Ты не совсем верна, быть может.
Но я  - не очень я ревнив.
Нам  это жить вдвоем поможет:
Счастлива ты - и я счастлив!

Люби  и славь любовь, кто может!

Тебе известны и знакомы,
На радость опытных людей,
Такие хитрые приемы,
Что не придумаешь милей!

Дари их прихоти моей!

Я знаю: шутят зло иные...
Тебе уж не шестнадцать лет...
Но  эти плечи наливные
И твой  наполненный корсет...

О! О! У девушек их нет!

"Эге! - смеются злые люди -
Давно у вас остыла кровь!"
Но лишь  твои увижу груди,
И мой  черед смеяться вновь.

Люби, кто жив, и славь любовь!

        x x x

Вот осень наступила
И  строго запретила
Привычки  лета длить.
Холодные  недели
Загонят нас в постели,
Ласкаться и любить.

А летом -  что за скука!
Одна и та же мука:
"Ах, душно мне, - заснем!"
Не жизнь, а сна вериги.
Мы  скучны, точно книги.
Вот осень, отдохнем.

Как угли в печке рдеют,
Уста у нас алеют,
Зима ведет любовь,
И  запылаем сами
Мы  пламенней, чем пламя,
И  пламенней, чем кровь.

http://prikol.bigmir.net/view/100615/

Идея так себе, но ведь сделали. Просто поместили наклейку в натуральный размер, главной злодейки фильма ужасов на стену прямо за углом туалета, в кинотеатре на примьере фильма The Maid. Ну и после фильма, когда люди сходили в туалет, раз... и она стоит за дверцей. Ну и сного в туалет =)

По верному замечанию Романа Фирайнера, «иногда на фестивалях есть работы, которые торчат как жирафы – настолько они выделяются из общей массы». Не точная цитата, но смысл – тот.

В этом месяце «жираф» "Кинографа" настолько выделяется на всем ландшафте, что принять решение очень легко – это «Коллекция иллюзий».

Объем проведенной работы над каждым имиджем настолько велик – и настолько очевиден, что "Кинограф" заслуживает спец.приза с формулировкой «За любовь к делу». А так как сделано все фантастически завораживающе – это Гран-При.

Работа не оставила равнодушными никого.

Одна из лучших работ на всем пост-советском пространстве за последние годы.

	"Assol" - наружная конструкция "Superstar" - наружная конструкция "Tornado" - наружная конструкция "Superstar" - сити формат "Assol" - сити формат	В главных ролях: руководитель проекта: В. Кокошко креативная группа: Т. Ярич, Л. Лылык главный дизайнер-иллюстратор: Е. Черненко "Kassandra" дизайнеры: С. Левицкий, Е. Муругова, Е. Брусниченко продюсер постпродакшена: А. Кравцов фотограф: А. Мордерер стилист фотосъемки: Т. Рублева стилист, make-up: М. Борщевская съемка и монтаж фильма: В. Маляренко
	Luciano Carvari. «Колекція ілюзій»: Fashion-каталог "Колекція ілюзій". Весна-лето 2007 Наружная реклама "Колекція ілюзій" Fashion photographer show: "Колекція ілюзій" (трейлер)

Однажды завтра мы поймем,
Как нам сегодня нехватало,
Как было нам ничтожно мало
Того, что было этим днем.

Однажды завтра мы поймем,
Как был нам дорог день вчерашний...
Но снова бьют часы на башне
И снова в ЗАВТРА мы уйдем.

Лиза Аникина, 13 лет.

Нечто вроде меня

Нечто вроде меня
Что-то на свете ищет.
Нечто вроде меня,
Словно исправный сыщик,
Топает по планете,
Не отдыхая ни дня,
Чтобы отыскать на свете
Нечто вроде меня.

Денис Макеев, 13 лет.

Нечто вроде меня блуждает по выцветшим улицам,
Нечто вроде дождя стучится в двери асфальта,
Нечто вроде синей воды разливается в небе
И превращается в сумерки, а потом в ночь.
Никто сказать не может,
Зачем нечто вроде меня блуждает по выцветшим улицам,
Зачем нечто вроде дождя стучится в двери асфальта,
Зачем нечто вроде синей воды разливается в небе
И превращается в сумерки, а потом в ночь.
Нет, так нет - я не тороплюсь с ответом,
Потому что однажды завтра я пойму,
Зачем нечто вроде меня блуждает по выцветшим улицам,
Зачем нечто вроде дождя стучится в двери асфальта,
Зачем нечто вроде синей воды разливается в небе
И превращается в сумерки, а потом в ночь.

Аня Еськова, 12 лет.

Людмила Петрушевская.

 

БУРЛАК (роман)

                                (1992)

                               Часть I

     Сяпали Калуша с Помиком по напушке и  увазили  Ляпупу.  А  Ляпупа трямкала
Бутявку.
     А Калуша волит:
     - Киси-миси, Ляпупа!
     А Ляпупа не киси и не миси,  а трямкает Бутявку. Полбутявки y Ляпупы в
клямсах, полбутявки по бурдысьям лепещется.
     А Помик волит:
     - Калуша,  Ляпупы, трямкающие бутявок, не волят "киси-миси", а то бутявки
из клямс вычучиваются.
     А Калуша волит:
     - А по клямсам? За некузявость?
     И - бздым! - Ляпупу по клямсам.
     Ляпупа разбызила клямсы и как заволит:
     - Оее! Оее!
     Бутявка из клямс Ляпупы вычучилась,  вздребезнулась,  сопритюкнулась и
усяпала с напушки.
     А Калуша волит:
     - Киси-миси, Ляпупа!
     А Ляпупа усяпала с напушки и за напушкой волит:
     - Киси-миси, Помик. А Калушаточки-то не помиковичи!


                               Часть II

     Помик волит:
     - Калуша, а Калушаточки помиковичи?
     Калуша разбызила клямсы и волит зюмо-зюмо:
     - Куа?
     Помик тырснул в бурдысья и из бурдысьев волит:
     - Калуша, а Калушаточки помиковичи?
     А Калуша как заволит:
     - Некузяво, оее, некузяво так волить!
     А помик в бурдысьях как забурлыкает: бурлы, бурлы, бурлы.
     А Калуша волит:
     - Не бурлыкай, бурлак. Калушаточки не помиковичи, а помиковны!

Автор текста ( слова ) - Энтин Ю., композитор ( музыка ) - Дунаевский М.
сведение в караоке - Донецкий Тигр
Прислан - 06.06.2003

Я Водяной, я Водяной,
Поговорил бы кто со мной,
А то мои подружки -
Пиявки да лягушки -
Фу, какая гадость!
Эх, жизнь моя жестянка,
Да ну её в болото.
Живу я как поганка,
А мне летать, а мне летать,
А мне летать охота!
Я Водяной, я Водяной,
Никто не водится со мной,
Внутри меня - водица,
Ну что с таким водиться, противно!
Эх, жизнь моя жестянка,
Да ну её в болото.
Живу я как поганка,
А мне летать, а мне летать,
А мне летать охота!

(Вячеслав Игнатович)

Буду заниматься культурой.

 Григорий Мелехов  - англичанин Руперт Эверетт?

 Аксинья - француженка Дельфин Форест?

И все остальное как?

Я смотрю, как намек на Тихий Дон в виде американской пародии.

Вот так.

История и сама то без конца!

Да еще и таим кие кавалеры!

Мушкетеры на небе. Боже!

Тв еще там не всех послал назад на Землю?

Итак встречайте: жажда жизни! Три Мушкетера вновь оживают! Они пришли  с напутствиями к своим детям! Прям с неба!

А вот и няня  спешит  им на помощь!

Ужс!

Сколько нам будут воскрешать всех? пока деньги не кончатся?

Хотя в конце девятнадцатого столетия начались активные атаки на реализм, в искусстве и литературе он остается ведущим направлением. Это объясняется самой природой изобразительного искусства, поэзии, прозы и драматургии. Каких бы воззрений не придерживался автор, он в большей или меньшей степени ориентирован на реальность. Даже в том случае, когда в произведении отстаивается сугубо личностное восприятие, а творение автора носит откровенно субъективный характер, не следует забывать, что писатель или живописец является сам частицей реального мира.

Жизнеспособность реализма сказывается в тенденции адаптировать авангардные находки и приемы, интегрировать с целью их использования, воплощая все многообразие мира, включающего явления иррациональные и непостижимые.

«Вдохновение» художников и ученых — это сильнейшее перевозбуждение нервной системы, голод-холод перестают ощущать, и такие озарения им хорошо помнятся. А что при этом разные носки надел, или соль в чае размешал, или про поездку забыл — какая ерунда, слишком он сосредоточен на другом, на главном.

К кому милостив Бог, тому дает он перед смертью покой и время: отдать распоряжения, попрощаться с близкими, подвести итоги. И, расставаясь с жизнью, пройти ее в памяти: вот она, моя жизнь… она была ничего… хороша была. Отошла суета, остался перед последней чертой наедине с главным, с жизнью своей.

Что помнишь, то и главное, а другого нет. Не рокот космодрома, а трава под окном. Почти все запоминание происходит подсознательно. Не то помним, что нужным помнить считали, а то, что естеству нашему, значит, потребно.

И получается, что для нашей памяти важнее всего сила ощущений.

То помним, что крепче отпечаталось. То крепче отпечаталось, что острей ощутилось. Человек есмь.

2, 3, 4 июня в Петербурге, Сестрорецке и Зеленогорске пройдет международный фестиваль уличных театров

 "Карнавал белых ночей".

Будут проходить площадные шоу и спектакли, уличные шествия.

петербургские труппы "Derevo", "Лицидеи", Минидлин -театр, "Мимигранты", "Маска", будут также театры из Москвы, США, Германии, Нидерландов, Финляндии.

В Сестрорецке пройдет шествие арт-парад "Рыжий слон".

Организаторы: Комитете по культуре и компания по организации праздников и фестивалей.

Наша фирма участвует: даем в аренду обогреватели, генераторы и подъемники для артистов.

"Надо идти вверх – подымайся, надо идти вниз – опускайся.

Когда нужно будет подыматься, найди самую высокую башню и заберись на верхушку.

А когда нужно будет двигаться вниз, отыщи самый глубокий колодец и опустись на дно.

Нет течения – ничего не делай.

Станешь мешать течению – все высохнет.

А коли все высохнет – в этом мире наступит хаос"

Максиморон.
.
.
.
По поводу ассоциаций. Кто и что ни говорил бы, а всё равно говорят теми словами и о том, что дадено нам всем ещё давным- давно в одном- единственном Слове.
И поэтому ни один поэт (философ, художник, писатель и т.п.) никогда уже не скажет ничего нового - все они просто по-своему пересказывают старые новости.
.
Вы согласны? .

Как создать блокбастер / хит? (Выведена формула идеального фильма)

"Британский академик вывел формулу идеального фильма, который будет пользоваться неизменной популярностью у публики. Чтобы создать хит всех времен и народов, нужно всего лишь соблюсти 7 нехитрых правил, обеспечивающих кассовые сборы и успех у критиков. Это открытие принадлежит перу англичанки Сью Клейтон, режиссера по образованию и преподавателя искусства написания сценария Лондонского университета и Британского кинематографического совета. Для того, чтобы вывести заветную формулу, мисс Клейтон детально изучила самые популярные фильмы последних десяти лет на предмет общих черт, которые бы являлись своеобразными характеристиками успеха ленты.

И вот таковы результаты этого исследования: для того, чтобы фильм удался на славу (в смысле сборов, разумеется, художественная и культурная ценности тут не при чем), он должен состоять из нижеприведенных компонентов.

1. 30% активных действий (с применением огнестрельного оружия любого типа, а также кинжалов, кортиков, сабель, шпаг, ножей, можно даже вил, буде они "особо бойцовыми", плюс всевозможные восточные единоборства, применения магической силы, а также самые обычные мордобои);
   
   
2. 17% смешных моментов (шутки различной степени глупости, шаблонные комедии положений в миниатюре, глубокомысленные высказывания героев с претензией на юмор, анекдоты и прочее);
   
   
3. 13% борьбы добра со злом (только так, чтобы зритель с нулевым IQ без усилий догадался, кто плохой, а кто хороший - причем добро должно победить практически перед финалом, а то зритель соскучится и уйдет есть попкорн в другое место);
   
   
4. 12% любви, романтики и секса (ахи, вздохи, томные взоры и неземные чувства с непременными вставками из пункта 3 в процесс признания/соития, и желательно смертельной угрозы со стороны Зла одному из любовников);
   
   
5. 10% спецэффектов (всевозможные компьютерные навороты только приветствуются, и чем они масштабнее, тем лучше);
   
   
6. 10% сюжета, (историю с большим количеством событий среднестатистический зритель не усвоит - и забудет, с чего все начиналось);
   
   
7. 8% музыки (в перерывах между мордобоями и погонями в качестве лирического сопровождения пункта 4).

Практически все блокбастеры последней декады в точности соответствуют этому канону: "Ноттинг-Хилл", "Влюбленный Шекспир", "Умри, но не сейчас", "Титаник", "Армагеддон", "Гладиатор", "День независимости", "Властелин колец", "Миссия невыполнима", "Матрица", - этот список можно продолжать еще долго. Исключением является, разве что, "Чикаго" - музыка там звучит на все 100%, но тут уж noblesse oblige, все-таки мюзикл, а не боевик".

King Porter 04-03-2005
  Trankie Doo 05-01-2005
  Gangbusters 05-01-2005
  California 05-15-2005
  Gangbusters 05-15-2005

Внимание, все ссылки открываются в новом окне.

www.natch.net - Самая большая и разнообразная коллекция оцифрованных фрагментов из старых фильмов с танцами, создатели сайта проделали огромную работу по сбору и систематизации всех фильмов, где на танцы есть хоть намек. Рекомендуем!

www.chicknswing.org - Много любопытных видеоклипов по бальбоа с "Pink City Balboa Festival", который был во Франции.

www.1newgroove.com - Два видеоклипа по шим шэм и бальбоа.

poy.no/events - Видео с выступлений и соревнований.

www.cnl.salk.edu/~rob - Видеоклипы с выступлений шоу-группы: shim sham, big apple и др.

www.kevinandcarla.com - Видео с сайта известных педагогов Kevin и Carla из США.

Сцена 1. Случайная втреча. Буфф. И сценарий писать не надо - посты форумные распечатывай и в съемочный павилион !!!!

Роли и исполнители. Карнавальные костюмы.

Любовь-

Здравствуйте-

Нет-

Да-

Зачем-

К чему -  роль исполняет заслуженная артистка  Кыска_Брыска_Питер.

Вопросительный знак-

Восклицательный знак-

Обязательно нужно-

Прощайте-

:«Наше время должно определить двумя противоположными чертами — это время самого крайнего материализма и вместе с тем самых страстных идеальных порывов духа.

Мы присутствуем при великой, многозначительной борьбе двух взглядов на жизнь, двух диаметрально противоположных миросозерцании. Последние требования религиозного чувства сталкиваются с последними выводами опытных знаний».

В петербургском театре "Русская антреприза" имени Андрея Миронова прошли премьерные спектакли "Сэконд-хэнд" театрального товарищества "Комик-трест".

Постановка режиссёра Вадима Фиссона в оформлении художника Бориса Петрушанского,. 
        

  Поначалу ничто не предвещало хорошего. Во-первых, двое из создателей спектакля — режиссёр Вадим Фиссон и актриса Наталия Фиссон, они же — театральное товарищество "Комик-трест", давно в Петербурге не были.
Фиссоны провели год в Германии, работая по контракту в европейском шоу "Pomp Duck and Circumstance", объединившем театр, ресторан и цирк.

К тому же, возвратившись, не ринулись сразу в бой, еще неся на себе отблески европейского успеха и динамичность ежедневного шоу.

Некоторое время они осматривались, периодически отправляясь в Европу на клоунские мастер-классы. Потом почти год просидели в лаборатории, готовя себя и двух других актёров к спектаклю. За это время, надо заметить, театральную чету несколько подзабыла не только публика, но и профессионалы. Хотя их первый спектакль, поставленный до отъезда, "Чушь во фраке" — "кабаретное представление в стиле тет-а-тет" — был признан лучшей постановкой года (вместе с "Бесами" Малого драматического театра режиссёра Льва Додина). Сделать так, чтобы второй спектакль был на уровне первой удачи, казалось почти невозможным.
Любимый город
          Новая постановка затронула одну из самых болезненных и нервных для города тем. Всё в Петербурге сейчас остро переживает своё явное обнищание по сравнению с невиданным расцветом Москвы, отдаваясь прощанию с созданным мифом. Петербург так долго называли городом с областной судьбой, что это нехотя, но признали, сохранив в глубине души амбициозную, надрывную веру в него, как в духовный центр отчизны.
          Внешняя жизнь этому явно противоречит. Маленькие зарплаты и притеснения со стороны властей, взваливших на петербуржцев эксперимент с удвоением квартплаты. Общий вид города, по-прежнему прекрасный ночью (будь она хоть белой, хоть свинцовосерой), при дневном свете оставляет желать много и много лучшего.
          Дух города бьётся между молотом претензий и наковальней амбиций, замирая только в одном месте: на театральной площади в виду неумирающего Мариинского театра. Там имперская стать жива и поныне, ошеломляя перечнем прима-балерин и оперой, преодолевшей высоту европейской планки. Остальной Питер запоздало грезит о былом величии.
          В Петербурге больше не увидишь роскошного городского сумасшедшего, шествующего по Невскому в чёрном лоснящемся фраке с бумажной орхидеей в петлице и раскланивающегося со встречными интуристовскими автобусами. Никогда больше в вечернем троллейбусе не упрекнет пьяный брезгливо отстранившегося пассажира: "А Достоевского ты так и не понял".
          Одна российская журналистка, последние годы работающая в Италии, заметила после месяца, проведённого в отечестве, что в Воронеже все рассказываемые истории заканчиваются фразой "и он спился", в Москве — "и он разбогател", а в Петербурге — "и он сошёл с ума"... В Питере уместно прибедняться, быть несчастным, придавленным и пришибленным жизнью. "Мы, конечно, бедные, но гордые. Бедные, но честные. Нищие, но духовные".  
          Нам так надо. Надо так. Зевать в филармонии, умирать от скуки в очень культурных театрах, глотать спёртый воздух обязательных интеллектуальных бдений. Так надо, потому что мы — петербуржцы. Потому что как же иначе нам быть бедными и гордыми? Кто же иначе эту нашу неизбывную духовность заметит?
"Сэконд-хэнд"
          Наглое и, как утверждает композитор Александр Журбин, крайне опасное для театрального спектакля название отвечает его содержанию впрямую.
          Три персонажа, три клоуна, три маски — мечтательный интеллектуал, решительный истерик и милитаризованная madame—люди подполья, обитатели дна, дети подземелья. Их жизнь разворачивается в обрамлении картонных стен петербургского "бомжатника". Тема "маленького человека", однако, здесь предстаёт в решительно новом обличье. Возможно, создатели спектакля знакомы с последними исследованиями в области психологии, утверждающими, например, что девяносто процентов клошаров осознанно не желают вставать на путь цивилизованной и добропорядочной жизни. Или авторы интуитивно следуют традиции Марка Твена с его романтическим бомжом — Геккельбери Финном. Во всяком случае "Сэконд-хэнд" без сожаления отбросил набившие оскомину приёмы (в том числе и жанровые) обращения с более чем привычной для российского зрителя темой.
Нынешних обитателей дна категорически не за что жалеть. Напротив, новый "маленький человек" вышел обаятельным, жизнерадостным и неистощимым на выдумки.

Пока зал рыдал от смеха и плакал от счастья, герои устраивали показательные бои, вооружившись тампоном "Татрах", двигали взглядом чугунные утюги и превращали старое пальто в эротический аксессуар под звуки голоса Сэм Браун. Здесь, в андерграунде новорусской жизни, происходило, если угодно, воскрешение мифа о русской душе, одухотворяющей всё, к чему бы она ни прикоснулась.
Т

ри персонажа спектакля ассоциировались и с традицией commedia dell'arte, и с блоковским "Балаганчиком". Актёры выражали свои мысли и чувства жестом, танцем и даже классическими балетными па. А их внятная и остроумная речь взрывалась "гэгами" так часто, что этого хватило бы на несколько обычных спектаклей. Немудрено, что публика реагировала бодро и открыто.

Ей наконец-то весело и добродушно, без трагического залома рук и апокалиптических пророчеств объясняли, что жизнь есть жизнь, в какие бы одежды она ни рядилась. Что человек способен остаться человеком, в какое бы подполье его судьба ни занесла. Что "маленький человек" — это звучит гордо, в конце концов.