегка увлажняют (если это допустимо) и постепенно шпателем или скальпелем отклеивают от подрамника. Так же поступают и тогда, когда пастель, написанная на бумаге, наклеена краями на картон. При недопустимости увлажнения стараются как бы срезать края с тончайшим слоем картона, который затем удаляют.
4.4. Устранение деформации
Существует два способа устранения деформации: увлажнение-прессование и увлажнение-дублирование-прессование.
1. Увлажнение-прессование. Применимо чаще всего в случаях, когда пастель выполнена на картоне или крепкой, прочной бумаге и не нуждается в дублировании. Для устранения деформации используют метод растяжки на планшете.
Пастель кладут лицевой стороной вниз на микалентную бумагу. По всему периметру произведения к краям приклеивают 12%-ным пшеничным клеем полоски (кромки) из кальки в долевом направлении шириной 5-7 см и больше (в зависимости от размера экспоната и степени деформации) с заходом на оригинал на 1-1,5 см.
Клей наносят на края полосок и приклеивают их к краям пастели. Все закрывают сукном и оставляют на сутки.
На следующий день увлажняют пастель с оборота в несколько приемов с помощью тампона, смоченного дистиллированной водой и отжатого. Затем помещают на планшет лицевой стороной вверх, слегка увлажняют полоски из кальки, смазывают 12%-ным пшеничным клеем и приклеивают к планшету, по возможности распрямляя пастель.
Затем берут кальку, размер которой по всем направлениям на 10 см больше пастели с полосками. Кальку слегка увлажняют с лицевой стороны, накладывают на пастель, растягивают в поперечном направлении и приклеивают краями к планшету пшеничным клеем.
Способ прессования под калькой обеспечивает медленное, равномерное высыхание. Когда калька натянется, можно прикрыть пастель сукном.
2. Увлажнение-дублирование-прессование.
Второй способ устранения деформации отличается тем, что одновременно, благодаря дублированию, происходит также укрепление красочного слоя и основы.
Прежде чем приступить к дублированию, проверяют основу, ее состояние, допустимость увлажнения. Если имеются утраты основы, подбирают бумагу или картон, близкие по качеству, фактуре и цвету к оригиналу. Подготавливают восполняемые фрагменты, обрабатывают края разрывов и утрат на оригинале. Можно заранее восполнить утраты основы.
Затем выбирают новую основу для дублирования. Пастель можно дублировать на картон, бумагу, обклеенный бумагой картон, на бумагу и холст, на холст. При дублировании можно использовать пшеничный клей или рыбий клей с применением способа отдаленного увлажнения. Соответствующие способы дублирования описаны в разд. 3.9.4 и 3.9.5.
В зависимости от состояния красочного слоя и качества основы, с оборота дублируемую основу можно увлажнить тампоном (например, картон). Благодаря этому экспонат лучше ложится на смазанный клеем дублировочный лист и меньше деформируется.
Пастели, выполненные на грунтованном холсте, дублируют на холст (см. разд. 3.9.7).
4.5. Реставрация пастелей и других произведений графики, выполненных на пергаменте
Пергамент использовался как основа для художественных произведений в самых различных техниках: акварели, гуаши, пастели, темпере.
Одной из наиболее важных проблем в реставрации произведений, выполненных на пергаменте, является устранение деформаций основы, вызывающих разрушение красочного слоя и искажающих изображение (рис. 30, 31).

РИС. 30. Деформация пергамента.
Неизвестный художник. "Портрет М.Ф. Самариной". Пергамент, акварель. Историко-архитектурный и художественный музей "Новый Иерусалим"

РИС. 31. Тот же портрет после реставрации
Пергамент хорошо поддается распрямлению при увлажнении, но после высыхания, обусловленного повышением температуры и понижением влажности окружающей среды, вновь происходит деформация. Поэтому необходимо зафиксировать распрямленный пергамент на такой основе, которая препятствовала бы возникновению новых деформаций.
Такая задача успешно решается путем дублирования пергамента на японскую бумагу пшеничным клеем (1-й способ) или на японскуюПервый способ пригоден для пергаментов (рукописей, грамот), которые можно хранить в папках между листами бумаги, что само по себе уже защищает от резких колебаний температурно-влажностного режима.
Для графических произведений (акварели, гуаши, пастели) на пергаменте, которые должны экспонироваться в музеях, дублирования только на японскую бумагу недостаточно. Нужно длительно стабилизировать распрямленное состояние пергамента холстом.
Поэтому метод дублирования акварелей, гуашей и пастелей, выполненных на пергаменте, складывается из двух этапов: дублирования на японскую бумагу и последующего дублирования на холст.
Предварительное дублирование на японскую бумагу оправдано тем, что она быстрее и лучше, чем холст, склеивается с пергаментом и, кроме того, благодаря ее применению исключается возможность «проявления» фактуры холста на лицевой стороне произведения.
Перед дублированием на японскую бумагу или одновременно с ним (в зависимости от качества пергамента) производят склейку и подклейку разрывов.
Если пергамент тонкий и сравнительно эластичный, можно подклеить разрывы во время дублирования. Если же пергамент толстый, грубый, то подклейку надо сделать заранее, поскольку при высыхании после дублирования такого пергамента края разрыва могут разойтись, образовав щель.

Рис. 29. Разрывы на пергаменте.
Неизвестный художник. 1780-е гг. "Портрет неизвестного в военном мундире".
Государственный Русский музей
4.5.1. Склейка и подклейка разрывов
Если пергамент толстый и грубый, склейку и подклейку разрывов производят следующим образом.
Подготавливают полоски японской бумаги шириной 0,3-0,5 см (узкая полоска) и 1-1,5 см (широкая полоска), в зависимости от размера пастели. Края полосок тщательно стачивают на нет, чтобы после приклеивания границы полоски не отпечатались на лицевой стороне произведения.
Клей пшеничный (12%-ный) тщательно размягчают и смешивают в соотношении 1:1 с рыбьим клеем (10%-ным) на водяной бане при температуре
35-37°С.
На планшет кладут микалентную бумагу, а на нее укладывают лицевой стороной вниз произведение, выполненное на пергаменте. Края разрывов и повехность пергамента с оборотной стороны слегка увлажняют 5%-ным водным раствором глицерина (тампон сильно отжать!).
Очень аккуратно, чтобы клей не попал на лицевую сторону, смазывают края разрывов клеем и укладывают «внахлест» - так, чтобы они находили один на другой на 1-2 мм.
Подготовленные полоски японской бумаги смазывают клеем и накладывают на склеенный разрыв в 2 слоя (сначала узкую, а сверху широкую - так обеспечивается более прочное склеивание). Приглаживают слегка пальцами или косточкой.
Закрывают подклеенный разрыв кусочком сукна, на него ставят легкий пресс (пастель можно прикрыть легким сукном, чтобы равномерно удалялась влага) и оставляют на сутки. Мелкие проколы также подклеивают японской бумагой.
Восполняют утраты основы пергаментом. Методика та же, что и для бумаги (см. разд. 3.10), только применяют приведенную выше рецептуру клея - смесь пшеничного и рыбьего клеев в соотношении 1:1.
4.5.2. Дублирование на японскую бумагу
Произведение, выполненное на пергаменте, помещают на сутки в камеру для отдаленного увлажнения (см. разд. 3.9.4.1) или увлажняют с оборота тампоном.
Японскую бумагу увлажняют из пульверизатора и закрывают полиэтиленовой пленкой.
Дублируемый пергамент кладут лицевой стороной вниз на микалентную бумагу, смазывают подогретым 12%-ным пшеничным клеем, накладывают на него японскую бумагу, разравнивают слегка руками, прикатывают валиком и помещают в пресс.
4.5.3. Дублирование на японскую бумагу и холст
Этот метод дублирования пергамента основан на методе дублирования бумаги на бумагу и холст (см. разд. 3.9.5), но имеет ряд отличительных особенностей.
Для дублирования используют смесь 12%-ного пшеничного и 10%-ного рыбьего клеев в соотношении 1:1. В зависимости от размера произведения в работе обычно участвуют 2-3 реставратора.
Предварительно подготавливают все необходимое для работы: планшет, 2 подрамника (рабочий и основной), холст, бумагу японскую, бумагу микалентную, кальку, клей пшеничный, клей рыбий, флейц, кисти, марлю, 5%-ный водный раствор глицерина (приготовление см. в разд. 3.1.8). Дублирование проводят в два этапа. На первом этапе произведение дублируют на японскую бумагу, на втором - на холст.
Для дублирования на японскую бумагу пастель (или иное произведение графики, выполненное на пергаменте) помещают на сутки в камеру отдаленного увлажнения (см. рис. 17).
Иногда, в зависимости от толщины пергамента и состояния красочного слоя, допускается увлажнение тампоном с оборота 5%-ным водным раствором глицерина (тампон сильно отжать!). Увлажняют непосредственно перед дублированием.
Лист микалентной бумаги, соответствующий размеру пергамента, кладут на планшет (рис. 32а).

РИС. 32 а, б, в
Дублирование пастели, выполненной на пергаменте, на японскую бумагу И ХОЛСТ:
а - размещение подкладки из микалентной бумаги на жестком планшете;
б - подготовка пергамента к дублированию;
в - подготовка дублировочной японской бумаги
На реставрационном столе, а лучше на другом планшете (так как на стекле клей быстро остывает) укладывают другой лист микалентной бумаги, размером больше пергамента, и на него лицевой стороной вниз кладут пергамент (рис. 32б).
За 10-15 минут до дублирования лист японской бумаги, размером больше пергамента на 5-10 см по всем краям, помещают на увлажненный, но не мокрый лист фильтровальной бумаги или увлажняют из пульверизатора и закрывают полиэтиленовой пленкой (рис. 32в).
Пшеничный клей тщательно размягчают, протирают через сито и смешивают с рыбьим клеем в соотношении 1:1 при температуре 35-37° С.
На оборотную сторону пергамента аккуратно наносят флейцем смесь клеев (рис. 32г).


РИС. 32 г, д, е
г — нанесение клеевой смеси на оборот пергамента;
д — склеивание пергамента с японской бумагой и разглаживание их через прокладку из микалентной бумаги;
е — перенесение сдублированного пергамента на планшет
Один реставратор обязательно придерживает пергамент за углы во избежание перемещения листа по планшету, другой разглаживает руками размягченный от клея пергамент, легкими движениями стараясь втереть клей во все складки и деформированные участки.
Затем лист японской бумаги накладывают на смазанную клеем сторону пергамента, так чтобы по всем его краям остались равные поля, и начинают приглаживать бумагу руками, чтобы не образовалось воздушных пузырей и обе поверхности хорошо склеились между собой (чтобы японская бумага не ворсилась, лучше приглаживать через микалентную бумагу). Эта операция изображена схематически на рис. 32д.
Далее пергамент, склеенный с японской бумагой, переносят лицевой стороной вниз на микалентную бумагу, помещенную на первом планшете (рис. 32е). Поля японской бумаги загибают на 1-1,5 см, смазывают клеем и приклеивают к планшету, как показано на рис. 32ж (можно приклеить японскую бумагу к планшету полосками из другой бумаги).


РИС. 32 ж, з, и
ж — приклеивание полей японской бумаги к планшету;
з — приклеивание кальки к планшету;
и — последовательность укладки слоев в процессе дублирования пергамента на японскую бумагу и прессования
Поверх японской бумаги к планшету приклеивают лист кальки, размером превышающий лист японской бумаги (рис. 32з). За счет влаги, содержащейся в дублировочном листе (японской бумаги), происходит увлажнение кальки. В этот момент ее максимально растягивают в поперечном направлении и после приклеивания прикрывают сукном.
Через 15-20 минут калька высыхает и натягивается. Натяжением кальки достигается прессование, одновременно происходит и равномерное просушивание в течение последующих 24 часов. В отличие от других случаев, здесь соблюдается правило: под калькой должен находиться дублировочный лист, а пергамент -лицевой стороной к микалентной бумаге, лежащей на планшете (рис. 32и).
После прессования и просушивания приступают к следующей операции - дублированию на холст. Обычно холст выбирают наиболее гладкий, тонкий и плотный. На рабочий подрамник холст натягивают заранее. На внутренней стороне холста отмечают участок, соответствующий размеру сдублированного пергамента, и на него наносят тонкий слой 10%-ного рыбьего клея при температуре около 30° С. После высыхания поверхность клея обрабатывают тонкой наждачной бумагой, узелки нитей срезают скальпелем. Повторно наносят на холст 10%-ный рыбий клей.
Пергамент с полями японской бумаги срезают с планшета. Лишние поля (японская бумага вместе с остатками кромок пастели) обрезают так, чтобы пергамент после дублирования на холст был меньше на 3 мм с каждой стороны (или по радиусу), чем размер подрамника, на который впоследствии этот холст должен быть натянут.
Снова помещают пергамент лицевой стороной вниз на микалентную бумагу. Придерживая за углы, флейцем наносят слой 12%-ного пшеничного клея, предварительно размягченного, разбавленного и протертого через сито, и осторожно укладывают пергамент лицевой стороной вверх (вместе с микалентной бумагой) на дублировочный холст. Через микалентную бумагу с лицевой стороны пергамент тщательно приглаживают руками.
Лист кальки, размером больше пергамента, слегка увлажняют с наружной стороны (мокрой марлей), переносят на пергамент и, максимально растягивая, приклеивают краями к холсту, используя 12%-ный пшеничный клей. После натяжения накрывают сукном. Таким образом, под калькой и сукном происходит процесс просушки и одновременного прессования, который должен длиться трое суток.
Далее, пока еще сохранилась влага, которая придает эластичность всей системе (пергамент + бумага + холст) и способствует хорошему натяжению, дублированный пергамент натягивают на основной подрамник. Гвозди, а еще лучше шурупы, вдавливают (не вбивают!) в предварительно сделанные шилом отверстия. Лишние кромки холста срезают, остатки кромки с оборота приклеивают к подрамнику.
В настоящее время кромки закрепляют с помощью машинки-пистолета (сшиватель, типа степлера), с металлическими скобами.
4.6. Художественное восстановление
Художественное восстановление пастелей связано с введением нового, реставрационного, пигмента в места повреждений авторского красочного слоя.
При тонировании с применением пигмента пастель надо поставить на мольберт лицом к свету, чтобы лучше видеть цвет. Необходимо иметь набор пастели хорошего качества с большим количеством оттенков каждого тона.
Различают следующие виды повреждений красочного слоя пастели: смазанность, потертости, осыпи, царапины и повреждения, вызванные дефектами или повреждениями основы.
Смазанность или даже стертость пигмента пастели - частое явление, но красочный слой в данном случае невосстановим, даже если есть фотография экспоната до повреждения.
Обычно смазанности сопутствуют полосы смешавшегося пигмента, они образуются в результате трения поверхности и искажают то, что остается от изображения. Эти полосы можно разрядить, смягчить, разбить кончиком тонкой колонковой кисточки, заостренной деревянной палочки или глазного скальпеля.
Внимание! Если смазаны отдельные линии в рисунке или наброске, выполненном пастелью или в смешанной технике, то они могут быть восстановлены только по решению Реставрационного совета.
Восстановление производят мелком пастели или ее порошком с помощью растушки - в зависимости от манеры, в которой написана пастель.
Утраты красочного слоя могут иметь причиной разрывы либо утраты части основы, осыпи фунта. В таких случаях неизбежно тонирование.
При осыпях поверхностного слоя пастели или потертостях не допускается пастозное восстановление пигмента, а лишь подведение общего тона.
Тонирование производят пастелью при помощи растушовки. Трением карандаша пастели о бумагу получают тонкий порошок (пыльцу) пастели, которую затем переносят растушкой на нужное место. При необходимости тон получают смешением нескольких тонов пастели.
Если пастель выполнена на грунтованном холсте и налицо утраты фунта, подбирают фунт, близкий по составу к авторскому. Для этого готовят образцы фунтов, визуально сравнивают их с авторским и выбирают наиболее подходящий. Успех тонирования в значительной степени зависит от качества склеивания разрывов и подведения фунта.
В случаях когда имеются пигментированные затеки, часто используют прием припудривания прозрачным слоем пастели. Производят это растушкой, подобранным тоном пастели.
Рецепты грунтов для пастели см.: КИПЛИК Д. Техника живописи.- М.; Л., 1950; ТЮТЮНИК В. Материалы и техника живописи.- М.