Режиссер Лариса Шепитько. Сценарий Геннадия Шпаликова в соавторстве с Шепитько. 1971 год.
Посмотрела на днях. А потом зачем-то еще беседу Веллера про этот фильм.
Может и Веллер не зря: он хоть и свел к "пророческой характеристике эпохи" (с чем согласиться не могу), но зато провел прекрасный художественный анализ.
Подробно писать уже не хочется, но зарубочка пусть здесь все-таки останется. Фильм, конечно, не рядовой, но в то же время атмосфера кинематографа 70-х - типичная. Все как я люблю. Рефлексия, рефлексия и еще раз рефлексия.

"Ты и я" - два врача-нейрохирурга, изначально два друга, потом разведенные жизнью. Ну как жизнью - это был их выбор: один ушел из большой медицины в "посольские" врачи, другой в чиновники. Один попробовал вернуться, второй, свернув, уже не оглядывался. Почему-то весь фильм думала, кто же из них был для Ларисы Шепитько "я", а кто "ты"? Бесполезный вопрос. Бессмысленный. Тот и другой живут "неправильно", а тогда, какая разница? А вот до сих пор думаю, кто же из них "я"?
И противопоставление то героев условное, для нынешнего зрителя вообще непонятное. Где хороший парень, где плохой? Кто кого победить должен? А тут пшик. Был когда-то конфликт, кто-то кого-то предал, но об этом кратенько на первых минутах и всё, дальше фильм с равных стартовых условий - два бывших друга, оба предали дело жизни, вся разница в том, что один раньше, другой позже. И прям по Достоевскому: поле брани - сердце человеческое.
Вообще-то главных героев трое. Есть еще "общая" женщина Катя. Алла Демидова. В фильме есть такое слово - "оправдание", вокруг которого многое крутится. Наверное, если бы один из них сделал ее счастливой, она тоже могла бы стать его оправданием. Но один не захотел, другой не смог.

Последнее. Эпизод с девушкой, которая хотела повеситься, да так и не решилась. То коза ей помешала, то на обед позвали. Так она про это рассказывала: Стою с веревкой в руке, жить не хочется. А есть хочется.
Шикарная фраза. Не только про мою свекровь (тут уж буквально), но про многое.