(О Первой Международной выставке IMPROGRAPH'92 Москва, ВДНХ, 27-31 января). Организаторами выставки IMPROGRAPH'92 которая замышлялась как международная, изначально являлись: государственная структура — ГКНТ СССР, общественная организация — Всесоюзное общество информатики и вычислительной техники (ВОИВТ) и коммерческая структура — общество с ограниченной ответственностью «Параллельные компьютерные системы» (ПКС). К сожалению, за год подготовки выставки произошел целый ряд известных катастрофических событий, вследствии которых для многих организаций участие в выставке оказалось невозможным. В частности, инофирмы оказались представлены на выставке лишь через совместные предприятия. Прекратил свое существование ГКНТ, а ВОИВТ к моменту выставки испытывал большие сложности. Подскочили цены на все, в результате чего о коммерческом успехе выставки высоких технологий думать уже не приходилось. Главное было — «сохранить лицо» и не потерять оставшихся участников. Фактически, вся тяжесть легла на плечи ПКС, которому все же удалось собрать 38 участников для экспозиции и провести тематические семинары «Обработка изображений» и «Компьютерная графика». С учетом специализации читательской аудитории «ТКТ» расскажем вкратце о современном состоянии дел в данной области.

Прежде всего введем такое ключевое понятие, как Multomedia. Multomedia — это вычислительные системы с разнородной информационной средой, включающие помимо собственного компьютера видео- и аудиоаппаратуру, компакт- и лазерные диски, подключаемые специальным образом и управляемые особым программным обеспечением компьютера. Специалисты называют Multomedia «золотой жилой», но допускают, что пройдет немало времени, прежде чем эта жила начнет приносить большой доход, поскольку существуют серьезные технические препятствия, мешающие широкому внедрению этой технологии. Дело в том, что видео подвергает настоящему испытанию вычислительные возможности и память даже самых мощных персональных компьютеров и рабочих станций. Видео так насыщено информацией, что у большинства настольных компьютеров показ 3D с полноподвижного изображения займет не менее часа. Те же самые 30 с цифрового видео занимают весь объем компактного оптического диска с однократной записью.

Компания Intel предлагает решение проблемы — интерактивное цифровое видео Digital Video Interactive (DVI). Предусматривается сжатие видеоизображения в 200 раз с последующим восстановлением, то есть пропускание видеоизображения через «бутылочное горло» ввода — вывода настольного компьютера. Однако, пока еще изображения, сжатые в режиме реального времени, при выводе на дисплей настольного компьютера теряют чистоту и контрастность и пригодны лишь для ограниченного использования. К тому же еще не существует стандартов на сжатие видеоинформации. В настоящее время две международные группы занимаются разработкой стандартов на неподвижные и полноподвижные видеоизображения, однако неясны сроки завершения работы и будут ли сочетаться результаты этих разработок.

Отсутствие стандартов на сжатие видеоинформации обусловливает и отставание в развитии компьютерной мультипликации. Мультипликация потребляет огромное количество оперативной и дисковой памяти и поэтому не находит пока широкого применения. Несогласованность в форматах делает исключительно сложным, если вообще возможным, движение компьютерной мультипликации из одной среды в другую.

Качество анимации символов (человеческих лиц) пока остается на уровне, достигнутом несколько лет назад. На реализацию покадровой анимации, требующей самого высокого качества изображения, уходит несколько дней непрерывной работы компьютера. Мультипликация в режиме реального времени осуществляется быстрее и имеет более широкую сферу применения (например, в бизнес-презентации), но по сравнению с обыкновенным мультфильмом выглядит более грубой. Написание сценариев для продуктов, интегрирующих различные виды информации, и их производство занимают колоссальное время и к тому же выходят за рамки обычной квалификации профессионалов. Тем не менее, скорее всего данное направление пойдет по тому же пути, по которому в свое время пошла технология настольных издательских систем, и точно так же, как сейчас существует «настольный издатель», вскоре появится «настольный «Союзмультфильм».

В нашей стране все эти проблемы приобретают специфическое звучание, поскольку в силу скудости технических средств, мысль разработчиков рождает самые неожиданные находки в программной сфере. А так как идеи генерируются в общении, первостепенное значение приобретают форумы типа прошедшего IMPROGRAPH'92 и предстоящего «ГрафиКон-92» (28 сентября — 2 октября), являющегося продолжением «ГрафиКон-91», сенсационный материал о котором был в ТКТ № 7, 1991 г. Вряд ли необходимо в связи с этим доказывать, что специалист, не посетивший «Графи Кон-92», отстанет от своих коллег в области компьютерной визуализации изображений на долгие годы..

Краткий обзор деловых предложений на IMPROGRAPH'92

Институт проблем управления Российской АН: средства и ПО компьютерной графики, систем управления и планирования.

НИИ прикладной математики и кибернетики: фундаментальные и прикладные исследования в области обработки сложной видеоинформации, системы на их основе.

СП «Интерлинг СССР»: СПИРИТ, ведущая программы архитектурного проектирования в Германии с 3500 версиями для Европы.

НПП «Мегапиксел»: аппаратно-программные средства для видеоанализа и технического зрения. 

А/О «Vicos Plus»: видеосистемы ввода, накопления и цифровой обработки изображений на ПК IBM PC

НПМП «Синта»: многотерминальная текстовая и графическая система СУБД для ПК IBM PC.

НПП «Интермех»: интегрированная САПР машиностроения в среде AutoCAD.

НТЦ «Троком»: техсредства и ПО ввода/вывода, обработки и анализа изображений общего и спецназначения.

«Стоик LTD»: Техсредства и ПО ввода / вывода, накопления, обработки изображений.

Российско-американская компания НТО «Дискавери» Российской АН: информационно-вычислительные системы «под ключ». 

«Eltes Trade GmbH»: графические контроллеры, превращающие ПК в мощные графические станции на 1024x768 и 1280x1024 точек.

МВП «Графстар»: дисплейный комплекс для создания на базе ПК графи-ческой станции, системы, защиты информации.

«Элгра»: Cherry CAD — ПО автоматизации чертежных конструкторских работ и подготовки геометрической информации.

НИЦ АСК: системы геометрического моделирования и подготовки УП для станков с ЧПУ.

Институт точной механики и оптики: пакеты прикладных программ обработки и анализа изображений, их редактирования и распознавания. НПП «Гред»: графический редактор и АРМ подготовки изделий для ткацкого производства.

СП «Прагма Электронике»: программа для прогнозирования ловушек нефти и газа по аэро- и космическим снимкам через спектральные яркости ландшафта.

«Транскомп»: системы машинной графики, обработки изображений и управления технологическими процессами, транспьютерные системы. МП «Арт-Инфо»: банк текстовой, графической и фотоинформации о произведениях искусства, их авторах, искусствоведах, музеях, выставках, фото- и видеосъемках.

НПО «Центрпрограммсистем»: прикладные программные средства в области конструкторско-технологической подготовки. 

НПК «Крона»: системы автоматизированной разработки программ для станков с ЧПУ 

НПФ «Атлас»: компьютерная реклама, обучающие компьютерные фильмы, дизайн прикладных программ.

НТК «Октет»: комплекс обработки видеоинформации — ввод/вывод, кодирование/декодирование, хранение, обработка полутонов.

МНИИТЦ «Скан»: системы ввода/вывода и обработки видеоинформации для ПК, ПО для обработки данных спутников.

МП «Радуга-Новотех»: высокоскоростные системы ввода/вывода и обработки видеоинформации для ПК. 

МГП «Интелком»: автоматизация предприятий, графические системы и базы данных, системы искусственного интеллекта.

Ассоциация «Электронмаш»: Комплекс цифровой обработки полутоновых изображений с различных датчиков. 

МП «Коминфо»: ПО для получения цветных изображений ч/б сканером, редактирование и компоновка цветных изображений, графические базы данных по живописи и зодчеству, анимационные фильмы.

Институт прикладной физики: станция видеокомпьютерной графики «Гамма-Т» для студийного оборудования телецентров — художественное оформление ТВ программ.

НПО «Автоматика»: средства для ПК, как графического АРМ.

«Пэлком»: ПО технического зрения.

Сборник «Вестник ВОИВТ»: статьи о последних достижениях в области информационных технологий.

Газета «Компьютер Уолд-СССР» для предпринимателей и специалистов в информационной технологии. А. Барсуков, журнал "ТКТ" № 4, 1992 г.

АКТУАЛЬНО: "Черный ящик" в автомобиле: помощник или надзиратель?  - http://www.liveinternet.ru/users/albrs/post402370094/

 

ЭроГенная инженерия. В видеопрокат вышел фильм «Алиса в стране чудес» (реж. Nick Willing) по Льюису Кэрролу — прекрасное учебное пособие для следователей, ведущих дела о растлении малолетних. Такими пособиями служили книги (от Писемского, всю жизнь развивавшего тему Лолиты, до Набокова, окончательно оформившего образ нимфетки), но они хороши в век книг, а сейчас эра видео. Парадигма «Алисы» лежит в сфере образования — самой криминогенной в силу зыбкости грани между просвещением и растлением, и фильм учит особенностям ВН в этой сфере. Образование издревле базируется на отношениях между учителем и учащимся, часто неформальных: начиная с Платона (с его «Диалогами» о сожительстве учеников и учителей) и заканчивая нашими вузами. А сегодня это еще и реванш знания над силой, о чем говорят недвусмысленные название и идея фильма «Первый учитель».

Баратынский сказал: «Предрассудок! Он обломок древней правды: храм упал, а руин его потомок языка не разгадал». Руины — это многочисленные «Лолиты», а вот храмом (окончательно рухнувшим в 1967 г., когда в СССР книга вышла в переводе Н. Демуровой, после ряда мужских переводов став бесполой) была «Алиса в стране чудес». В 1865 г. 33-летний (что равно нынешним 50—60) Кэррол увлёкся 10-летней Алисой Лиддел и для неё изобрёл «страну чудес». Затем «Алиса» стала завоевательницей, покорив, в том числе, Набокова, в 1923 г. сделавшего перевод, названный «Аня в стране чудес» (переводчики «Алисы» часто вводили имена своих пассий), и тот по переезде Набокова в США стал ему рекомендацией для поступления на работу в университет: тамошняя развратная профессура оценила стилистические приёмы из русского языка, помогавшие им в соблазнении студенток.

Профессура и в жизни, и в «Алисе» даёт понять: головоломки (тут — математические) не решить без мудрого наставника. На самом деле мудрость ни при чем: все их ребусы полны идиотизма и решению путём здравого смысла не подлежат — решение зависит только от каприза профессуры. В первой же западне реально помогла крыса, после читавшая лекции чисто как профессор. Крысопрофессор не спорит, что да, старики, добивающиеся расположения Алисы, утратили эксплуатационный ресурс, но другие: он же — уникальное исключение, которому Алиса даст награду И девочка действительно балдеет от его рассказов и читает стих о достоинствах старика.

Кэррол всё же показал, что наука первична: возрастные метаморфозы есть лишь следствие химических реакций — Алиса может вырасти или уменьшиться, откусив гриб то с одной, то с другой стороны (намёк на корыстный интерес к старикам). Наука и в том, что если инь и янь смешиваются в диспропорции, пользы не будет: девочка должна отдаваться с наслаждением, причем чем больше разница в возрасте, тем больше энергии получит старик, — и в «Алисе» неодинаков накал сцен при разной возрастной дельте.

В начале Алиса любуется явным символом — огромным ритмично качающимся камертоном и мечтает продать спелые вишни. «Спелые вишни, спелые вишни, слаще их трудно найти...» — надо петь перед взрослыми гостями, но зачем? Она надеется в стране чудес найти понимание, но и там сплошные капризы профессуры. Свои пороки корифеи объясняют тем, что герокомия заряжает их творческой энергией. Однако, судя по их фильмам, это неправда. Дело в ином.

Наш УК РФ в ст. 134 и 135 строго следует мировой кинотрадиции, согласно которой и в последней экранизации (реж. Эдриан Лайн) 13-летнюю Лолиту играет 15-летняя актриса, выглядящая 20-летней. Этот возрастной ценз — извечная проблема режиссёров, каждый из которых более-менее маньяк, крайняя степень чего выражается в экранизациях подобных книг, — Лайн и известен как сексуальный фетишист. Не зря фраза «Всякий руководитель — совратитель» принадлежит самцу никакой иной профессии, как режиссёру, — Эйзенштейну, а он специалист (как сказано в «Вабанк-2»). Обойти УК легче, став мэтром детского телевидения и кинематографа: в киношколы набирают с 13 лет — в возрасте Лолиты. В «Первом учителе», кстати, 13-летнюю киргизку играла Наталья Аринбасарова, на которой вскоре и женился реж. фильма Андрон Кончаловский.

В прессе не стихают разоблачения учителей, совращающих учащихся. Но, хотя репутация преподавателей из числа иных звезд экрана чудовищна, среди школ не названо ни одной кино- и теле. Причина в том, что без участия профессиональных кинематографистов невозможен детский порновидеобизнес, но многие из них боятся связываться с миром профессиональной преступности, где вход рубль, а выход два, и предпочитают практиковать варианты, даруемые профессией. Например, организуют детские телекинофестивали для услаждения влиятельных покровителей — а уж те не допускают утечки в прессу, лично визируя списки аккредитованных журналистов. А вот те, кто грешит у всех на виду, как Вуди Аллен, совративший свою падчерицу, имеют тем самым алиби в смысле порнобизнеса. Свойства аудиовизуального учебного пособия «Алисе» придаёт наличие в ней множества гиперссылок. Так, омоложение детьми практиковали и женщины — в рамках бытовавшего в Греции узкорелигиозного течения. Ту архаическую религию возродила Винни Мандела — экс-жена негритянского лидера. Но в архаических религиях люди имели головы животных — отсюда чеширский кот в исполнении Вупи Голдберг. Венец африканской темы: сцена чаепития у мартовского зайца и нашумевший клип «Убили негра» ужасно похожи. Рефрен «ни за что ни про что» созвучен «Алисе»: королева грозит отрубать головы тоже ни за что ни про что, кроме одного случая: когда виновный убивает время — главную ценность в глазах стариков, на которых его и надо тратить.

«Алиса» — еще и тест для проверки преподавателей по «детектору лжи» на склонность к совращению несовершеннолетних. Что, впрочем, неоднозначно: героиня Кэррола Алиса Лиддел позже стала почетным доктором Оксфорда. Как сказал мартовский заяц, «у нас главное не что ты знаешь, а кого ты знаешь». А. Барсуков, журнал "ТКТ", № 12, 1999 г.