В Эдемском саду...Немецкая фотохудожница Tina Cassati

Нас обнимают бережно за плечи
Летящей вереницей облаков
Мгновенья счастья, сложенные в вечность,
Даря нам мир из россыпей цветов…

Переплетаясь с золотым потоком лилий,
Соприкасаясь с бирюзовою лозой,
Гортензии венок пурпурный свили,
Сияя заревом небес, для нас с тобой…

Проникнув в таинство вечернего заката,
В мерцании божественной мечты
Уйдем неслышно, в, сказкою объятый,
Цветущий сад из царства красоты…

Переливаясь всеми гранями алмазов
Живой водой стекает с гор ручей,
Сплетая сны изменчивых фантазий
Лианой вьется изумрудный змей,

На темном бархате палитрой ярких красок
Бутоны роз и ароматов дивный хмель —
Теряясь в нежных лепестках атласных
Ночных небес разлита акварель,

А на рассвете мы увидим, как заплакав,
Вдохнув прохлады, серебристою росой
Сады рассыпят всюду зори алых маков,
Так страстно жаждущие кисти Пикассо.

Марина Кауханен

Читать далее...

Ноты моей души...Немецкая фотохудожница Catrin Welz-Stein

Ноты моей души
Мне не забыть, я знаю.
Где-то в ночной тиши
Музыка вновь играет.

Кружится и поет,
И бередит сознанье,
Снова меня зовет
В эти воспоминанья.

Музыка и мечта
Бережно и красиво
Снова зовут туда,
Где я была счастливой.

Сердце свое тогда
С музыкой я связала,
Как я ее ждала,
Как я о ней мечтала.

Ноты моей души
Стали светлей и краше,
Музыка вновь звучит,
Как отношенья наши.

Музыка – это ты,
Радость и настроенье,
Это мои мечты.
Счастье и вдохновенье.

Снова в ночной тиши
Я тебя вспоминаю.
Ноты моей души
Мне не забыть, я знаю.

Читать далее...

Игральные карты в викторианском духе. 2-я колода.

Игральные карты в викторианском духе. 2-я колода.
Фабрика ASS(Германия) 40-е годы 20-го века.
Переизданы с дизайном 1900 года.





Дальше - больше...

Игральные карты Фридриха III

Историзм всегда взаимодействовал с модерном. Тем более, что в эпоху модерна возросло национальное самоосознание :)
Эта колода создана явно под впечатлением Дюрера, но тонкий колорит - это модерн :)
Германофилы падайте в обмарок :))))
Лейпциг, Германия, 1885г. Фабрика Wezel & Naumann.
Художник Emil Doepler.
Оригинальная колода была сделана для крон-принца Фридриха-Вильгельма (будущего Фридриха III). Её заказала его жена Виктория по случаю их серебряной свадьбы.



смотри дальше

Мастер цветочного натюрморта Якоб Маррель (Jacob Marrel, 1614–1681, German) \1\

lomovolga

 

 

 Якоб Маррель (Jacob Marrel, 1614, Франкенталь-на-Рейне – 1681, Франкфурт-на-Майне) – немецкий живописец, мастер цветочных натюрмортов. Родился в Германии во Франкентале на Рейне.

 

Jacob Marrel , Якоб Маррель (1614-1681)

Мадонна в окружении цветочной гирлянды
(Madonna encircled by a garland of flowers)
1669 79.2 х 68.4 х.,м.
Частное собрание

Букет цветов в каменной вазе на выступе с ящерицей, жуком-оленем и улиткой
(A bouquet of flowers in a stone vase)
1644, 45.7 х 34.9 д.,м.
Частное собрание

Лесная прогулка... Fritz Carl Werner Ebel (German, 1835-1895)

далее...

Артгалерея: рисунки и акварели Альбрехта Дюрера.



Мадонна с множеством животных

Все богатство фантазий и творческих мыслей знаменитого и талантливого Альбрехта Дюрера открывается в его уникальных рисунках. Они начинаются от обычных набросков карандаша и заканчиваются виртуозным исполнением акварелью. Знания Дюрера не ограничивалось только художественной областью, художник старался свести свои рисунки к известным математическим принципам.


Младенец Христос с шаром

Художник Адольф фон Менцель. Разнообразие сюжетов. (часть 2)

(часть 1) Исторические картины и иллюстрации
Адольф фон Менцель (Adolph Friedrich Erdmann von Menzel)(1815 - 1905) - классик немецкой живописи, один из лидеров романтического историзма, чьи работы славятся реалистической правдой и высоким техническим мастерством.

Родился Адольф фон Менцель в Бреслау (ныне Вроцлав, Польша), жил в основном в Берлине. Много путешествовал по Германии, Австрии и Чехии, не раз бывал в Париже и Италии.
В 1830 году переехал с семьей в Берлин. Первой художественной школой стала для Адольфа литографическая мастерская отца. Став в 1833 году кормильцем семьи после смерти отца, он брался за любую работу: делал обеденные меню, пригласительные билеты и т. д.
Первую известность Адольф получил в 1833 году за тетрадь рисунков, исполненных пером и изображавших «Жизнь художника».
Жизнь самого Менцеля всецело была посвящена творчеству. По свидетельствам современников Адольфа фон Менцеля он был очень маленького роста, что создавало в нем немало комплексов, он слыл достаточно замкнутым человеком, у него было всего лишь несколько близких друзей. Он никогда не был женат, но был очень близок с семьей своей сестры.
Тем не менее его творчество было обращено к женской красоте В этом посте -портреты, зарисовки и этюды прекрасных дам, созданные Адольфом фон Менцелем.


Model Study for Wilhelmine von Bayreuth
Смотреть

ВИДЕО: Ганс Гольбейн Младший (1497–1543)

ВИДЕО: Ганс Гольбейн Младший (1497–1543)

ГЕРМАНИЯ. Кельн. Музей Вальраф-Рихартц (Wallraf-Richartz). Часть первая.



Побродить по залам музея далее..."

Rothenburg. Сказка о цветочном городе с красными крышами

Rothenburg. Сказка о цветочном городе с красными крышами

Этот красивый, старинный городок Германии полюбился, практически всем.Фотографии с его красными крышами, домиками  эпохи Ренессанса, цветочными бульварами и балкончиками давно показаны во всех дневниках. Но, вновь и вновь возвращаемся к ним и и хочется непременно прогуляться здесь. Он, напоминает сказочный городок, который мы часто видем в фильмах-сказках.

Rothenburg (нем. Rot – красный, burg - крепость) - часто это название связывают с красным цветом крыш практически всех строений в городе. Впервые поселение под название Ротинбуре (Rotinbure) упоминается в хрониках в 804 г. В статусе города Ротенбург-об-дер-Таубер впервые упоминается в 942 году. В 1172 году Ротенбургу присваивается статус города. В 1274 году Ротенбург получает статус свободного имперского города, а в1352 году добивается независимости от империи и вводит собственное уголовное судопроизводство. В XIV-XV веках город процветал, торговля была на подъеме и горожане даже ввели собственные единицы мер и весов: рута – 3,93м, фут – 30см, локоть – 59см и клафтер – 1,83м. Город входил в двадцатку крупнейших городов Священной Римской империи германской нации. В 1631 году протестантский Ротенбург был осажден и захвачен войсками Католической лиги. Если верить легенде, то 31 октября 1631 года от разорения Ротенбург спас его бургомистр Георг Нуш. Фельдмаршал Тилли обещал пощадить город, если кто-нибудь из членов Городского совета залпом осушит кубок франконского вина. Сосуд вмещал в себя 13 кружек - три с четвертью литра! В считанные минуты бургомистр Нуш осушил кубок, после чего спал беспробудно трое суток. Этот подвиг вошел в историю города под названием «Мастерский глоток» («Meistertrunk»). В память о легендарном спасении города ежегодно, начиная с 1881 года, местные жители устраивают театрализованное представление «Волшебный напиток». В 1802 году Ротенбург теряет свою независимость и входит в административное подчинение Баварии. (С) из интернета

Читать далее...

Дворцовый комплекс Фриденштайн - Schloss Friedenstein, Gotha:2

Сейчас на территории дворцового комплекса работает Герцогский музей с роскошными интерьерами, в которых представлены картины, мебель, фарфор, золото, серебро и все то, что составляло мир герцогов Саксен-Готских.


Читать далее...

Снова о живописи Третьего Рейха. . . Ханс Лиске. . .

Оригинал взят у p66g в Снова о живописи Третьего Рейха. . . Ханс Лиске. . .

http://foto-history.livejournal.com/6209845.html

Он считал себя лишь соавтором вечной Природы..... Художник Каспар Давид Фридрих (Caspar David Friedrich)

Музыка… дыхание статуй.
Быть может, молчанье картин.
Ты говоришь то, что бессилен сказать язык.
Ты - время, что вертикально стоит на пути уходящих сердец.

Чувства - к кому? О ты, преображение чувств –
во что? - в звучащий пейзаж....

Эти удивительные строчки Райнер Мария Рильке из его стихотворения "К музыке". Музыка – это особая, сокровенная тишина картин, та, которой полны картины Каспара Давида Фридриха, которая есть их собственное и внутреннее - то, что они передают и чему дают явиться.

Скалы у берега моря

Кому посчастливилось видеть работы Каспара Давида Фридриха - этого удивительного и одинокого гения, шедшего своим, во многом тайным и до сих пор не разгаданным путем – понимают, что художник меньше всего был пейзажным живописцем. Все свои работы он практически писал в своей мастерской, а не с натуры.

Но при этом он не был автором фантастических и сочиненных пейзажей. Фридрих вполне сознательно работал "леонардовским методом" активного воображения, о чем свидетельствуют не только его собственные высказывания, но также и все направление его поисков.
"Художник должен рисовать не только то, что он видит перед собой,
но и то, что он видит внутри себя."
Его пейзажи не были точными изображениями воздуха, воды, скал и деревьев… но отражением души и эмоционального наполнения.
Будете в Петербурге, зайдите в Эрмитаж – там есть его замечательные работы.

Утро в горах. (Центральное хранилище музейных фондов, Павловск)

(кликабельно)

*****

Неповторимые хромолитографии. Anton Seder (1850-1916?)

 

---

Anton Seder / Антон Седер (1850 - 1916?) - немецкий художник и декоратор, профессор и директор College of Decorative Arts (школы декоративно-прикладного искусства) в Страсбурге, с момента ее основания в 1890 году. Также он был одним из редакторов журнала The Arts and Crafts in Alsace-Lorraine. Известен по созданию декоративных орнаментов и мотивов. Автор натуралистических декоративных картин в Берлине, 1872 хромолитографий.

До сих пор работы художника являются иконой стиля эпохи модерн и захватывают дух своей красотой и неповторимостью. Его хромолитографии, выполненные на высококачественной бумаге, отличается богатыми цветами, часто с использованием подлинного золота и серебра, и большими размерами, примерно 37 x 53 см.

---

Ежевика,малина, свиристель

М.Глинка - Жаворонок

Весенние цветы

Читать далее...

L. Prang & Company|ХромоЛитография

 

+24

Заяц Дюрера: пять веков метаморфоз

Читать далее...

"Рыцарская дуэль", редкий случай в танковой истории







Разгар боёв на Курской дуге. Июль 1943-го.

– Эй, русский, эй, Сашка, ты еще живой? Я думал, что ты сгорел в своем танке... Еще сгоришь. Я буду поджигать тебя, пока тебе не будет могила, – доносился чужой голос из рации.

Командир «тридцатьчетверки» старшина Александр Милюков опешил. Что за чушь собачья? А рация продолжала доносить с хрипотцой голос:

– На твоем колхозном тракторе только в могилу. Ну что выйдешь на нем один на один против моей «Пантеры»? Один на один, по-рыцарски...
– Ах, это ты, гад, мать твою?!., – чертыхнулся старшина Милюков, поняв, с кем имеет дело. Волну радиостанции его танка отыскал фашист. Да не простой, ас, «хитрющий», как его прозвали в экипаже.
– Я готов, – Александр перед этим щелкнул тумблером. – Посмотрим чья возьмет, фашист недобитый.
– Выходи на дуэль сейчас. Только завещание напиши, а то не найдут, твоя страна очень широка, узнал, когда русский учил...
– Сам о завещании побеспокойся, – уже не говорил, а кричал Милюков, матеря немца, что называется, на чем свет стоит.

Немец умолк, умолк и Милюков и стал ждать, что скажут члены экипажа. Гитлеровец-то в более выгодных условиях, 76-мм пушка Т-34 не брала лобовую броню «Пантеры», а немецкий танк мог сжечь «тридцатьчетверку» чуть ли не с двух километров, а с тысячи метров уж наверняка.

Да, дело обстояло так, а не иначе...


25 ноября 1941 года министерство вооружений и боеприпасов рейха поручает фирмам «Даймлер-Бенц» и MAN выпустить машину, превосходящую советский средний чудо-танк Т-34 по вооружению и бронированию. Немецкая «тридцатьчетверка» (будущий танк T-V «Пантера») должна была иметь массу 35 тонн, 37-мм пушку с длиной ствола 70 калибров, максимальную скорость передвижения 55 километров в час, бронирование: лоб – 60 и борт – 40 мм. Мощность двигателя – 650...700 лошадиных сил.


В мае 1942-го фирмы представили на суд специально созданной комиссии свои проекты. «Даймлер-Бенц» предложила танк, даже внешним видом напоминавший Т-34, с такой же компоновкой агрегатов. Но требование комиссии об установлении на новом танке длинноствольной 75-мм пушки, по существу, отстранило проект немецкой «тридцатьчетверки». Прошел проект фирмы MAN. Первый образец был изготовлен в сентябре 1942 года и подвергся тщательным испытаниям, а в ноябре начался серийный выпуск. Если сегодня, с высоты пройденных лет, оценивать созданный танк, то можно отметить, что он не затмил славу «тридцатьчетверки», но с длинноствольной 75-мм пушкой получился самым добротным в гитлеровских «панцерваффе».


«Пантеры» на советско-германском фронте массированно были применены в июле 1943-го на южном фасе Курской дуги. И в течение полугода экипажам наших танков, в том числе КВ-1 и Т-34, чтобы выиграть дуэль у «Пантеры», приходилось проявлять высочайшее мастерство.


Только зимой 1944-го в танковые части начал поступать более мощный танк Т-34-85 (на «тридцатьчетверке» была установлена длинноствольная 85-мм пушка – в башне с увеличенной толщиной брони и она по всем параметрам превзошла «Пантеру»), впоследствии признанный лучшим танком второй мировой. Одновременно на фронт направляется сильнейший танк войны – тяжелый ИС-2.


А теперь вернемся к ФАКТУ, с которого начали РАССКАЗ.

ИТАК; командир немецкого танка T-V «Пантера» выходит на волну радиостанции одного Т-34 из танковой бригады Воронежского фронта, называет «тридцатьчетверку» колхозным трактором и предлагает командиру советского танка рыцарскую дуэль – один на один. Наши танкисты принимают вызов.

Звучит команда «по местам!». «Тридцатьчетверка» Милюкова стрелой, по другому и не скажешь, вылетает на исходную. Велик риск вступить в поединок один на один с экипажем, имеющим на вооружении более мощную пушку. Но когда еще можно встретиться с «хитрющим», расквитаться с ним. Расквитаться было за что. В недавнем бою именно его «Пантера» двумя снарядами прошила «тридцатьчетверку». Экипаж Милюкова ее проворонил, она внезапно выползла из второго эшелона и открыла прицельный огонь. Тогда все чудом остались живы.


СТАРШИНА АЛЕКСАНДР МИЛЮКОВ.

Известно, что за одного битого двух небитых дают. Во втором бою уже ловушку запомнившейся нашим танкистам «Пантере» устроил экипаж Милюкова. Но не тут-то было. Как ни старался командир орудия сержант Семен Брагин, как ни материл его Милюков, снаряды шли мимо. Уворачивался немец, да так ловко, что все поняли – за рычагами «Пантеры» ас. Впрочем, другому не позволили бы постоянно пастись во втором эшелоне, не позволили быть свободным охотником. Заряжающий рядовой Григорий Чумак обозвал немца «хитрющим», и это прозвище закрепилось в экипаже. И вот танкисты вступают с ним в схватку, Милюков нервничал, понимал, что останется в живых и командиром экипажа только при одном условии – если с блеском выиграет поединок. Иначе трибунал, «тридцатьчетверка» сорвалась с боевой позиции без приказа комбата. Проигрыш же вообще сулил верную смерть – живым на этот раз немецкий ас никого не выпустит, после первого попадания положит копеечка в копеечку еще несколько снарядов.

Успокаивало то, что местность для поединка давала шанс экипажу на успех, она была безлесой, но испещренной балками и оврагами. А «тридцатьчетверка» – это скорость, маневренность, куда там «Пантере» до нее. Машина же Милюкова и вовсе летала до шестидесяти километров в час. В прошлом механик-водитель старшина Милюков выжимал из нее все соки, заводские характеристики превышал почти на треть. Словом, успех в поединке зависел от мастерства двух экипажей. От того, кто первым обнаружит противника, кто первым нанесет прицельный выстрел, кто сумеет вовремя увернуться и от многого, многого другого.

Главное – любыми способами приблизиться к «Пантере» на дистанцию 300-400 метров, тогда можно огневую дуэль вести на равных. Но немец-то не будет ждать, значит метров 700 метров «тридцатьчетверке» придется идти под его прицельным огнем.

Гитлеровец выстрелил, сразу после того как экипажи увидели друг друга. Да, он не хотел терять ни метра преимущества из тех семисот, что у него были в запасе. Снаряд вонзился рядом с советским танком. Прибавить скорость? Но «тридцатьчетверка» на каменистом участке давала километров тридцать, не более, и прибавить могла лишь чуть-чуть. Не пролетишь эти семьсот метров, успеет немец смертельно врезать. И Милюков тут же дал по тормозам, снизил скорость. Решил, пусть немец прицелится: Александр «видел» его за броней, «видел», вот сейчас он весь впился в прицел... «Нет, гад, ничего не получится». «Даю скорость! Маневрирую!» – прокричал Милюков. «Тридцатьчетверка» рванулась чуть раньше, может на секунду, прежде чем из ствола «Пантеры» плеснуло пламя. Опоздал немец, снаряд прошел мимо.

«Вот так-то, фриц, дальнобойная пушка это еще не все». К Милюкову пришла уверенность, он теперь знал, увильнуть от снаряда можно и на открытой местности, можно превзойти в расторопности немецкого аса. А тут еще Николай Лукьянский – он находился на командирском месте:
– Двенадцать секунд, командир, я засек, двенадцать.
– Умница Лукьянский, – похвалил Милюков.
Теперь он знал, что между первым и вторым выстрелом немца двенадцать секунд. Увеличил скорость, проскочить бы еще метров двести ровного поля, метров двести. А Лукьянский считал: «...Семь! Восемь! Девять! Десять! Одиннадцать!..» Милюков тут же, что было силы, рванул на себя оба бортовых фрикциона. Танк вздрогнул и замер. Снаряд перед самым носом вспахал землю. «Посмотрим, чья возьмет!»

Русский танк то резко тормозил, то резко бросался в одну или другую стороны, и немецкие снаряды шли мимо. Экипаж мастерски использовал каждую ложбинку, холмик для своей защиты. Советская боевая машина неумолимо приближалась к «Пантере». Немецкий ас посылал снаряд за снарядом, но «тридцатьчетверка» была неуязвима, она «росла» в прицеле неестественно быстро. И нервы у немца не выдержали, «Пантера» стала отступать. «Струсил, гад!» – кричал Милюков, – «Даю скорость!»
Танк противника пятился назад. В том, что в нем сидел настоящий ас, наши танкисты убедились еще раз. Ни разу немец не подставил борт или корму. И только раз, когда перед отступающей «Пантерой» оказался спуск, она, задрав пушку, на секунду показала днище. Этой секунды и хватило для того, чтобы Семен Брагин влепил бронебойным в ее уязвимое место.



Немецкий танк охватило пламя, «Пантера» заносчивого немецкого аса горела. Экипаж Милюкова захлебывался от восторга, танкисты кричали, хохотали, ругались.

Всех их отрезвил голос комбата по рации:
– Милюков! Дуэлянт хренов, под суд пойдешь.

Уже после боя отважной четверке скажут, как внимательно за поединком наблюдали с советской и немецкой сторон – за то время не было произведено никем ни одного выстрела, кроме участников дуэли. Наблюдали с тревогой и любопытством – наиредчайший случай рыцарской дуэли в двадцатом веке. Уже после боя Милюков оценил выдержку комбата, его опыт. В момент поединка он не произнес ни слова, понимал – не под руку. Свое недовольство высказал, когда поединок был выигран, и Единожды. Может быть потому, что в душе был доволен, а может оттого, по окончании рыцарской дуэли бой разгорелся уже между подразделениями, и экипаж Милюкова вновь праздновал победу, да какую! «Тридцатьчетверка» встретилась с 3 «Тиграми», сожгла их, а затем раздавила вместе с расчетами несколько артиллерийских орудий...

А теперь еще раз об участниках суперпоединка.

Ими были: командир танка старшина Александр Милюков, заменивший в период дуэли механика-водителя, механик-водитель рядовой Николай Лукьяновский, занявший командирское кресло, заряжающий рядовой Григорий Чумак и командир орудия сержант Семен Брагин, выстрел которого и поставил точку в этом необычном состязании.

Как сложилась их судьба? Семен Брагин и Николай Лукьянский погибли, первый – в день Победы в Кенигсберге, второй – 2 мая в Берлине. О Григории Чумаке автору ничего не известно. Александр Милюков встретил Победу в Германии, остался в живых. Впрочем, о нем чуть подробнее. Он один из тех, кто входит в когорту советских асов-танкистов. Отметим (делая уточнение), что отважный воин уничтожил 6 «Тигров» и одну «Пантеру».

Родился Александр Милюков в 1923 году в селе Наровчат Пензенской области в крестьянской семье. Окончил 10 классов и школу Гражданского воздушного флота. Но так вышло, что летчиком не стал. На фронт прибыл в 1942-м, попросился в танкисты, механиком-водителем. После того, как его KB подбили, пересел на «тридцатьчетверку», вскоре стал командиром. В феврале 1943-го в боях за Харьков его экипаж одерживает первую победу -уничтожает «Тигра», который по многим параметрам превосходил Т-34. Под тем же Харьковом Александр горел в танке.

В самый разгар боев на Курской дуге он в остром поединке, как уже знает читатель, сжигает «Пантеру» немецкого аса, а затем еще 3 «Тигра». В 1944-м Милюков оканчивает Саратовское танковое училище. Еще 2 «Тигра» он записывает на свой счет уже в 1945-м, в Германии – под Гольсеном и Дрезденом, будучи младшим лейтенантом, командиром роты 53-й гвардейской танковой бригады (3-я танковая армия, 1-й Украинский фронт). Принимает участие в уличных боях в Берлине. В июне 1945-го за проявленные мужество и героизм удостаивается звания Героя Советского Союза.

После войны работает на Одесской киностудии. По его сценарию снят захватывающий фильм «Экипаж машины боевой». О самом остром поединке в его жизни – о рыцарской дуэли. На Курской дуге.

Драконы. Графика 15-17 век.

После Альбрехт Дюрер  Печать выступили Ralf Леопольд фон Retberg-Wettbergen
  День
  1865

Читать далее...

Germany in old postcard