Доссо Досси (1489-1542). Автопортрет. Холст, масло. Галерея Уффици, Флоренция.

Доссо Досси (1489-1542), настоящее имя Джованни ди Никколо де Лутери, - итальянский художник эпохи позднего Возрождения феррарской школы. Его картины написаны в основном под влиянием венецианской живописи, особенно Джорджоне и раннего Тициана. С 1514 года он был придворным художником герцогов Эсте в Ферраре и Модене, чей небольшой двор дорожил своей репутацией художественного центра. Доссо Досси часто сотрудничал со своим младшим братом Баттистой Досси, который работал под руководством Рафаэля. Художник известен не столько своим натурализмом и вниманием к дизайну, сколько загадочными символическими замыслами в произведениях искусства на мифологические темы. Манера исполнения его портретов сродни венецианскому искусству того времени.


Карло Лазинио (1759-1838). Портрет Доссо Досси. XIX век. Гравюра. 28 х 18 см.
Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург.

Доссо Досси - создатель портретов и сюжетных картин, искусных гравюр и живописных гобеленов, удивительных фресок и монументально-торжественных алтарей. Но начинал творческий путь в Венеции, которая славилась традициями своей художественной школы и громкими именами живописцев. У Джорджоне он перенимал поэтику и приемы передачи настроения изображаемой сцены, пластичность формы, которая больше напоминала музыку, воплощенную в живописном полотне. У Тициана – искусство гармонии красок и «виртуозной игры кистью», у Лоренцо Коста – гармоничность композиции и приемы создания красочной теплоты колорита с легким налетом помпезности.


Доссо Досси (1489-1542). Объятия. 1526-1528 гг. Дерево, масло. 71 x 67 см.
Замок-музей Иштвана Добо, Эгер, Венгрия.


Доссо Досси (1489-1542), after. Сатир и нимфа. До 1542 г. Холст, масло. Академия Святого Луки, Рим.


Доссо Досси (1489-1542). Святые Иоанн и Варфоломей с донаторами. 1527 г.
Дерево, масло. 248 x 162 см. Музей античного искусства, Рим.


Доссо Досси (1489-1542). Святое семейство. 1527-1528 г. Холст, масло. 236 x 171 см.
Капитолийские музеи, Рим.


Доссо Досси (1489-1542). Святой Иероним. 1528 г. Холст, масло. 96 х 122,5 см. Частное собрание, Турин.


Доссо Досси (1489-1542). Святое семейство. 1527-1528 гг. Холст, масло. 169,7 x 172,7 см.
Британская королевская коллекция, Лондон.

Существует некоторая неопределенность относительно сюжета картины, хотя, вероятно, на ней изображено Святое семейство с родителями Пресвятой Девы, святыми Иоакимом и Анной. Петушок, которого так крепко держит Младенец Христос, намекает на его Воскресение и пробуждение мира в соответствии с новым устроением, подобно тому, как петух кричит, знаменуя рассвет нового дня. Дева Мария указывает на своего сына, в то время как святая Анна поднимает руку в знак признания. Красные и белые лилии указывают на чистоту Девы; маленький белый цветок, растущий на переднем плане, возможно, цветок клубники, также является эмблемой Богородицы.


Доссо Досси (1489-1542). Поклонение волхвов. 1527-1529 гг. Холст, масло. 85,1 х 108 см.
Национальная галерея, Лондон.


Доссо Досси (1489-1542), circle. Венера, открывающая красоту Психеи. 1529 г. Холст, масло. 55,8 x 85,9 см.
Аукцион Sotheby’s, Лондон, 2019 г. Эстимейт GBP 10.000 – 15.000 фунтов.


Доссо Досси (1489-1542). Мифологическая аллегория (Диана и Калисто). 1529 г. Холст, масло. 112 х 141,5 см.
Галерея Боргезе, Рим.

Уже из ранних описаний становится ясно, что разгадать сюжет картины непросто. В сцене доминирует женщина, распростертая на желтой ткани, в лавровом венке – еще два из которых лежат на земле перед ней – и защищаемая пожилой женщиной в простой рваной одежде, рядом с которой стоит молодая женщина, одетая в зеленое, белое и красное (цвета ливреи семьи Эсте), которая правой рукой указывает на небо, а в левой держит блестящую бронзовую амфору. Эта картина имела выдающийся успех, судя по зеркальной копии работы Гарофало, ныне утраченной.


Доссо Досси (1489-1542). Мифологическая аллегория (Диана и Калисто). Фрагмент (1). 1529 г. Холст, масло.
Галерея Боргезе, Рим.

Многочисленные ученые пытались расшифровать истинный сюжет картины, прослеживая его до Ариосто, мифа о Пандоре, превращения Сиринкс у Овидия, истории Семелы и перечитывания мифа о Психее, основанного на Апулее и др. Очень удивительно, что такая загадочная картина имела такой большой успех, хотя все теории о ее сюжете, вероятно, рушатся перед тем, что следует расценивать как свидетельство блестящего умения Доссо свести сложное литературное повествование в лаконичный, почти символический образ и обобщить сложную историю в одной картине.


Доссо Досси (1489-1542). Мифологическая аллегория (Диана и Калисто). Фрагмент (2). 1529 г. Холст, масло.
Галерея Боргезе, Рим.

Доссо Досси работал также в области монументально-декоративной живописи. В 1531 году епископ Бернардо Клезио вызвал художника в Тренто, на службе у которого он оставался около года. К периоду начала 1530-х годов относятся росписи на вилле Империале близ Пезаро и в замке Буонконсильо в Тренто (1531-1532), расписывая вместе со своим братом Баттистом 19 залов Большого дворца (Magno palazzo).
Доссо был мастером фрески; в частности, в 1532 году он расписал Камеру дель Камин Неро в кардинальском дворце в Тренто, а также виллы Бельведер и Бельригуардо в окрестностях Феррары по заказу герцога Эрколе II д’Эсте.
В 1530-1531 годах Доссо исполнил большой «Алтарь св. Андрея» в Ферраре, начатый еще Гарофало и хранящийся ныне в Национальной пинакотеке.


Вилла Империале в Пезаро. Замок на этом месте был построен около 1452 года кондотьером
Алессандро Сфорца.


Доссо Досси (1489-1542). Франческо Мария делле Ровере возглавляет свои войска. Фрески.
Плафон «Зала полубюстов» (Camera dei Semibusti) на вилле Империале в Пезаро. 1530 г.


Доссо Досси (1489-1542), Баттиста Досси (1490-1548). Вид на Зал кариатид. Фрески.
Вилла Империале в Пезаро. 1530 г.


Доссо Досси (1489-1542). Кариатида. Зал Кариатид на вилле Империале в Пезаро.
Фреска. 1530 г.


Замок Буонконсильо в Тренто, Италия. Строительство велось в XIII-XVIII вв.


Камера дель Камин Неро (Каминный зал) в замке Буонконсильо в Тренто. Фрески. 1532 г.


Доссо Досси (1489-1542). Фриз в Камере дель Камин Неро (Каминный зал) в замке Буонконсильо.
Тренто. 1532 г.


Доссо Досси (1489-1542). Фрески потолка Каминного зала в замке Буонконсильо в Тренто. 1532 г.


Доссо Досси (1489-1542), Баттиста Досси (1490-1548). Фреска потолка
над входом в Большой дворец. Замок Буонконсильо в Тренто. 1531-1532 гг.


Доссо Досси (1489-1542). Мадонне с Младенцем представляют принца-епископа
Бернардо Клезио. Фреска. Замок Буонконсильо в Тренто. 1531-1532 г.


Доссо Досси (1489-1542). Бог-Отец. Фреска в замке в замке Буонконсильо в Тренто. 1531-1532 гг
.

Доссо Досси (1489-1542), Баттиста Досси (1490-1548). Люнеты с божествами. Церера. Фреска. Sala Grande.
Замок Буонконсильо в Тренто. 1531 г.


Доссо Досси (1489-1542), Баттиста Досси (1490-1548). Люнеты с божествами. Церера. Фрагмент фрески.
Sala Grande. Замок Буонконсильо в Тренто. 1531 г.


Доссо Досси (1489-1542), Баттиста Досси (1490-1548). Люнеты с божествами. Меркурий. Фреска.
Sala Grande. Замок Буонконсильо в Тренто. 1531 г.


Доссо Досси (1489-1542), Баттиста Досси (1490-1548). Люнеты с божествами. Меркурий. Фрагмент фрески.
Sala Grande. Замок Буонконсильо в Тренто. 1531 г.


Доссо Досси (1489-1542), Баттиста Досси (1490-1548). Люнеты с божествами. Афина Паллада. Фреска.
Sala Grande. Замок Буонконсильо в Тренто. 1531 г.


Доссо Досси (1489-1542), Баттиста Досси (1490-1548). Люнеты с божествами. Юнона. Фреска. Sala Grande.
Замок Буонконсильо в Тренто. 1531 г.


Доссо Досси (1489-1542), Баттиста Досси (1490-1548). Путти и герб семейства Бернардо Клезио. Фреска.
Sala Grande. Замок Буонконсильо в Тренто. 1531 г.


Доссо Досси (1489-1542), Баттиста Досси (1490-1548). Путти играют с белым и красным львами, которые
появляются в объятиях Бернардо Клезио, принца-епископа Тренто. Фреска. Sala Grande.
Замок Буонконсильо в Тренто. 1531 г.


Доссо Досси (1489-1542), Баттиста Досси (1490-1548). Путти с аббревиатурой Бернардо Клозио (1).
Фреска. Sala Grande. Замок Буонконсильо в Тренто. 1531 г.

Доссо Досси (1489-1542), Баттиста Досси (1490-1548). Путти с аббревиатурой Бернардо Клозио (2).
Фреска. Sala Grande. Замок Буонконсильо в Тренто. 1531 г.


Доссо Досси (1489-1542), Баттиста Досси (1490-1548). Путти. Фреска. Sala Grande.
Замок Буонконсильо в Тренто. 1531 г.


Доссо Досси (1489-1542), Баттиста Досси (1490-1548). Путти с Венерой. Фреска. Вход в Sala Grande.
Замок Буонконсильо в Тренто. 1531 г.


Доссо Досси (1489-1542), Баттиста Досси (1490-1548). Нептун. Фреска. Sala Grande. Замок Буонконсильо.
Тренто. 1531 г.


Доссо Досси (1489-1542), Баттиста Досси (1490-1548). Юпитер. Фреска. Sala Grande. Замок Буонконсильо.
Тренто. 1531 г.


Доссо Досси (1489-1542), Баттиста Досси (1490-1548). Коридор перед часовней, люнеты с олимпийскими
божествами. Фрески. Замок Буонконсильо в Тренто. 1531 г.

Stua Gronda (Гостиная Грондо). Сейчас здесь внимание привлекают фрески XVI века, выполненные Доссо и Баттистой Досси, изображают дни творения, планеты, созвездия, зодиак и некоторые мифологические сцены, взятые из Метаморфоз Овидия, были полностью разрушены и заменены примерно в 1759 году теми, которые в настоящее время видны.


Доссо Досси (1489-1542). Фрески (1). Замок Буонконсильо в Тренто. 1531 г.


Доссо Досси (1489-1542). Фрески (2). Замок Буонконсильо в Тренто. 1531 г.


Доссо Досси (1489-1542), Баттиста Досси (1490-1548). Фрески (3). Каминный зал. Замок Буонконсильо.
Тренто. 1531 г.


Доссо Досси (1489-1542). Фрески (4). Замок Буонконсильо в Тренто. 1531 г.


Доссо Досси (1489-1542). Фрески (5). Замок Буонконсильо в Тренто. 1531 г.

Знакомство с работами мастеров римской школы значительно изменило стиль Досси. Восприняв у римских последователей Рафаэля атлетический облик фигур, сложные позы, он становится более тяжеловесным и прозаичным. Таковы его росписи зала Кариатид на вилле Империале в Пезаро. Большое влияние на работы Досси в 1520—1530-е оказали также работы Джулио Романо в палаццо дель Те в Мантуе (1528—1534). Влияние последнего напоминает о себе и в выполненных Доссо Досси вместе с братом Баттистой росписях в зале Буонконсильо (1531-1532, Тренто). Влияние римской школы и прежде всего работ Джулио Романо сказывается и в алтарных композициях Досси 1550-х: «Диспуте о причастии» (1552, Дрезден, Картинная галерея), «Святом семействе» (Рим, Капитолийские музеи) и других поздних работах Досси.


Доссо Досси (1489-1542). Аллегория фортуны. 1530 г. Холст, масло. 181,3 х 194,9 см.
Центр Гетти, Лос-Анджелес, США.


Доссо Досси (1489-1542). Аллегория фортуны. Фрагмент. 1530 г. Холст, масло.
Центр Гетти, Лос-Анджелес, США.


Доссо Досси (1489-1542). Портрет герцога Феррары Альфонсо I д’Эсте. 1530 г.
Холст, масло. Галерея Эстенсе, Модена, Италия.

По заказу своих покровителей Доссо Досси писал портреты членов семьи и мифологические картины, украшал росписью залы и личные покои правителей Феррары. Из его наследия осталось немногое: выполненные им фрески не пощадило время, имена героев портретов растворились в небытие. Но то, что дошло до нас, заставляет восхищаться мастерством художника.


Доссо Досси (1489-1542). Портрет мужчины в чёрном берете. 1530 г. Холст, масло.
85,5 х 71 см. Национальный музей Швеции, Стокгольм.


Доссо Досси (1489-1542), follower. Портрет молодого человека (Портрет Джулиано де Медичи?).
1525 г. Холст, масло, позолота. 97,2 х 77,5 см. Художественный музей Кливленда, США.


Доссо Досси (1489-1542). Святой Георгий. 1530-1535 г. Холст, масло. 78 х 97 см.
Штеделевский художественный институт и городская галерея, Франкфурт-на-Майне.


Доссо Досси (1489-1542). Святой Уильям. 1530-1535 гг. Холст, масло. 85 x 73,3 см.
Британская королевская коллекция, Лондон.


Доссо Досси (1489-1542). Женский портрет (Лаура Дианти). 1530-1535 гг. Холст, масло. 82 х 67 см.
Музей Конде, замок Шантийи, Франция.

Лаура Дианти - куртизанка, ставшая сожительницей герцога феррарского Альфонсо I д'Эсте после смерти его жены Лукреции Борджиа в 1519 году, и родившая ему двоих сыновей. Кроме Доссо есть известный портрет Лауры работы Тициана (1520-1525).
На «Женском портрете» Доссо Досси предположительно изображена Лаура Дианти в пышном одеянии, с замысловатой прической, украшенной драгоценными камнями. Благородные черты лица, надменная отрешенность и пустота в равнодушном взгляде. В противовес ей – полная драматизма «Сивилла» из Эрмитажа. Ей, древнегреческой прорицательнице знакомы тайны будущего. И это знание превращает ее жизнь в муку, которая так искусно передана во взгляде итальянской простолюдинки и в выражении ее такого живого и «неблагородного» лица.


Тициан (1490-1576). Портрет Лауры де'Дианти. 1520-1525 гг. Холст, масло. 119 х 93 см.
Коллекция Хайнца Кистерса, Германия.


Доссо Досси (1489-1542), follower. Святая Екатерина Александрийская. Втор. пол. XVI в.
Холст, масло. 70 x 70 см. Галерея Боргезе, Рим.


Доссо Досси (1489-1542), феррарский follower Рафаэля. Святая женщина (A Female Saint).
XVI-XVII гг. Холст, масло. 95,9 х 74,3 см. Национальная галерея, Лондон.


Доссо Досси (1489-1542). Дама в зеленом тюрбане. 1530 г. Холст, масло. 64 х 50 см.
Музей Прадо, Мадрид.

Хотя это событие не подтверждается документальными свидетельствами, вполне вероятно, что Доссо отправился в Рим около 1520 года со своим братом Баттистой, который также был художником. В Риме Доссо познакомился с работами Микеланджело, Джулио Романо и Рафаэля, чей поздний стиль оказал на него большое влияние. В более поздних работах Доссо неземной свет падает на меланхоличные фигуры, расположенные в романтической стране грез, как это можно увидеть в «Мифологической аллегории» (1529-1932).


Доссо Досси (1489-1542). Поклонение волхвов. 1530-1542 гг. Холст, масло. 85,1 х 108 см.
Национальная галерея, Лондон.


Доссо Досси (1489-1542). Пейзаж со сценами из жизни Святых. 1530-е гг. Холст, масло. 60 х 87 см.
ГМИИ им. А.С. Пушкина, Москва.
Доссо Досси (1489-1542). 1-2. Святой Иаков. 1530-е гг. Дерево, масло. 103,5 x 70,2 см. Художественный музей Мида, Амхерст, штат Массачусетс, США.


Доссо Досси (1489-1542), Баттиста Досси (1490-1548). Успение Богородицы
и Святой Архангел Михаил, сражающийся с дьяволом. 1533-1534 гг.
Дерево, масло. 243 х 166 см. Национальная галерея Пармы.


Доссо Досси (1489-1542), Баттиста Досси (1490-1548). Рождество
(Поклонение Младенцу Христу). 1535-1536 гг. Холст, масло.
Галерея Эстенсе, Модена.


Доссо Досси (1489-1542), Баттиста Досси (1490-1548). Рождество
(Поклонение Младенцу Христу). Фрагмент (1). 1535-1536 гг.
Холст, масло. Галерея Эстенсе, Модена.


Доссо Досси (1489-1542), Баттиста Досси (1490-1548). Рождество
(Поклонение Младенцу Христу). Фрагмент (2). 1535-1536 гг.
Холст, масло. Галерея Эстенсе, Модена.

Доссо был другом великого поэта Феррары Людовико Ариосто, который прославил его в поэме «Неистовый Роланд», как один из девяти великих ныне живущих художников. Самое известное произведение Доссо «Цирцея или Мелисса» (1518), рассматривалось почти как иллюстрация к Ариосто. Примерно после 1530 года Доссо часто сотрудничал со своим братом Баттистой, поэтому трудно сказать, какой художник отвечает за те или иные элементы их совместной работы. Вместе они работали в Пезаро, Тренто и Ферраре.


Доссо Досси (1489-1542). Колдовство (Аллегория Геркулеса). 1535 г. Холст, масло. 144,5 x 142,8 см.
Галерея Уффици, Флоренция.


Доссо Досси (1489-1542). Колдовство (Аллегория Геркулеса). Фрагмент. 1535 г. Холст, масло.
Галерея Уффици, Флоренция.


Доссо Досси (1489-1542). Эрколе II д'Эсте (1508-1559) в образе Геркулеса (Геркулес и пигмеи). 1535 г.
Холст, масло. 114 х 146,5 см. Дворец-замок Эггенберг, Австрия.


Доссо Досси (1489-1542). Эрколе II д'Эсте (1508-1559) в образе Геркулеса (Геркулес и пигмеи). Фрагмент.
1535 г. Холст, масло. 114 х 146,5 см. Дворец-замок Эггенберг, Австрия.


Доссо Досси (1489-1542), Баттиста Досси (1490-1548). Венера и Амур. 1540 г.
Холст, масло. 157 х 127 см. Художественный музей Филадельфии, США.


Доссо Досси (1489-1542), Баттиста Досси (1490-1548). Венера и Амур. Фрагмент. 1540 г. Холст, масло.
Художественный музей Филадельфии, США.


Доссо Досси (1489-1542). Святой Архангел Михаил поражает сатану.
1540 г. Холст, масло. 205 х 119 см. Дрезденская картинная галерея.


Доссо Досси (1489-1542). Святой Архангел Михаил поражает сатану. Фрагмент. 1540 г. Холст, масло.
Дрезденская картинная галерея.


Доссо Досси (1489-1542), Баттиста Досси (1490-1548).
Святой Георгий убивает дракона. 1540 г. Холст, масло. 205 х 119 см.
Дрезденская картинная галерея.


Доссо Досси (1489-1542), Баттиста Досси (1490-1548). Святой Георгий убивает дракона. Фрагмент.
1540 г. Холст, масло. Дрезденская картинная галерея.


Доссо Досси (1489-1542), Баттиста Досси (1490-1548). Демокрит. 1540 г.
Холст, масло. Пинакотека Доменико Индзаги, Будрио, Италия.

Доссо Досси (1489-1542). Древний ученый (Пифагор?). 1540 г. Холст, масло. 144,8 х 118,7 см.
Художественный музей Крайслера, Норфолк, штат Вирджиния, США.

Позднее, под воздействием живописи венецианцев и Корреджо, в творчество братьев Досси входит мотив полуфантастического пейзажа, освещенного таинственным, мерцающим светом. Сохранились их станковые картины и портреты, свидетельствующие о том, что Доссо значительно превосходил брата талантом (он считался одним из ведущих представителей феррарской школы живописи). Художник известен не столько своим натурализмом или вниманием к дизайну, сколько загадочными символическими сюжетами и фантастическими пейзажами, а также в пристрастии к мелким деталям в произведениях искусства на мифологические темы. В пасторали венецианского типа Доссо Досси добавил сказочность, романтический и повествовательный тон, претворив в собственный стиль. Цвет его картин становится иным, теплый тон сменяется светящимся, почти фосфоресцирующим. Многие исследователи усматривают в его творчестве влияние художников Северного Возрождения, в первую очередь Дюрера и Альтдорфера.
Доссо Досси (1489-1542). 1. Святой Иоанн Креститель. 1540-1542 гг.
Дерево, масло. 163х48 см. 2. Святой Георгий. 1540-1542 гг. Дерево, масло. 163х48 см.
Оба - Пинакотека Брера, Милан.


Доссо Досси (1489-1542), Баттиста Досси (1490-1548). Аллегория рассвета. 1544 г. Холст, масло.
89 х 155 см. Дрезденская картинная галерея.


Доссо Досси (1489-1542), follower. Лот и его дочери. 1600-1649 гг. Холст, масло. 112,5 x 170,7 см.
Британская королевская коллекция, Лондон.


Баттиста Досси (1490-1548). Битва Роланда и Родомонта. Иллюстрация к поэме Ариосто ««Неистовый Роланд».
1527-1530 гг. Холст, масло. www.youtube.com


Доссо Досси (1489-1542). Портрет Джакомо Колонны. 1545 г. Дерево, масло.
61 х 47,9 см. Частное собрание.
Джакомо Колонна (1270-1329), более известный под своими именами Скьяррильо или Скьярра, был членом могущественной семьи Колонна. Он наиболее известен тем, что напал на папу Бонифация VIII и короновал Людовика IV Немецкого как императора Священной Римской Империи.


Доссо Досси (1489-1542). Цирцея. До 1550 г. Холст, масло. 60 х 52,5 см.
Агентство культурного наследия коллекции произведений искусства Нидерландов.


Доссо Досси (1489-1542). Святая Екатерина Александрийская. Холст, масло. 83 х 67 см.
Частное собрание.

Объединяя традиции феррарской и венецианской школ живописи, Доссо Досси писал отмеченные повышенной эмоциональностью и романтичной взволнованностью картины с мифологическими, аллегорическими, религиозными сценами, часто помещенными на фоне поэтически-сказочного, проникнутого движением пейзажа («Аполлон и Дафна», 1530-е, Галерея Боргезе, «Юпитер, Меркурий и Добродетель», 1518, Музей Истории искусства, Вена; «Бахус», 1524, Частное собрание; «Поэт и муза», Лондонская Национальная галерея). Большинство композиций зрелого Досси отличает блестящая холодная живопись, мощь несколько тяжеловесных фигур, перегрузка декоративными деталями («Правосудие», Дрезденская картинная галерея, «Святой Себастьян»; Пинакотека Брера, Милан).


Доссо Досси (1489-1542). Вознесение Христа (Ascension of Christ). XVI в.
Дерево, масло. 128 х 95,5 см. Палаццо Диаманти, Феррара.


Доссо Досси (1489-1542). Вознесение Христа (Ascension of Christ). XVI в.
Дерево, масло. 128 х 95,5 см. Палаццо Диаманти, Феррара.


Доссо Досси (1489-1542). Иисус Христос. Принт. 69 х 49 см.
Компания FINN.no, Норвегия.


Доссо Досси (1489-1542). Мадонна с Младенцем, Иоанном Крестителем и другими святыми.
XVI в. Холст, масло.


Доссо Досси (1489-1542). «Noli me Tangere» (Не прикасайся ко мне). Нач. XVI в. Холст, масло.
Частное собрание.
Христос является Марии Магдалине в саду после воскресения из гроба на третий день, в воскресенье, показывая ей раны, нанесенные гвоздями. Он говорит ей не трогать его: «Noli Me Tangere» (Не прикасайся ко мне).


Доссо Досси (1489-1542). Пейзаж с персонажами. Дерево, масло. 50,5 х 59,5 см. Частное собрание.


Доссо Досси (1489-1542), circle. Святой Иероним. Холст, масло. 63,5 x 86,7 см. Аукцион HAMPEL Fine Art Auctions,
Мюнхен, 2013 г. Эстимейт EUR 20.000 - 30.000 евро.


Доссо Досси (1489-1542). Видение Святого Антония. Холст, масло.
Аукцион Sotheby’s, Милан, 2008 г. Эстимейт EUR 8.000 – 12.000 евро.


Доссо Досси (1489-1542). Святой Иоанн Евангелист на острове Патмос. XVI в.
Холст, масло. 186 х 127 см. Местонахождение неизвестно.


Доссо Досси (1489-1542). Диана-охотница. Холст, масло.

Последний период творчества Досси открылся в 1532 году большой картиной «Непорочное зачатие» из Дрезденской картинной галереи, погибшей во время войны. Он создал картину «Святые Косма и Дамиан» из галереи Боргезе в Риме, а также продолжил писать аллегорические и мифологические композиции: «Аполлон и Дафна» и «Диана и Каллисто» из галереи Боргезе в Риме; «Цирцея» из Национальной художественной галереи в Вашингтоне.


Доссо Досси (1489-1542), follower. Триумф Вакха и Ариадны на острове Наксос. Холст, масло. 107 х 127 см.
Частное собрание.


Доссо Досси (1489-1542). Отдых Венеры. Холст, перенес. с дерева, масло. 102 х 109 см.
Коллекция семьи Белютиных, Москва.


Доссо Досси (1489-1542), follower. Искушение Адама. XVI в. Холст, масло. 187,7 х 140 см.
Частное собрание.
Интересная деталь. Обычно на картинах старых мастеров Адам и Ева изображаются с изможденными, некрасивыми и тощими фигурами, например у Лукаса Кранаха Старшего (1528, Галерея Уффици), да еще с фиговыми листочками. А здесь, у Доссо Доссо вполне современная парочка, Ева с красивой современной прической, да и Адам ей не уступает.


Доссо Досси (1489-1542). Речной пейзаж с фигурами. XVI в. Холст, масло. 56,5 х 61 см. Частное собрание.


Доссо Досси (1489-1542). Речной пейзаж с фигурами. Фрагмент (1). XVI в. Холст, масло. Частное собрание.


Доссо Досси (1489-1542). Речной пейзаж с фигурами. Фрагмент (2). XVI в. Холст, масло. Частное собрание.

В 1530-е годы Доссо Досси проявляет себя как мастер пейзажа. Наиболее интересной стороной в творчестве Досси является его интерес к развернутому пейзажному фону, подчас занимающему господствующее положение в картине. Ему принадлежит ряд законченных пейзажных композиций, представляющих для того времени большую редкость, образцом которых может служить картина «Явление Мадонны со Святыми Бернардином и Франциском членам братства Девы Марии Снежной» (1530-1540, Музей Модены).


Доссо Досси (1489-1542), Баттиста Досси (1490-1548), мастерская. Явление Мадонны
со Святыми Бернардином и Франциском членам братства Девы Марии Снежной. 1530-1540 гг.
Галерея Эстенсе, Модена.


Доссо Досси (1489-1542), Баттиста Досси (1490-1548), мастерская. Явление Мадонны со Святыми Бернардином
и Франциском членам братства Девы Марии Снежной. Фрагмент (1). 1530-1540 гг. Галерея Эстенсе, Модена.


Доссо Досси (1489-1542), Баттиста Досси (1490-1548), мастерская. Явление Мадонны со Святыми Бернардином
и Франциском членам братства Девы Марии Снежной. Фрагмент (2). 1530-1540 гг. Галерея Эстенсе, Модена.


Доссо Досси (1489-1542), Баттиста Досси (1490-1548), мастерская. Явление Мадонны со Святыми Бернардином
и Франциском членам братства Девы Марии Снежной. Фрагмент (3). 1530-1540 гг. Галерея Эстенсе, Модена.

Доссо Досси, вслед за Джорджоне, одним из первых представителей Возрождения стал использовать пейзаж не просто как фон, на котором разворачивал действие задуманного сюжета, но как изящную и тонко выполненную оправу для драгоценных камней – своих героев. Такой предстаёт его «Вознесение» – философский пейзаж, на котором темные одежды братства Девы Марии Снежной перекликаются с «одеянием» деревьев, а белые одежды - перекликается со светлыми облаками на горизонте.


Доссо Досси (1489-1542), Баттиста Досси (1490-1548), мастерская. Явление Мадонны со Святыми Бернардином
и Франциском членам братства Девы Марии Снежной. Фрагмент (4). 1530-1540 гг. Галерея Эстенсе, Модена.


Доссо Досси (1489-1542), Баттиста Досси (1490-1548), мастерская. Явление Мадонны со Святыми Бернардином
и Франциском членам братства Девы Марии Снежной. Фрагмент (5). 1530-1540 гг. Галерея Эстенсе, Модена.


Доссо Досси (1489-1542). Давид и Голиаф. Холст, масло. 87 х 85 см. Аукцион Sotheby’s, Милан, 2011 г.
Эстимейт EUR 10.000 – 15.000 евро.


Доссо Досси (1489-1542), Баттиста Досси (1490-1548). Волшебница. Холст, масло. 136 x 214 см. XVI в.
Музей Феша, город Аяччо на Корсике.

В поздний период творчества художник создает серии небольших полотен, в наши дни разбросанных по многим музеям мира. К ним относится «Колдовство», картина с неясным сюжетом, хранящаяся в галерее Питти во Флоренции. Многие работы Доссо носят условные названия, так как их сюжеты загадочны. Возможно, они навеяны образами Неистового Роланда» Ариосто.
Среди последних произведений упоминаются работы, созданные на сюжеты, относящиеся к периодам младенчества Иисуса и после его смерти. Картина «Поклонение волхвов», созданная в 1530-1542 годах, хранится в Национальной галерее в Лондоне, в которую она поступила в 1924 году по завещанию. Действующие лица. Дева Мария (вторая слева на переднем плане), молодая, с красивым лицом и пышной прической темно-коричневых волос, окруженных прозрачным нимбом, одета в розовое платье и синий плащ с зеленой подкладкой, обернутый вокруг ее ног.


Доссо Досси (1489-1542), follower. Мужской портрет по пояс. XVI в. Дерево, масло. 71,3 х 57,5 см.
Аукцион Christie’s, Париж, 2012 г. Лот продан за EUR 49.000 евро.


Доссо Досси (1489-1542), follower. Давид с головой Голиафа. XVII в.
Дерево, масло. 101 x 82,5 см. Галерея Боргезе, Рим.


Доссо Досси (1489-1542). Портрет мужчины в черном берете. Середина 1520-х гг.
Дерево, масло. 64,1 х 49,2 см. Аукцион Sotheby’s, Нью-Йорк, 2022 г.
Эстимейт $100.000 – 150.000 дол.


Доссо Досси (1489-1542). Портрет джентльмена. Дерево, масло. 99,6 x 81 см.
Аукцион Christie’s, Нью-Йорк, 2012 г. Лот продан за $150.000 дол.


Доссо Досси (1489-1542). Портрет мужчины с лавровой ветвью и сливами
(Портрет астролога Карло Сосены). Холст, масло. Галерея Дориа-Памфили, Рим.


Доссо Досси (1489-1542). Портрет женщины с белой сеткой для волос. XVI в. Холст, масло.
Музей изящных искусств и археологии, Безансон, Франция.

В последний раз имя Доссо Досси упоминается в венецианских документах в 1542 году. Влияние Досси испытали Джироламо да Карпи и Никколо дель Аббате, а также кремонские пейзажисты братья Кампи, Камилло Боккаччино и Софонисба Ангишола. Притягательности фантастических пейзажей Доссо не избежал и Джулио Романо..
Доссо обучал нескольких других художников, в том числе Джованни Франческо Сурки по прозвищу Il Dielai, Габриэле Капеллини и Якопо Паниччати. Сохранились также некоторые рисунки мастера из цикла «Евангельские истории».


Доссо Досси (1489-1542). Эрколе I д'Эсте, герцог Феррары. Холст, масло.
Галерея Эстенсе, Модена.


Доссо Досси (1489-1542). Эрколе I д'Эсте, герцог Феррары. Холст, масло. 120 x 96 см.
Частное собрание.


Доссо Досси (1489-1542). Фокусники. Холст, масло. 58 х 88 см. ГМИИ им. А.С. Пушкина, Москва.


Доссо Досси (1489-1542), мастерская. Шут, держащий ягненка, и человек, держащий сову на фоне пейзажа.
Холст, масло. 104 х 153,5 см. Аукцион Bonhams, Лондон, 2019 г. Эстимейт GBP 30.000 – 50.000 фунтов.


Доссо Досси (1489-1542). Пир Ирода. Дерево, масло. 49 х 39,5 см. Частное собрание.


Доссо Досси (1489-1542). Святой Себастьян. Дерево, масло.


Доссо Досси (1489-1542), follower. Мадонна с Младенцем Христом.
Медь, масло. 26 x 19 см. Частное собрание.
И уже после смерти Доссо Досси вышло издание поэмы его друга Лудовико Ариосто «Неистовый Роланд» с 45-ю гравюрами художника в издательстве Vicente Valgrisi, Венеция, 1560 г.


Неизвестный художник XVIII века. Портрет художника Доссо Досси. Гравюра резцом,
бумага. 21,5 х 16 см. Саратовский художественный музей им. А.Н. Радищева.

В 1541 году Доссо и Баттиста Досси поехали в Венецию за красками для театральных декораций. Вернувшись, Доссо почувствовал себя усталым и больным. В Ферраре он получил от герцога Альфонсо пенсию, но почти перестал работать, оставив мастерскую на попечение младшего брата. В этом же году художник составляет завещание и в августе 1542 года умирает в Ферраре в возрасте около 55 лет. В 1543 году наследники получают деньги за его последние картины. Молодость Доссо Досси совпала с тем периодом, когда сошли со сцены большие художники Феррары, а вместо них работали второстепенные живописцы. Своим искусством он вернул Ферраре славу города, богатого художественными традициями. А в наши дни имя Доссо Досси носят крупное итальянское модельное агентство «Dosso Dossi Fashion Show», строительная компания «Dosso Dossi Holding» и отель в Турции.

Dosso Dossi - Court Painter in Renaissance Ferrara. The Metropolitan Museum of Art, 1998 г. 2. Giancarlo Fiorenza. Dosso Dossi - Paintings of Myth, Magic, and the Antique, 2009 г.

ИСТОЧНИКИ

Джорджо Вазари «Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих». Том III. Перевод А.И. Венедиктова и А.Г. Габричевского под редакцией А.Г. Габричевского. Москва, Издательство «Искусство», 1970 г. - Стр. 394-396, илл. № 124-127. Обложка и суперобложка.

Джорджио Вазари неприязненно отзывается о характере Доссо Досси и его отношениях с братом. Творчество Доссо не нравилось Вазари, и он утверждал, что «имя Доссо было больше прославлено пером мессера Людовико (Ариосто), чем всеми кистями и красками, которые он извел за всю свою жизнь». Почему Вазари не любил Досси? Вопрос, конечно, интересный и на который еще предстоит ответить искусствоведам.
\Мировое искусство. Мастера итальянского Возрождения. Около 1000 произведений живописи. Составление, общая редакция И.Г. Мосин. Санкт-Петербург, Издательство ООО СЗКЭО «Кристалл», Москва «Оникс», 2006 г. – Стр. 83. 2. Стефано Дзуффи. Высокое и позднее Возрождение. XVI век. Пер. с итал. С.И. Козлова. Москва, Издательство «Омега» 2009 г. – Стр. 240-241, 287-288.

Художник Доссо Досси: время титанов Ренессанса