В цинском Китае получили развитие различные направления экспортного искусства. Это произведения, которые создавались под запрос европейского покупателя для продажи в европейских государствах. И это увлечение художественными традициями другой части света оказалось... взаимным.

Например, британцам очень понравились китайские вазы типа "лунная фляга". Кроме того, в середине XIX в. США активно налаживали торговые связи с Японией в стиле "ты их в дверь - они в окно". (c)

Скорлупа японской самоизоляции была пробита, японские мастера стали принимать участие во Всемирных выставках, искусство Восточной Азии с новой силой занимало умы художественно одарённых и платёжеспособных ценителей прекрасного из Старого Света.

Так во второй половине XIX в. английские фарфоровые мануфактуры стали создавать свои лунные фляги

Британская фирма Royal Worchester с 1862 г. производила фарфор с восточными мотивами, посвящённый успешному завершению экспедиции коммодора ВМС США Мэтью Перри. Успех состоял в подписании Канагавского договора 1854 г., который в частности, разрешал американцам заходить в японские порты.

Лунные фляги этой фирмы узнаваемы благодаря сферическому узорочью и золотым медальонам, изображающим разные хорошенькие пустячки: веера, цветы, монеты и пр. Для лунных фляг фирмы Royal Worchester характерен высочайший уровень детализации.

Другой английской фирмой, которая попробовала себя в искусстве стилизаций, стала Minton. Их визитная карточка - это вольно расположенные в пространстве антропоморфные, зооморфные и флоральные мотивы, традиционные для восточноазиатской живописи.

Стилистика этого бренда допускает определённого рода свободу творчества. Поверхность произведения может представлять собой сюжетную картину.

Поэтому для этой фирмы творил влюблённый в античное искусство французский художник-керамист Марк-Луи Эммануэль-Солон (фр. Marc-Louis-Emmanuel Solon). Он предпочитал технику пате-сюр-пате (фр. pate sur pate), которая позволяла создавать изящные рельефы.

Его Купидон-картёжник буквально иллюстрирует пословицу "Не везёт в картах, повезёт в любви". Согласно одной из версий, она пришла к нам из французского языка. Правда, французы выражаются точнее: "Кто удачлив в игре, не найдёт счастья с женщинами" (фр. "Qui est heureux au jeu, ne sera pas heureux en femmes").

Minton в своих стилизациях могли заходить настолько далеко, что некоторые их произведения находятся на грани с сознательной имитацией. Например, в их арсенале есть фарфоровые лунные фляги, которые копируют китайские образцы, выполненные в технике перегородчатой эмали клуазонне.

Этого конька оседлал шотландский дизайнер Кристофер Дрессер (англ. Christopher Dresser). В 1876 г. он посетил Японию и занимался искусствоведческими исследованиями.

Поэтому эти произведения так интересны: их создавал не только высококвалифицированный практик, но и широко эрудированный теоретик. Источником вдохновения для Кристофера Дрессера служили богатые традиции искусства Восточной Азии.

Ещё одна английская фирма Royal Doulton также поддерживала модные тенденции второй половины XIX в.

Лунная фляга. Англия, Royal Doulton, 1878-1882. Метрополитен-музей (англ. The Metropolothan Museum of Art), Нью-Йорк. Учётный номер: 2018.62.157. Эл. ресурс URL: https://www.metmuseum.org/art/collection/search/77...0&rpp=40&pos=3

В целом их произведения вписывались в "высокий штиль" конкурентов. Но иногда у них натурально свистела фляга на предмет декоративного оформления.

Как можно заметить, произведения разных фирм перекликаются друг с другом в плане художественных решений, но у каждой фирмы приняты свои характерные формы ручек и ножек (если есть).

Искусство Восточной Азии стало настоящим эстетическим "ящиком Пандоры" для английских фарфоровых мануфактур и неиссякаемым источником вдохновения для представителей новой профессии - дизайнеров.

Источник