Цитата сообщения павел-друг
Смирнов - Русецкий Борис Алексеевич: художник и
21 января 1905 года - 7 августа 1993 года.
Борис Алексеевич Смирнов родился в семье штабс - капитана Алексея Алексеевича
Смирнова, потомственного дворянина.
Мать Бориса — Екатерина Антоновна (урожденная Русецкая), получила воспитание в
Екатерининском институте.
В семье помимо русского говорили на немецком, французском и английских языках,
следили за новостями в области литературы и искусства, в доме постоянно звучала
музыка (мать Бориса и младший брат отца — Владимир Алексеевич — виртуозно играли
на фортепиано).
В кругу семейных связей Б. А. Смирнова-Русецкого были Билибины, Третьяковы, Бакст -
Гриценко, Поджио, Боткины, Ивановы, Блоки, Жемчужниковы, Новгородцевы – известные
представители литературно-художественной интеллигенции Петербурга и Москвы конца
XIX – начала XX века.
В течение первых трех школьных лет Борис занимался с домашними учителями, с 10-лет
учился в Тенишевском реальном училище.
В 1917 году семья по службе отца переезжает в Москву, в 1919 — в пригород Москвы Кусково,
где Борис начал посещать рисовальную школу при Стрелковом училище.
В это время у Бориса Смирнова-Русецкого проявился интерес к литературе.
Он знакомится с поэзией А. А. Блока, К. Д. Бальмонта, Андрея Белого, книгами П. Д. Успенского
«Символы Таро» и «Четвертое измерение», с работами Ф. Ницше, О. Шпенглера.
На его художественное творчество оказало влияние знакомство в этот период с книгой
В. В. Кандинского «О духовном в искусстве», а также биографией С. Р. Эрнста, посвященной
творчеству Н. К. Рериха.
Особое влияние на его занятия живописью оказал дядя, известный искусствовед А. П. Иванов.
В 1921 году окончил среднюю школу и поступил на службу в Российское телеграфное агентство.
В 1922 году стал учиться на вечернем отделении в Московском инженерно-экономическом
институте.
22 октября 1922 года произошла встреча с художником Петром Петровичем Фатеевым, что привело
впоследствии к образованию объединения «Амаравелла».
В 1923 году его работы представлены на «Выставке пяти» в Музее изящных искусств (ныне ГМИИ им.
А. С. Пушкина).
В это время посещает студию видного художника-реалиста, профессора Фёдора Ивановича Рерберга.
Летом 1926 года встречается с прибывшим в Москву из-за границы художником Н. К. Рерихом,
оказавшим сильнейшее влияние на дальнейшую творческую деятельность.
Осенью 1926 года поступил во ВХУТЕМАС, где учился на отделении графики у И. Нивинского,
В. Фаворского и Н. Купреянова (в 1930 году, не представив дипломную работу, получил справку о
прохождении курса).
В 1927, 1928-м годах работы художников «Амаравеллы», в том числе, Смирнова, взявшего
художественный псевдоним — Смирнов-Русецкий, попадают на выставки в Нью-Йорке и Чикаго.
В 1930 году поступил в аспирантуру инженерно-экономического института по теме металловедения,
но затем по результатам «чистки» направлен на производство.
С февраля 1931 года стал работать преподавателем металловедения автогенно-сварочного техникума,
в 1933 году ставшего факультетом Московского высшего технического училища.
24 июня 1941 года был арестован, получил за «антисоветскую пропаганду», «связь с русским
эмигрантом Рерихом Н. К.» десять лет исправительно-трудовых лагерей.
Отбыв срок был сослан (10 ноября 1951 года) в Акмолинскую область.
Освободился в августе 1954 года, 29 сентября 1956 года получил справку о реабилитации «за
отсутствием состава преступления» и вернулся в Москву (в мае 1957 года получил прописку).
После реабилитации и переезда в Москву Борис Алексеевич Смирнов-Русецкий вернулся к
художественной и научной деятельности.
С октября 1956 года он начал преподавать в заочном Институте сельскохозяйственного машиностроения
в Балашихе, а затем устроился в лабораторию сварки Института металлургии АН СССР им. А. А. Байкова.
В 1962 году защитил кандидатскую диссертацию на тему «Особенности превращения аустенита в сталях
повышенной прочности при сварке плавлением».
В 1963 году за вклад в изучение механизма процессов сварки и термохимической обработки металлов
Б. А. Смирнов-Русецкий был избран старшим научным сотрудником Института металлургии.
В 1965 году он перешел во ВНИИмонтажспецстрой заведующим лабораторией сварки специальных
сплавов и цветных металлов.
Но большая административная нагрузка заставила вскоре отказаться от этой должности, и до своего
ухода на пенсию в 1973 году Б. А. Смирнов-Русецкий работал в должности старшего научного сотрудника.
Все свое свободное время Б. А. Смирнов-Русецкий посвящал искусству.
Период с 1960-х по 1990-е годы оказался самым плодотворным в творческой жизни художника.
С начала 1960-х годов он работал над этюдами из своих прежних путешествий по городам Русского Севера.
По рисункам, оставшимся со времени ГУЛАГа и ссылки, он начал разрабатывать циклы «Забайкалье»,
«Облака» и «Снегурочка».
В 1967, 1969 годах прошли персональные выставки картин в Москве, в последующие годы — в музеях
Пскова, Костромы, Киева, Новосибирска, Загорска, Звенигорода, Ленинграда. За границей — в Монголии,
Финляндии, Германии.
Работы Б. А. Смирнова-Русецкого находятся в собраниях российских музеев, в частных коллекциях и
за рубежом.
В 1980-е гг. у Бориса Смирнова-Русецкого сформировалась группа учеников, среди которых были
художники Евгений Орлов, Сергей Елизаров, Владимир Карлов, Александр Шеко, Геннадий Галутва,
Алексей Быстров, Вячеслав Егоров, Полина Чижевская, Наталья Зайцева-Борисова и др.
С 1957 года встречался с Ю. Н. Рерихом, с 1960 года — с С. Н. Рерихом. Входил в состав Комиссии по
культурно-художественному наследию Н. К. Рериха при Государственном музее Востока (с октября 1984
года), с 1986 года был председателем Московского рериховского общества.
Оставил богатейшее живописное наследство: около 1800 картин и примерно столько же этюдов.
Некоторые коллеги называли его "мастером прозрачности."
Любимый и главный в творчестве художника жанр: фантастический космический пейзаж в стиле
известных работ Николая Рериха, но с персональным русским уклоном, в отличие от многих гималайских
сюжетов своего друга.
Некоторые работы выполнены в технике пастели.
Есть работы, выполненные темперой.
Творчество Бориса Алексеевича Смирнова-Русецкого охватывает почти целый век истории
отечественного искусства.
Художник начал заниматься живописью в век модерна, поэтому природные, архитектурные формы
в его произведениях до предела лаконичны и обобщены, а палитра отличается богатством,
использованием локального колорита, тонкими цветовыми нюансировками.
Вместе с тем, с точки зрения содержания, искусство Смирнова-Русецкого посвящено исследованию
духовных законов, управляющих мирозданием, что было близко художественному направлению
символизма.
В контексте истории отечественного искусства произведения Смирнова-Русецкого принято относить к
русскому космизму, который логически вырос из научных и философских идей начала XX века,
а также из достижений символистов.
Смирнов-Русецкий, родившись в начале ХХ века, застал то время, которое называют Серебряным
веком русской культуры.
И хотя жизнь Бориса Алексеевича прошла под знаменем Рериха, вместе с тем, он художник самобытный.
Это не подражание, а общность мировоззрения.
Он – ученик и самостоятельный творец, художник-философ - «Не подражание, но поклонение».
(с)
Борис Алексеевич Смирнов - Русецкий состоит в реестре профессиональных художников России.
Он занимает достойное место в российской номинации: "Величайшие художники мира XVIII–XXI вв.
НОМИНИРОВАННЫЕ ХУДОЖНИКИ."
Стиль: синтетический. Я словами определить его затрудняюсь. Темпера, пастель и другие
техники.
Но по моему личному мнению, это не обычный русский реализм, который настойчиво приписывают
космисту Смирнову-Русецкому.
Я бы сформулировал своё мнение следующим образом: это сюрреализм в сочетании с магическим
реализмом сугубо русского происхождения.
И с некоторым мистическим уклоном.
Жанр: пейзаж, от северного до космического.
Палитра художника очень индивидуальная, мягчайшая и нежнейшая, ласкающая взгляд и богатая
полутонами и вуалями фантастического свойства не закрывать, а подчёркивать детали.
Вернисаж прилагается:
По материалам интернета.
