Без заголовка |
4 февраля 1873 года - 16 января 1954 года.
Биография Михаила Михайловича необычна и непроста. Замечательный детский писатель, любитель и ценитель родной природы родился в семье состоятельного купца, но бескомпромиссная молодость толкнула его в революционеры...
Однако действия революционеров после 1917 года сильно его разочаровали. И автор, к тому времени имевший неплохой журналистский опыт, покидает столицу и уезжает в глушь, где ищет восстановления веры в человечество в природе.
И находит там свой особый путь в литературе: путь литератора-натуралиста с большой склонностью творить для детей. Личная жизнь Пришвина тоже была совсем небезоблачной. Неудачная первая любовь и первый брак.
Непрекращающиеся нападки политизированных критиков и коллег по цеху с упрёками в аполитичности. Но любовь читателей была ему опорой и подмогой. А время всё расставило по своим места: народ забыл этих рьяных прислужников идеологии, а память о великом певце родной природы не умирает.
Хочу сказать, что одни из первых книг о живом мире русской природы, с которыми я познакомился в детстве, были книги М.М. Пришвина. И вам, уважаемые члены сообщества и свободные комментаторы, рекомендую своих детей и внуков приобщать к родной земле рассказами Михаила Пришвина. Наградами и званиями не баловали Пришвина власти. Чувствовали его внутреннюю оппозицию, что ли...
А глаз у него был меткий и чуткий, и слово ласковое и доброе, как к людям, так и к животным родного края.
Писатель не прекращал своего труда до самой кончины.
|
|
Без заголовка |
2 февраля 1882 года - 13 января 1941 года.
Сначала я хотел перепечатать биографию Джеймса Августина Алоизиуса Джойса из какого-нибудь справочника, но поскольку всё, мною прочитанное оставило меня в некотором недоумении, решил сам рассказать очень коротко об этом человеке и его знаменитом романе "Улисс".
Начну с романа. Я был наслышан об этой книге , и когда подвернулся случай, с неслыханным энтузиазмом приобрёл её. А дальше начались хождения по мукам. Несколько раз я начинал читать роман, дочитывал до 5, потом 10, потом 20 страницы и бросал.
Мне было ужасно стыдно самому себе признаться, что книга для меня неподъёмная. И это после Пруста и Кафки. В конце концов я всё же заставил себя одолеть этот роман. И опять - глубокое разочарование... Долго я не мог понять, а что в нём такого, что весь мир в восторге... И со временем понял: на самом деле весь мир роман не читал.
И когда восторженные критики пишут о том, что это самый читаемый роман, они в первую очередь имеют в виду самих себя. Тех, кто создаёт моду и рекламу. На самом же деле роман элитарный.
То-есть, для определённого круга читателей. Мне полегчало, и я повторно прочёл эту книгу уже без напряжения, и нашёл в ней действительно некоторые достоинства. О стиле написания романа: сейчас его называют модернизмом, но я помню, когда его называли сюрреализмом. И моё мнение таково: это особый индивидуальный стиль человека, который что-то своё хотел выразить так, чтобы читатели пытались догадаться, строили теории, и попадали впросак.
Впрочем, поток сознания Джойсу определённо удался. А личная жизнь у него была обычной для писателя, настоящий успех к которому пришёл слишком поздно. Он долго жил и умер на чужбине вдали от родины...
Тем не менее, этот писатель, творчество которого относят к модернизму, и который не получил никаких официальных наград от своих сограждан, оказал огромное влияние на мировую литературу и культуру в целом.
Но об этом невозможно рассказать в миниатюре.
Однако же для библиофилов и библиоманов рекомендую к прочтению его роман: "Улисс".
Одолев его, вы сможете гордо сказать, что прочли самую известную книгу 20 века!
А теперь ирландцы празднуют Блумсдей...
Таковы парадоксы истории.
|
|
Без заголовка |
|
|
Без заголовка |
|
|
Без заголовка |
|
|
Без заголовка |
АукционноЛошадинноЖанровое - здесь
DER WARSCHAUER SCHLOSSPLATZ MIT DER SIGISMUNDSSÄULE IM WINTER
Владислав Хмелинский
Wladyslaw Chmielinski (Polish, 1911-1979)
АукционноИнтерьерноПейзажноАрхитектурное (часть-1, кликабельно)
Вид на колонну Сигизмунда на Замковой площади зимой.
"О Варшаве"
Город непокорный и надменный,
Давних преисполненный обид,
Чья прекрасногрудая Сирена
Гневно неприятелю грозит!
Чопорно пронизывая небо
Шпилем нелюбимого Дворца,
Ты облёкся, сердцу на потребу,
Славою страдальца и борца.
Нотами шопеновских творений
Выплакалась каменная плоть.
Кровь твоих побед и поражений
Висле заповедовал Господь.
Рыцарь ослепительно-крылатый!
Грёзами овеянный поэт!
Ты ли, не единожды распятый,
Знаешь вечной юности секрет?
© Copyright: Константин Петрулин, 2020
Свидетельство о публикации №120112408600
Сцена в Кракове зимой
Владислав Хмелинский (родился в 1911 году в Варшаве, умер там же в 1979 году) - польский художник.
С 1926 года пять лет учился в Муниципальном училище декоративно-прикладного искусства и живописи, после окончания которого создал станковую живопись маслом и акварелью.
С 1935 года в течение трех лет он создавал серию акварелей, изображающих ценнейшую польскую архитектуру в Сандомир и Казимеж-Дольны. Он также создал серию акварелей, изображающих интерьеры Вилановского дворца и Королевского замка в Варшаве.
|
|
Без заголовка |
Dessert Gooseberries and Punnet
|
|
Без заголовка |
Молчанов Олег Иванович родился 27 ноября 1966 года в Костромской области. Закончил Костромскую художественную школу, Ярославское художественное училище. 1986-1988 гг. — служба в Советской армии. 1989-1995 — учеба в числе студентов первого набора воссозданной И.С. Глазуновым Академии живописи, ваяния и зодчества по мастерской пейзажа.
|
|
Без заголовка |
Вплоть до начала двадцатого века искусство целиком и полностью принадлежало мужчинам – так мы привыкли считать. Однако все больше и чаще мы узнаем о великих художницах прошлого. И пусть они не создавали монументальных полотен, они совершали собственные революции в живописи, нередко опережая свое время. Такой была и Джованна Гарцони, в XVI веке покорившая Италию своими безупречными «светлыми натюрмортами» и ботаническими иллюстрациями…
|
|
Без заголовка |
Говоришь, что не видишь чудес?
А ведь мир их рассыпал повсюду.
Посмотри: эта речка и лес
И ты сам - несомненное чудо.
Дэвид Дипнолл/David Dipnall
(English, Born in 1941, Jedburgh, Scotland)
ПейзажноПасторальное
Природа человеку не враг! Человек находил и находит в ней всё, что ему нужно для жизни. Не покорять её нужно, а понять, изучить, узнать, и она тогда сама откроет тебе свои кладовые и свои музеи. И первое, с чего надо начать, это перестать природу грабить. Да, да, грабить! У природы надо брать в долг. Срубил 1000 гектаров леса - столько же и посади. Виталий Валентинович Бианки
Постоянный путешественник, Дэвид Дипнолл верит в философию, что отдаленность от дома заполняет сердце нежными чувствами, и его красиво подробные традиционные английские пейзажи, безусловно, написаны от сердца.
|
|
Без заголовка |
«Postcard-1910 Ravel» участника unidentified photograph - archives de --FinitoR Originally uploaded in ruwiki by ru:Участник:Финитор as ru:Postcard-1910_Ippolitov-Ivanov.jpg.. Под лицензией Общественное достояние с сайта Викисклада.
7 марта 1875 года - 28 декабря 1937 года.
Автобиография
Я родился 7 марта 1875 года в Сибуре (Нижние Пиренеи), близ Сен-Жан-де-Люза. Мой отец, родом из Версуа, на берегу озера Леман, был гражданским инженером. Мать принадлежала к старинной баскской семье. Мои родители переселились в Париж, когда мне было три месяца. С тех пор я жил там постоянно.
Еще маленьким ребенком я был восприимчив к музыке - ко всякой музыке. Мой отец, более сведущий в этом искусстве, чем большинство любителей, стал с ранних лет развивать у меня эти наклонности и поощрять мое усердие.
В возрасте шести лет, минуя сольфеджио, которое я так никогда и не проходил, я начал обучаться игре на рояле. Моими учителями были Анри Гиз, затем М. Шарль-Рене, с которыми я впервые стал заниматься гармонией, контрапунктом и композицией.
В 1889 году я поступил в Парижскую консерваторию, в подготовительный класс рояля к Антиому, а через два года перешел в класс Шарля Берио.
Первые сочинения
Мои первые сочинения, оставшиеся неизданными, относятся приблизительно к 1893 году. Я был тогда в классе гармонии Пессара. В Серенаде "Гротеск" для рояля заметно влияние Эманюэля Шабрие, а в "Балладе о королеве, умершей от любви", - влияние Сати.
В 1895 году я написал мои первые опубликованные произведения: "Старинный менуэт" и "Хабанеру" для рояля. Считаю, что в этом произведении есть уже такие черты, которые впоследствии стали преобладающими в моих сочинениях. В 1897 году, продолжая изучать контрапункт и фугу под руководством Андре Жедальжа, я поступил в класс композиции Габриеля Форе.
Мне очень приятно отметить, что самыми ценными чертами моего мастерства я обязан Андре Жедальжу. Не менее полезны были для меня и доброжелательные указания такого большого художника, как Габриель Форе.
К этому времени относится моя неизданная и незаконченная опера "Шехеразада". в которой очень сильно сказалось влияние русской музыки.
Я участвовал в конкурсах на Римскую Премию в 1901 году (когда мне присудили вторую большую премию), затем в 1902 и 1903 годах. В 1905 году я, по решению жюри, не был допущен к заключительному туру конкурса.
В "Игре воды", появившейся в 1901 году, впервые проявились те пианистические новшества, которые в дальнейшем были признаны характерными для моего стиля. Эта пьеса, навеянная шумом воды и другими музыкальными звуками, слышными в фонтанах, вод опадах и ручьях, построена на двух темах, подобно сонатному аллегро, хотя и не следует классическому тональному плану.
В моем фа-мажорном квартете (1902-1903) определенная структура музыкального произведения была еще, быть может, не полностью осуществлена, но замысел ее выступает в нем гораздо более четко, чем в предыдущих моих сочинениях. "Шехеразада", близкая по духу музыке Дебюсси, относится к 1903 году. В ней я подчинился обаянию Востока, которое еще в детстве глубоко захватило меня. "Отражения" (1905) представляют собой цикл фортепианных пьес; в них заметна настолько значительная эволюция моего гармонического языка, что она озадачила даже тех музыкантов, которые лучше других воспринимали мою музыку. "Грустные птицы" - вторая пьеса цикла - была написана раньше других и является, на мой взгляд, наиболее для него типичной: в знойные часы летнего полудня птицы дремлют в оцепенении, укрывшись в темной чаще леса.
После цикла "Отражения" я сочинил сонатину для рояля и "Естественные истории". Ясный и точный язык, глубокая за таенная поэтичность произведения Жюля Ренара давно привлекали меня. Его текст подсказал мне форму своеобразной музыкальной декламации, тесно связанной с интонациями французской речи. Первое исполнение "Естественных историй" в Обществе национальной музыки в Париже вызвало настоящий скандал, за которым последовала оживленная полемика в музыкальных журналах того в ремени. "Естественные истории" подготовили меня к сочинению "Испанского часа", музыкальной комедии на текст г-на Франк-Ноэна, которая является не чем иным, как своего рода музыкальным разговором. Основной замысел этого произведения - возро ждение жанра оперы-буфф. "Матушка-Гусыня", цикл детских пьес для рояля в 4 руки, относится к 1908 году.
Намерение воссоздать в этих пьесах поэзию детства заставило меня, естественно, обратиться к более упрощенной и облегченной манере письма. Впоследствии я использовал эту музыку для балета, который был поставлен в Театре искусств. Цикл "Матушка-Гусыня" был написан в Вальвене, для моих юных друзей Мими и Жана Годебских. "Ночной Гаспар", пьесы для рояля по Алоизиусу Бертрану,- три романтические музыкальные поэмы, требующие от исполнителя большой виртуозности. Название "Благородные и сентиментальные вальсы" само говорит о моем намерении создать цикл вальсов вроде шубертовского.
Виртуозность-основа "Ночного Гаспара", сменяется здесь прозрачным письмом, подчеркивающим гармонию и выявляющим мелодический рисунок. "Благородные и сентиментальные вальсы" были впервые исполнены под громкий свист и неодобрительные возгласы публики в одном из концертов-викторин, проводившихся МОН. Слушатели путем голосования определяли автора каждого ис полнявшегося произведения. Незначительным большинством публика признала меня автором "Вальсов".
Самым характерным из них я считаю седьмой. "Дафнис и Хлоя", хореографическая симфония в трех частях, была заказана мне Сергеем Дягилевым, директором Русского балета. Сценарий ее принадлежит Михаилу Фокину, балетмейстеру прославленной труппы. В этом сочинении я задумал дать большую музыкальную фреску, в которой не столько стремился воссоздать подлинную античность, сколько запечатлеть Элладу моей мечты, близкую тому представлению о древней Греции, которое воплощено в произведениях французских художников и писателей конца XVIII века.
Это произведение построено симфонически, по строгому тональному плану на нескольких темах, развитием которых достигается единство целого. Начатый в 1907 году, "Дафнис" несколько раз переделывался, особенно его финал. Первая его постановка была осуществлена Русским балетом. Сейчас она включена в репертуар Оперы. "Три вокальные поэмы на стихи Малларме"; я хотел передать в этой музыке особенности поэзии Малларме и прежде всего свойственную ему изысканность и глубину. "Изгибы крупа и прыжка" - самый странный, чтобы не сказать "непостижим ый" из сонетов Малларме. В нем я применил почти такую же инструментовку, как Шенберг в "Лунном Пьеро". "Трио", первая тема которого имеет баскскую окраску, было целиком сочинено в 1914 году в Сен-Жан-де-Люзе.
В начале 1915 года я вступил в ряды армии, вследствие чего моя музыкальная деятельность была прервана до осени 1917года, когда я был освобожден от военной службы. Тогда я закончил "Надгробие Куперену". Оно посвящено в действительности не столько самому Куперену, сколько французской музыке XVIII века. После "Надгробия Куперену" состояние моего здоровья некоторое время не позволяло мне сочинять.
Вновь вернувшись к занятиям композицией, я написал "Вальс", хореографическую поэму, идея которой зародилась у меня еще до "Испанской рапсодии", Я задумал это произведение как своего рода апофеоз венского вальса, который поглощается все нарастающим сокрушительным вихрем. Этот вальс рисуется мне в обстановке императорского дворца примерно в пятидесятых годах прошлого столетия. Произведение это, задуманное мной прежде всего как хореографическое, было до сих пор поставлено только на сцене Антверпенского театра и в балете г-жи Рубинштейн.
Соната для скрипки и виолончели была написана в 1920 году, когда я поселился в Монфор-л'Амори. Я считаю, что эта соната знаменует поворот в моем творчестве. Лаконизм письма доведен в ней до предела. Полный отказ от обаяния гармонии ради преобладания м елодии. Совсем иного плана "Дитя и волшебства", лирическая фантазия в двух действиях, в которой преследуются, однако, те же цели. Мелодическое начало, господствующее в ней, опирается на сюжет, который мне хотелось трактовать в духе американской опер етты. Либретто г-жи Колетт позволяло подобную вольность в музыкальной феерии. Тут господствует пение. Оркестр, хотя и не лишенный виртуозности, остается на втором плане. "Цыганка" - виртуозная пьеса в духе венгерской рапсодии. "Мадагаскарские песни" вносят, мне кажется, новый драматический, даже эротический элемент, подсказанный самим содержанием песен Парни. Это своего рода квартет, в котором голос играет роль главного инструмента. Все здесь просто. Все партии не зависимы друг от друга, что впоследствии будет еще ярче выражено в сонате (для рояля и скрипки).
Я добивался этой независимости партий, когда писал сонату для рояля и скрипки - инструментов по существу своему разнородных; в ней я не только не старался сгладить, но, наоборот, даже подчеркнул их контрастность.
В 1928 году, по просьбе г-жи Рубинштейн, я сочинил "Болеро" для оркестра. Это танцевальная музыка, которая должна исполняться в ровном, умеренном темпе; она построена на упорном повторении одной и той же мелодии и гармонии, однообразный ритм которых все время отбивается барабаном. Единственный элемент разнообразия в нем - это все нарастающее оркестровое crescendo. Такова написанная мною до сих пор музыка. В будущем, которое я не могу предвидеть, рассчитываю представить на суд публики концерт для рояля с оркестром и большое сценическое произведение на сюжет "Жанны д'Арк" Жозефа Дельтейля.
Морис Равель
Я мало что знаю о великом композиторе, поэтому добавляю рассказ специалиста!
По материалам интернета.
|
|
Без заголовка |
«Zeldovich» участника Институт проблем передачи информации (ИППИ)
08 марта 1914 года - 02 декабря 1987 года.
Имя трижды героя социалистического труда, академика Якова Зельдовича наверняка было известно многим бывшим советским гражданам. У евреев это имя вызывало гордость за их соплеменника, внесшего огромный вклад во многие области науки и техники, в укрепление обороны страны.
Но подробно о его жизненном пути в науке я узнал, ознакомившись с единственной в Израиле книгой «Знакомый и незнакомый Зельдович», в которой представлены воспоминания его друзей, коллег и учеников, а также архивные документы. Книга хранится у вдовы Я.Б. Зельдовича, Инессы Юрьевны Черняховской. Во время неоднократных бесед с ней я узнал много дополнительных малоизвестных фактов, ознакомился с уникальными фотоснимками, запечатлевшими различные периоды жизни Я.Б.Зельдовича.
Своими впечатлениями хочу поделиться с читателями "Секрета". * * *
«Ни один физик, исключая Ферми, не обладал таким, богатством новых идей, как Зельдович».
Л. Ландау
«А все-таки Яшка гений»
И. Курчатов
Зельдович родился 6 марта 1914 года в Минске. Отец, Борис Наумович Зельдович, был юристом, членом коллегии адвокатов. Мать, Анна Петровна Зельдович (Кивелиович), переводчица, член Союза писателей. Окончила Сорбонну. В 1924 году семья переехала в Петроград (Ленинград). В 1924 г. Яков Зельдович поступил в среднюю школу, которую окончил в 1930 г. С осени 1930 г. по май 1931 г. учился на курсах и работал лаборантом института механической обработки полезных ископаемых (Механобр). В один из мартовских дней 1931 г. в числе экскурсантов из "Механобра" в Физико-техническом институте был и 17-летний Яша.
Экскурсанты вежливо слушали, а этот юноша вдруг стал задавать вопросы, которые показали, что он владеет термодинамикой, молекулярной физикой и химией на уровне не ниже третьего курса университета. На него обратили внимание сотрудники лаборатории и предложили перейти к ним работать. Так был "найден" Зельдович и началась его научная юность. Яша, ставший вскоре Яковом Борисовичем, совместно с сотрудниками лаборатории профессора С.Рогинского выполнял все работы, на институтских семинарах принимал активное участие в обсуждении и разборе сложных вопросов, написал первую совместную научную работу.
Я.Зельдович занимался самообразованием и с 1932 по 1954 г.г. учился на заочном отделении физико-математического факультета Ленинградского университета, который не окончил.
В 1936 году успешно защитил кандидатскую диссертацию без диплома о высшем образовании. В 1937 г. под руководством Я.Зельдовича был создан отдел высокотемпературной кинетики реакций при взрывных процессах, перед войной - лаборатория физики горения. В те годы основным направлением его работы была теория горения, воспламенения и распространения пламени. Открытие им явления при горении пороха послужило при разработке внутренней баллистики реактивных снарядов "Катюша" и стало основой для создания современных ракет на твердом топливе.
Параллельно Я.Зельдович совместно с Д.Франк-Каменецким разработали с учетом кинетики тонкую теорию скорости распространения пламени в газовых смесях. Механизм горения порохов оказался важным для прикладных задач, разрабатываемых в годы Великой Отечественной войны. Работа продолжалась и в первые послевоенные годы.
Открытие в 1936-1939 г.г. ядерного деления урана сразу же привлекло внимание Юлия Харитона и Якова Зельдовича. По этому поводу Зельдович писал: "Открытие деления урана и принципиальной возможности цепных реакций расщепления предопределило судьбу столетия - и мою в том числе". Совместно с Ю.Харитоном Зельдович опубликовал в 1939-1940 г.г. статью в журнале "Экспериментальная и теоретическая физика", а также две обзорные статьи в журнале "Успехи физических наук", посвященные расщеплению ядер и цепной реакции в уране.
В 1939 г. Я.Зельдович защитил докторскую диссертацию. Ему было 26 лет. В 1941 году Институт химической физики (ИХФ) был эвакуирован в Казань, где Зельдович работал в области реактивной техники. А к концу 1942 года И.Курчатов, выполняя указания правительства, привлек лучших физиков-ядерщиков для создания ядерного оружия. Одним из первых был привлечен Зельдович, и вместе с ним Ю.Харитон, И.Кикоин, А.Алиханов. На первый план выдвигалась атомная проблема.
Весной 1943 года Яков Зельдович был удостоен Сталинской премии за работы по теории горения и детонации. Присуждение такой награды не в составе коллектива, а индивидуально, было тогда случаем исключительным. Ему шел только 29-й год. После войны вместе с ИХФ Я.Зельдович вернулся не в Ленинград, а в Москву. Здесь велась начатая еще со знаменитых статей 1938-1940 г.г. работа с Ю.Харитоном, и его научные интересы переместились в теорию ядерной физики.
* * *
В 1946 году Академия наук СССР отмечала свое 220-летие. В Москву приехали супруги Жолио-Кюри, Лэнгмюр, Хиншельвуд, Оже и другие именитые гости. Яков Борисович, получивший в те дни свой первый Орден Трудового Красного Знамени, был для гостей одним из главных центров притяжения. Все хотели хотя бы кратко пообщаться с восходящей звездой в науке.
В 1947 г. Я.Зельдович был избран членом-корреспондентом АН СССР. Вот что писал Лев Ландау до выборов в АН СССР (отзыв был направлен в президиум Академии): "Я.Б.Зельдович несомненно является одним из талантливейших физиков-теоретиков СССР. Особенно следует отметить большой цикл его работ в области теоретического исследования процессов горения. Эти работы являются лучшими и важнейшими в этой области не только в СССР, но и во всей мировой литературе...
Следует отметить, что научная деятельность Зельдовича еще далеко не достигла своей высшей точки. Наоборот, его работы показывают непрекращающееся научное развитие".
* * *
С 1947 г. по 1963 г. Я.Зельдович жил на объекте (в Энске, известном теперь как "Арзамас-16"), работая над атомной проблемой в числе создателей первой советской атомной бомбы. Награды и избрание в академические учреждения, разумеется, воспринимались с удовлетворением. Но, как вспоминает академик В.Гольданский о наступлении в 1947-1948 г.г. трудного и подлого времени, вслед за постановлениями ЦК ВКП(б) по литературе и искусству в науке проводились суды чести над учеными Клюевой и Роскиным, арестованы были академики Парин и Парнас.
Суды чести, превращающиеся в "товарищеские суды Линча", намеревались провести и в ИФХ, а в качестве подсудимых избрали Я.Зельдовича и О.Лейпунского. Они должны были каяться в космополитизме и в том, что пытались протащить как открытую публикацию какую-то свою работу по порохам, которая была спешно загрифована. Но Яков Борисович решительно отказался признать вину. Этот постыдный факт ускорил уход Я.Зельдовича из ИХФ и переход его работать в Энск. 6 февраля 1948 г. Сталин утвердил постановление СМ СССР "О плане работ КБ-11...", в котором был такой пункт: "Обязать т. Семенова направить 10 февраля 1948 г. на объект 550 (КБ-11) сроком на один год группу работников теоретического отдела института химической физики во главе с начальником теоретического отдела т. Зельдовичем".
А менее чем через год после успешного советского атомного взрыва (29 августа 1949 г.) он в числе первых ученых-ядерщиков был увенчан первой звездой Героя Социалистического Труда. Тогда же он был удостоен Сталинской премии (согласно официальной формулировке - "как руководитель работ по построению общей теории атомной бомбы"). Вскоре начались работы по выяснению возможностей в создании водородной бомбы.
Работали две группы: одна в физическом институте, возглавляемая Зельдовичем и Харитоном, вторая в ФИАН СССР под руководством И.Тамма, А.Сахарова и В.Гинзбурга. Итоговый отчет о проведенной работе подписали И.Тамм, А.Сахаров и Я.Зельдович. Авторство концепции конструирования двухступенчатой водородной бомбы Я.Зельдович разделил с А.Сахаровым. Успешные испытания транспортабельной водородной бомбы было проведено в ноябре 1955 г. И ни о каком заимствовании у американцев не могло быть и речи. Яков Зельдович был удостоен Сталинской премии "за исключительные заслуги перед государством при выполнении спецзадания Правительства" и награжден второй медалью Героя Социалистического Труда. Атомная монополия США была ликвидирована.
"Отец" американской водородной бомбы Э.Теллер неоднократно говорил и писал в предисловии к книге по физике, что для России удачей было то, что к моменту работ по ядерной бомбе у нее были такие выдающиеся ученые, как Я.Б.Зельдович и Л.В.Альтшулер.
А.Д.Сахаров писал: "С самого начала советских работ над атомной (позже термоядерной) проблемой Зельдович был в эпицентре событий. Его роль была совершенно исключительной". Сахаров отмечал важную роль Ю.Харитона, руководителя группы И.Курчатова и подчеркивал: "Эта проблема целиком захватила и Якова Борисовича". В 1957 г. Я.Зельдович был удостоен Ленинской премии.
В 1958 году Я.Б.Зельдович был избран действительных членом (академиком) Академии наук СССР. Накануне И.Курчатов писал в Академию наук: "Я.Б.Зельдович является ученым, в котором нуждается Академия наук. Его избрание в число действительных членов Академии, несомненно, будет способствовать дальнейшему улучшению и оживлению работы по наиболее актуальным и важным темам для нашей Родины".
* * *
Многие авторы отмечают, что в 60-е годы был распространен сбор подписей под различными протестами и о сложном положении, в котором оказывался человек, когда к нему обращались с просьбой подписать подобное письмо. Такого рода кампания по сбору подписей в поддержку протеста против проведения в СССР ядерных испытаний в атмосфере проводилась в 1962 году в Университете Тарту, где проходило совещание по проблемам астрофизики. Зельдович, не ожидая пока к нему обратятся за подписью, ушел, сказав, что не будет одной и той же рукой подписывать документы по разработке зарядов для ядерных испытаний и петицию против проведения испытаний.
Он и Ю.Харитон, И.Тамм, А.Сахаров искренне полагали, что ядерное равновесие может быть единственным средством сохранить мир. Покинув объект и расставшись с секретной тематикой, Зельдович на обращение бывшего коллеги, соседа по даче, обратившегося за консультацией, деликатно, но решительно ответил: "Ради Бога, избавьте меня от этого! Я так хочу "стерилизоваться"! Ну, на кой черт мне эти бомбы - китайские американские... Будь они все неладны!"
Руководство атомного ведомства страны высоко ценило Зельдовича. Когда в конце 1965 г. он уходил из оборонной тематики, вопрос - отпустить его или нет - болезненно решался в ЦКИ, его уход рассматривался как большая потеря. Ю.Харитон высказывался по этому поводу: "...уверен, что если бы Сахаров и Зельдович продолжали свою деятельность в области оборонной тематики, они бы выкопали бы что-то существенное".
Е.Славский, много лет возглавлявший министерство среднего машиностроения, на вопрос о его отношении к Я.Зельдовичу восторженно говорил: "Зельдович же сверхталант! Вот это та-а-лант! Какой умница! Какой величайший человек!"
* * *
Математик А.Мышкис вспоминает, как однажды в 60-е годы в беседе с Яковом Борисовичем зашла речь о еврейской проблеме, и Зельдович рассказал ему о группе молодых людей, которые пытаются возродить еврейские национальные обычаи, вплоть до одежды, соблюдения субботы и т.д. На высказанное собеседником сомнение в разумности этого, последовало умеренное утверждение о праве людей на такое поведение. Вообще Зельдович со вниманием относился к национальным чувствам людей.
Проблема нараставшего в стране антисемитизма, явно поощрявшегося свыше, очень волновала Якова Борисовича и доставляла немало огорчений. Чувствуя, что в высших эшелонах власти молчаливая политика лишь усугубляет положение, Зельдович и А.Фрумкин обращались по этому поводу к Андропову, встречались в ЦК с Трапезниковым, просились на прием к Суслову и Зимянину, но тщетно.
Антисемитские настроения явно проглядывались как подоплека к конфликту с переизданием книги Я.Зельдовича и И.Яглома "Высшая математика для начинающих", изданной в 1982 году. На мою просьбу к Инессе Юрьевне рассказать, как Яков Борисович относился к Израилю, она привела такой факт. Когда Израиль одержал победу над арабскими войсками в Шестидневной войне в 1967 г., Зельдович рано утром направился к даче Ландау и обратился к нему через открытое окно со словами: "Наши победили!"
* * *
Среди спектра привлекательных черт характера Я.Зельдовича отмечается его исключительная преданность своим учителям и старшим товарищам, к тем, кого он превзошел и с кем оказался в одной "весовой категории". Здесь следует назвать академиков А.Иоффе, Н.Семенова, Л.Ландау, Я.Френкеля. Яков Борисович был одним из немногих физиков, отважившихся спорить с самим Ландау, и очень гордился, если ему удавалось сделать работу, в чем-то поправляющую или развивающую результаты учителя. Начав работу в области астрофизики и космологии, он неоднократно в докладах и статьях отмечал определяющую роль автора основополагающих работ Александра Фридмана.
Отдавал должное работам Г.Гамова о горящей Вселенной. Своим учителем и старшим товарищем Зельдович считал Ю.Харитона, который был на десять лет старше. Вместе они проработали более 40 лет. В 1984 г. отмечали двойной юбилей Харитона и Зельдовича, Учителя и Ученика, двух соавторов классических работ по теории деления урана, двух трижды Героев Социалистического Труда, глубоко уважающих друг друга людей. В 70 лет казалось, что годы не властны над Яковом Зельдовичем. Многие годы совместной работы сблизили Я.Зельдовича и А.Д.Сахарова. Яков Борисович относился к Андрею Дмитриевичу с большим уважением. Об этом можно судить и по многим деталям научных публикаций.
Правда, своими мыслями, связанными с общественной активностью Сахарова, Яков Борисович не особенно делился. Не исключается, что у него было другое мнение на этот счет. Порой встречаются публикации, в которых Зельдовича упрекают в конформизме, в нежелании принимать участие в борьбе с проявляемыми уродливыми общественными явлениями. Отсюда противопоставления Сахарова и Зельдовича не как ученых, а по их отношению к общественной деятельности. Яков Борисович был бесконечно увлечен физикой, поглощен ею. С другой стороны, он прекрасно понимал, что в царящей в СССР обстановке особого толку от "политики", не будет, а вот мешать, отвлекать от науки - она безусловно будет. Я.Зельдович считал, что человек, посвятивший себя науке, сделавший ее целью своей жизни, не должен, не вправе раздваиваться, растрачивать свою энергию. В то же время в официальных осуждениях Сахарова, в отличие от ряда других академиков, Зельдович участия не принимал и категорически отказывал в подписи антисахаровских писем. Он относился к Сахарову как к уникальному во всех отношениях феномену природы.
В конечном счете, важна оценка самого А.Сахарова, содержавшаяся в некрологе Зельдовичу: "Теперь, когда Яков Борисович Зельдович ушел от нас, мы, его друзья и коллеги в науке понимаем, как много он сделал сам, и как много он давал тем, кто имел счастье разделять с ним жизнь и работу". Дочь Андрея Дмитриевича пишет: "При несходстве характеров, темпераментов и некоторых взглядов на жизнь, папу и Якова Борисовича роднило нечто высшее - это и было основным стержнем их взаимной привязанности - талант от Бога и безоглядное служение физике...
Они очень ценили этот талант друг в друге". В своей книге "Воспоминания" А.Д.Сахаров уже после смерти Зельдовича писал: "Все наносное, мелочное отпало, остались его результаты поистине необъятной работы".
Сам Я.Зельдович в тяжелые застойные времена помог и буквально спас многих людей, о чем, разумеется, не распространялся. Он был реалистом и считал, что в существовавших условиях более эффективен метод "тихой дипломатии", т.е. личных обращений "наверх", а не публичных выступлений. В этом отношении он нашел взаимопонимание с академиком П.Л.Капицы (некоторые их письма сейчас опубликованы). Ему необходимо было понимать пределы своих возможностей, существовавшие независимо от его заслуг и реалий. А возможности эти были ограничены. Он нередко не мог взять на работу тех сотрудников, которых хотел (если этому мешали их анкетные данные или, например, отсутствие прописки). Случалось, что обращения Я.Зельдовича "наверх" получали отказ в довольно бесцеремонной и даже оскорбительной форме...
Я.Зельдович был человеком априорно доброжелательным. У него было немало друзей, несколько близких, хотя он всегда "держал" дистанцию, вместе с тем он имел врагов. Не противников в дискуссиях или научных взглядах - в таких случаях отношения с Зельдовичем не осложнялись, а именно врагов из-за зависти, антисемитизма и т.д. Отношение Якова Борисовича не было ни христианским всепрощением, ни ветхозаветным "око за око, зуб за зуб", ни промежуточным. В этих случаях он просто выбрасывал таких деятелей из своей жизни, не желая тратить на них время и силы, когда оставалось много хорошего еще несделанного.
* * *
В.Гинзбург, вспоминая историю послевоенного периода, когда директору Института химической физики Н.Семенову говорили о проблемах создания теории ядерных сил, он сразу же отвечал: "Ну что ж, тогда давайте поручим это Я.Б.Зельдовичу, и он все их решит за пару месяцев".
Из воспоминаний о Я.Зельдовиче становится ясным, почему многие участники атомного проекта СССР стали называть его "Главным теоретиком атомной бомбы" (по аналогии с возникшими в СМИ названиями: "Главный теоретик космонавтики" для М.В.Келдыша и 'Главный конструктор" для С.П.Королева).
В последние 25 лет жизни нашего героя астрофизика и космология занимали центральное место в мыслях Зельдовича и его учеников. Он был всемирно признанным лидером в этой области - за исключительную ясность и конкретность физического мышления, за интеллектуальную смелость как физика-теоретика. С присущей ему скромностью он писал в "Автобиографическом послесловии" к двухтомнику "Избранные труды" изданном в 1985 г.: "По-видимому, все же в целом деятельность моя - научная и пропагандистская - была полезна.
Астрономы приняли меня в свои ряды. С астрономическими работами связано избрание меня в Национальную академию США и в Королевское общество, золотые медали Общества астрономов Тихоокеанского побережья и Королевского астрономического общества. Большой честью для меня было поручение прочесть доклад о современной космологии на XIII Генеральной ассамблее международного Астрономического Союза, которая состоялась в Греции.
Это был первый выезд в капиталистическую страну". Яков Борисович придавал большое значение научному общению с иностранными учеными. Но выезжать ему разрешили только в 1967 году, и только в социалистические страны. Первая его поездка была в Венгрию. Как вспоминают ее участники, Яков Борисович был, что называется, в ударе. Многие не знавшие его прежде были буквально очарованы не только глубиной и широтой его познаний, но и энергией, блестящим остроумием и находчивостью в дискуссиях.
Любопытный эпизод приводит физик В.Фортов. Однажды на конференции по высоким давлениям, развязав дискуссию на тему "нецитирования" одной из работ Я.Зельдовича по пористым адиабатам, один американец откровенно признал: "Что же делать? Придумаешь что-то стоящее, а оказывается, это сделал и опубликовал Зельдович!" "В наш научный и технологический век, - писали американские астрофизики К.С.Торн и В.Д.Арнетт, - Я.3ельдозич является одной из тех редких ценностей, которые стремится заполучить каждый университет и исследовательское учреждение".
Неизменный интерес вызывали симпозиумы с его участием. Примечательны записки американского физика Дж. Д. Вассербурга, озаглавленные "Сторонний взгляд на великого ученого и человека". В ходе встречи в рамках двухстороннего американо-советского сотрудничества в космосе, он прослушал доклад и Я.3ельдовича, "качество и глубина которого были потрясающими". При следующей встрече, которая носила научно-политический характер, продолжает Вассербург, "у меня сложилось впечатление о нем, как о человеке, целиком посвятившем себя науке и глубинному понимаю законов природы...
Зельдович был всеми признанным эрудитом, его ощущение интеллектуальной мощи исходило из его способности чувствовать научные проблемы принципиального значения... Его бывшие студенты, включая эмигрировавших в США, говорят об ауре творчества и порядочности, исходившей от него. Даже те из них, кто недолго общался с Яковом Зельдовичем, были озарены опытом этого общения. Он был Человеком с большой буквы. Я не знаю никого в моем окружении, кого я мог бы назвать Человеком с большой буквы, чрезвычайно уважаемым и даже достойным восхищения".
* * *
Интересна история торжественной аудиенции, прошедшей у Папы Римского Иоанна-Павла Второго. Было это в начале ноября 1986 г. Международное агентство по космонавтике, собравшееся в итальянском городе Падуе, обсуждало планы будущих исследований. Папа Римский пригласил все делегации в Ватикан, где понтифику в присутствии кардиналов и послов представляли научные результаты. Зельдович был в составе советской делегации. В конце презентации каждому участнику разрешалось пожать Папе руку или поцеловать кольцо. Когда очередь дошла до Зельдовича, он преподнес главному католику экземпляр двухтомника своих избранных трудов и громко сказал: - Когда я был моложе, я думал, что наука и космология в состоянии объяснить происхождение Вселенной. Теперь я не столь уверен! Папа тепло поблагодарил его, взял книгу и положил ее под левую руку так, что лишь одно слово из названия - "Вселенная" - оставалось видным. Как символично!
* * *
Член Национальной Академии наук США, профессор Принстонского университета П.Дж. Пиблс, который неоднократно встречался с Зельдовичем, отмечает: "Сразу бросается в глаза одна его особенность - глубокое понимание жизни во всех ее проявлениях. Скоро становится также ясно, что Зельдович - это человек, увлеченный наукой, щедрый в оказании помощи другим и выдающийся физик. В течение всей моей карьеры в астрофизике я всегда знал, что если Зельдович не наступает мне на пятки, то только потому, что он мчится далеко вперед". В 1985 году журнал "Вопросы философии" опубликовал статью Я.Зельдовича "Социальное общечеловеческое значение фундаментальной науки", в которой автор ратует за государственную поддержку "фундаментальной науки", отмечает значимость ее для удовлетворения духовных потребностей человека.
Духовные потребности, подчеркивает автор, не сводятся к восприятию искусства, музыки, красоты природы. Знание и понимание устройства природы также являются важнейшей потребностью человека. Автор останавливается на роли фундаментальной науки в рождении науки прикладной, призывая сохранять уважение и восхищение самой фундаментальной наукой, которая является замечательным творением человеческого разума и, в свою очередь совершенствует и разум и душу человека.
В списке публикаций, автором и соавтором которых является Я.Зельдович, насчитывается около 450 работ.
В их числе 30 монографий и учебников, среди которых хочется выделить книги "Высшая математика для начинающих" (М. 1960) и "Высшая математика для начинающих физиков и техников" (М. 1982), в которых отражается забота автора о подрастающем поколении.
В 1982 г., американский физик Дж. А. Уилер, один их разработчиков ядерного вооружения США, астрофизик и космолог, на симпозиуме, посвященном Д.Р.Вильсону, сказал: "Архимед и Галилей не были последними среди тех, кто обеспечил прорыв в своей науке из нужд обороны большого сообщества. Вильсоны и Зельдовичи наших дней - через их математические предсказания и проверки, которые прошли эти предсказания - создали стандарт для своих коллег по науке во всем мире".
Подтверждением этому была Международная конференция по горению и детонации, состоявшаяся в 2004 году и посвященная 90-летию Якова Борисовича, на которой российский академик А.Мержанов сказал, что "в теории горения невозможно выполнить исследование, которое так или иначе не было бы связанно с именем Зельдовича". Яков Борисович был исключительно скромен. В графе "социальное происхождение" писал "служащий". Его доминантой были не только знания, но и активная совесть: совесть научная (выступления против неверных научных взглядов, безукоризненная щепетильность в вопросах авторства и др.), совесть гражданская (когда нужны прикладные направления работы), совесть человеческая (активная помощь людям, несправедливо ущемленным обстоятельствами и др.).
Академику П.А.Капице принадлежат слова о том, что науку надо делать весело и легко - ведь это часть жизни. Это в полной мере относится к Якову Борисовичу, который обладал большим талантом быть естественным во всех проявлениях многогранной своей жизни - в науке, в дружбе, в юморе - везде! Он великолепно владел пером - это видно и по книгам и обзорам, был в курсе новинок художественной литературы, читал на французском языке Золя и Гюго, был в восхищении от Франсуазы Саган и цитировал её. Зельдович испытывал слабость к Ильфу и Петрову, часто удачно и кстати используя их образы и выражения.
Любил Пастернака. На одном из собраний Зельдовича попросили высказаться на философскую тему "О форме и содержании", он ограничился одной фразой:
"Формы должны быть такими, чтобы хотелось взять на содержание".
В его научных статьях часто можно встретить цитируемые поэтические строки. Свои литературно-художественные симпатии Яков Борисович защищал так же энергично и последовательно, как и научные убеждения. Он горячо отстаивал выдвижение писателя Чингиза Айтматова в действительные члены АН СССР.
Он был избран иностранным членом лондонского Королевского общества, Германской академии естествоиспытателей "Леопольдина" (ГДР), Американской академии наук и искусств, Национальной академии наук США, Венгерской академии наук, почетным членом ряда физических обществ и университетов. Награжден многими почетными медалями.
Скончался Я.В.Зельдович 2 декабря 1987 года в Москве. Рудольф Мессабуэр хотел выдвинуть Зельдовича на Нобелевскую премию и колебался лишь в выборе науки - по химии или по физике. Об этом говорили ряд видных ученых Западной Европы и США. По новизне и блеску своих идей и по значимости полученных результатов Я.Зельдович был, бесспорно, представителем ученых нобелевского масштаба и в физике, и в химии. В 1995 году COSPAR учредил медаль им. Я.Б.Зельдовича. Своими выдающимися достижениями Я.Б.Зельдович навсегда вписал свое имя в историю науки.
Семен Киперман,
Хайфа Еженедельник «Секрет»
|
|
Без заголовка |
|
|
Без заголовка |
|
|
Без заголовка |
Богат по колеру голландский натюрморт,
Хотя в сюжетах есть ограниченье.
Вот спелых фруктов яростный аккорд,
А вот цветов ярчайшее свеченье.
Но это всё завянет и умрёт,
Хоть будет съедено и смачно, без почтенья. (отрывок, Леонид Адрианов)
Леопольд фон Штолль
Leopold von Stoll (Dutch, 1828-1889)
АукционноЦветочноНатюрмортное
Цветы и фрукты. Натюрморт.
Красивая картина:
Гирлянда из цветов, а вот
Лимона половина.
И сок стекает невзначай
На блюдце с виноградом.
А возле - яблоки. И - чай.
Короче, то, что надо:
Поставить чайник кипятку
С картиною в придачу,
Попить хорошего чайку
И вспомнить нашу дачу.
(Надежда Моисеевская)
Леопольд фон Штолль (1808-1889) был цветочный художник голландского происхождения, который в основном работал в Австрии.
Около 1828 г. работал в Кракове и Варшаве.
Около 1830 г. он приехал в Санкт-Петербург, где работал над цветочными композициями для Ботанического сада.
В 1834 году он приехал в Австрию, где около 1836 года написал натюрморт со статуей нимфы Эгерии Шенбрунн на заднем плане.
Его работы - почти исключительно натюрморты с цветами и фруктами - принесли ему большое признание, и только после 1848 года вкусы публики изменились, и он получил меньше заказов.
Художник Леопольд фон Штолль умер в 1889 году.
Работы Леопольда фон Штолля неоднократно выставлялись на аукционах по цене от 350 до 36 490 долларов.
С 1999 года рекордная цена этого художника на аукционе составляет 36 490 долларов США за "Натюрморт с цветами, установленный Шенером Брунненом с нимфой Эгерией в парке во дворце Шенбрунн", (ниже) проданный в Доротеуме в Вене в 2010 году.
|
|
Без заголовка |
|
|
Без заголовка |
15 марта 1611 года — 11 сентября 1661 года.
Один из талантливейших учеников Снайдерса, и первый живописец, портрет которого я не смог найти в интернете. И, как оказалось , не только я...
К сожалению, о нём практически нет никаких сведений. Фламандский художник и гравёр. Родился в Антверпене.
Современники ценили художника за его охотничьи натюрморты. Кроме этого Фейт писал натюрморты и картины с изображением животных (человеческие фигуры на его полотнах исполняли обычно Э.Квеллинус и другие художники).
Его произведения отличаются декоративной эффектностью композиций, тонкостью живописной передачи оперения птиц, шерсти животных, поверхности плодов и так далее, изысканностью серебристого колорита. Колорит картин впечатляет богатством оттенков, изображенные на них плоды как бы подсвечены изнутри.
Виртуозный мастер лессировок, одновременно мягких и точных, и светотеневых констрастов; чарующий иллюзионист, мастерски создающий впечатление материальности и скульптурной пластичности предметов; волнующий драматург, представляющий предметы на фоне облачного и вибрирующего неба, - Фейт придал традиционным мотивам (охотничьим трофеям, дичи, охраняемой собаками, десерту, гирляндам цветов и фруктов) барочный динамизм и патетику, близкую Курбе (в этом искусство Фейта сильно отличается от скрытого рубенсизма Снейдерса).
Из достаточно монотонного ряда образов он сумел создать большое искусство.
Фейт учился сначала в Антверпене у Ханса ван ден Верха (1621-1622), а затем поступил в мастерскую Снейдерса, которому он и обязан своим образованием и своей художественной ориентацией, хотя в своем развитии он и отходит от пышного стиля учителя, стремясь всегда к более четкой и графичной композиции и гармонии ярких, но светлых тонов.
В 1629-1630 Фейт, при финансовой поддержке Снейдерса, становится мастером в 18 лет, а затем совершает путешествие в Париж (1933-1939) и Италию, в частности, в Венецию и Рим. В 1641 он вернулся в Антперпен (что подтверждено документально) и, кажется, больше не покидал этого города. Он женился достаточно поздно, в 1654.
Его имя часто встречается в антверпенских архивах, поскольку он возбудил целый ряд судебных дел. Знаменит и почитаем при жизни.
Влияние Фейта (а не Снейдерса) испытал и немецкий живописец Рутхарт, Кроме того, подобно многим фламандским художникам, Фейт часто сотрудничал с другими художниками, которые писали в его картинах фигуры, например, с Эразмом Квеллином (1644, Лондон, собрание Уоллес; Антверпен, Кор. музей изящных искусств; Берлин-Далем, музей), К. Схютом, Иордансом, В. Боссхартсом (1644, Дессау, музей; 1650, Вена, Музей истории искусств).
В творчестве Фейта излюбленными темами были орлы и охотничьи собаки, изображенные всегда в реалистичной манере, а также вазы с цветами и фруктами - 1660, Дессау, музей; Роттердам, собрание Бейса.
Он имел мало учеников, но зато много подражателей.
Его картины представлены в большинстве крупных музеев мира (Вена, Мадрид, Мюнхен, Лондон, Дрезден, Милан, Париж, СанФранциско, Санкт-Петербург, Москва, Будапешт).
Картины этого художника мне очень понравились.
Ян Фейт популярен во всех секторах интернета.
И я решил повторно написать о нём и представить его творчество любителям изобразительного искусства.
Стиль: синтетический. Фигуративная станковая живопись: масло , холст; гравюра. Маньеризм и барокко.
Жанр: натюрморт и анималистика. Человеческие фигуры на картинах Фейта чаще всего рисовали его коллеги по цеху и мастерской.
Палитра: колориная, очень разнообразная, привлекательная и позитивная.
Вернисаж прилагается:
Фрукты и попугай
Большая собака, малыш и карлик
Спаниели
Птичий концерт
Охотничья добыча
Охота на лисиц
Битая дичь
Натюрморт
Заяц, фрукты и попугай
Диана после охоты
Ваза с цветами
7.
По материалам интернета:
https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A4%D0%B5%D0%B9%D1%82,_%D0%AF%D0%BD
http://elive.com.ua/wp-content/uploads/2013/09/20-20.jpg
http://artwiki.ru/content/%D1%84%D0%B5%D0%B9%D1%82...%D0%B0%D0%BD%D0%BD%D0%B5%D1%81
http://galleryego.ru/kartina.php?id=985
http://kolybanov.livejournal.com/7414765.html
http://hgrad.ucoz.net/news/fejt_i_ego_kartiny_vyst...ladovoj_jan_fejt/2014-04-04-45
http://picture.crimea.ua/ermitazh/5786.html
|
|
Без заголовка |
22 марта 1394 года — 27 октября 1449 года.
Мирза Улугбек, один из самых выдающихся астрономов средневековья в мире, своей судьбой только подтвеердил тезис о том, что правитель не может быть добрым человеком, а любая религия - враг науки.
Он был внуком знаменитого Тамерлана, одного из самых жестоких завоевателей в мировой истории.
Но, к несчастью для себя, избрал путь мира и добра, за что и поплатился своей жизнью.
Однако навеки остался в памяти благодарных потомков своими научными трудами.
Его обсерватория помогла ему создать з звёздные таблицы, которые многие годы служили путешественникам и мореплавателям.
А точности расчётов великого астронома могут позавидовать и нынешние учёные: его определение длины года, сделанное в 15 веке, отличается от нынешнего всего на 62 секунды.
Народы Средней Азии чтут своего Улугбека.
«Ulugh-Beg» участника LoggaWiggler - http://pixabay.com/en/museum-ulugh-bek-mirzo-ulugbek-196949/. Под лицензией CC0 с сайта Викисклада.
По материалам интернета.
|
|
Без заголовка |
|
|
Без заголовка |
|
|
|
