он занимал целый квартал от Фонтанки до Литейного. Затем его несколько раз перестраивали, а в советские годы в бывших графских покоях размещали музеи, жилые квартиры и трудовые союзы по заготовке дров. Сейчас в Шереметевском дворце, главном здании усадебного комплекса, располагается Музей музыки.

История комплекса зданий на набережной реки Фонтанки началась в XVIII веке. Поместье, которое позже назвали Фонтанным домом, появилось вскоре после основания Санкт-Петербурга. Император Петр I в 1712 году раздал участки земли своим приближенным. Территория у Фонтанки досталась фельдмаршалу графу Борису Шереметеву . Новый владелец к тому времени был уже немолод и поместьем занимался мало: при нем там строили только мазанковые или деревянные сооружения. В 1719 году фельдмаршал умер. Его вдова Анна Шереметева уехала в Москву. Следить за петербургским имением остался управляющий Иван Бем.

Капитальные здания в усадьбе появились в 1730-е годы — при Петре Шереметеве, наследнике фельдмаршала. Одноэтажный каменный дворец разработал по его заказу архитектор Григорий Дмитриев, автор Аничкова дворца . Тогда же в поместье построили церковь Святых Симеона и Анны — она сохранилась до наших дней.

До 1743 года хозяева нечасто бывали в Фонтанном доме. Петр Шереметев переехал в петербургскую усадьбу, лишь когда женился. После этого дворец снова перестроили: добавили второй этаж и присоединили к зданию церковь Святой Варвары. Новый проект составил Петр Еропкин — один из создателей первого генерального плана Санкт-Петербурга. Работами руководили архитекторы Савва Чевакинский и Федор Аргунов.

В 1767 году умерла жена графа, Варвара Шереметева. После этого он уехал в Москву, и дворец вновь опустел. До 1788 года здание находилось под присмотром управляющих. Иногда его сдавали внаем.

С 1788 по 1809 год дворец принадлежал Николаю Шереметеву. При нем появились летний дом, каретные сараи, садовый павильон. Над этими сооружениями работали составитель генерального плана Ярославля Иван Старов, автор Казанского собора Андрей Воронихин и один из главных петербургских архитекторов конца XVIII века Джакомо Кваренги.

 

В 1809 году комплекс унаследовал Дмитрий Шереметев — ему было всего шесть лет, поэтому усадьбой распоряжались опекуны. Именно тогда Фонтанный дом стал основной графской резиденцией. Поместье и основное здание снова сильно изменились. Архитектор Иероним Корсини переделал интерьеры парадных гостиных, создал ограду и главные ворота со стороны Фонтанки в необарочном стиле и руководил строительством одного из новых флигелей — Садового. Также на территории появилось еще несколько строений, в том числе со стороны Литейного проспекта.

В 1871 году усадьба перешла к Сергею Шереметеву — последнему из графского рода. При нем комплекс разделили на хозяйскую и доходную части. Во дворце со стороны Фонтанки жили сами владельцы, там же проходили собрания нескольких научных обществ, в которых состоял граф, в том числе Общества любителей древней письменности — его основателем был сам Шереметев. В той же части дворца хранились семейный архив, коллекция живописи и скульптуры.

Часть усадьбы со стороны Литейного проспекта сдали в аренду. Там разместились доходные дома и торговые павильоны. А на северной стороне комплекса построили Театральный зал, который снимали несколько трупп. На этой сцене ставили камерные спектакли Всеволод Мейерхольд , Николай Евреинов, Михаил Фокин.

 

Нынешний вид здание на Фонтанке приобрело в два этапа. Фасад и очертания дворца оформились во второй половине XVIII века, при Петре Шереметеве. Савва Чевакинский и Федор Аргунов добавили к зданию второй этаж. Центральная часть дворца разместилась в глубине парадного двора, два изогнутых крыла-флигеля выступали вперед. Подъезд украсили позолоченные скульптуры коней — их создал австрийский скульптор Иоганн Франц Дункер.

Здание относилось к популярному в те годы стилю русское барокко. Для него были характерны пышный декор, контрастные цвета, обилие скульптур. На фасаде дворца появились пилястры, резные оконные карнизы, лепные украшения, в том числе фигуры львов — часть фамильного герба Шереметевых.

Другие перемены произошли в первой половине XIX века и касались в основном графских покоев. Николай Шереметев, третий владелец усадьбы, хотел обустроить дворец для своей жены, бывшей крепостной актрисы Прасковьи Ковалевой-Жемчуговой. Часть комнат стала личными покоями супругов, другую часть выделили под парадные гостиные.

Больше всего дворец изменил его следующий владелец, Дмитрий Шереметев. Граф захотел перестроить поместье по моде второй трети XIX века и для этого обратился к Иерониму Корсини. Архитектор заменил оформление покоев и придумал новый, пышный декор. Так к 1846 году на месте старой Зеленой гостиной появилась Желтая, или Золотая. Ее стены были обиты лионским штофом — дорогими шелковыми обоями с узором. Потолок украсили золотым плафоном с чернением, вместо печей установили фигурный камин. В 1870-х годах интерьер снова обновили: золоченую мебель заменили на гарнитур из амаранта и декорировали его желтым штофом.

Интерьер Этрусской гостиной Корсини придумал на основе модных веяний первой половины XIX века. В то время археологи нашли в Италии остатки древних городов — Помпеи и Геркуланума, которые погибли во время извержения вулкана . Под слоем пепла уцелели фрагменты настенных росписей, мозаики, вазы. Об этом быстро узнали в аристократических кругах, и древнеримские мотивы вошли в моду у знати.

Иероним Корсини лично создал орнаменты для панно в Этрусской гостиной: совместил разные узоры и нашел способ неритмично их чередовать. Комната стала оранжево-черной. На стенах Корсини поместил цитаты из вазовой живописи. Часть росписей отсылала к знаменитым мозаикам Виллы Цицерона — так ученые назвали дворец, обнаруженный в Помпеях.

В Оружейном зале Шереметевского дворца вместо античных колонн появились пилястры — колонноподобные вертикальные выступы на стенах. Малахитово-зеленую обивку стен сменила белая, под мрамор. От старого интерьера Корсини сохранил два беломраморных камина, которые гармонировали с новой отделкой.