С вечера поссорились супруги,

Говорили много резких слов,

Сгоряча не поняли друг друга,

Напрочь позабыли про любовь

 

Утром мужу на работу рано,

А на сердце -- горечи печать

За ночь глупость осознал он,

Подошёл жену поцеловать

 

Не спала, но всё же притворилась,

Отвернула в сторону лицо

В глубине обида затаилась,

Как удав, свернувшийся кольцом

 

Дверь закрыл -- ни слова на прощанье,

Со двора на окна посмотрел...

Если б они знали, если б знали,

Что ушёл из дома насовсем

 

А жена привычными делами,

Как всегда, своими занялась:

Детское бельишко постирала,

Борщ сварила, дома прибрала

 

Чистый пол, помытая посуда

И с работы скоро муж прийдёт

-- Я с ним разговаривать не буду,

Пусть прощенья просит, пусть поймёт

 

Гордость в сердце вздыбилась высоко:

-- Первая к нему не подойду!

По ролям разыгрывалась ссора

В воспаленном дьяволом мозгу

 

Шесть пробило, семь и пол-восьмого...

Неподвижна дверь, молчит порог

И в тревоге что-то сердце ноет,

Где же задержаться так он мог?

 

Вдруг какой-то крик и суматоха,

Чей-то голос, плачущий навзрыд,

И соседский мальчуган Алёха

Крикнул, запыхавшись: "В шахте взрыв!"

 

Взрыв! Совсем коротенькое слово...

Сердце будто в клочья порвало!

Нет, она к такому не готова!

Может жив он, может повезло

 

И в слезах по улице бежала,

Вспоминая с болью прошлый день,

Как в обиде злилась и кричала,

Застилала разум злобы тень

 

Заведенной куклой повторяла:

-- Мой родной, о только бы не ты,

Я б к твоим ногам сейчас упала,

Прошептав короткое "Прости"

 

Им бы знать вчера, что будет завтра,

По-другому всё могло бы быть

Смерть, как вор, приходит так внезапно,

Не оставив шансов долюбить

 

Прогремит неугомонно грозно

Приговор. Его не изменить,

Исправлять ошибки слишком поздно,

С этой болью ей придётся жить

 

Люди, будьте к ближним своим мягче,

Относитесь с нежностью, с добром

И не обижайте, а иначе

Можно горько каяться потом...
 

Источник: http://www.easadov.ru/

"...SALVS PATRIAE - SVPREMA LEX!"

 

 

50	-	Марк Ульпий Траян (отец Траяна) женится на Марции - дочери Barea Soranvs. Рождение Ульпии Марцианы.
54	13 октября	Смерть Императора Клавдия, Нерон занимает его место.
56	18 сентября	Рождение Траяна (Marcvs Vlpivs Traianvs).
60	-	Отец Траяна назначен проконсулом в провинцию Баетика.
67	-	Отец Траяна назначен легатом в Legio X Fretensis, расквартированый в Сирии. Направлен под командование Веспасиана для участия подавления восстания иудеев.
68	9 июня	Самоубийство Императора Нерона.
69	-	"Год четырех императоров". В июне восточные легионы объявляют Императором Веспасиана.
70	ноябрь	Отец Траяна назначен легатом Августа (с июня - Веспасиан) в провинцию Каппадокия.
73	осень	Отец Траяна назначен легатом Августа в провинцию Сирия.
74	-	Траян назначается на свою первую должность - trivmvir monetalis, - ответственный за чеканку монет.
75		Траян приписан к легиону в Сирии на должность tribvnvs laticlavis.
76	-	Отец Траяна справляет свой триумф в акции против парфян, детали которой неизвестны.
77		Траян переведен на ту же должность - tribvnvs laticlavis - в легион, расквартированный в Германии.
79	24 июня	Умер Император Веспасиан, Тит занимает его место.
79	24 августа	Извержение Везувия, стершего с лица земли города Помпеи, Геркуланеум и другие.
81	январь	Траян занимает должность квестора.
81	13 сентября	Смерть Императора Тита, Домициан занимает его место.
86	-	Траян занимает должность претора.
87	-	Траян назначен легатом Августа в легион VII Geminae, расквартированный в Испании.
89	январь	Легион Траяна принимает участие в подавлении мятежа Saturninvs в Германии. Вслед за этим Траян принимает участие в показательной акции против германского племени Чатти, поддержавшего мятеж.
91	январь	Первый консулат Траяна - совместный с Acilio Glabrio.
92	-	Траян назначен легатом Августа в провинцию Германия Супериор.
95	-	Траян назначен легатом Августа в провинцию Паннония.
96	18 сентября	Домициан убит. Его сменил Нерва.
97	сентябрь	Траян проводит победоносную акцию по усмирению племени Суеби (Suebi). Нерва усыновляет Траяна, учитывая популярность последнего в армии и обществе.
97	25 октября	Нерва наделяет Траяна полномочиями проконсула (proconsvlare imperivm maivs) и народного трибуна (ttibvnicia potestas), фактически Траян становиттся соправителем Нервы. Сразу после этого Траян отправляется в Германию для восстановлению границы.
98	1 января	Траян вступает в должность консула вместе с Нервой.
98	28 января	Смерть Нервы. Весть о смерти Нервы Траян узнает в Колонии Агриппины (Colonia Agrippina) во Внутренней Германии. Весть приносит Адриан, прибывший из Рима.
98	весна	Траян инспектирует положение дел на дунайской границе с дакией.
99	сентябрь	Траян впервые въезжает в Рим как принцепс.
99	октябрь	Раздача первого конгиариума (congiarivm) - денежного вознаграждения каждому гражданину в честь своего вступление в должность.
100	1 января	Траян в третий раз занимает должность консула. Вторым консулом избран Ivlivs Frontinvs.
101	1 января	Траян в четвертый раз занимает должность консула. Вторым консулом избран Articvleivs Paetvs.
101	25 марта	Траян отбывает на первую войну в Дакию.
101	сентябрь	Битва при Тапае. Легионы объявляют Траяна императором.
102	10/28/31 декабря	Траян возвращается в Рим/ отмечает свой триумф/ Сенат дарует Траяну титул Дакикус.
103	1 января	Траян в пятый раз занимает должность консула. Вторым консулом избран Laberivs Maximvs. В этом году Сенат присуждает Траяну титул OPTIMVS.
106	июль	Взятие легионами Сармизегетузы - столицы Дакии и резиденции Децебала. Сам Децебал гибнет с сентябре.
107	январь	йАдриан назначен претором и организовывает игры, посвященные победоносному завершению воны в Дакии.
107	июнь	Траян возвращается в Рим из Дакии. 26 июня начинаются вторые Дакийские Игры.
109	22 июня / 26 июня	Начато строительство Терм Траяна в Риме / Начато строительство Акведука Траяна в Риме.
112	1 января	Траян в шестой раз занимает должность консула. Вторым консулом избран Sextivs Africanvs. Заложено строительство Форума и Базилики Траяна.
113	12 мая	Заложено строительство Колонны Траяна.
113	29 августа	Смерть Марцианы - сестры Траяна.
113	сентябрь	Траян отбывает на восток - начинается парфянская компания.
114	7 января	Траян въезжает в Антиохию.
114	весна	Взятие Арсомасаты. Летом Сенат повторно голосует за титул OPTIMVS для Траяна и теперь этот титул формально включён в официальную титулатуру Траяна.
115	весна-лето	Военные действия в Месопотамии.
115	13 декабря	Разрушительное землятрясение в Антиохии. Десятки тысяч погибших. Траян чудом спасается, выпрыгнув из дома.
116	21 февряля	Сенат голосует за титул PARTHICVS для Траяна.
116	лето	Траян вступает в Ктесифон - столицу Парфии, Парфия разгромлена. Траян достигает берегов Персидского залива.
116	осень	Парфия наносит контрудар. Массовое партизанское движение, римляне несут чувствительные потери и не в силах удержать огромную страну отступают. Территории за Ефратом и большая часть Армении фактически потеряны. Траян готовит новую компанию.
117	весна	Траян заболевает и в июле меняет свои планы - садится на корабль, отплывающий в Рим.
117	9 августа	Смерть Траяна в пути около местечка Selinvs.
117	12 августа	Адриан получает весть о смерти Траяна и объявляет себя Императором.
117	середина августа	Траян кремирован в Sevlicia (Pieria). Его останки возвращаются в Рим и положены в основание Колонны Траяна.

Источник: http://trajan.numizmat.net/

Многие знают и помнят актёра Алексея Макаровича Смирнова

(28.02.1920 – 07.05.1979). Он нам больше всего запомнился по комедийным ролям. Один его «Верзила» из «Операции Ы…» чего стоил.

 

 

Был большим другом Леонида Быкова и снялся в некоторых его кинокартинах на военную тему, таких как «Разведчики» или " В бой идут одни «старики»"…
А между тем Алексей Макарыч сам прошёл всю Великую Отечественную войну и служил не абы где, а в войсковой разведке. Сам неоднократно ходил в тыл врага. Кавалер двух орденов Славы, кавалер Ордена Красной Звезды, был награжден медалями «За отвагу» и «За боевые заслуги».

 

Подвиги взводного Смирнова

Центральный архив Министерства обороны хранит в своих недрах красную папочку с личным делом красноармейца Алексея Макаровича Смирнова. Он командовал огневым взводом в 169-м минометном полку. Прошел путь от рядового до лейтенанта. Два ордена Славы — 2-й и 3-й степеней, орден Красной Звезды, медали «За отвагу» и «За боевые заслуги»… А еще будущий киноактер принес с войны тяжелую контузию, «заработанную» в кровопролитных боях за одерский плацдарм.
Наградной лист к приказу по третьей артиллерийской дивизии от 15 сентября 1944 года кратко «сопровождает» первый орден Славы Алексея Макаровича: «20 июня 1944 года в районе высоты 283 противник силою до 40 гитлеровцев атаковал батарею. Товарищ Смирнов, воодушевляя бойцов, бросился в бой, отбил нападение гитлеровцев. На поле боя осталось 17 немцев, сам лично взял в плен 7 гитлеровцев...»
 

 

Можно только представить тот бой. Четырехорудийная минометная батарея вряд ли насчитывала больше полутора десятков бойцов. Да и в контратаки ходить — не артиллерийский хлеб. А уж как в рукопашном бою можно в одиночку «повязать» сразу семерых — вряд ли объяснят нынешние мастера восточных единоборств.
Вторую «Славу» он получил за бой близ деревни Посташевице. Минометчиков, видимо, пехота не прикрывала, да и какое прикрытие в наступлении? Вновь была немецкая атака, рукопашный и — скупые строки в наградном листе: «Товарищ Смирнов с тремя бойцами бросился на немцев и лично из автомата убил трех гитлеровцев и двух взял в плен. 22 января 1945 года, несмотря на интенсивный ружейно-пулеметный и артиллерийско-минометной обстрел, с расчетом переправил на себе миномет на левый берег реки Одер, в этом бою было уничтожено две пулеметные точки и двадцать гитлеровцев».
На себе зимой перетащить вплавь 120-миллиметровый ствол с чугунной плитой и минами — это как? Одер, между прочим, не самая узкая речушка…
Вот таким, оказывается, отчаянным бойцом был наш любимый артист Алексей Смирнов. Жаль, что узнали мы об этом совсем недавно — он о войне никогда не говорил.

 

«А умер он, узнав о смерти Леонида Быкова...»

Режиссер Леонид Быков познакомился со Смирновым задолго до съемок «В бой идут одни «старики» — еще на «Ленфильме», на пробах фильма «Зайчик». И пригласил артиста в свою картину в ту пору, когда Алексей Макарович переживал не лучшие времена.
— В кулуарах худсовета кривились: «Зачем нужен такой тип?» — вспоминает редактор фильма «В бой идут одни «старики» киевский кинокритик Эмилия Косничук. — Поговаривали, что Смирнов крепко попивает, снимается мало, зачем нужны дополнительные сложности… Но Леня никого, кроме Смирнова, в роли механика не видел. И какой блестящий возник альянс! Как импровизировали на ходу! Помните — механик крестит улетающий на боевое задание самолет? Этого в сценарии не было, но пришло из правды войны.
На студии подтрунивали: Смирнов смотрит на Быкова с обожанием, будто мать на новорожденного.

 

 

 

— Или как тургеневская девушка, — улыбается Косничук. — Впрочем, иного отношения к Быкову не испытывал никто. «В бой идут одни «старики» — больше, чем просто фильм. В нем раньше находили и до сих пор находят непостижимые переплетения киношных и реальных судеб.
Историю о том, как умер Алексей Смирнов, Эмилия Косничук слышала от коллеги, снимавшегося в массовке. Когда Быков разбился в машине под Киевом, Смирнов лежал в больнице в тяжелом состоянии, и окружающие не рискнули сообщить ему горькую весть. В день выписки Алексей Макарович, широкая натура, решил поблагодарить врачей. И первый тост предложил за своего лучшего друга и великого режиссера Леонида Быкова. Мол, без Леонида и жить не стоило бы! Кто-то в растерянности обронил: «Разве вы не знаете — Быков погиб...» Смирнов замолчал, вышел из-за стола, вернулся в свою палату, лег на койку и скончался.
— Не стану утверждать, что этот рассказ — стопроцентная правда, — говорит Косничук. — Хотя помню Алексея Макаровича как очень искреннего человека и думаю: такой удар мог остановить его сердце…

 

Эти фильмы со Смирновым мы будем смотреть всегда

 

«Полосатый рейс» (1961)
«Я шагаю по Москве» (1963)
«Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещен» (1964)
«Операция «Ы» и другие приключения Шурика» (1965)
«Война и мир» (1965 — 67)
«Айболит-66» (1966)
«Три толстяка» (1966)
«Свадьба в Малиновке» (1967)
«В бой идут одни «старики» (1973)

 

ИЗ ДОСЬЕ

 

Орден Славы является, по мнению специалистов, советским аналогом легендарного Георгиевского креста.
Орден имел три степени, и награждали им последовательно – от третьей к первой. В 2000 году в России в живых оставались 350 полных кавалеров ордена Славы.
Основание для награждения – личное мужество.
По статуту ордена Славы, им награждались рядовые и сержанты Красной Армии (в авиации — и младшие лейтенанты), проявившие «славные подвиги храбрости, мужества и бесстрашия». В перечне подвигов для представления: спасение знамени части, уничтожение до 50 солдат и офицеров или двух танков противника, захват «языка», уничтожение пулемета или миномета в тылу врага, возвращение после перевязки в строй, оказание помощи раненому под огнем…

Источник: http://back-in-ussr.com/2015/11/fedya-iz-operacii-y-profi-rukopashnogo-boya.html

Кинорежиссер, актер, драматург, сценарист и поэт, Народный артист СССР Эльдар Александрович Рязанов родился 18 ноября 1927 года в городе Куйбышеве (ныне Самара).

В 1950 году окончил режиссерский факультет ВГИК (мастерская Григория Козинцева).

После окончания института Рязанов работал режиссером в документальном кино, снимал сюжеты для киножурналов "Пионерия", "Советский спорт", "Новости дня". Он также сделал киноочерки "Дорога имени Октября", "На первенство мира по шахматам", "Твои книжки", "Недалеко от Краснодара", "Остров Сахалин" (за этот фильм получил приз кинофестиваля в Канне (1955)).

 

 

 

В 1955 году Эльдар Рязанов стал режиссером киностудии "Мосфильм" и поставил (c режиссером Сергеем Гуровым) первый советский широкоэкранный фильм-ревю "Весенние голоса".

В 1956 году Рязанов снял новогоднюю комедию "Карнавальная ночь", которая не только возглавила список самых кассовых картин 1956 года, но и вошла в золотой фонд отечественной комедии.

В последующие несколько лет режиссер снял лирическую комедию "Девушка без адреса" (1957), сатирическую ленту "Человек ниоткуда" (1961) и героическую комедию "Гусарская баллада" (1962), персонажи которой превратились в героев устного народного творчества.

 

 

 

Период творческой зрелости Эльдара Рязанова отмечен его сотрудничеством со сценаристом Эмилем Брагинским. Первой их совместной работой стал комедийный детектив "Берегись автомобиля" (1966)

 

 

Позже они вместе написали более 10 сценариев и пьес. Фильмы "Зигзаг удачи" (1968), "Старики-разбойники" (1971), "Ирония судьбы, или С легким паром" (1975), "Служебный роман" (1977), "Гараж" (1979), "Вокзал для двоих" (1982) и другие, сделанные Рязановым по этим произведениям, создали особый жанр кинематографической комедийной прозы, а герои этих фильмов стали символами 1960-1970-х годов.

 

Режиссер долго "охотился" за возможностью задействовать в своем кино Алису Фрейндлих, но то не находилось подходящей роли, то мешали обстоятельства. Приступая к съемкам "Служебного романа", режиссер сначала заручился согласием актрисы, а потом стал подбирать костяк группы.

"Никто, кроме Фрейндлих, не смог бы так гениально показать превращение Мымры в принцессу, - рассказывал Рязанов в одном из интервью. - Талант Фрейндлих в сочетании с ее скромностью, работоспособностью, обаянием, деликатностью, умением взаимодействовать с партнерами и дали тот результат, при котором фильм смог состояться. Я не жалею, что пригласил ее и что так долго ждал".

 

 

 

В 1980-х режиссер обратился к романтической истории XIX века в фильме "О бедном гусаре замолвите слово" (1980) и к классике – в картине "Жестокий романс" (1984) по пьесе "Бесприданница" Александра Островского.

События перестройки побудили режиссера обратиться к сатире в фильме "Забытая мелодия для флейты" (1987). В 1988 году он снял молодежный фильм-драму "Дорогая Елена Сергеевна", 1993 году поставил фильм "Предсказание" в жанре социальной драмы с элементами притчи и фантастики.

В 1990-2000-х годах Рязанов снял трагикомедии "Небеса обетованные" (1991), "Привет, дуралеи!" (1996), "Старые клячи" (2000), "Тихие омуты" (2000), "Ключ от спальни" (2003).

В 2006 году вышел фильм режиссера "Андерсен. Жизнь без любви", завоевавший Гран-при XV Российского фестиваля "Виват, кино России!"   приз зрительских симпатий и приз прессы.

Последней работой Рязанова стал ремейк "Карнавальной ночи" – "Карнавальная ночь 2, или 50 лет спустя", премьера которого состоялась 1 января 2007 года.

 

© РИА Новости. Владимир Вяткин

Режиссер Эльдар Рязанов

 

Всего Эльдар Рязанов поставил 24 комедии, был соавтором сценариев многих своих фильмов, написал несколько пьес.

В 1979-1985 годах Эльдар Рязанов выступал в качестве ведущего телепередачи "Кинопанорама". Он создал более 200 авторских телевизионных программ: "Золотой Остап", "Русский бал в Париже", "Так что же такое Рязанов Эльдар?", "Разговор на свежем воздухе", "Артур Миллер", "Человек-праздник" (о Сергее Параджанове), "Сегодня с вами я, цыгане", "Комики XX столетия" и другие. Наиболее популярными стали телевизионные циклы "Восемь девок, один я", "Белоснежка и семь гномов", "Разговоры на свежем воздухе" и "Парижские тайны Эльдара Рязанова".

Эльдар Рязанов преподавал на Высших курсах режиссеров и сценаристов. Среди его учеников — режиссеры Иван Дыховичный и Юрий Мамин, Евгений Цымбал и Исаак Фридберг.

Он — автор книг "Грустное лицо комедии", "Зигзаг удачи" (с Эмилем Брагинским), "Эти несерьезные, несерьезные фильмы", "Смешные невеселые истории. Комедии для кино и телевидения" (с Брагинским), "Неподведенные итоги" (книга выдержала несколько переизданий), сборник стихов "Ностальгия" и др. В 2002 году вышла книга Рязанова "Эльдар TV, или Моя портретная галерея". В нее вошли материалы из передач и бесед кинорежиссера, которые он в течение нескольких лет вел на телевидении.

К 75 летию режиссера издательство "Вагриус" выпустило книгу "Необъятный Рязанов".

В 2001-2007 годах Эльдар Рязанов был президентом Академии кинематографических наук "Ника".

Он является художественным руководителем киноклуба "Эльдар".

В 1984 году режиссеру было присвоено звание Народный артист СССР. Он был удостоен Государственной премии СССР (1977, за фильм "Ирония судьбы, или "С легким паром!") и Государственной премии РСФСР имени братьев Васильевых (1979, за фильм "Служебный роман"), награжден двумя орденами Трудового Красного Знамени, орденами Дружбы и "За заслуги перед Отечеством" III (1996) и II (2008) степеней, а также французским орденом "Изящных искусств и литературы", орденом Почетного легиона за цикл передач "Парижские тайны" (1998).

13 января 2002 года на Площади звезд российской киноаллеи состоялась торжественная церемония закладки звезды Эльдара Рязанова.

Режиссер является призером Международных кинофестивалей в Мадриде (Гран-при Мадридского кинофестиваля), Дели ("Золотой павлин"), Брюсселе и других.

Лауреат премий "Ника", "Золотой Остап", "Золотой Дюк", "ТЭФИ", российской независимой премии "Триумф" (2007).

Эльдар Рязанов женат третьим браком на журналистке Эмме Абайдуллиной.

Первой женой режиссера была его однокурсница, режиссер Зоя Фомина, второй – главный редактор объединения киноработников на киностудии "Мосфильм" Нина Скуйбина (1930-1994), с которой он прожил 22 года до ее смерти.

От первого брака у Рязанова есть дочь Ольга,  киновед.

 

 

Режиссер Эльдар Рязанов на Открытии скульптуры Юрия Деточкина в Самаре

Источник: http://ria.ru/spravka/20121118/911017728.html

 

Третьяковская галерея в Лаврушинском переулке
 

В Лаврушинском переулке Замоскворечья, в доме, который семья Третьяковых купила в 1851 году, находится основное здание Третьяковской галереи. Так как рост собрания постоянно превосходил экспозиционные возможности Галереи, к жилой части особняка постепенно пристраивались новые помещения, необходимые для хранения и демонстрации произведений искусств. Подобные пристройки были сделаны в 1873, 1882, 1885, 1892 и 1902-1904, когда появился знаменитый Васнецовский фасад, который стал эмблемой Третьяковской галереи.

2 апреля 1913 года Московская городская дума избрала попечителем  Третьяковской галереи Игоря Эммануиловича Грабаря, видного художника,  архитектора и историка искусства. Главное, чем ознаменовалась деятельность Грабаря, – реформы, превратившие Третьяковскую галерею в музей европейского  типа с экспозицией, построенной по хронологическому принципу. В начале декабря 1913 года, к пятнадцатой годовщине смерти основателя Галереи, реформированный музей был открыт для публики.

3 июня 1918 года Совнарком издал Декрет, который объявлял Третьяковскую галерею государственной собственностью Российской Федеративной Советской Республики. С этого момента музей стал называться Государственной Третьяковской галереей. После национализации  директором Галереи был назначен И.Э.Грабарь. За первые же годы Советской власти собрание Галереи значительно увеличилось, что вновь остро поставило вопрос о расширении ее площадей.

Многое сделал для расширения имеющегося помещения и пристройки  нового академик архитектуры А.В.Щусев, ставший директором в 1926 году. В 1927 году Галерея получила соседний дом по Малому Толмачевскому  переулку (бывший дом Соколикова). После перестройки в 1928 году он превратился в служебное здание, где разместилась администрация Галереи, научные отделы, библиотека, отдел рукописей, фонды графики. К Галерее это здание присоединялось специальной пристройкой. В 1928 году коренным образом были переоборудованы отопление и вентиляция. В 1929 году Галерея была электрифицирована (до этого она была открыта для посетителей  лишь в дневное время). 

В 1929 году была закрыта церковь Святителя Николая в Толмачах, а в 1932 году ее здание было передано Галерее и стало запасником живописи и скульптуры. Позже оно было соединено  с экспозиционными залами заново выстроенным  двухэтажным корпусом, верхний этаж которого был специально  предназначен для экспонирования картины А.А.Иванова "Явление Христа народу (Явление Мессии)"  (1837–1857). Был  построен также переход между залами, расположенными  по обе стороны от главной лестницы, что обеспечило непрерывность обзора. В результате этих перемен увеличилась экспозиционная площадь музея и началась работа над созданием новой концепции размещения произведений.

 

В 1936 году завершилось строительство нового  двухэтажного корпуса с северной стороны основного здания - так называемого "щусевского корпуса", чьи просторные залы сначала использовались для выставок, а с 1940 года были включены в основной маршрут экспозиции.

Здание Галереи заметно пострадало от бомбежки во время Великой Отечественной войны (1941–1945): две фугасные бомбы, упавшие в результате налета немецкой авиации в нескольких местах разрушили стеклянное покрытие крыши, межэтажное перекрытие некоторых залов, пострадал главные ход.

Восстановление Галереи началось уже в 1942 году и к 1944 году 40 из 52 залов были отремонтированы, что дало возможность вернуть экспонаты из эвакуации. В честь 100-летнего юбилея Третьяковской галереи, отмечавшегося в 1956 году, был достроен зал А.А.Иванова. К этому времени коллекция насчитывала более 35 000 произведений искусства

Разрушения от попадания бомбы в здание галереи в августе 1941
 

К середине 1980-х годов возросшее количество посетителей, экскурсий, школьных кружков уже с трудом помещалось в залах музея. Вновь возникла необходимость расширения экспозиционной площади. Этим вопросом занялся Ю.К.Королёв (1929–1992), в течение полутора десятилетий возглавлявший Третьяковскую галерею (1980–1992).

Строительные работы были начаты в 1983 году. Через два года был введен в строй депозитарий – хранилище произведений искусства, где также расположились реставрационные мастерские. 

В 1986 году началась реконструкция основного здания Третьяковской галереи (архитекторы И.М.Виноградский, Г.В.Астафьев, Б.А.Климов и другие),  основанная на идее сохранения исторического облика здания.

 

Юрий Константинович Королёв

В 1989 году с южной стороны от основного здания был сооружен новый корпус, где разместились конференц-зал, информационно-вычислительный  центр, детская студия и выставочные залы. В них в 1992–1994  годах проходила выставка шедевров  из коллекции Галереи. В этом же здании была сосредоточена большая часть инженерных систем и служб, поэтому  оно получило название Инженерный корпус.

 

 

Строительство депозитария. 1984

 

Принципиальной особенностью плана реконструкции было включение в музейный ансамбль храма Святителя Николая в Толмачах (памятник архитектуры XVII века) после его восстановления и  освящения. Храм был утвержден в статусе домового храма-музея при Третьяковской галерее.

Строительство в Лаврушинском переулке заняло почти десять долгих лет: с 1985 по 1995 год.

Ныне комплекс зданий Третьяковской галереи, расположенный между Лаврушинским и Малым Толмачевским переулками, – любимое место не только москвичей, но и многих гостей столицы.

 

Инженерный корпус

 

В комплекс музея в Лаврушинском переулке входит Инженерный корпус.

Название здания, построенного во время последней реконструкции, связано с размещением в нем инженерно-технических служб, обеспечивающих деятельность музея (климат, охрана).

Здесь расположен конференц-зал для научных симпозиумов и пресс-конференций.

Второй и третий этажи Инженерного корпуса предназначены для регулярных выставок классического и современного искусства, отечественных и зарубежных мастеров. В частности, в залах Инженерного корпуса осуществляется проект "Золотая карта России", цель которого – представить в Москве собрания региональных музеев страны.

Особый вход с Малого Толмачевского переулка ведет в зал лектория, рассчитанный на проведение лекций с демонстрацией слайдов и видеофильмов. Отсюда же можно попасть в детскую студию Третьяковской галереи и в Храм-музей Святителя Николая в Толмачах.

 

Третьяковская галерея на Крымском Валу

Коллекция искусства ХХ века располагается в здании Третьяковской галереи на Крымском Валу. Еще на стадии проектирования это здание в 1959 году было закреплено решением правительства за вновь созданной  Государственной картинной галереей СССР.

Этот проект, выполненный в мастерской имени И.В.Жолтовского (архитекторы Ю.Н.Шевердяев, Н.П.Сукоян и другие), был утвержден в 1964 году, но его строительство затянулось и превратилось в типичный  советский  долгострой.

В итоге здание, задуманное как продолжение Нескучного сада и Центрального парка культуры и отдыха им. А.М.Горького в сторону Кремля, было завершено лишь в 1983 году.

Постройка решена как крупномасштабный парковый павильон, ориентированный на набережную Москвы-реки. Отсюда его относительно небольшая высота и значительная протяженность вдоль набережной, а также сквозная колоннада, проходящая по всему периметру первого этажа.

Здание обладает огромными выставочными площадями (более 12 тысяч кв. метров), что таит интересные экспозиционные возможности в сочетании с несколькими протяженными анфиладами, большими залами, предусматривающими возможности разнообразных пространственных трансформаций, единым сквозным решением вестибюля и лестничных маршей и огромными окнами, открывающими эффектные панорамы  на Кремль, Москву-реку и парк.

Объединение Государственной Третьяковской галереи и Государственной картинной галереи СССР, закрытие основного здания Третьяковки в Лаврушинском переулке почти на десятилетие сделало здание на Крымском валу единственной экспозиционной площадью музея.

Основная экспозиция в нём представила зрителям широкую картину творческого наследия отечественных мастеров, работавших в 1920-1960-е годы. Кроме того, в залах развернулась интенсивная выставочная деятельность.

Ныне в здании Третьяковской галереи на Крымском Валу открыта экспозиция искусства XX века, в нем проходят крупные выставки, разнообразные по тематике и экспозиционному материалу; реализуются смелые проекты, устраиваются мастер-классы с известными современными художниками.

 

Музей-храм Святителя Николая в Толмачах

 

Храм Святителя Николая в Толмачах имеет статус домовой церкви при Третьяковской галерее. Значительная часть его убранства – экспонаты из собрания музея. Это иконы главного и боковых иконостасов, в том числе "Святитель Николай", "Сошествие Святого Духа на апостолов", а также  заалтарные кресты, литургическая утварь (Мастер "М.О."  Потир, 1838). 

Здесь же в специально оборудованной витрине хранится величайшая русская святыня и всемирно известное произведение искусства, гордость собрания Галереи – икона "Богоматерь Владимирская" (XII век). Её пребывание в Музее-храме позволяет органично сочетать художественную и культовую природу этого памятника.

Первое упоминание о деревянной "Церкви Великого Чудотворца Николы, да в пределе Иван Предтечь, что за Москвою-рекою в Толмачах" содержится в Приходской книге Патриаршего приказа за 1625 год.

Каменный храм был возведен в 1697 году "гостем", прихожанином церкви Воскресения в Кадашах, Лонгином Добрыниным, и главный престол храма был освящен в честь Сошествия Святаго Духа, а Никольский перенесен в трапезную. Однако только с 1697 по 1770 годы церковь в деловых бумагах и книгах именовалась "Сошественскою", а затем стала опять прописываться "Николаевской".

 

В 1770 году в трапезной был сооружен Покровский придел на средства вдовы купца 1-й гильдии И.М.Демидова.

В 1834 году, по прошению прихожан и "согласно с мыслию Митрополита Филарета", была перестроена трапезная по проекту архитектора Ф.М.Шестакова и возведена новая колокольня.

В 1856 году был обновлен четверик и перестроен главный алтарь. Средства на обновление храма были пожертвованы, в числе других, Александрой Даниловной Третьяковой с сыновьями. Один из них, Павел Михайлович, основатель картинной галереи, был ревностным прихожанином храма.

"В моем сознании встает образ человека, служившего примером трезвенной, сосредоточенной жизни..,  сочетавшего владение богатством внешним с нищетой духовной. Это проявлялось в его смиренной молитве", – так вспоминал о П.М.Третьякове диакон Федор Соловьев, прослуживший в храме 28 лет, впоследствии старец Зосимовой пустыни схииеромонах Алексий.

Храм удостаивали своим посещением Первоиерархи и Иерархи церкви. В 1924 году в храме совершил богослужение Святитель Тихон, патриарх Всероссийский, жребий на патриаршее служение которому вынул старец Алексий Зосимовский перед Владимирской иконой Богоматери.

 

Архиерейским Собором в августе 2000 года причислены к лику святых старец Алексий Зосимовский (1846–1928), мученик Николай Рейн (1892–1937), бывший прихожанин храма Решением Священного Синода в 2002 году был канонизирован как священномученик протоиерей Илия Четверухин (1886–1932), последний настоятель храма перед его закрытием в 1929 году.

Богослужения в храме возобновлены в 1993 году. 8 сентября 1996 года главный престол храма освящен Святейшим Патриархом Московским и Всея Руси Алексием II.

В 1997 году, к 300-летнему юбилею храма, завершилось его восстановление. Была заново возведена стройная колокольня и восстановлено пятиглавие четверика. Воссозданы три иконостаса, пристенные киоты, полностью восстановлена  настенная живопись.

Храм стал первым в России домовым храмом-музеем, которому выпала честь  хранить такие Святыни России, как Владимирская икона Богоматери (находится постоянно в храме) и Святая Троица преподобного Андрея Рублева (приносится в храм на праздник Святой Троицы).

 

Источник: http://www.tretyakovgallery.ru/ru/museum/branch/lavrushinsky_pereulok/

 

Морда... спит.......... она устала ....... - наглость..... сильно ...........измотала!

 

На двери у стоматолога

АВГУСТ (лат. воз­ве­ли­чен­ный), (род. 23.09.63 г. до н. э. в Риме, ум. 19.08.14 г. н. э. в Ноле), сын Гая Окта­вия и Атии, доче­ри сест­ры Цеза­ря, Юлии; вну­ча­тый пле­мян­ник Гая Юлия Цеза­ря. До 44 г. до н. э. носил имя Гай Окта­вий, с 44 г., после усы­нов­ле­ния дво­ю­род­ным дедом, — Гай Юлий Цезарь, с 27 г. до н. э. — импе­ра­тор Цезарь Август. Август сопро­вож­дал Цеза­ря во вре­мя похо­дов в Испа­нию, был награж­ден орде­на­ми, жало­ван зва­ни­ем пат­ри­ция и раз­лич­ны­ми жре­че­ски­ми долж­но­стя­ми. После смер­ти Цеза­ря, назна­чен­ный наслед­ни­ком по его заве­ща­нию, Август начал борь­бу с Анто­ни­ем, с кото­рым, одна­ко, после побе­ды при Мутине и похо­да на Рим вме­сте с Лепи­дом 27.11.43 г. заклю­чил вто­рой три­ум­ви­рат. После кро­ва­вой рас­пра­вы над поли­ти­че­ски­ми про­тив­ни­ка­ми посред­ством про­скрип­ций (в чис­ле погиб­ших был и Цице­рон), три­ум­ви­рам уда­лось в 42 г. одер­жать побе­ду над вой­ска­ми убийц Цеза­ря — Бру­та и Кас­сия. При раз­де­ле Импе­рии, соглас­но заклю­чен­но­му в Брун­ди­зи­у­ме (совр. Брин­ди­зи) дого­во­ру, Август полу­чил запад­ную часть госу­дар­ства, Анто­ний — восточ­ную, Лепид — афри­кан­ские про­вин­ции. В 37 г. три­ум­ви­рат был про­длен на пять лет. В 36 г. при Миле и Нав­ло­хе была одер­жа­на побе­да над Сек­стом Пом­пе­ем, сыном зна­ме­ни­то­го Пом­пея.

 

Август.

Белый мрамор. Эпоха Августа.
Инв. № 66 (1848 г.).

Рим, Галерея Колонна.

 

После отстра­не­ния от вла­сти Лепи­да Август начал оже­сто­чен­ную борь­бу про­тив Анто­ния. Он был лишен всех долж­но­стей и зва­ний, а его союз­ни­це, еги­пет­ской цари­це Клео­пат­ре, объ­яв­ле­на вой­на. После побе­ды в мор­ском сра­же­нии при Акции в 31 г. Август стал еди­но­лич­ным рим­ским вла­сти­те­лем. Вер­нув­шись в Рим, в честь завер­ше­ния вой­ны при­ка­зал закрыть в 29 г. храм Яну­са. В янва­ре 27 г. до н. э. состо­я­лись засе­да­ния сена­та, на кото­рых были рас­смот­ре­ны вопро­сы о поло­же­нии наслед­ни­ка Цеза­ря и даль­ней­шем раз­ви­тии Рим­ской импе­рии. 13 янва­ря трид­ца­ти­пя­ти­лет­не­му Авгу­сту сена­том была пере­да­на сро­ком на десять лет про­кон­суль­ская власть во всех про­вин­ци­ях, нуж­да­ю­щих­ся в воен­ной защи­те.

 

 

Статуя императора Августа (деталь).

Мрамор. 27 г. до н. э. — 14 г. н. э.
Инв. № S-1116.

Коринф, Археологический музей Древнего Коринфа.

 

Про­вин­ции были раз­де­ле­ны на сенат­ские и импе­ра­тор­ские. В послед­них были скон­цен­три­ро­ва­ны основ­ные рим­ские вой­ска. Тем самым Август полу­чил в коман­до­ва­ние боль­шую часть рим­ской армии. 16 янва­ря его удо­сто­и­ли почет­ным титу­лом Авгу­ста. В июле 27 г. до н. э. Авгу­сту была пожиз­нен­но пере­да­на власть три­бу­на; его про­кон­суль­ская власть была рас­про­стра­не­на на Рим, и ему были под­чи­не­ны про­вин­ци­аль­ные намест­ни­ки. Таким обра­зом, была созда­на государ­ствен­но-пра­во­вая осно­ва пер­во­го прин­цеп­са и всех его пре­ем­ни­ков, опи­рав­ша­я­ся на два стол­па: импе­ри­изм (с 19 г. до н. э.) и три­бун­скую власть. Власть импе­ра­то­ра под­дер­жи­ва­лась созда­ва­е­мым авто­ри­те­том и рядом испол­ня­е­мых им сакраль­ных функ­ций. Как «сын при­чис­лен­но­го к лику богов Цеза­ря», Август обо­жеств­лял­ся в наро­де, что в даль­ней­шем при­ве­ло к воз­ник­но­ве­нию куль­та импе­ра­то­ра. Он так­же являл­ся Вер­хов­ным жре­цом (Pontifex maximus) и Отцом оте­че­ства (Pater patriae). Во внеш­ней поли­ти­ке дея­тель­ность Авгу­ста, направ­лен­ная на укреп­ле­ние рим­ско­го могу­ще­ства при отка­зе от новых заво­е­ва­ний, была отме­че­на как уда­ча­ми, так и пора­же­ни­я­ми. Пире­ней­ский полу­ост­ров и Гал­лия проч­но вошли в рим­скую про­вин­ци­аль­ную систе­му, была укреп­ле­на гра­ни­ца по Рей­ну (заво­е­ва­нию Гер­ма­нии поло­жи­ла конец бит­ва в Тев­то­бург­ском лесу), север­ная гра­ни­ца Ита­лии была укреп­ле­на поко­ре­ни­ем аль­пий­ских наро­дов и заво­е­ва­ни­ем Пан­но­нии. Там, где рим­ляне не осно­вы­ва­ли новые про­вин­ции, их вли­я­ние гаран­ти­ро­ва­лось кли­ен­тель­ны­ми госу­дар­ства­ми (напри­мер, Норик, Мезия, Фра­кия), кото­рые суще­ство­ва­ли так­же и в Малой Азии (Арме­ния, Кап­па­до­кия, Ком­ма­ге­на). Как боль­шой успех рим­ской дипло­ма­тии рас­це­ни­ва­лось воз­вра­ще­ние в 20 г. до н. э. взя­тых пар­фя­на­ми в 53 г. до н. э. в каче­стве тро­фея в бит­ве при Кар­рах рим­ских воен­ных зна­ков. В обла­сти внут­рен­ней поли­ти­ки боль­шое зна­че­ние име­ли обнов­ле­ние соста­ва сена­та, все­объ­ем­лю­щие рефор­мы (орга­ни­за­ция слу­жеб­но­го, опла­чи­ва­е­мо­го аппа­ра­та, состо­яв­ше­го из сена­то­ров, всад­ни­ков и воль­но­от­пу­щен­ни­ков). Эти рефор­мы улуч­ши­ли финан­со­вое поло­же­ние в импе­рии, в первую оче­редь ее про­вин­ций, и ока­за­ли бла­го­твор­ное вли­я­ние на уста­нов­ле­ние поряд­ка в Риме (стро­и­тель­ство, пожар­ная служ­ба и поли­ция, снаб­же­ние зер­ном и др.); было созда­но посто­ян­ное опла­чи­ва­е­мое вой­ско. Ново­вве­де­ния затро­ну­ли зако­но­да­тель­ство и пра­во. Весь­ма сомни­тель­но, одна­ко, что при­ня­тые зако­ны о бра­ке и рос­ко­ши име­ли мно­го сто­рон­ни­ков.

 

 

Август (портретная голова Октавиана до получения им титула Августа).

Мрамор. Непосредственно перед 27 г. до н. э.
Инв. № 519961.

Рим, Национальный Римский музей, Термы Диоклетиана, Малый клуатр Чертозы.

Успеш­ное про­ве­де­ние внут­рен­ней и внеш­ней поли­ти­ки было невоз­мож­ным без при­вле­че­ния зна­ю­щих свое дело помощ­ни­ков и умных совет­ни­ков, сре­ди кото­рых выде­ля­лись Агрип­па и Меце­нат. Их вли­я­ни­ем объ­яс­ня­ет­ся обще­из­вест­ный рас­цвет искус­ства и нау­ки при Авгу­сте. Импе­ра­то­ра и его вре­мя про­слав­ля­ли в сво­их про­из­ве­де­ни­ях Гора­ций, Про­пер­ций и Вер­ги­лий; Ливий напи­сал рим­скую исто­рию; уче­ный Гигин стал гла­вой осно­ван­ной на Пала­тин­ском хол­ме биб­лио­те­ки. В Риме были воз­двиг­ну­ты заме­ча­тель­ные архи­тек­тур­ные соору­же­ния: импе­ра­тор­ский дво­рец и форум, сол­неч­ные часы, алтарь Мира Авгу­ста, мав­зо­лей на Мар­со­вом поле и дру­гие. Постро­ен­ные в Ита­лии и про­вин­ци­ях доро­ги, водо­про­во­ды, хра­мы, биб­лио­те­ки, дома собра­ний и шко­лы наря­ду с осно­ва­ни­ем новых горо­дов и рас­ши­ре­ни­ем граж­дан­ских прав спо­соб­ство­ва­ли рас­про­стра­не­нию рим­ской куль­ту­ры и циви­ли­за­ции.

 

Август (портретная голова Октавиана до получения им титула Августа).

Мрамор. Непосредственно перед 27 г. до н. э.
Инв. № 519961.

Рим, Национальный Римский музей, Термы Диоклетиана, Малый клуатр Чертозы.

Имя Авгу­ста дало назва­ние эпо­хе в куль­ту­ре и искус­стве, кото­рые бла­го­да­ря дол­го­му миру и лич­ной заин­те­ре­со­ван­но­сти пра­ви­те­ля пере­жи­ва­ли бур­ный рас­цвет. В Риме Август открыл две пуб­лич­ные биб­лио­те­ки: одну у пор­ти­ка Окта­вии, дру­гую при хра­ме Апол­ло­на. Осо­бым его покро­ви­тель­ством поль­зо­ва­лись писа­те­ли, сре­ди них Вер­ги­лий, Варий Руф и Гора­ций. Вре­мя прав­ле­ния Авгу­ста — это Золо­той век рим­ской поэ­зии. В послед­ние годы жиз­ни Август несколь­ко изме­нил свое отно­ше­ние к лите­ра­ту­ре, во вся­ком слу­чае к ее пред­ста­ви­те­лям. В 8 г. н. э. был изгнан Ови­дий, затем ора­тор Кас­сий Север. По реше­нию сена­та было сожже­но исто­ри­че­ское сочи­не­ние Тита Лаби­е­на, ибо в нем зву­ча­ли оппо­зи­ци­он­ные ноты. Август сам писал как сти­хи, так и про­зу. Из поэ­ти­че­ских про­из­ве­де­ний Авгу­ста до нас дошли све­де­ния об эпи­грам­мах, о язви­тель­ных сти­хо­тво­ре­ни­ях — фес­це­ни­ях, о гекза­мет­ри­че­ской поэ­ме Сици­лия, кото­рая мог­ла опи­сы­вать сици­лий­скую вой­ну или носить исто­ри­ко-гео­гра­фи­че­ский харак­тер, о неокон­чен­ной тра­ге­дии Аякс.

 

 

 

Август (27г. до н.э. - 14г.н.э.) Денарий, серебро

Дата чеканки: 11-10гг. до н.э. Монетный двор: Лугдунум

Вес: 3,81г.  Диаметр: 19мм.

 

Август писал и про­из­но­сил речи. Две­на­дца­ти­лет­ним маль­чи­ком он про­из­нес погре­баль­ную речь в честь сво­ей баб­ки Юлии (51 г.), затем он высту­пал на похо­ро­нах Мар­цел­ла (23 г.), Агрип­пы (12 г.), сест­ры Окта­вии (11 г.), Дру­за (9 г.). Эти речи он гото­вил чрез­вы­чай­но тща­тель­но. Писал он так­же пись­ма, неко­то­рые из них пред­на­зна­ча­лись для пуб­ли­ка­ция, был авто­ром био­гра­фии Дру­за, сочи­не­ния Поощ­ре­ние к фило­со­фии, вос­по­ми­на­ний в 13 кни­гах, охва­ты­вав­ших пери­од до 25 г. до н. э. и посвя­щен­ных Агрип­пе и Меце­на­ту (пред­по­ло­жи­тель­ное назва­ние: Commentarii de vita sua). Из все­го его твор­че­ства до нас дошли толь­ко скуд­ные остат­ки. В кон­це жиз­ни, как бы под­во­дя ито­ги соб­ствен­ной дея­тель­но­сти, Август соста­вил крат­кое опи­са­ние состо­я­ния госу­дар­ства, при­во­дя в нем чис­лен­ность вой­ска и финан­со­вые балан­сы (Breviarium totius imperii), и опи­са­ние соб­ствен­ных дей­ствий (Index rerum a se gestarum). Ори­ги­нал опи­са­ния дея­ний, выби­тый на двух брон­зо­вых таб­лич­ках перед вхо­дом в Мав­зо­лей Авгу­ста на Мар­со­вом поле,

исчез.

 

Август (портретная голова Октавиана до получения им титула Августа).

Мрамор. Непосредственно перед 27 г. до н. э.
Инв. № 519961.

Рим, Национальный Римский музей, Термы Диоклетиана, Малый клуатр Чертозы.

 

Копии нахо­ди­лись во всех про­вин­ци­ях, на Восто­ке — в гре­че­ском пере­во­де. В 1555 г. был най­ден латин­ский текст с гре­че­ским пере­во­дом на внут­рен­ней стене хра­ма Авгу­ста в Анки­ре в Гала­тии (Анка­ра), отсю­да его назва­ние: Monumentum Ancyranum. Фраг­мен­ты двух дру­гих копий откры­ты в Апол­ло­нии и Антио­хии в 1914—1930 гг. Доку­мент, раз­де­лен­ный на три части, состо­ял из 35 раз­де­лов. В раз­де­лах 1—14 пере­чис­ля­ют­ся поче­сти, титу­лы, три­ум­фы; 15—24 содер­жат пере­чень денеж­ных пожерт­во­ва­ний на обще­ствен­ные дела: раз­да­чи денег и хле­ба, зре­ли­ща, построй­ки; 25—35 содер­жат све­де­ния о поли­ти­че­ских дости­же­ни­ях во вре­ме­на вой­ны и мира. Доку­мент напи­сан про­стым язы­ком, без рито­ри­че­ских укра­ше­ний, име­ет харак­тер объ­ек­тив­но­го и кон­крет­но­го отче­та потом­кам.

 

 

Август (портретная голова Октавиана до получения им титула Августа).

Мрамор. Непосредственно перед 27 г. до н. э.
Инв. № 519961.

Рим, Национальный Римский музей, Термы Диоклетиана, Малый клуатр Чертозы.

 

Умер Август 19.08.14 г. в Ноле. Месяц его смер­ти был назван «авгу­стом». Одна из самых слож­ных про­блем — выбор пре­ем­ни­ка — была реше­на Авгу­стом за десять лет до кон­чи­ны. В 4 г. им был усы­нов­лен Тибе­рий Клав­дий Нерон, сын его тре­тьей жены Ливии от ее пер­во­го бра­ка. Тибе­рий сме­нил Авгу­ста на пре­сто­ле и полу­чил имя импе­ра­то­ра Тибе­рия (Тибе­рий Цезарь Август). После Авгу­ста остал­ся ста­ти­сти­че­ский очерк Рим­ской импе­рии и пере­чень его дея­ний под назва­ни­ем «Res Gestae Divi Augusti». Были най­де­ны фраг­мен­ты несколь­ких копий это­го тру­да, наи­бо­лее цен­ным сре­ди них явля­ет­ся «Monumentum Ancyranum». Био­гра­фия Авгу­ста была напи­са­на Све­то­ни­ем. Из сохра­нив­ших­ся изоб­ра­же­ний Авгу­ста наи­бо­лее извест­на най­ден­ная в импе­ра­тор­ской вил­ле север­нее Рима так назы­ва­е­мая ста­туя из При­ма­пор­та, хра­ня­ща­я­ся в насто­я­щее вре­мя в Вати­кане.

Сло­варь антич­но­сти. Пер. с нем. — Москва, «Про­гресс», 1989.

Источник: http://ancientrome.ru/dictio/article.htm?a=199649610#sel=

 

«Ветерок» — очень лёгкий салатик, несмотря на майонезную заправку, именно поэтому у него такое название. Салат можно приготовить на праздник и подать как порционно, так и в салатнике.
 

Ингредиенты:

• Филе курицы — 300 г (куриная грудка, можно использовать индейку)
• Китайская капуста — 1 средний вилок
• Ветчина или вареная колбаса — 200 г
• Ананас консервированный — 1 банка (порезанные кусочками)
• Майонез — 3 ст. ложки

 

 

 

Приготовление:

• Если будете подавать салат порционно, подготовьте необходимое количество тарелок. Разберём китайскую капусту на листья и порежем полосками или кубиками. Выложим на тарелку. Если готовите в общий салатник — порезанные листья капусты выкладываем в чашку.
• Филе курицы отварим 40−45 минут в подсоленной воде с несколькими горошками черного перца и лавровым листом, остудим, порежем кубиками. К капусте добавляем курицу.
• Ветчину или вареную колбасу порежем тонкими длинными полосками и добавим к капусте и курице.
• С ананаса сольем сироп. Если кусочки слишком крупные — порежем их пополам, если нет — добавляем в салат как есть.
• Заправляем салат майонезом. Если делаете порционно — украсьте каждую тарелку несколькими каплями по всей поверхности салата. В общем салатнике просто добавьте нужно количество, перемешайте, переложите в вазу или чистый салатник и подавайте.

 

Источник: http://www.bulochka.ru/%D1%81%D0%B0%D0%BB%D0%B0%D1...D1%82%D0%B5%D1%80%D0%BE%D0%BA/

СЕНТ-ЭСТАШ (St-Eustache) — одна из самых необычных церквей Парижа. Её строили в течение многих столетий, поэтому здание представляет собой причудливое соединение разных архитектурных стилей. Расположена северо-восточнее Лувра, в районе Старого рынка. Сначала в 1214 г. возвели капеллу в честь Св. Агнессы. Спустя несколько лет посвятил Св. Евстафию. Затем, в 1532 г., маленькую церковь стали перестраивать в грандиозный храм, взяв за основу план собора Нотр-Дам.

 

 

 

Парижская церковь “Сент-Эсташ“.


Элементы готического стиля чередовались с ренессансными башенками и широкими окнами. Завершили строительство только в 1637 г. по проекту архитектора Жака Лемерсье, занятого также на строительстве Лувра. Круглые окна собора — «Большие розы» — демонстрируют метаморфозу: готические в основе, они имеют ренессансный рисунок переплетов. Интерьер церкви Сент-Эсташ грандиозен: 100 м в длину, 44 м в ширину и 34 м в высоту, он имеет пять нефов, трансепт, хор и двойной амбулаторий.
 

 

 

Парижская церковь “Сент-Эсташ“.
 

Своды нефов, хора и трансепта выполнены в стиле «пламенеющей готики», а центральный неф оформляют ренессансные аркады. Витражи созданы в 1631 г. по картонам академического живописца Ф. де Шампеня. Многочисленные капеллы храма украшены росписями работы С. Вуэ, А. Манетти, С. ди Тито, Т. Кутюра. В алтарной капелле слева — раннее произведение П. Рубенса «Путешествие в Эммаус», во второй капелле слева от входа — «Поклонение волхвов», копия с картины Рубенса.

 

Парижская церковь “Сент-Эсташ“.

 

В одной из алтарных капелл находится надгробие Ж.-Б. Кольбера, всесильного министра короля Людовика XIV. Оно создано по проекту Ш. Лебрена скульпторами «Большого стиля» А. Куазево и Ж.-Б. Тюби. В главной апсиде — статуя Мадонны работы Ж.-Б. Пигаля (1765). Церковь Сент-Эсташ знаменита музыкальными традициями: органными и хоральными концертами. Западный фасад храма перестроен в 1754 г. в классицистическом стиле.

 

 

Орган в соборе “Сент-Эсташ“.

Источник: http://kazimirmalevich.ru/?item=6aa6a843-164d-407b...d5-8a4e-45d8-9aa7-d84065a743a5

 

В традиционной медицине бронхит лечат долго, применяют большое количество медикаментов. Рецепт старых лекарей лечит бронхит за три дня.





- Нужно взять камень, только не известковый, а обычный булыжник (конечно, небольших размеров). - Хорошо его нагреть, можно на газовой плите. - Двумя металлическими предметами (например, ложками) положить горячий камень в кастрюлю. - Предварительно подготовьте стакан кипяченой воды, опустите в него ложку меда и щепотку соды. Этот раствор вылейте в кастрюлю на горячий камень. - Подождите, пока выйдет первый пар. А потом подышите над кастрюлей 3-5 минут, накрывшись полотенцем. Процедуру проводить перед сном. Если болезнь не хроническая, то достаточно одного раза. В более сложных случаях придется принять несколько процедур. Очень хорошо помогает при гриппе, сильной простуде.