Воротник типа матросского

Воротник типа матросского

Его концы имеют вид галстука и проходят через шлевку, выполненную из полоски этой же ткани. Воротник выкраивают из двух деталей, верхняя часть должна быть обязательно цельной, а нижняя может состоять из двух половинок. 

Воротник может быть съемным или соединен с горловиной по принципу обработки изделий с отложными воротниками. При этом начало и конец втачивания среза стойки в горловину должны заходить за линию плечевых швов на 3 — 5 см (для лучшего прилегания воротника к плечевой части).

Съемный воротник обрабатывают следующим образом: его части складывают лицевыми сторонами внутрь и обтачивают по всем срезам швом шириной 5 — 7 мм, оставляя по срезу стойки необтачанный участок длиной 6 — 7 см для вывертывания. 

Затем этот участок аккуратно подшивают потайными стежками или застрачивают на машине.

Съемные воротники используются в качестве отделки в различных изделиях. Они выполняются из отбеленной или однотонной ткани: батиста, хлопчатобумажного шифона и маркизета, крепдешина, пике и других тканей, а иногда из ткани с рисунком: в горох, полоску, с различной символикой. Сочетание таких деталей возможно с изделиями, выполненными из однотонной ткани или тканей-компаньонов. 

В качестве украшения, вместо шлевки, концы воротника можно скреплять различной бижутерией.

Конструкция воротника выполняется так же, как и плосколежащего воротника, с небольшими дополнениями (смотрите рисунок выше).

Длина воротника Аа = 14,0 см; ширина отлета воротника аа1 = 20,0 см (угол в точке а — 90°).

Ширина воротника в области плечевых швов А4П2 = 15,0 см.

Определение длины воротника: А5В =38,0 см; ширина концов и их скос ВВХ =9,0 см; точку В, соединяют с точкой П2; В1В2 = 6,0 см. Уровень скрепления концов воротника Bв =19,0 см. Если ткань плотная, то на уровне скрепления воротника его ширину следует уменьшить: в1в2 = 3,0 см.

Банты, галстуки

Банты, галстуки (смотрите рисунок ниже положения - а, б) являются дополнительным оформлением воротника, а иногда могут заменять его. 

Полоска ткани для банта выполняется из различных шелковых и тонких хлопчатобумажных тканей — батиста, шифона, майи, крепдешина, маркизета и т. п. Бант может быть двойным и одинарным.

Учитывая наличие швейного оборудования в учебных мастерских, срезы одинарной полоски для банта обрабатываются следующим образом. На машинке с зигзагообразной строчкой срезы детали подгибают на изнанку на 5 — 7 мм и заметывают. Зигзагообразную строчку прокладывают со стороны подогнутого края на расстоянии 2 — 4 мм от сгиба ткани (длина стежка и величина отклонения иглы поперек строчки зависят от вида ткани и ее осыпаемости). Затем припуск подогнутого среза около строчки аккуратно подрезают.

Застрачивание срезов швом вподгибку: срезы детали перегибают на изнанку на 3 — 5 мм и застрачивают на 2 — 3 мм от сгиба детали. Нитки заметывания удаляют, край детали приутюживают. 

Подогнутый срез подрезают не доходя до строчки на 1 мм и еще раз подгибают его на изнанку на 2 — 3 мм, плотно огибая застроченный срез детали. Строчку прокладывают на расстоянии 1 — 2 мм от, подогнутого края. Обметывание и застрачивание срезов деталей производят хлопчатобумажными нитками № 80 или шелковыми нитками № 65.

Галстук (смотрите рисунок ниже положение - а) можно выполнить из более плотных тканей — шелковых, шерстяных, искусственных. При этом ткань иногда выкраивают по косой нити, тогда галстук будет лучше лежать, а узел — легче завязываться и иметь более аккуратную форму.

Съемная отделка – бант, галстук

Хорошо смотрится галстук в комплекте с носовым платочком из той же ткани. Выкраивают галстук из двух деталей, обтачивают его срезы таким же образом, как и съемный воротник. 

Примерная длина галстука и банта в готовом виде 120 см, ширина 10 — 12 см (в зависимости от модели). Часть галстука или банта, проходящая под воротником, может быть несколько уже, чтобы не создавалось лишних наслоений ткани. 

Смотрите рисунок - Рисунок монограммы и техника ее выполнения

Концы галстуков могут иметь различную форму и оформление, например, на них может быть выполнена вышивка в виде монограммы (рисунок монограммы и техника его выполнения показана на рисунке выше).

«Кружок конструирования и моделирования одежды»,
Л.П. Чижикова

http://www.dulka.ru/kruzhok/vidy_dekorativno_hudoz/nekotorye_vidy/

Обработка декоративных элементов в одежде
 

Обработка защип

(Модель 15, смотрите рисунок ниже положение -  а). 

Деталь складывают по линии, определяющей сгиб защипы, изнаночной стороной внутрь и заметывают на расстоянии 7 — 8 мм от сгиба. Защипу застрачивают двумя строчками, прокладывая первую строчку от среза горловины вниз на расстоянии 2 мм от сгиба. Выполняя последний стежок строчки, иглу оставляют в ткани, лапку поднимают и поворачивают деталь на 180°. 

Вторую строчку прокладывают рядом с первой до среза горловины. (Защипы на юбке модели 15 застрачивают таким же образом, начиная строчку от среза талии вниз, а затем возвращаясь к нему).

Соединение детали с кружевами

(Модель 15, смотрите рисунок ниже положение - б). 

Припуск на шов соединения основной детали переда с вставкой должен быть не менее 3 см (2 см — ширина отделочной строчки плюс 1 см на шов). С лицевой стороны основной детали переда отмечают линию, определяющую край кружева, выходящего из шва соединения деталей (ширина кружева на вставке переда может быть от 15 до 30 мм). 

Кружево приметывают на лицевую сторону основной детали переда, совмещая его внешний край с намеченной линией (смотрите рисунок ниже положение - б).

Внешний срез вставки с защипами подгибают на изнанку и заметывают по намеченной линии. Вставку накладывают на основную деталь переда с кружевами, приметывают по намеченной линии и настрачивают на расстоянии 1 — 2 мм от подогнутого края. 

Вторую строчку прокладывают на расстоянии 20 мм от края (смотрите рисунок ниже положение - б).
 

Обработка вставки блузки  с декоративными строчками и кружевами

«Кружок конструирования и моделирования одежды»,
Л.П. Чижикова

http://www.dulka.ru/kruzhok/tehnologiya_obrabotki/obrabotka_dekorativ/ 

Обработка горловины в изделиях без воротника
 

Обработка горловины в изделиях может производиться различными способами. Рассмотрим два из них, наиболее приемлемых и несложных.

Первый способ 

Обтачку выкраивают по форме горловины. Ширина обтачки 6 см. Части обтачки стачивают швом шириной 5 — 7 мм и разутюживают. Если при обработке горловины используется прокладочный материал, то его выкраивают так же, как и обтачку. Затем прокладку соединяют с изнаночной стороной обтачки, и дальнейшая обработка горловины производится вместе с прокладкой.

Внутренние срезы обтачки обметывают на специальной машине, затем перегибают их на изнанку на 5 — 7 мм и застрачивают с лицевой стороны на 1 — 2 мм от подогнутого края (на рисунке ниже положение - а).

Концы обтачки притачиваются к припускам на обработку застежки швом шириной 7 мм. Швы отгибают в сторону припуска застежки (если застежка в изделии расположена от горловины спинки или переда).

Обтачку накладывают на горловину изделия лицевыми сторонами внутрь, совмещая швы стачивания обтачек с плечевыми швами (или боковыми), уравнивают срезы, приметывают, а затем обтачивают срез горловины швом шириной 7 мм. Шов обтачивания горловины отгибают в сторону обтачки и с лицевой стороны настрачивают со стороны обтачки на 2 — 3 мм от шва обтачки (на рисунке ниже положение -  б). (В изделиях с застежкой до горловины настрачивание шва производится до того места, как только позволяет подойти лапка швейной машины, т. е. на расстоянии 5 — 6 см от застежки.)
 

Первый способ обработки горловины без воротника

Второй способ

Обтачку выкраивают под углом 45° к нити основы. Ширина обтачки 24 — 25 мм (5 — 7 мм — шов обтачивания плюс 17 — 18 мм на сгибание среза). 

Обтачку накладывают на горловину изделия лицевыми сторонами внутрь и приметывают. Относительно среза горловины обтачка должна находиться в натянутом состоянии, в противном случае срез горловины может оказаться растянутым. Горловину обтачивают швом шириной 5 — 7 мм. Шов обтачивания направляют в сторону обтачки. 

Внешний срез обтачки перегибают на изнанку изделия, плотно огибая шов обтачивания, и заметывают с лицевой стороны, образуя кант из обтачки шириной 5 — 7 мм (на рисунке ниже положение - а).

Окантованный срез горловины перегибают на изнанку, образуя кант из основной детали шириной 10 мм. При этом необработанный срез обтачки должен располагаться в сгибе основной детали. 

С лицевой стороны горловины прокладывают отделочную строчку на расстоянии 2 — 5 мм от края, одновременно закрепляя ее окантованный срез (на рисунке ниже положение - б).
 

Второй способ обработки горловины без воротника

«Кружок конструирования и моделирования одежды»,
Л.П. Чижикова

http://www.dulka.ru/kruzhok/tehnologiya_obrabotki/obrabotka_gorloviny/ 

 Элементы технического моделирования
 

Создание конструкции швейного изделия в соответствии с эскизом модели осуществляется в несколько этапов. Вначале выполняется чертеж основы конструкции, затем на него наносятся модельные элементы, которые вводятся в конструкцию различными способами. 

Модельные элементы могут иметь четко выраженные декоративно-конструктивные линии (рельефы, кокетки, всевозможные заутюженные складки и др.) или придавать изделию дополнительный объем и мягкую форму путем введения в конструкцию сборок, мягких складок, драпировок и т. п. 

Одним из главных элементов, с помощью которого осуществляются варианты технического моделирования, являются вытачки. Рассмотрим некоторые способы перевода вытачек, наиболее приемлемые для кружковой работы.

Перевод нагрудной вытачки

Базовую основу конструкции с расположением нагрудной вытачки от вершины горловины (от точки А4) на практике почти не применяют, а переводят вытачку в любой срез полочки (переда) в соответствии с эскизом модели. Существуют макетный и графический способы перевода нагрудной вытачки. 

Макетный способ (иногда его называют методом шаблона) наиболее простой и выполняется следующим образом. На чертеже основы полочки (переда) намечают новое место расположения нагрудной вытачки (на горловине, пройме, боковом срезе, линии талии). Эту точку соединяют прямой линией с центром нагрудной вытачки и получают новое ее направление. По новой линии чертеж разрезают до центра груди и раскрывают раствор новой нагрудной вытачки, а боковые стороны исходной вытачки совмещают.

Способы перевода нагрудной вытачки

На чистый лист бумаги накладывают деталь с новым направлением вытачки и обводят его контуры. Центр нагрудной вытачки (Г7) относительно точки Г7смещается. 

Он может располагаться следующим образом:

• если вытачка переводится в нижнюю часть детали (боковой срез, пройму, на линию талии), то центр ее (точка Г´7) располагается на 3-4 см левее точки Г7;
• если вытачка переводится в верхнюю часть детали (горловину, пройму, плечевой срез), то центр перемещается на 2 — 2,5 см левее и выше точки Г7.

Стороны вытачки оформляют следующим образом: на биссектрисе угла (вытачке) откладывают величину Г7Г´7, определяющую центр нагрудной вытачки; затем ее стороны соединяют с точкой Г´7. На рисунке б, в показаны варианты перевода нагрудной вытачки. 

Положение центра нагрудной вытачки в варианте б: Г7Г´7 = 2,5; в варианте в: Г7Г´7 = 3,5. 

Графический способ перевода нагрудной вытачки в тот или иной срез полочки (переда) выполняется непосредственно на чертеже основы и не требует перевода всей детали на другой лист бумаги, как при макетном способе. Перевод нагрудной вытачки графическим способом может выполняться несколькими методами, но наиболее простой — метод засечек. Он показан на рисунке (положение линии 2).

Графический способ перевода нагрудной вытачки

На полочке намечают новое положение нагрудной вытачки — точка 1. На срезе проймы произвольно ставят точку 2. Точка 3 обозначает конечную точку плечевого среза. Количество произвольных точек на срезе проймы может быть значительно больше (от одной до четырех). Из точки Г7 радиусами Г71, Г72, Г73 вправо проводят дуги до пересечения с линией нагрудной вытачки А4Г7. Затем по дуге от точек 1, 2, 3 откладывают отрезки, равные: 11´ = 111„,22´ = 212„, 33´ = 313„. 

Точки 1´, 2´ и 3´ соединяют плавной кривой линией, которая определяет новый срез проймы. Точки 3´ и 31 соединяют прямой линией, получают новую линию плечевого среза. Стороны вытачки оформляют так же, как было сказано выше. 

Перевод нагрудной вытачки графическим способом требует определенных умений, поэтому его рекомендуется применять в том случае, когда учащиеся занимаются в кружке более года. Перед началом работы необходимо решить вопрос о целесообразности использования макетного или графического способа и выбрать более рациональный для конкретной конструкции модели. 

Кроме рассмотренных вариантов перевода нагрудной вытачки раствор ее может быть совмещен с декоративно-конструктивными линиями, например рельефами и кокетками. Раствор вытачки может заменяться и мягкими складками, защипами, сборками. 

Если нагрудная вытачка имеет сложную конфигурацию, то деталь основы полочки (переда) переводят на хлопчатобумажную ткань, закрывая нагрудную вытачку, накалывают на манекене и определяют ее новое положение в соответствии с эскизом модели. 

Введение модельных элементов очень часто осуществляется макетным способом с помощью параллельного или конического расширения конструкции детали.

«Кружок конструирования и моделирования одежды»,
Л.П. Чижикова

http://www.dulka.ru/kruzhok/razrabotka_konstrukciy/elementy_tehnich/ 

Конструирование поясных изделий
 

К конструкциям поясных изделий относятся юбки и брюки. Они отличаются от плечевых тем, что их опорная поверхность ложится на талию и бедра человека; закрепляется изделие на линии талии. На остальных участках фигуры облегание поясных изделий зависит от покроя и силуэта модели. 

Изучение и построение чертежей поясных изделий следует начинать с конструкций юбок, а затем рассмотреть особенности построения чертежа конструкции брюк. 

В молодежной одежде широко распространены юбки в различных комплектах: с жилетами, жакетами, блузками, куртками и т. п. По форме и силуэту юбки разнообразны и могут быть выражены различными конструктивными решениями, с использованием всевозможных линий, деталей, отделок. 

Но все они разрабатываются на основе двух конструктивных схем — прямой юбки и конической. Юбки прямого силуэта могут состоять из одной детали (запахивающиеся юбки) или из двух — переднего и заднего полотнищ.

Длина юбок может быть самой разнообразной — короткой, выше колен (при небольшом объеме) и до линии икр (при большей свободе в области бедер). Они могут быть в круговую складку, присборенными по линии талии, со сквозными боковыми застежками, с разрезами и т. п. 

В юбках широко используются карманы различных форм. Часто они имеют не только функциональное, но и декоративное значение, придавая изделию более объемную форму.

Построение чертежа основы конструкции прямой юбки

Для построения чертежа конструкции юбки (таблица Определение размерных признаков и методы измерения фигуры) необходимы следующие основные измерения: Сб, Ст и Дю.cз. (длина юбки сзади), а также припуски на свободное облегание — Пб и Пт. 

Для более точного определения баланса юбки, особенно для фигур с отклонениями от типовых в области бедер и живота, могут использоваться дополнительные измерения, которые производят от линии талии до пола: длина спереди (Дс.п.); длина сбоку (Дсб.п.)Затем определяют разницу между измерением от линии талии до пола сзади (Дсз.п.) и желаемой длиной юбки (Дю.сз.). Далее путем вычитания этой разницы из мерок Дс.п. и Дсб.п. получают длину юбки спереди и сбоку. 

Таблица Расчет основы конструкции прямой юбки. 

В конструкциях прямых юбок для типовых фигур подростковой и молодежной групп разница расстояний между измерениями незначительная. Поэтому практически вершина бокового среза (Т2т) располагается на 1,5 — 2,0 см выше горизонтальной линии (рекомендация методики ЦОТШЛ). Построение чертежа конструкции приведено в таблице.

Чертеж основы конструкции прямой юбки

Если посередине заднего и переднего полотнищ юбки предусматриваются средние швы или складки, то их направление определяют следующим образом. От точек Н и Н1 откладывают по 1,0 см. Точки Нʹ и Нʹ1 соединяют с точками Б и Б1 и продолжают до пересечения с линией талии. 

Середину заднего полотнища проводят через точки Нʹ, Б, Тʹ, переднего — Нʹ1, Б1, Тʹ1 (на рисунке они показаны штрихпунктирными линиями). 

Проверяя правильность чертежа юбки, уточняют основные измерения:ширину по линиям бедер и талии, длину боковых срезов, длину переднего и заднего полотнищ.  

Кроме расширенной книзу, прямые юбки могут быть с различными складками, запахами, а также со сборками, защипами по линии талии. Изменения в чертеже конструкции юбки в соответствии с эскизом модели могут выполняться как конструктивным путем, так и путем технического моделирования. 

На занятиях кружка рекомендуется использовать варианты простейших конструкций прямых юбок — в круговую складку, запахивающихся, в сборку.

«Кружок конструирования и моделирования одежды»,
Л.П. Чижикова

Конструкция основы некоторых видов воротников
 

В композиции и оформлении одежды воротник играет большую роль и часто является той деталью, которая отражает направление моды на определенный период. 

Конструкция и форма воротников в молодежной одежде и одежде для подростков очень разнообразны, но наиболее популярными являются отложные, воротники-стойки и с отворотами с низкой линией раскепов (линия соединения верхнего воротника с лацканом). В летней одежде часто используются асимметричные вырезы горловины разных форм. Они могут быть с воротниками и без них.

Чертежи конструкций воротников

Различные виды воротников объединяют в группы по следующему принципу:

• по способу соединения воротника с горловиной — воротники втачные и цельновыкроенные с деталями полочки (переда);
• по степени прилегания воротника к шее — воротники плотно прилегающие или отстающие;
• воротники с застежкой до верха или с отворотами борта.

Рассмотрим построение основы чертежей некоторых видов втачных воротников с застежкой до верха, наиболее распространенных в современной одежде. Их конструкция отличается простотой и не требует сложных расчетов при построении. На их основе можно разработать конструкции более сложных воротников с дополнительным внесением различных элементов.

Построение чертежа основы плосколежащего воротника

Линия втачивания плосколежащих воротников требует точного построения линии горловины изделия. Поэтому его построение производится на чертеже полочки и спинки. 

Для построения воротника чертеж полочки и спинки (или выкроенные детали полочки и спинки) располагают так, чтобы точки вершин горловины полочки и спинки (А4 и А2) совмещались, а плечевые срезы спинки и полочки заходили друг за друга на 0,5 — 0,7 см. Сокращение длины воротника на этом участке выполняется с той целью, чтобы воротник плотнее прилегал к изделию и не создавал слабины в готовом виде, особенно при изготовлении изделий из тонких тканей. 

Затем определяют ширину воротника — АВ = 6,0 см; концы отлета воротника могут иметь различную форму. 

Если на воротнике предусмотрена небольшая стойка, то производится отвод линии воротника от горловины спинки на 1 — 1,5 см, как показано на рисунке а: АВ1 = 1,5 см; В1В1´ = 6,0 см. 

Кроме втачных плосколежащих воротников могут быть воротники съемные в виде пелерины. В этом случае конструкция пелерины выполняется так же, как и плосколежащего воротника. При этом ширина пелерины, проходящей по спинке и полочке, оформляется в соответствии с эскизом модели. Обрабатывается пелерина отдельно от изделия и используется в качестве декоративной отделки. 

Воротники отложные с застежкой до верха

Эти воротники проектируются самостоятельно, отдельно от чертежа изделия. Они отличаются друг от друга высотой стойки, вследствие чего изменяется степень их прилегания к шее (рисунок б, в).

Воротник с высокой стойкой и плотным прилеганием к шее

От точки О по вертикали вверх откладывают отрезок ОБ, определяющий положение линии стойки ОВ = 2,0 см. Высота стойки Вв = 3,0 см. Для такого типа воротников отрезок ОВ, определяющий положение и форму стойки, может быть от 1,5 до 3,0 см, а высота стойки Вв — от 3,5 до 4,0 см. Ширина воротника BB1 = 8,0 см. 

Длину воротника по линии втачивания его в горловину (ВА) определяют по формуле: ВА = l — х, 

где I — длина горловины от середины спинки до уступа на горловине полочки; х — поправочный коэффициент, учитывающий кривизну линии втачивания воротника. Его величина колеблется от 0,5 до 1,5 см. 

Длина воротника ВА = I — х = 18,5 — 0,5 = 18,0 см. 

Оформление концов отлета воротника: A1А1 = 10,0 см. Точки В1 и А1соединяют и оформляют конец воротника в соответствии с эскизом модели (рисунок в).

Воротник с низкой стойкой и меньшим прилеганием к шее

Для таких воротников величина отрезка ОВ может колебаться от 4,0 до 6,0 см, а отрезок Вв должен быть не более 3,0 см. 

Чертеж строится аналогично предыдущему: ОВ = 5,0 см; Вв = 2,0 см; ВВ1 = 8,0 см. 

Оформление концов воротника: АА1 = 7,0 см; А1А2 = 4,0 см. Точки В1 и А2соединяют прямой линией. Отлет и конец воротника оформляют выпуклой линией, как показано на рисунке в.

Воротники-стойки

Чертеж стойки представляет собой форму прямоугольника, стороны которого определяют длину стойки и ее высоту: ОВ — АА1 = 4,0 см; 

ОА = ВА1 = l — х = 18,5 см — 0 = 18,5 см. 

Стойка такой формы не прилегает к шее, ее верхняя часть несколько отходит от нее. 

По такому же принципу выполняют чертеж для стойки типа «хомутик», увеличивая его ширину с учетом того, что этот воротник в готовом виде должен перегибаться пополам. Горловину изделия в области плечевых швов увеличивают на 1,0 — 1,5 см. Прямоугольную полоску ткани выкраивают под углом 45° к нити основы.  

На рисунке д показан чертеж стойки, у которой верхняя часть более наклонна и расположена ближе к шее. Построение чертежа отличается от построения чертежа стойки прямоугольной формы небольшими дополнениями. 

Определение линии втачивания стойки в горловину: OA =18,5 см; АА2 = 1,5 см; АА3 = 1/3 OA; угол А1А2А3 = 90°. Точки О, А3, А2 соединяют плавной кривой. Верхняя часть стойки ВА1 оформляется параллельно линии втачивания в горловину. Величина отрезка АА2 может быть до 5,0 см. В этом случае стойка будет более плотно прилегать к шее. Горловину при этом следует расширить.

«Кружок конструирования и моделирования одежды»,
Л.П. Чижикова

http://www.dulka.ru/kruzhok/konstruirovanie_odezhd...ekotoryh_vidov_vorotnik/ 

Конструирование плечевых изделий
 

В разделе предлагаются расчеты и построения чертежей основы конструкций изделий, наиболее приемлемых для изготовления учащимися на занятиях: с втачными и цельновыкроенными рукавами, с рукавами покроя реглан и некоторые варианты, полученные на их базисной основе. 

Конструктивная схема плечевых изделий имеет единую основу для любого вида изделий, исходными данными которой являются величины размерных признаков и припусков на свободное облегание. Величины размерных признаков получают путем снятия мерок. 

Для построения чертежей основы и последующих конструкций изделий использованы абсолютные величины размерных признаков типовых фигур девушек V возрастной группы. 

Величины размерных признаков типовых фигур девушек V возрастной группы (обхват груди 88 см, рост 158 — 164, возраст 15 — 18 лет) 
 

Построение чертежа основы конструкции платья с втачными рукавами

Построение чертежа основы производится по структурной схеме с помощью расчетных формул и графических приемов. Припуски на свободное облегание на основных конструктивных участках даны с учетом среднего прилегания изделия к фигуре (смотрите таблицы припусков). 

Последовательность построения чертежей конструкции изделий удобнее оформлять в виде таблицы, которая содержит следующие графы:

1. Наименование конструктивного участка. В этой графе указываются конструктивные участки и линии чертежа, их направление и расположение относительно каких-либо точек.
2. Условные обозначения выражаются буквами русского алфавита, принятыми в промышленной терминологии в соответствии с ГОСТами.
3. Расчетная формула показывает, на основании какого расчета определяются конструктивные участки и линии.
4. Расчеты. В этой графе содержатся цифровые данные, итоговые расчеты конструктивных участков чертежа, выраженные в сантиметрах.
5. Примечание. Здесь даются дополнительные пояснения к построению чертежа, оформлению контурных линий, нахождению вспомогательных точек и отрезков линий. Их виды и направления показываются условными значками: ┴ — перпендикуляр; т. — точка.

Направление линий по горизонтали: вправо →; влево →; одновременно влево и вправо↔, по вертикали: вверх ↑; вниз ↓. 

Последовательность расчета базовой конструкции платья с втачными рукавами указана в таблице.

Чертеж основы конструкции плечевых изделий

Построение базисной сетки производится слева направо. Строится прямой угол с вершиной А0. Его горизонтальная линия определяет уровень вершины горловины спинки, а вертикальная — середину спинки. 

Таблица Расчет базовой основы конструкции платья (размер 164 — 88). 

Построение чертежа конструкции основы платья является одним из главных этапов всей последующей творческой работы с учащимися по созданию различных моделей одежды. Поэтому с первых же занятий необходимо уделять особое внимание освоению учащимися технической грамотности, необходимой для прочтения чертежа конструкции и ее отдельных участков. 

Школьники должны иметь четкое представление об основных элементах членения ширины изделия на конструктивные части — спинку, полочку, пройму, а также уметь самостоятельно производить расчеты построения базисной сетки чертежа. Это будет способствовать формированию у них грамотного, осмысленного подхода к решению основных вопросов технического моделирования одежды. 

Изложение теоретического материала целесообразно проводить параллельно с выполнением графического изображения чертежа на доске. Определяя некоторые конструктивные участки, положение которых может изменяться и зависеть от различных факторов,  следует подробнее остановиться на их построении и показать возможные варианты расположения конструктивных участков или отдельных линий. Так, при построении чертежа спинки следует обратить внимание учащихся на положение ее средней линии относительно вертикали АН, подробно разобрать особенности построения, зависящие от силуэта изделия или типа телосложения человека.

Варианты построения средней линии спинки

Заключительным этапом построения чертежа конструкции является проверка основных конструктивных линий по длине и ширине.

Чертеж конструкции полуприлегающего и прилегающего силуэтов

Построение конструкции изделия прилегающего и полуприлегающего силуэтов выполняется в той же последовательности, что и прямого силуэта. Отличительной особенностью является конструктивное оформление средней линии спинки и боковых срезов. Расчет этих конструктивных участков показан в таблице. 

Таблица Особенности конструкции полуприлегающего и прилегающего силуэтов. 

В первую очередь уточняют положение высшей точки горловины (А3), так как она является одной из балансовых точек изделия. По длине проверяют все одноименные срезы полочки и спинки — плечевые, боковые срезы, длину спинки и полочки от линии талии до низа. 

Ширину изделия проверяют по основным размерным признакам (Сг и Сб). Так, ширину конструкции чертежа измеряют по линии груди от точки г и далее до точки Г3, она должна быть равной величине Сг + Пг. 

По линии бедер измеряют участки: на спинке — между точками Б1 и Б4; на полочке — между точками Б3 и Б5. Сумма отрезков +Б3Б5 должна быть не менее величины размерного признака Сб и припуска на свободное облегание Пб. 

Руководитель должен продемонстрировать учащимся приемы проверки чертежа, уточнить соответствие его основным измерениям. 

В качестве домашнего задания следует предложить учащимся построить чертеж основы в масштабе 1:1 в соответствии с основными размерными признаками, величины которых были получены при индивидуальных измерениях фигуры самими учащимися.

Припуски, используемые при конструировании одежды
 

Одежда создается с учетом формы и размеров фигуры человека, но не является точной ее копией. 

Степень прилегания одежды на разных участках фигуры неодинакова. Участки контактов называются опорными поверхностями. В зависимости от вида опорной поверхности одежду подразделяют на плечевую (платье, жакет, куртка, пальто) и поясную (юбки, брюки). 

На участках опорных поверхностей, между одеждой и телом человека, существуют воздушные зазоры, которые необходимы для обеспечения свободы дыхания и движений, нормальной жизнедеятельности человека. Разницу между внутренними размерами одежды и соответствующими размерами тела человека называют припусками на свободное облегание. 

Припуски на свободное облегание включают в себя технические и декоративно-конструктивные. 

Технический — это минимально необходимый припуск для создания нормального микроклимата вокруг тела человека (дыхания, движения, регулирования теплообмена, кожного дыхания), т. е. комфортного состояния. В нем учитывается и припуск на толщину ткани (без утепляющей прокладки). На утепляющую прокладку дается дополнительный припуск, зависящий от ее толщины. 

Технический припуск дается только к поперечным размерам изделия. Но иногда он может прибавляться и к длинам (если изделие с поясом, стягивающим фигуру, то необходим напуск для свободы движения). Припуск также учитывается в рукавах с манжетами для образования напуска внизу. 

Величина технического припуска установлена антропологами и гигиенистами, она зависит от вида изделия. Например, для бытовой одежды припуск устанавливается исходя из необходимости свободы дыхания, а для производственной и специальной одежды исходя из изменений тела при резких движениях. 

Технический припуск к обхвату груди (Ог) имеет постоянную величину. Например, для платья он равен 2 см, для куртки и жакета 3 см и т. п. 

Величина декоративно-конструктивного припуска зависит от моды, силуэта и вида изделия. Припуски могут даваться как по ширине, так и по длине. Декоративно-конструктивные припуски могут иметь нулевое значение, например в юбках и брюках, или увеличиваться до 20 см. 

Для упрощения расчетов в процессе конструирования одежды используют суммарный припуск на свободное облегание, в который входят и технический, и декоративно-конструктивный припуски. Обозначаются припуски на свободное облегание прописной буквой русского алфавита — П. 

Индекс у прописной буквы показывает, какому участку соответствует данный припуск, например: припуск Пт — на уровне линии груди, Лшс — припуск к ширине спинки и т. п. 

Величины припусков, их сочетание по силуэтам разрабатывают моделирующие организации вместе с нормативно-технической документацией для проектирования одежды. 

Основные припуски на свободное облегание для некоторых видов изделий, которые могут быть использованы в процессе конструирования одежды на практических занятиях, указаны в таблицах. 

Припуски (см) на свободное облегание по линиям груди, талии, бедер (Пг, Пт, Пб) 
 

Припуски (см) на свободное облегание по линии груди на участках спинки и полочки (переда) 
 

Примечание. Переднюю деталь швейного изделия называют полочкой, если имеется разрез (застежка), доходящий до низа. Если разрез не доходит до низа или изделие без него, то деталь называют передом. 

Припуски к длине спинки до линии талии, глубине проймы, ширине и глубине горловины спинки и полочки 
 

Примечание. Величина припуска на свободу проймы (Пспр) может быть больше, чем указана в таблице. Она зависит от степени прилегания изделия по линии груди и ширины рукава. 

Припуски на свободное облегание по линиям талии бедер (Пб и Пт) (для конструирования поясных изделий) 
 

В некоторых случаях предусматриваются дополнительные припуски по длине изделия на «уработку» ткани, т. е. возможную ее усадку в процессе влажно-тепловой обработки изделия. Этот припуск обозначается Пур, величина его колеблется от 1,5 до 2% от длины участка. 

Припуски на обработку швов и подгибку низа изделия в чертеже конструкции не предусматриваются, они определяются в процессе раскроя.

«Кружок конструирования и моделирования одежды»,
Л.П. Чижикова

http://www.dulka.ru/kruzhok/konstruirovanie_odezhdy/pripuski/

Измерение фигур
 

Построение чертежа конструкции изделия на определенную фигуру производится по меркам, полученным путем ее измерения. От точности измерения зависят качество чертежа и правильная посадка изделия на фигуре. 

При измерении человек должен быть в одежде, не мешающей снятию мерок, — в белье, легком платье или в облегающей спортивной форме. Обмеряемый должен стоять спокойно, без напряжения, сохраняя привычную осанку, руки должны быть опущены, пятки вместе, расстояние между носками ног 15 — 20 см. 

В процессе снятия мерок используются некоторые приспособления, которые помогают более точно определить балансовые мерки и другие измерения. 

Для определения горизонтали по линии талии рекомендуется применять плотную резинку шириной 1,5 — 2 см, на одном конце которой расположен крючок, на другом — несколько петель. Они должны находиться на расстоянии 3 — 4 см друг от друга, чтобы могли фиксировать линию талии с различной величиной обхвата. Правильность установки горизонтали можно легко проверить, измеряя линейкой расстояния от верхнего края резинки до пола со стороны спины и переда. 

Качество посадки изделия на фигуре в целом зависит от точности определения баланса в верхней части. За исходную линию этого баланса принимают положение плечевого шва. От его высшей точки у основания шеи производятся основные измерения, например ДтпII, ДтсII (расстояния от высшей точки проектируемого плечевого шва у основания шеи до линии талии спереди и сзади), ВпкII (высота плеча косая) и др.

Наплечник для определения линии плечевого шва

Наплечник для определения линии плечевого шва таких 
наплечников потребуется 8 — 10 штук.

На фигуре человека не всегда удается правильно определить расположение плечевого шва и исходную точку у основания шеи. Для облегчения этой работы и обеспечения точности измерений используют наплечник в виде половины пелерины, изготовленный из трикотажа или ткани мягкой структуры. Наплечник выкраивают по верхним контурам лекал спинки и полочки на правую сторону фигуры. Для фигур старшей возрастной группы (подростковой и молодежной группы) целесообразнее использовать лекала с обхватом груди 88 — 92 см. 

Наплечник выполняется следующим образом: плечевой срез стачивают, по линии горловины пришивают резинку или тесьму, оставляя свободные концы для завязывания их вокруг шеи. Для практических занятий в кружке таких наплечников потребуется 8 — 10 штук. 

При помощи несложных приспособлений — резинки, расположенной на линии талии, и наплечника рекомендуется производить следующие измерения: ДтсII, ДтпII, ВгII, BпкII, BпрзII. 

Измерения фигуры обозначаются следующими прописными буквами русского алфавита: О — полные обхваты; С — полуобхваты; Ш — ширины; Д — длины, расстояния; В — высоты; Р — рост. 

Прописные буквы имеют индексы, которые обозначают место измерений фигуры, например: Ст — полуобхват талии, Сб — полуобхват бедер и т. п. 

Величины измерений обхватов, длин, высот и ширины плечевого ската записываются в полном размере и полностью учитываются при построении чертежа. Полуобхваты и ширины записываются в половинном размере, так как чертеж строят только на одну половину изделия. 

Измерение парных частей тела производят по правой стороне фигуры, например ширину плечевого ската (Шп), длину рукава (Др) и т. д. 

При измерении сантиметровая лента должна плотно прилегать к фигуре. В процессе снятия мерок не следует делать никаких припусков, так как они предусматриваются в расчетах при построении чертежей в зависимости от силуэта и вида изделия, степени его прилегания к фигуре, вида ткани и других факторов. 

Припуски на швы в конструкции не учитываются, их следует предусматривать в процессе раскроя изделия. 

Измерение фигуры

Основные размерные признаки и методы измерения фигуры для расчетов и построения конструкции изделия указаны в таблице. На рисунке показана последовательность измерения фигуры. Порядковый номер измерения соответствует номеру размерного признака, указанного в таблице со всеми ее наименованиями. 

Определение размерных признаков и методы измерения фигуры 
 

Кроме основных, существуют вспомогательные измерения, которые применяются при определении величин различных деталей одежды, например для определения ширины рукава внизу — мерка обхвата запястья (Озап) и т. п. Вспомогательные мерки в дальнейшем будут рассматриваться в процессе построения чертежей конструкций конкретных моделей. 

На практических занятиях по измерению фигуры следует подробно остановиться на вопросах, связанных с приемами снятия мерок, обратить внимание учащихся на то, что перед измерением фигуры надо визуально изучить ее особенности, определить возможные отклонения от типовой фигуры. 

Например, кривизна спины, увеличенные выступы живота и ягодиц, разноплечье и т. п. должны быть учтены при построении чертежа конструкции изделия. При этом следует указать на отличительные особенности телосложения фигуры человека, которые зависят от его осанки. 

В швейной промышленности приняты три основных типа осанки фигуры человека, имеющие характерные особенности. 

Первый тип — перегибистая фигура, которая, как правило, имеет плоскую спину, без выступа лопаток, отведенные назад плечи, большой прогиб спины по линии талии и расширенную грудь. Длина спины до линии талии укорочена, а длина переда увеличена. 

Второй тип — условно-типовая фигура, характеризуется прямой осанкой с пропорциональным соотношением основных размерных признаков. 

Третий тип — сутулая спина. Фигура имеет расширенную спину с ярко выраженной округлостью и выступом лопаток, наклонные плечи, небольшой прогиб по линии талии и узкую грудь. Длина спины до линии талии увеличена, а длина переда укорочена. 

На осанку фигуры оказывает влияние угол наклона плечевого ската (мерка ВпкII). По форме плечи могут быть высокими, условно-нормальными и низкими. Это надо учитывать при построении чертежей. 

Методы измерения фигуры следует сначала продемонстрировать на манекене, а затем на конкретной фигуре. Акцентируя внимание учащихся на положении корпуса в процессе снятия мерок, надо показать, какие могут возникнуть погрешности в измерениях. Например, если обмеряемая будет следить за снятием мерок, наклоняя при этом голову, то положение корпуса будет меняться, что снизит точность некоторых измерений. 

Для практического измерения фигуры целесообразнее объединить учащихся в пары, с тем чтобы они поочередно могли производить измерения. Руководитель должен проследить за тем, чтобы последовательность измерений и их запись проводилась в соответствии с правилами снятия мерок, указанными в таблице. 

Правильность полученных измерений необходимо тщательно проверить, так как в дальнейшем они будут использованы для построения чертежа основы конструкции, что, в свою очередь, будет влиять на качество изделия.

«Кружок конструирования и моделирования одежды»,
Л.П. Чижикова

http://www.dulka.ru/kruzhok/konstruirovanie_odezhdy/izmerenie_figur/ 

Физико-механические свойства материалов
 

Растяжимость материала зависит от вида волокна и пряжи, переплетения нитей, отделки и других факторов. Так, льняные ткани меньше подвержены растяжению, чем хлопчатобумажные, ткани полотняного переплетения растягиваются меньше, чем саржевого. Растяжимость ткани под углом 45° к нити основы больше, чем в долевом направлении. 

Трикотажные полотна в основном имеют большую растяжимость, чем тканые. 

Растяжимость материалов влияет не только на формоустойчивость одежды в процессе носки, но и на режим технологической обработки изделий. Стачивание срезов деталей из ткани с высокой растяжимостью или выкроенных под различным углом к нити основы следует выполнять с предварительным сметыванием. 

Для предохранения отдельных участков от растяжения и сохранения формы по срезам деталей прокладывают различную тесьму, кромку, долевые полоски из хлопчатобумажной ткани, прокладочные материалы с клеевым покрытием (например, по плечевым срезам, проймам, горловине, карманам и т. д.). 

Раздвигаемость нитей в материалах зависит от волокнистого состава, структуры ткани и пряжи, плотности, вида отделки ткани и других показателей. Под действием внешних сил возникает смещение нитей основы и утка. Оно характерно для тканей малой плотности и слабого закрепления нитей в ее структуре. 

Наибольшее смещение наблюдается у шелковых тканей. В различных тканях раздвижение нитей может быть как по основе, так и по утку. 

Оно может наблюдаться на участках, расположенных около швов, испытывающих значительные силы трения и растяжения во время различных движений человека. Чаще всего раздвижение нитей возникает в плотно облегающей одежде на участках в пройме, локтевых швах, среднем шве брюк и т. п. 

В трикотажных полотнах под действием механических нагрузок возможно смещение петельных столбиков от вертикального и горизонтального направления. Наибольшее смещение возникает в трикотажных полотнах разреженных структур, что способствует их растяжению. 

В большинстве трикотажных полотен растяжимость вдоль петельных рядов значительно больше, чем в петельных столбиках. Это надо учитывать при определении покроя и фасона изделия. Не следует утрировать его объем и формы, выражающие модные направления, так как в изделиях слишком зауженных быстрее происходит их износ. 

Осыпаемость нитей происходит вследствие их смещения и выпадания по обрезным краям ткани с образованием бахромы. Она зависит от тех же факторов, что и раздвигаемость. Наибольшей осыпаемостью обладают шелковые ткани, ткани с редкой структурой, с большими перекрытиями нитей на поверхности, например сатин, атлас и т. д. Осыпаемость нитей влияет на выбор технологической обработки изделий. Кроме того, увеличивается припуск на обработку швов. 

Для предохранения срезов от осыпания применяют дополнительное обметывание и их более тщательную обработку. 

Осыпаемость нитей можно определить следующим образом. Из образца ткани шириной 3 см препаровальной иглой вынимают одновременно одну, две, три и более нитей. Если из ткани легко вынимаются 1 — 2 нити, то она считается несыпучей, если 3 — 4 нити, то средней сыпучести. Легкосыпучими считаются такие ткани, у которых без особого усилия вынимается 5 и более нитей. 

В процессе изготовления изделий из трикотажа необходимо следить за тем, чтобы не нарушить структуру петли. В противном случае остальные петли петельного столбика могут распуститься по длине. 

Усадка материалов может возникнуть в процессе стирки, чистки и других приемов обработки. Причины усадки очень разнообразны и зависят от многих факторов. В тканях усадка происходит главным образом вдоль основных нитей. 

Способность трикотажа удлиняться (вытягиваться) при растяжении может повлиять на изменение линейных размеров в поперечном направлении. Различные комбинации переплетений и смесовой состав в трикотажных полотнах способствуют уменьшению растяжимости и усадки. Такие полотна формоустойчивы в процессе носки. 

Для предупреждения усадки производят декатирование материала, т. е. дополнительную влажно-тепловую обработку с обильным увлажнением материала. Шерстяные и креповые ткани рекомендуется обрабатывать утюгом через увлажненный проутюжильник. 

Смесовые ткани с различным содержанием синтетических волокон требуют особой осторожности при влажно-тепловой обработке, так как их температурные режимы значительно ниже, чем у других тканей. 

Температура гладильной поверхности утюга для хлопчатобумажных и льняных тканей должна быть 140 — 150 °С, для шерстяных — 140 — 180 °С, для смесовых тканей, содержащих различные синтетические волокна, не более 120 — 140 °С. Время воздействия гладильной поверхности 20 — 40 секунд при увлажнении не более 20% от массы сухой ткани. 

Особого внимания требуют ворсовые ткани, так как в процессе влажно-тепловой обработки на их поверхности может произойти смятие ворса, в результате этого образуются светлые блестящие пятна — ласы. 

Для таких тканей, как бархат, вельвет и др., при влажно-тепловой обработке применяются дополнительные приспособления (мягкие подушки, специальные щетки, предупреждающие смятие ворса). 

Необходимо ознакомить учащихся с условными графическими символами и их значениями для правильного ухода за изделиями. Желательно изобразить их на большом листе плотной бумаги (в виде плакатов) и демонстрировать на соответствующих занятиях.

http://www.dulka.ru/kruzhok/harakteristika_materia...kie_svoystva_materialov/ 

Структура материалов
 

Переплетение нитей является основным показателем структуры материалов. В процессе ткачества нити основы и утка (основные нити проходят вдоль ткани, а уточные поперек), перекрывая в определенном порядке друг друга, образуют ткацкий рисунок. Его называют раппортом переплетения, определяющим минимальное количество уточных и основных нитей для получения законченного ткацкого рисунка. 

Ткацкие переплетения делятся на 4 большие группы:

1. простые (главные) — полотняное, саржевое, сатиновое (или атласное);
2. мелкоузорчатые (армюрные) — объединяют все производные от полотняного, саржевого и сатинового переплетений: репсовое, рогожка, сложная и ломаная саржа, усиленные сатины и атласы. В эту же группу входят комбинированные переплетения: креповые, диагоналевые, вафельные, комбинированные саржи и др.;
3. сложные — двухлицевые, двухслойные, ворсовые, пике и др.;
4. крупноузорчатые (жаккардовые) делятся на простые крупноузорчатые и сложные крупноузорчатые.

Характерной особенностью простых переплетений является их гладкая поверхность, которая создается за счет довольно частого взаимного переплетения основных и уточных нитей. 

В тканях с полотняным переплетением чередование перекрытий уточных нитей с основными происходит в шахматном порядке, в результате чего образуется их прочная взаимосвязь. Лицевая и изнаночная стороны одинаковые. Этими переплетениями вырабатывается большинство хлопчатобумажных тканей, особенно летнего назначения (ситцы, батисты, маркизеты, вуали и т. д.). 

Кроме хлопчатобумажных тканей простыми переплетениями вырабатывают большинство льняных полотен, шелковых и смесовых тканей с различным содержанием волокнистого состава (шерсть с лавсаном, хлопок с полиамидными и полиэфирными волокнами и т. п.). 

Ткани сатинового и атласного переплетений отличаются от полотняного более ровными и блестящими поверхностями, которые образуются в виде настила за счет редких переплетений основных и уточных нитей. 

В сатиновом переплетении одна уточная нить может перекрывать пять и более основных нитей, образуя поперечный настил из нитей на лицевой стороне. В атласном — основная нить перекрывает пять и более уточных нитей, образуя долевой настил. Ткани с этими переплетениями отличаются повышенной плотностью и стойкостью к истиранию. Недостатком является большая осыпаемость, особенно в шелковых тканях. 

Ткани различных саржевых переплетений вырабатываются из различных волокон (кашемир, диагонали, подкладочные и плащевые ткани и др.) и имеют на своей поверхности диагональные полоски. В зависимости от раппорта переплетения они проходят под разными углами. Такие ткани обладают эластичностью, мягкостью, драпируемостью и растяжимостью, особенно по диагонали; они широко применяются при изготовлении одежды. 

Сложными двухлицевыми и двухслойными переплетениями в основном вырабатываются толстые и плотные ткани. 

Их структура образуется за счет переплетения нескольких систем нитей:две основы — два утка или две основы — три утка. При помощи таких переплетений получают драпы и различные пальтовые ткани, имеющие высокие теплозащитные свойства. 

Ворсовые переплетения образуют на поверхности ткани густой ворс различной длины и направления. Ими вырабатываются различные вельветы, бархат, искусственные меха и др. Наличие ворса на поверхности ткани вызывает затруднения при раскрое изделий (на всех деталях направление ворса должно быть одинаковым), а также в процессе технологической обработки. 

Например, перед стачиванием деталей из бархата требуется их предварительное сметывание с частым расположением стежков и закреплением через 4 — 5 стежков, чтобы исключить смещение срезов деталей относительно друг друга. 

При стачивании деталей следует расположить их на платформе машины так, чтобы направление ворса было обращено в противоположную сторону относительно перемещения ткани (ворс должен быть направлен в сторону работающего). В противном случае возможны замины ворса, которые отрицательно влияют на качество и внешний вид изделия. 

Ткани крупноузорчатых переплетений вырабатываются на ткацких станках с машиной Жаккарда. (Французский изобретатель Жозеф Жаккард в период 1804 — 1808 гг. изобрел знаменитую машину к ткацкому станку для механического образования сложного рисунка на шелковой ткани. Такие жаккардовые машины новых поколений работают на многих ткацких фабриках, причем принцип их действия сохранился до наших дней.) 

Различные узоры, образующиеся на ткани в процессе переплетений нитей, весьма разнообразны по форме и цветовой гамме. Они могут иметь форму растительных орнаментов, цветочных композиций и даже портретов. Некоторые виды ткани вырабатываются в сочетании с металлическими нитями — люрексом, алюнитом и т. д. 

В зависимости от сложности и объема рисунка крупноузорчатые переплетения делятся на простые и сложные. Простыми крупноузорчатыми переплетениями вырабатывают такие хлопчатобумажные ткани, как жаккардовый сатин, жаккардовый зефир и др. Эти переплетения часто используются в шелковых жаккардовых тканях различного смесового состава.

В последнее время получили широкое распространение льняные жаккардовые ткани с отделкой, придающей ткани сильный блеск. Они используются для летних изделий. 

Сложными крупноузорчатыми переплетениями вырабатываются двухлицевые, двухслойные и ворсовые ткани: костюмные, гобелены, велюр-бархат и др. 

Основным элементом структуры трикотажных полотен являются петли, которые образуют в процессе вязания столбики и ряды. Расположение петельных столбиков и рядов влияет на основные свойства трикотажных полотен (растяжимость, упругость, распускаемость и т. п.). 

Петельные столбики представляют собой нанизанные друг на друга петли, расположенные в долевом направлении полотна. Петельные ряды, состоящие из петель, располагаются в поперечном направлении. За счет различных способов соединения петель в полотне получают трикотаж разнообразных переплетений. 

По способу производства различают трикотаж основовязаный и поперечновязаный. Он вырабатывается в виде полотна, купонов и отдельных деталей. 

В поперечновязаном трикотаже петли горизонтального ряда получают из одной петли путем провязывания ее в последующие петли. Они легко распускаются при нарушении структуры одной петли. 

В основовязаном полотне петли одного горизонтального ряда вывязываются сразу — каждая петля образуется своей нитью. Для получения полотна определенной ширины требуется целая система нитей. 

В результате нанизывания петель друг на друга образуются петельные столбики, соединенные между собой в процессе вязания. Эти полотна распускаются не по горизонтальному ряду при обрыве нитей, а вдоль петельного столбика в направлении, обратном вязанию, образуя при этом своеобразный зигзагообразный рисунок. 

В зависимости от вида полотна и назначения трикотажные полотна вырабатываются разнообразными переплетениями (гладь, атлас, жаккардовое и др.). Они применяются для изготовления платьев, костюмов, спортивной одежды и т. п. 

Определение направления нитей основы и утка. Основными называют нити, проходящие вдоль ткани (параллельно кромке), а нити, которые проходят поперек, называют уточными. В процессе ткачества нити подвергаются различной обработке и воздействиям, которые, в свою очередь, влияют на структуру ткани. 

Если кромка отсутствует, то ткань следует потянуть в обоих направлениях. По утку она будет растягиваться больше, чем по основе. Основные нити более гладкие, жесткие и сильнее скручены. Просматривая ткань на свет, можно установить, что основные нити в ней располагаются равномерно и параллельно друг другу. 

Плотность уточных нитей менее равномерна, ни свободнее проходят в ткани, иногда встречаются нити, расположенные дугообразно. В тканях с рисунком в полоску направление нитей основы обычно совпадает с расположением полос. В трикотажных полотнах расположение петельных столбиков совпадает с долевым направлением полотна.

Цвет в одежде
 

Цвет является важным средством выразительности в композиции одежды. Он оказывает огромное эмоциональное воздействие на человека. Современная одежда с ее комплектностью и функциональностью предусматривает широкое использование цветовой гаммы. 

Для правильного подбора цвета одежды необходимо знать основные законы о цвете. 

Многовековой опыт показал, что различные цвета вызывают у человека неодинаковое настроение: светлые — лирическое, яркие — приподнятое, темные и тусклые — угнетенное, а пестрота и дисгармония красок — раздражают. Цвета зелено-голубые, зелено-желтые различных оттенков считаются наиболее благоприятными для зрения. Все это учитывается не только при изготовлении одежды, но и в промышленной эстетике, при оформлении помещений и интерьеров. 

Основные теоретические данные о спектре солнечного света и наличии в нем семи основных цветов (красного, оранжевого, желтого, зеленого, голубого, синего и фиолетового) были получены Ньютоном. Он первым сделал попытку систематизировать цвета. На основе его открытий проводились дальнейшие изучения цвета другими учеными. Они нашли отражение в «Естественном цветовом круге Гете», в котором дается представление о гармоничном сочетании и равновесии цветов.

Контрастные сочетания цветов

Цветовой круг. Однотонные сочетания цветов.

Естественный цветовой круг строится по вершинам равностороннего треугольника, на которых находятся главные цвета — красный, синий и желтый. По этим вершинам треугольника описывают круг и строят такой же треугольник, но повернутый на 180°. 

На его вершинах располагаются противоположные, дополнительные цвета — зеленый, оранжевый, фиолетовый. 

Если соединить вершины треугольников прямыми линиями, то на одном ее конце будет находиться главный цвет, а на другом — дополнительный. Так, дополнительным к красному будет зеленый, к синему — оранжевый к желтому — фиолетовый цвет Таким образом можно проследить систему гармоничного равновесия цветов. 

При прохождении луча света через призму происходит его разложение на составные цвета (спектр), поэтому составляющие его цвета называют спектральными. Человеческий глаз практически может выделить огромное количество видимых частей спектра (до 150), которые по цветовому фону объединяются в группы: красные, оранжевые, желтые, зеленые, голубые, синие и фиолетовые. Главными чистыми считаются красный, желтый, зеленый и синий цвета. Остальные являются смесью одного или двух чистых цветов. 

Все цвета делят на хроматические и ахроматические («хромое» — в переводе с греческого — «цвет»). К хроматическим относятся все цвета, кроме белого, серого и черного. Ахроматические (белый, серый и черный) различаются по степени отличия от белого. 

Все цвета условно разделяются на теплые и холодные. К теплым относятся красный, оранжевый, желтый, к холодным — голубой, синий и фиолетовый. Зеленый цвет является нейтральным, со всеми оттенками он считается наиболее благоприятным для зрения человека. 

Теплые цвета с их промежуточными оттенками воспринимаются как выступающие, поэтому в одежде они зрительно увеличивают объем фигуры и подчеркивают ее недостатки. 

Холодные цвета являются отступающими, они придают фигуре стройность, скрывают ее недостатки. 

Один из самых отступающих цветов — синий. 

Девушкам полным или слишком худым при выборе цвета одежды следует учитывать эти свойства цветов. 

Хроматические цвета различают по насыщенности. Большей насыщенностью обладает тот цвет, который точно совпадает с соответствующим цветом спектра. Насыщенные цвета в одежде всегда акцентируют на себе внимание, их обилие может вызвать раздражение. Поэтому в одежде их часто используют в качестве отделки (бейки, кант, шарф и т. п.). 

Насыщенность хроматического цвета можно уменьшить, добавив к нему белый или черный цвет. При добавлении белого получают разбеленные цвета, их часто называют пастельными, например розовый, салатный, бледно-сиреневый и т. д. 

Соединение нескольких цветов, имеющих общие цветовые особенности, создает определенную тональность, так называемую однотонную композицию, которая широко используется в одежде. Например, она может быть выдержана в бежевато-коричневых тонах или в сочетании светло-голубого с синим, лилового с сиреневым, вишневого с розовым, желтого с горчичным и т. д. 

В костюме может быть несколько цветов. В летней и спортивной одежде может преобладать многоцветная композиция. Но чаще используется не более трех цветов, один из которых является ведущим, а остальные — дополнительными. 

При изготовлении одежды широкое применение находят и контрастные сочетания цветов. Они могут быть парными (любая пара противоположных цветов, например фиолетовый и зеленый, синий и желтый, голубой и красный). Контрастные цвета часто используются в композиции костюма, но с учетом насыщенности, теплоты цветов и особенностей фигуры. Например, если костюм состоит из юбки (или брюк) и блузки, то, как правило, верхняя часть костюма делается светлого тона, а юбка (брюки) — темнее. 

Иногда цветовой контраст одежды не сочетается с цветом лица, волос человека. Это явление можно сгладить, разделив контраст нейтральными цветами (например, с помощью дополнений к одежде — банта, шарфа, бижутерии и т. п.). 

Несмотря на то, что выбор цветовой композиции в одежде очень индивидуален, существуют некоторые общие рекомендации, характерные для определенного типа людей. Так, черный и белый цвета подходят людям с различным цветом лица. Цветовое пятно в верхней части одежды (блузка, шарф, бант, бижутерия) может подчеркнуть цвет глаз. Например, ярко-голубой и ярко-синий цвета усиливают голубизну глаз у блондинок. 

Карие глаза лучше сочетаются со светлыми и бежевыми тонами одежды. Брюнетам в основном подходят теплые тона, а многим из них — темно-красные, темно-коричневые, бежевые цвета. Но в зависимости от цвета лица теплые тона должны быть различных оттенков. Темные хорошо гармонируют со светлыми волосами у блондинок. Наиболее подходящие для них цвета — синий, зеленый, фиолетовый, черный. 

Для рыжеволосых подходят все комбинации коричневых и бежевых тонов, а также оливково-зеленые, темно-сине-зеленые, красно-оранжевые, но с обязательным учетом цвета кожи и глаз. 

В любом случае цвет в одежде должен быть строго продуман и основан на общей гармонии, учитывающей требования моды и индивидуальные особенности человека.

Средства композиции одежды
 

На первых занятиях по этому разделу следует подробно разобрать с учащимися основные принципы, которые необходимо соблюдать в процессе создания различных моделей. Главными из них являются форма и композиция одежды. 

Создание каждой модели неразрывно связано с внешними данными определенного человека, его практической деятельностью. Прежде всего одежда должна отвечать своему назначению. Так, спортивная одежда должна быть удобной, легкой, достаточно прочной и красивой, специальная одежда — отвечать характеру производства, условиям труда. 

формы одежды определяются объемом поверхности и линиями, образующими общий контур силуэта. Например, одежда может быть полуприлегающего и прилегающего силуэтов, прямой формы и свободной, в виде трапеции. Силуэт наиболее ярко отражает направление моды и более подвержен ее влиянию и изменениям. 

Линии в одежде могут быть конструктивными и декоративными.Конструктивными являются, например, боковые и плечевые срезы, средняя линия спинки и т. д.; к декоративным относятся складки, рельефы, карманы и др. Часто одна и та же линия может иметь конструктивное и декоративное значение (например, различные кокетки, планки, подчеркнутые отделочной строчкой). 

С помощью конструктивных линий одежда одного и того же силуэта может иметь различный покрой — прямая юбка, состоящая из нескольких деталей; на кокетке; с поясом и без пояса; из одного или нескольких полотнищ и т. п. 

Один и тот же силуэт может иметь различные конструктивные варианты соединения рукавов с проймой — с втачными рукавами, цельновыкроенными, покроя реглан и т. п. При этом могут изменяться и такие детали, как воротник, лацканы, манжеты, карманы и др. 

Согласованность всех элементов одежды выражается в общей ее композиции, которая производит определенное зрительное впечатление. 

При разработке модели выделяется главный ее композиционный центр, которому подчиняются все остальные детали. Например, акцент может быть сделан на линии воротника, лацкана (округлые или прямые), которые повторяются и в других деталях — карманах, манжетах и т. п. 

Центром композиции могут также служить различные виды отделки — кружева, цветные бейки, защипы, отделочные ленты и другие материалы.

Пример композиционного построения одежды

Композиционный замысел одежды достигается различными средствами. Одним из главных является материал и его фактура: форма линий в одежде (и всей одежды в целом) зависит от пластических свойств материала, его драпируемости. Мягкие ткани рыхлых структур, обладающие хорошей драпируемостью, подчеркивают линии и создают впечатление стройности и движения. 

Жесткие ткани, наоборот, придают одежде статичность. Зрительное впечатление тяжести и легкости формы одежды во многом зависит от поверхностных особенностей материалов. Гладкие и прозрачные ткани создают легкость в одежде и зрительно уменьшают ее объемы. Ткани с рельефной структурой, ворсовые, а также ярких цветов и с крупными рисунками зрительно увеличивают объем. Для таких материалов форма изделия должна быть не слишком большой и объемной. 

Кроме того, восприятие самой фактуры материала зависит от распределения света на его поверхности. Такие материалы, как бархат и другие ворсовые, создают впечатление более темных, глубоких тонов. Гладкая блестящая поверхность шелковых тканей (атласы, крепсатины и др.), отражая свет, приобретает светлые блики. Частые складки (плиссе, гофре) воспринимаются как чередование светлых и темных поверхностей. 

Вторым композиционным средством выразительности одежды служат ее конструктивные, декоративные линии и пропорции. Так, прямые горизонтальные линии создают впечатление устойчивости и полноты. Однако часто повторяющиеся в одежде горизонтальные линии зрительно сокращают фигуру.

Зрительные иллюзии в одежде

Вертикальные линии являются главными линиями в одежде, так как ее членение построено в основном на вертикалях. Зрительно эти линии удлиняют фигуру. Различные плавные кривые линии помогают создать более мягкую форму, сглаживая ее угловатость. Диагональные линии в одежде подчеркивают динамику движения, которое в зависимости от направления линий (вверх или вниз по диагонали) связывается в нашем сознании с подъемом или падением. 

В общей композиции одежды все линии должны быть взаимосвязаны и согласованы, в противном случае может возникнуть впечатление ее перегруженности, например при большом количестве пересекающихся горизонтальных и вертикальных линий (кокеток, рельефов, складок и т. п.). Такое впечатление может создаться и многократно повторяющимися линиями, различными декоративными отделками и т. п. Классическим примером тому может служить исторический стиль рококо, самая отличительная черта которого — перегруженность одежды. 

Художественная выразительность одежды может быть достигнута с помощью правильно выбранных размерных соотношений ее частей, называемых пропорциями. Они-то и определяют соразмерность, гармоничность элементов одежды. Пропорции в одежде, членение ее по линии груди, талии, бедрам и т. д. близки к пропорциям человеческого тела. С их помощью можно подчеркнуть достоинства фигуры или скрыть ее недостатки.

Примеры соотношения пропорций в одежде

На рисунке показаны примеры членения одежды горизонталями, при помощи которых изменяются ее пропорции. 

Различные элементы и части одежды могут иметь неоднократное повторение в убывающем или нарастающем порядке, которое называют ритмом. Ритм вносит в одежду определенное эмоциональное впечатление. Так, повторение какого-либо элемента с одинаковым интервалом создает впечатление равновесия и покоя, например расположение рельефов, воланов, складок и т. п. 

Но может быть чередование элементов неодинаковых размеров, тогда его называют «скачущим» ритмом. Он широко применяется в молодежной и подростковой одежде (всевозможные цветные прямоугольники, полоски на куртках, блузонах, платьях). Определенный ритм в одежде создают отделки.

Примеры ритмов в композиции одежд

Одежда, как и фигура человека, симметрична, поэтому и детали ее обладают симметричностью, что придает одежде впечатление завершенности и равновесия. Например, симметрично расположенные карманы, рельефы, защипы, вышивка, пуговицы и т. п. создают завершенную композицию в одежде. 

Вместе с тем динамичность, своеобразная композиция одежды может быть достигнута за счет асимметричности. Она применяется при разработке сложных моделей, а также в спортивной и молодежной одежде.

«Кружок конструирования и моделирования одежды»,
Л.П. Чижикова

http://www.dulka.ru/kruzhok/osnovy_modelirovaniya_...stva_kompozicii_odezhdy/ 

Обработка верхнего среза в брюках (модель 9)

Обтачку для обработки среза запаха брюк выкраивают по форме передней половинки в соответствии с конструкцией, учитывая припуск на подгибку внутреннего среза обтачки. Он должен быть не менее 15 мм. Нить основы должна проходить параллельно ее внешнему срезу.

Обтачку складывают с передней половинкой брюк лицевыми сторонами внутрь, уравнивая их срезы, и обтачивают по внешнему срезу до контрольной надсечки (смотрите на рисунке ниже положение - а). 

Шов обтачивания выправляют и выметывают со стороны обтачки, образуя кант из основной ткани шириной 1 — 2 мм. Внутренний срез обтачки подгибают на 10 — 12 мм и заметывают. С лицевой стороны прокладывают отделочную строчку, линия которой является продолжением среднего шва брюк. 

Одновременно строчку прокладывают по внешнему краю запаха на расстоянии 2 — 3 мм от края. Другая передняя половинка обрабатывается аналогично.

Нижнюю часть пояса соединяют с прокладкой (настрачивают или наклеивают, в зависимости от вида прокладки, (смотрите на рисунке ниже положение - б). Нижнюю часть пояса лицевой стороной накладывают на изнаночную сторону брюк и приметывают к верхнему срезу. Пояс притачивают швом шириной 8 — 10 мм, одновременно обтачивая его концы.

Верхнюю часть пояса перегибают на лицевую сторону и, подгибая его срез на 7 — 10 мм, приметывают к шву притачивания пояса. Подогнутый край пояса должен перекрывать строчку притачивания на 1 — 2 мм.

Обработка верхнего среза брюк с запахом

По внешней стороне пояса прокладывают отделочную строчку на расстоянии 2 мм от подогнутого края, одновременно она проходит по верхнему краю и концам пояса. На поясе по намеченным линиям выметывают две петли.

Метод обработки пояса может быть использован в процессе обработки верхнего среза в запахивающихся юбках (модели 2 и 3).

Смотрите рисунок - Чертеж конструкции юбки в сборку (модель 2)

Смотрите рисунок - Разработка конструкции юбки модели 3

Застежка в брюках может располагаться не только в среднем шве спереди, но также и в боковом. Она может быть обработана на петли и пуговицы или же с тесьмой-«молнией». Этот способ является наиболее распространенным и приемлемым для обработки изделий на занятиях в кружке.

Тесьму-«молнию» обрабатывают после стачивания левого бокового шва. Существует несколько способов ее обработки. Рассмотрим два из них, наименее трудоемких.

Первый способ — после стачивания и обметывания бокового шва его разутюживают и одновременно заутюживают сгибы застежки. Тесьму-«молнию» подкладывают со стороны изнанки по линии расположения застежки и приметывают ее. 

С лицевой стороны прокладывают строчку. Ее ширина до сгибов должна быть такой, чтобы замок застежки свободно проходил вдоль нее. В этом случае сгибы застежки закрывают звенья тесьмы-«молнии» на равном расстоянии по обеим сторонам.

Второй способ — под заутюженные сгибы застежки подкладывают тесьму-«молнию» так, чтобы со стороны задней половинки брюк сгиб располагался около звеньев молнии (с учетом свободного прохождения замка), а сгиб со стороны передней — перекрывал бы два ряда звеньев. 

Строчку прокладывают с лицевой стороны: на задней половинке — на 1 мм от сгиба, на передней — на ширину, равную двум рядам звеньев +1,5 мм (для свободного прохождения замка). При этом способе обработки сгиб застежки со стороны передней половинки закрывает все звенья тесьмы-«молнии».

Пояс в брюках с застежкой, расположенной в боковом шве, обрабатывают аналогично.

 «Кружок конструирования и моделирования одежды», Л.П. Чижикова

http://www.dulka.ru/kruzhok/tehnologiya_obrabotki/obrabotka_verhnego/ 

10 секретов настоящего стиля от журнала Elle

Каждая женщина хочет быть настоящей иконой стиля, уверена Нина Гарсия, директор отдела моды американского ELLE. И у каждой есть все, что для этого нужно! Главное, усвоить 10 простых правил достижения этой прекрасной цели.

И я их сейчас вам изложу. Потому что во всем, что касается стиля, нет законов, принципов или директив, но есть некоторые основы, и знать их никому не помешает.

Настоящая икона стиля нарушает правила и игнорирует тренды, но всегда принимает во внимание эти десять правил.

Правило № 1

Научитесь «фильтровать»

Выделите ключевые вещи и избавьтесь от всего остального. Если что-то плохо выглядит, это вам не нужно!

Правило № 2

Найдите хорошего портного

Хороший портной, как хорошая пара туфель, — нужен как воздух, стоит потраченных денег и способен сделать вас стройнее на 5 кг. Так что найдите его и подружитесь с ним: поинтересуйтесь жизнью, похвалите за работу и хорошо заплатите. Потому что этот портной станет одним из самых важных людей в вашей жизни. Вам кажется, что я преувеличиваю? Дело в том, что я в детстве жила под одной крышей с женщиной, которая уговорила свою портниху переехать к ней домой, — моей мамой. Сейчас я понимаю, что это не было лишено смысла. Мама с портнихой не просто подгоняли одежду по фигуре, они работали с дизайном: пришивали рукава, меняли длину. В результате одежда полностью соответствовала маминому стилю. Вот почему я по сей день так высоко ценю искусство кройки и шитья.

Перед тем как идти к портному, внимательно изучите несколько дизайнерских вещей (хоть в примерочной магазина). Прежде всего обратите внимание на крой, на швы и на то, что делает вас стройнее, выше, лучше. Таким образом, во время визита к портному вы уже будете сами хорошо понимать, что вам от него нужно.

Вкладывайтесь в базовые вещи

Основу любого гардероба должны составлять базовые предметы одежды и аксессуары, которые сочетаются практически со всем и никогда не выйдут из моды. Мой список из десяти вещей неподвластен времени, тенденциям и географии, ибо все они одинаково актуальны в Нью-Йорке, Лондоне или Москве. На них всегда можно положиться и носить — годами!

Это:

• маленькое черное платье;
• белая мужская сорочка;
• роскошные шпильки;
• кашемировый кардиган или джемпер;
• тренчкот буквально «траншейное пальто»;
• джинсы;
• классические мужские часы;
• бриллианты (можно ненастоящие);
• балетки;
• великолепная сумка.

Правило № 4

Уметь сочетать

Все, что на словах звучит невразумительно, обычно выглядит потрясающе. Мягкое с жестким, элегантное с небрежным — поверьте мне, это работает. И позволяет вам выглядеть особенно, по-своему, что, в свою очередь, всегда отличает по-настоящему стильную женщину от остальных.

Под умением сочетать подразумевается то, что вы берете совершенно неожиданную вещь и делаете ее своей. Мне, например, никогда не нравились старомодные бриллиантовые браслеты, какие любят носить симпатичные элегантные старушки. Но как-то я была в гостях, и там была девушка с таким браслетиком. Она надела его с целой кучей других, которые она никогда не снимает, в том числе очень простых: например, из бус, привезенных из Таиланда. Она сумела сделать его частью себя, и в первый раз в жизни мне тоже захотелось такой браслетик... А может, я просто была покорена ее виртуозным умением смешивать вещи. Браслет я так и не купила, но тот пример сочетания несочетаемого у меня всегда перед глазами. Стиль — это и есть необычные комбинации вещей. Конечно, вам потребуется время и опыт. Но главное, чтобы все выглядело не нарочито, а легко и непринужденно.

Правило № 5

Сила аксессуаров

Все эти мини-юбки и узкие джинсы ненадежны: чуть поправитесь, и они сдадут вас в одно мгновение. А вот туфли, шарфики, ожерелья и сумочки — никогда! Они всегда будут придавать вам уверенность и привносить что-то новое в ваш гардероб, причем без особых затрат. Одним своим видом они будут сообщать всем, какая вы потрясающая.

Стильные женщины всегда понимали силу аксессуаров: Джеки Онассис и ее очки, Одри Хепберн и ее шарфик, Элизабет Тэйлор и ее бриллианты. И не обязательно надевать какое-то неземное платье на вечеринку, достаточно просто добавить яркую деталь. Важно, чтобы аксессуары были подобраны со вкусом и в зависимости от вашей индивидуальности. Надевайте то, что имеет для вас какое-то значение: бабушкину подвеску или этнический браслет. Главное, не переборщить. Если вы надели огромное ожерелье и огромные серьги, что-то одно нужно убрать. Ведь излишек хороших вещей может очень быстро перейти в противоположное качество.

Правило № 6

Туфли — превыше всего

Туфель на высоком каблуке никогда не может быть слишком много. Конечно, все вокруг будут убеждать вас в обратном. Вежливо улыбайтесь и идите своей дорогой. Высокие каблуки — вещь всесильная. Они могут поднять вам настроение, выпрямить осанку и превратить скучный наряд в потрясающий. Да и ноги будут выглядеть лучше. Что еще в этом мире обладает такой же силой? Вот почему я с огромным уважением отношусь к обуви и именно с нее чаще всего начинаю планировать свой наряд.

Важная оговорка: я помню, что говорила, что в вопросах стиля нет никаких правил, но ведь речь идет об обуви! Тут в целом другая ситуация, и здесь правила существуют.

• Покупая открытые туфли, следите за тем, чтобы видны были только две фаланги. Поверьте мне, это имеет значение — две фаланги, не больше.
• Покупайте только хорошую обувь. Даже если денег хватит только на одну пару. Есть всего лишь несколько дизайнеров, которые делают очень хорошую обувь, и их имена мы все знаем: Маноло Бланик, Джимми Чу, Кристиан Лабутен. Они действительно заслужили свою безупречную репутацию.
• Делайте педикюр. Ободранный лак на ногтях, потрескавшиеся пятки и т. д. недопустимы!
•  
• Не покупайте слишком высокую обувь. Как бы я ни любила каблуки, все же существует такое понятие, как «слишком высоко», и это выше 10 см. Вы не сможете ровно ходить, осанка изменится — вы будете выглядеть нелепо.
•  
• Обращайте внимание на пропорции. На свете существует мало женщин, которым можно надеть короткую юбку с очень высокими каблуками и не походить при этом на представительниц самой древней профессии.

1.


2.


3.


 

Правило № 7

Не будьте жертвой моды

Я никогда не испытываю зависть, когда вижу очередную женщину с «сумкой сезона». Напротив, мне жаль ее, бедняжку. Ведь она заплатила огромную сумму денег, лишь бы «не отставать». Я вообще не очень понимаю понятие «сумка сезона»: ведь она не подчеркнет вашу одежду и не сделает вас особенной. Между тем сумки как раз созданы для того, чтобы с ними можно было играть. Пусть она будет какой угодно — главное, чтобы отражала ваш стиль, делала вас непохожей на других. А в стадном чувстве нет ничего хорошего.

Еще один способ определить жертву моды — посчитать все дизайнерские вещи, которые на ней надеты. Обычно сделать это нетрудно, по­скольку все ярлыки и логотипы выставлены напоказ.

Третий способ — обратить внимание на то, насколько на ее выбор одежды повлияли сезонные тренды. Присутствие одного тренда — скажем, модного ожерелья — это прекрасно. Два тренда — колье и, например, модная юбка — тоже вполне мило. Три тренда — колье, юбка и платформы — уже опасная территория. Ну а четыре — колье, юбка, платформы и «обязательный» топ с оборками — показывают, что перед вами типичная жертва моды.

Правило № 8

Дело не в деньгах

Мода — это дорого. А стиль — нет. Многие очень стильные девушки, которых я знаю, далеко не самые богатые. Более того, часто девушки, имеющие меньше денег, лучше понимают, что такое стиль. Вероятно, им приходится быть разборчивее, так как они не могут слепо следовать всем трендам. Наверное, они тщательнее обдумывают каждую покупку, совершенствуя при этом искусство сочетания дорогих дизайнерских вещей с недорогими. Или они знают, на что стоит тратить деньги, а где стоит сэкономить. К тому же время от времени какая-нибудь богатая икона стиля напоминает нам, что удовольствие можно получить и от дешевой вещи — вспомните сумочку Кейт Мосс за 2,99 фунтов из магазина Superdrug.

Правило № 9

Покупайте с размахом

Всегда покупайте то, что выглядит потрясающе, эффектно и незабываемо: пальто из леопарда, великолепное платье, роскошное украшение или еще что-нибудь. Вы сами узнаете такую вещь, как только ее увидите, — и сразу влюбитесь. Возможно, она будет стоить небольшое состояние, но игра стоит свеч. Во-первых, вы будете точно знать, что прекрасно в ней выглядите. Во-вторых, это будет знать каждый, кто вас в ней увидит. К тому же она прослужит вам не один год.

Итак, эффектные вещи, от которых нельзя отказываться.

Большое коктейльное кольцо.Прекрасная тема для начала беседы. К тому же его занятно крутить вокруг пальца во время скучной вечеринки.

Сногсшибательное вечернее платье. Например, идеального кроя или искусно расшитое бисером. Это может быть и винтаж, и что-то со­временное. Пусть вам потребуются годы, чтобы найти ЕГО, но вы должны это сделать.

Пара убийственных туфель. Например, пара золотых или серебряных босоножек с ремешками на высоком каблуке.

Правило № 10

Несовершенство — идеально

Я называю это «фактор Кейт Мосс». По ней никогда не скажешь, будто она прилагала какие-то усилия. Что-то всегда чуть-чуть не так: или на голове беспорядок, или аксессуары не сочетаются друг с другом, или юбка помята. И выглядит она при этом потрясающе.

Мне всегда странно видеть девушек, постоянно находящихся «при полном параде», словно они готовились к фотосъемке. Гораздо симпатичней те, чья одежда не слишком идеально подобрана, и вид которых как-то нарушает общепринятый ход вещей. Когда я вижу женщин, умеющих это сделать, я неизменно восхищаюсь ими: они знают, как повеселиться, как дать себе свободу. Они никогда не кажутся слишком идеальными. Именно эти девушки больше всего знают о стиле.

Упражнения для тонкой талии

.

Секреты манекенщиц: учитесь красиво ходить

У влюбленного человека легкая и воздушная походка. Не зря говорят, что у влюбленных вырастают крылья за спиной. Если человек находится в плохом настроении, угрюм и озабочен, он опускает голову, сутулится и шаркает ногами. Раскованная кошачья походка, походка пантеры, готовой к прыжку, не остается незамеченной. Девушка с изящной грацией, красивыми движениями всегда в толпе выделяется, а молодой человек с энергичной, уверенной походкой всегда привлечет к себе внимание.

Походка может быть быстрой, легкой, летящей, семенящей, величественной, тяжелой, с широким и коротким шагом, с прямым или раскачивающимся корпусом тела, с широким или коротким размахиванием рук. У человека может быть косолапая, скачущая походка, шаги на носочках, согнутые в движении колени, движение вперед, не отрываясь от пола. 
Походка так же зависит от одежды и обуви. Надев спортивный костюм в паре с кроссовками или элегантное вечернее платье с туфлями на высоком каблуке, вы будете чувствовать себя абсолютно по-разному. Не стоит забывать, что и походка должна меняться и соответствовать вашему наряду, образу и ситуаци
Зачастую, за эталон красивой походки принимают подиумный шаг манекенщиц. Это заблуждение. В обычной жизни такая походка будет смотреться нелепо и вычурно. Для женщины походка является еще и инструментом очарования и соблазнения. Что может привлечь взгляд мужчины в прошедшей мимо женщине, если он не успел толком разглядеть ни ее лицо, ни наряд? Конечно же, красивая походка, заставляющая долго провожать случайную встречную глазами. 
Красивая походка не зависит от стройности фигуры. Даже если вы выглядите потрясающе, неуклюжая манера ходить и держаться испортит все впечатление о вас. И, наоборот, благодаря умению элегантно нести себя, вы будете привлекать внимание окружающих мужчин, несмотря на имеющиеся изъяны фигуры. 
Занятия физкультурой, аэробикой, шейпингом улучшат фигуру, но не придадут грациозности движениям. Скорее наоборот, походка может стать слишком спортивной, чрезмерно энергичной, что не украсит женщину. Умение красиво ходить приобретается путем специальных тренировок. Научиться красиво ходить не так уж и сложно. Но для этого надо преодолеть свои комплексы и почувствовать себя раскрепощенной и уверенной. 
Первое и самое главное правило - походка должна выглядеть естественно и непринужденно.

Походка – это нечто большее, нежели чем просто способ передвижения. Это отражение характера, визитная карточка человека. И, конечно же, неправильная походка может спровоцировать появление некоторых заболеваний опорно-двигательной системы.
Бесспорно, приобрести красивую походку означает прежде изменить себя изнутри, а также снаружи и, конечно же, поднять собственную самооценку. Для того чтобы кардинально исправить походку и сделать ее совершенной, прежде всего, нужно решиться и определиться в сроках. Не правильно думать, что сегодня походкой можно заняться, а завтра бессовестно забыть про все и ходить как попало.
От чего же в первую очередь зависит красота походки? От осанки, от того, как вы держите голову и спину, как ставите ногу, от движений рук и туловища и, наконец, от обуви - удобна ли она, соответствует ли сезону и погоде. Слишком узкая обувь уродует стопу и делает ходьбу мучительной, обувь на абсолютно плоской подошве без каблука тоже не улучшает походку - она поневоле становится небрежной и размашистой. Поэтому лучше всего остановить выбор на обуви с каблуком средней высоты - в такой обуви шаг будет легким и энергичным. Следует также отметить, что красивая походка, как и правильная осанка, не только вопрос эстетики, но и здоровья.
Возможно, вас устраивает ваша походка, вам удобно передвигаться именно так и для усовершенствования вы не видите особых причин.
Однако красивая походка - это, прежде всего, правильное положение позвоночника. А позвоночник, как известно, отвечает за работу всех органов и систем человеческого организма. Кроме того, грациозная походка предполагает правильную постановку стоп, что не позволяет развиться плоскостопию, косолапости. И еще один важный аргумент в пользу того, чтобы спину держать прямо: правильная походка поддерживает все группы мышц в тонусе и в самом выгодном свете представляет нашу фигуру. Поэтому выработать правильную осанку и походку стоит каждой женщине.

Походка и осанка – одни из наиболее запоминающихся внешних черт человека и неотъемлемая составляющая часть имиджа. Окружающие считывают массу информации, наблюдая за манерой человека держать голову, размахивать руками или подпрыгивать при ходьбе, и делают соответствующие выводы – как положительные, так и отрицательные. К примеру, сутулость и, как следствие, некрасивая походка сигнализируют о неуверенности в себе, и располагают к навешиванию ярлыка «неудачник».
Женщин, владеющих от природы правильными движениями, очень мало. Да и женщину с царственной осанкой встретишь не часто. А все потому, что каждая из нас имеет какие-нибудь свои вредные привычки - сидеть нога на ногу, спать на мягкой кровати, читать, сидя в кресле и подогнув ноги, ходить за покупками в туфлях на каблуках, облокачиваться на стол при письме и так далее (список продолжите сами). Умение красиво двигаться большое искусство. И немалая роль здесь отводится походке. Правильная походка - это не только способ обращать на себя внимание прохожих, но и необходимость, от которой зависит наше здоровье. А красивая походка начинается с красивой осанки. 
Осанка зависит от физиологических изгибов позвоночника, на глубину которых влияют мышцы плечевого пояса, спины и живота. Осанка меняется от усиления или ослабления той или иной группы мышц. Научитесь всегда и везде соблюдать правильную осанку - это главная «примета» правильной походки. Затрудняетесь вспомнить, как она выглядит? Поднимите плечи, насколько сможете высоко, в таком положении отведите их назад, потом опустите. Это и есть правильная осанка.

Высокий каблук.

Ходить на высоких каблуках – особая наука, и освоить ее стоит каждой женщине (если только высокий каблук не противопоказан вам ввиду каких-либо заболеваний ног). Ведь ни на официальных мероприятиях, ни на торжественных приемах в кроссовках или шлепанцах не появишься. Строгий костюм, так же как и вечерний наряд, немыслим без элегантных туфелек на высоком каблуке. Встав на высокий каблук, женщины, как правило, совершают ряд типичных ошибок. Очень часто женщина начинает наклонять корпус вперед. Чтобы не допустить этого, не разуваясь, встаньте у стены и прижмитесь к ней, как было описано выше. Постарайтесь запомнить и сохранить правильное положение корпуса при ходьбе. На каблуках вы или нет, нужно сохранять красивую осанку. На высоких каблуках чисто физиологически проще ходить косолапя. Внимательно следите за тем, чтобы ставить ступни носками врозь, а не вовнутрь. Как только вы ставите ногу на землю, колено уже колено быть прямым, пятка касается земли, а носок слегка поднимается, но не тянется вверх. 
Многие женщины сегодня злоупотребляют каблуками. Никто не спорит с тем, что высокие каблуки, шпильки - это очень красиво, женственно, смотрится сексуально, фигура вытягивается, живот и ягодицы «подбираются». Конечно, хождение на каблуках можно назвать наукой. Их не стоит носить слишком часто, потому что сказывается колоссальная нагрузка на ноги и подушечки стоп, начинает страдать поясница, ноги могут отекать и болеть из-за нарушения кровообращения. Если вы не уверены в своей походке и в своем умении красиво держаться на каблуках - не покупайте слишком высокие шпильки, иначе будете выглядеть смешно и подпортите свое здоровье. 
В обуви на очень высоком каблуке зачастую не ставят ногу сначала на пятку, а наступают сразу на всю стопу. Но красивее, если все-таки каблук встает раньше – пусть на долю секунды. О том, что наступать сначала на носок, а потом на пятку не следует, и говорить нечего – такая походка смотрится весьма странно.
Очень многие в туфлях на шпильках ходят на полусогнутых ногах. Запомните: та нога, на которую вы в данный момент перенесли центр тяжести, должна быть прямой. Но и превращать свои ноги в прямые ходули тоже не нужно, не переусердствуйте. 
Сильные ноги значительно упрощают ходьбу на каблуках. Но все-таки заниматься такими видами спорта, которые дают слишком большую нагрузку на ноги, не нужно. Это испортит плавную линию ноги, т.к. мышцы сильно разовьются, увеличатся в размерах. Чтобы добиться превосходной осанки и легкой походки, необходимо не только выглядеть, но и чувствовать себя по-королевски. Только самоуважение и чувство собственного достоинства, идущие изнутри, способны сделать королевскую стать вашим постоянным состоянием. С мыслями о собственной значимости просто невозможно сутулиться, шаркать ногами и «вешать нос».

Движения и жесты.

Еще одна важная составляющая красивой походки – движения рук. Надо признать, что проблема «Куда деть руки!» осложняет жизнь многим людям. Руки, не будучи заняты никакой ношей, мешают и при разговоре стоя, и при позировании для фотографа, и при ходьбе. Движения рук должны быть соразмерны размеру и ритму шага: руки не должны висеть как плети вдоль тела, но и размахивать ими тоже не стоит. Кроме того, желательно, чтобы руки были всегда на виду – походка и осанка от этого всегда выигрывают. Т-ак что придется забыть о спасительных карманах – этот способ занять руки демонстрирует закрытость, полную неуверенность в себе и даже некоторое наплевательство по отношению к окружающим, да и просто неэстетично выглядит (руки можно иногда прятать только в карманы пальто). В разговоре руки вообще не должны участвовать, за исключением отдельных жестов, подчеркивающих сказанное. Когда вы стоите, нужно держаться по возможности прямо, не горбиться. При этом можно опереться рукой о спинку кресла или найти какую-либо другую опору.

Упражнения и рекомендации.

По возможности, делайте упражнения перед зеркалом, чтобы вы могли видеть, как со стороны смотрятся ваши движения. 

  Для исправления прихрамывающей или однобокой походки, развивайте обе половины тела. Нельзя носить тяжесть в одной руке. От этого искривляется позвоночник, одно плечо становится выше другого. Так что чаще перекладывайте сумку из одной руки в другую, а лучше равномерно распределите тяжести. Это относится и к тому, на какую ногу привыкли опираться. Если вам приходится долго стоять, например, в очереди или из-за специфики работы, поочередно распределяйте вес тела то на одну, то на другую ногу. В идеале - регулярно занимайтесь на велотренажере. Свободно опустите руки, расслабьте плечи, поднимите подбородок и тщательно перед зеркалом отслеживайте каждое движение.

Длина шага во многом определяет красоту или неуместность нашей походки. Слишком длинный шаг делает походку грубой, резкой и мужеподобной, а короткие шажки и вовсе делают образ неестественным, манерным. Длина шага должна быть равна трем четвертям длины стопы. Думаете, что шаг получится семенящим? Ничего подобного. Потренируйтесь, и вы поймете, что так ходить и легче и красивее. При более широком шаге возникает чересчур много лишних движений корпусом и головой. Все лишнее - безжалостно вычеркивайте из своих привычек. Шаги должны быть плавными и изящными.
Гармония - вот что должна выражать ваша походка. Гармония пластики, линий, внутренней свободы и легкость.

http://www.krasivochka.ru/beauty/6-pravila-krasivo...ki-uchimsya-krasivo-xodit.html

Учимся ходить, стоять и сидеть !

Женщина, которая хочет нравиться, должна уметь правильно и красиво ходить и стоять. Только тогда ее общий вид будет привлекательным и не вызовет никаких замечаний даже у самого взыскательного критика.

Как правильно ходить?

Мы все с восхищением и завистью наблюдаем, как дефилируют на подиумах манекенщицы. А сами в реальной жизни ходим зачастую сгорбившись, с низко опущенной головой, размахивая руками, если в них нет тяжелых сумок. Любоваться нечем. Поэтому давайте учиться красиво двигаться, с изяществом, грациозностью.

Ходить нужно, ставя стопу прямо, параллельно воображаемой прямой линии; пальцы ног не выворачивая наружу. Сначала пяткой или каблуком касаетесь земли, слегка приподнимая носок. Тянуть вверх его не надо. Шаг должен быть средним, соответственно росту. Одинаково некрасиво выглядят женщины, идущие маленьким, семенящим или широким размашистым шагом. При ходьбе сгибайте в колене только ту ногу, которую выносите вперед, оставляя вес на опорной ноге. Когда ставите ногу, колено должно быть выпрямленным. Портит походку хождение на очень высоких каблуках, потому что в этом случае колени сильно сгибаются и даже молодые девушки смотрятся очень некрасиво.

При хождении бедра движутся едва заметно вверх — вниз. Бедро немного приподнимается в тот момент, когда минуете опорную ногу и опускается, когда при следующем шаге касаетесь каблуком земли. Вертеть боками не следует. Шаг должен быть легким, пружинистым и довольно быстрым.

Как правильно стоять?

К сожалению, многие женщины и девушки не то что ходить, даже стоять красиво не умеют.

Сутулые плечи портят даже самую лучшую фигуру. Сколько молодых девушек с хорошей фигурой теряют привлекательность от того, что держатся расхлябанно, стоят тяжело, горбясь, как будто у них в руках или на плечах непосильная ноша.

Несмотря на то, что женщины сейчас равноправны с мужчинами, они всегда нуждаются в опоре, поддержке. Однако не стоит каждый стоящий или движущийся предмет использовать в качестве подпорки.

Очень некрасиво смотрятся девушки и женщины, когда опираются на стену или фонарный столб, либо сильно прижимаются к своему партнеру. Не следует стоять, широко расставив ноги и подбоченясь. И даже красивые ноги теряют свою привлекательность, если их обладательница стоит, развернув ступни чересчур внутрь или наружу.

Как правильно сидеть?

Не обращают внимания женщины и на то, как они сидят. В автобусе, троллейбусе, трамвае или других местах сразу бросается в глаза, что каждая вторая женщина сидит небрежно, без всякого изящества. А ведь можно сидеть одновременно удобно, красиво и правильно, и к тому же полезно для здоровья. Даже сидя нужно сохранять правильную осанку.

Как же нужно сидеть, чтобы это было удобно и красиво?

Не следует обольстительно закидывать ногу за ногу, это, кстати, вредно для суставов. А вот если слегка скрестить в щиколотках ноги, то они будут выглядеть еще лучше.

Не следует садиться на край сиденья, но и «плюхаться» на стул не стоит. Лучше сесть спокойно и красиво.

Можно удобно развалиться в мягком кресле, но делать это лучше тогда, когда вы находитесь у себя дома или в кругу очень близких друзей или родных.

При сидении спина должна быть прямой, тогда она выглядит красиво, да и устает меньше. Не нужно сидеть с опущенными плечами, но и высоко поднятые плечи портят вид.

Не облокачивайтесь на стол даже в то время, когда на вас никто не смотрит. Так быстрее вы избавитесь от плохой привычки.

Не запихивайте ноги подальше под стул и не сидите с широко расставленными коленями. Это выглядит некрасиво, даже если вы находитесь в домашней одежде или пляжном костюме.

Ноги лучше держать немного вбок, а не прямо, как свечу.

Когда встаете со стула, отставьте одну ногу немного назад, тогда это будет выглядеть более изящно.

Если вы научились красиво сидеть, это поможет и красиво вставать.

http://www.wewomen.info/?mod=boards&id=108

 

Герман-старший не устоял

Ларисе Ивановне Прокуратовой уже за восемьдесят. Весной 1968 года она была одной из тех манекенщиц, кто открывал новый демонстрационный зал в Доме мод на Петроградской. Она прекрасно помнит его круглый подиум. Показы проходили по несколько раз в неделю, два раза в день. Лариса Прокуратова проработала моделью на Петроградке до начала 1980-х. С подиума она ушла в 60 лет. Не то что нынешние топ-модели, чей век так недолог.

 

— Просто тогда модельеры работали не на показ, а для людей. Они придумывали одежду для всех возрастов, а мы ее показывали. К концу своей карьеры я демонстрировала наряды для старшей возрастной группы. И если это было вечернее платье, то с норковой накидкой, потому что в 60 лет не принято ходить с голыми плечами, — рассказывает Лариса Ивановна.

Стандарты красоты на подиуме в те годы были совсем не такие, как сейчас. Новые наряды показывали женщины от 42 до 60 размера.

— 60-й не каждый раз нужен был, — уточняет другая ленинградская манекенщица Нелли Александровна Полицеймако, более шести лет проработавшая в Доме мод. — Их вызывали на общегородские худсоветы, крупные собрания представителей промышленности или универмагов. Им требовались и крупные модели. Ведь и одежда продавалась разных размеров. А подростковые коллекции показывали молоденькие девушки 42-го размера. Одной из них была Вера Юрасова — первая жена Алексея Германа-старшего.

Труднее всего было найти моделей 48-го, 52-го, 54-го и 56-го размеров. Все-таки нужны были хоть и полненькие, но гармонично сложенные женщины, которые могли бы двигаться непринужденно, чтобы животик или грудь не мешали им наклоняться, приседать. 

— 90-60-90 — это все ерунда. У нас главное было умение ходить. Для этого тренировались красиво ставить ноги. Оттачивали шаг цепочкой, так называемый лисий или фокстрот, — вспоминает Нелли Александровна.

Теперь в модели набирают девочек с прямыми длинными ногами. А в Москве в 1970–80-е годы работала известная манекенщица Регина Сбарская. У нее были очень кривые ноги. Когда она выходила на подиум, по зрительному залу разносился ропот. Но потом она так ставила ножки, что зал замирал.

Руки на подиуме нужно было держать при себе, не слишком размахивая. Когда кто-то ставил одну руку на бок, а другую поднимал вверх, согнутую, про нее говорили: «чайник устроила».

— Мы и книжку на голове носили для выработки осанки и чтобы научиться не раскачиваться на ходу, — говорит Полицеймако. — И еще один секрет раскрою: мы между ягодиц зажимали пятак, дабы не вилять бедрами при ходьбе. Это считалось вульгарным.

Красавицы с улицы

Моделью в Ленинграде можно было стать даже случайно. Нелли Полицеймако, например, поймали просто на улице и пригласили поучаствовать в конкурсе. А потом и она сама, когда дослужилась до старшей манекенщицы, так же подбирала «демонстраторов одежды».

— На конкурсе женщин оценивал худсовет, а потом их принимали на испытательный срок — около двух месяцев. В это время к ним присматривались художники, которые создавали образ. Если художник ничего не придумывал, с девушкой прощались, — рассказывает Нелли Александровна.

Как и сейчас, в модели принимали высоких женщин. Средний рост был около 168–172 сантиметров. Так было нужно, чтобы манекенщица лучше смотрелась на подиуме, который обычно размещался выше зрительного зала.

— Сейчас любую можно красоткой сделать — есть и косметика, и хирургические операции проводят. А у нас даже колготок не было, только плотные чулки. Все были естественные, — отмечает Лариса Прокуратова.

А косметику ленинградским моделям в 1960–70-е годы часто заменял актерский грим. Правда, выглядел он иногда как маска.

Ленинградские манекенщицы не старались походить на кого-то. Западные идеалы были чужды, а равняться на отечественных кинозвезд не хотелось. Не потому, что не нравились, а потому, что были знакомы, вращались в одних артистических кругах.

— Художники советовали нам, как лучше выглядеть. Мы не походили друг на друга, как нынешние модели. Одной из наших красавиц была Наталья Симуни — русая, с роскошной косой. Ее так все и звали — Аленушка, — вспоминает Нелли Полицеймако. — Другая модель Евгения Петина — кубанская казачка, широкая, размашистая. А у меня были длинные темные волосы. Однажды я захотела сменить образ, постриглась и покрасилась. Меня чуть не выгнали. Пришлось перекрашиваться в свой природный цвет и отращивать волосы.

Показы всегда начинались демонстрацией повседневной одежды, а заканчивались вечерними или свадебными туалетами.

— Это действительно был показ мод, а не шоу. Все делалось не спеша, не вприпрыжку. Ведь зрителям было важно рассмотреть все детали — швы, выточки, многие зарисовывали новые фасоны прямо в зале, — рассказывает Лариса Прокуратова. — На каждый выход у меня уходило несколько минут. На наши показы приходила совершенно разная публика, встречались люди и за 50 лет. Им тоже было интересно. А к тем, кто к нам не мог прийти, мы приезжали сами. Регулярно устраивались показы прямо на заводах и фабриках. И женщины-рабочие смотрели на нас — таких же, как они. 

Дефилируй, как модель

Залог красивой походки – правильная осанка. Это вам скажут в один голос хореограф, профессиональная танцовщица и манекенщица. В школе моделей огромную роль уделяют дефиле, т.е. походке, и манекенщицы учатся этому искусству не один год. Походка от бедра на подиуме выглядит несколько вызывающей, в обычной жизни манекенщицы двигаются иначе. Сегодня мы предлагаем вам мастер-класс по дефиле и упражнения, с которых начинается обучение модельной походке.

Итак, первое и главное упражнение, которое нужно повторять бесконечное число раз, пока вы не доведете его до автоматизма.

Встаньте в профиль перед зеркалом и посмотрите туда, где стена сходится с потолком прямо перед вами.

Поднимите подбородок в направлении взгляда. Он оказывается под прямым углом к телу. Вслед за подбородком поднимаем грудь и выпрямляем спину, становимся по струнке.

Расправляем плечи: отводим их назад и опускаем вниз. Выкатившийся живот втягиваем в себя. Запоминаем положение.

А теперь чертим прямую линию и ходим вдоль нее на высоких каблуках, пока ноги не начнут подкашиваться от усталости.

Очень важно видеть себя со стороны, поэтому, естественно, прекрасно тренироваться перед большим зеркалом, в котором вы видите себя от пола до потолка. Запомнив положение, старайтесь так ходить всегда, постоянно одергивая себя, если вы начинаете сутулиться, выпячиваете живот или опускаете подбородок.

Это то, с чего начинают все манекенщицы. Кейт Мосс, например, в начале своей карьеры сильно сутулилась, опускала плечи и путалась в ногах.

Все приходит не сразу, главное здесь – тренировки.

Инструктор школы моделей Александра Раневская советует делать следующее упражнение для красивой осанки: прислонитесь к стене пятью точками – пятками, икрами, ягодицами, лопатками и затылком.Многие девушки при походке сильно оттопыривают пятую точку. Некоторые делают это сознательно, как говорится, на показ. Со стороны это выглядит наигранно и комично: при ходьбе нужно подавать вперед бедра, а не отклячивать попу.

А теперь постарайтесь «занести» это положение в свою «мышечную память», именно так вы и должны ходить.

Принципы красивой походки

1. Помнить о правильной осанке при ходьбе. 
2. Ноги держать на ширине бёдер. Не следует широко расставлять ноги при ходьбе, иначе походка будет, что называется, вразвалку. Также не следует ставить ноги слишком близко друг к другу – в противном случае походка будет неу стойчивой, шаги – мелкими, семенящими.
3. Тело должно еле заметно покачиваться в такт шагам.
4. Движениям рук также не следует быть слишком размашистыми. При шаге левой ногой, правая рука слегка подаётся вперёд, и наоборот. При этом должен быть едва уловимый изгиб в локтях. Руки практически прижимаются к телу. Пальцы выпрямлены.
5. Нельзя шаркать ногами при ходьбе, волочить их – надо попеременно отрывать стопы от пола.
6. Наступать следует на пятку, затем плавно переносить центр тяжести на носок.
7. Ступни при ходьбе нужно держать параллельно друг другу либо немного разводить носки наружу. От косолапой походки лучше отказаться.
8. Мужчины при ходьбе ставят ноги в две линии: это хорошо прослеживается зимой на снегу. Женщинам предпочтительнее идти по одной линии. Научиться «дефелировать» может каждая: надо только выложить или нарисовать прямую, на которую попеременно будете ставить стопы во время ходьбы, и положить тяжёлую книгу на голову.
9. Женщинам не стоит делать слишком широкие шаги. Оптимальная длина: 62 – 65 см; в то время как у мужчин – 70 – 75 см.
10. Представительницам прекрасного пола также надо следить за движениями бёдер во время ходьбы. Вилять ими неприлично.

Кроме осанки важно правильная постановка стопы - носки должны быть немного развернуты в разные стороны. Идеальная линия движения для женщины, когда пяточки идут как будто по одной прямой линии.

На подиуме модели ходят «восьмеркой», то есть ноги ставят внахлест, а шаги делают очень широкими.

Чтобы красиво выглядеть, нужно помнить: сначала вперед движется нога, а потом уже корпус. Ни в коем случае не наоборот, иначе получится нервная походка рывками.

Длина правильного шага должна равняться длине вашей необутой стопы. Вам кажется, что в этом случае походка будет семенящей? Ничего подобного, вы поймете, что так даже удобнее.

Правильно и красиво ходить на высоких каблуках - особая наука. Многие девушки начинают косолапить или ходят на полусогнутых.

Чувства восхищения такие девушки на шпильках не вызывают, Обращайте внимание на то, как вы ставите ступни – правильно ставить носками врозь, а не внутрь.

В обуви на очень высоком каблуке ногу сначала нужно ставить на пятку.

Основная ошибка, когда вы наступаете сразу на всю стопу.

И еще один момент: та нога, на которую вы в данный момент перенесли центр тяжести, должна быть прямой. Обычно не разгибают ноги те, у кого не развиты мышцы икр.

Тренировать мышцы ног можно с помощью тренажеров в спортзале, прогулок на велосипеде, пробежек и плавания.

Если поставить себе цель, то красивую походку можно выработать за месяц, а потом все время совершенствовать.

Главное – как можно больше тренироваться перед зеркалом, а потом постоянно себя одергивать, когда возникнет желание скукожиться и пойти привычной походкой.

Неправильная осанка и некрасивая походка формируют у женщин неуверенность в себе, которая со временем перерождается в пониженную самооценку и другие личностные комплексы, это уже доказали итальянские психологи.

После этого в Италии открылись бесплатные курсы, на которых домохозяйки и прочие желающие, располагающие свободным временем, начинали с нуля учиться правильно ходить и держать спину.

http://lady.pravda.ru/articles/entertain/goodadvice/06-02-2009/1817-defile/ 

Каноны правильной осанки

1. Спину надо держать прямо, но непринуждённо, чтобы не создавалось впечатление, что Вы кол проглотили.
2. Плечи должны быть расправлены.
3. Голова продолжает прямую линию позвоночника: не выдвигается вперёд, не отклоняется назад. Недопустимо втягивать голову в плечи, как черепаха. Шея должна быть прямой, подбородок – немного приподнят.
4. Мышцы пресса должны быть достаточно напряжены, чтобы живот выглядел подтянутым.
5. Ноги стоит держать прямо, но при этом естественно. Нельзя стоять на полусогнутых, вялых ногах, но и на «не сгибающихся», чрезмерно выпрямленных – тоже не стоит.

Как добиться красивой походки? 

Надо привести в порядок все мышцы тела – и ног, и живота, и спины, а для достижения этого необходимы регулярные силовые тренировки в фитнесс-центре. 

Простые и доступные упражнения:

1. Восьмерочка бедрами. Когда рисуете восьмерку бедрами, плечи остаются неподвижными. Если чувствуете, что мышцы сильно напрягаются, займитесь растяжкой. Она очень важна, ведь только если ваше тело гибкое, походка будет прекрасной.

2. Шпагат поможет растянуть мышцы внутренней поверхности бедер. Но его без предварительной разминки и подготовки делать нельзя. 

Запомните ошибки, которых надо избегать:

1. Сильное размахивание руками;

2. Положение «руки по швам»;

3. Быстрое и частое семенение ногам, словно вот-вот запнетесь;

4. Размашистая и широкая «солдатская» поступь;

5. Шаг, не соответствующий росту. Невысокая девушка, шагающая семимильными шагами, выглядит крайне неэстетично, впрочем, как и высокая леди, семенящая меленькими шажочками;

6. Сутулость – опущенная голова и плечи, сгорбленный позвоночник;

7. Косолапость (с этим тяжелее всего, поскольку косолапость – это уже серьезное нарушение здоровья).

Эти ошибки чаще всего появляются, когда девушка торопится, поэтому всегда отводите время на дорогу с запасом. 

Возьмите себе за правило: 

1. Красиво ставьте стопы, немного разворачивая носки в разные стороны.

2. Идеальный вариант, когда пяточки как бы идут по одной прямой.

3. Всегда сначала должна передвигаться нога и только затем – корпус. Если делать наоборот, походка никогда не будет плавной, вы будете дергаться и передвигаться рывками.

4. Длина шага должна быть равна длине стопы. Не думайте, походка вовсе не будет семенящей. Только попробуйте – и вы увидите, что ходить так очень удобно. При более широком шаге могут появляться толчки корпусом.

5. Ноги ставьте широко, только если репетируете мужскую походку. Она вам пригодится?

6. Не вышагивайте подиумной восьмеркой, в обыденной жизни это выглядит нелепо.

Знайте, что обучиться красивой походке и в дальнейшем иметь ее можно в любом возрасте. Вспомните метод «книга на голове».

Чтобы понять, какая походка идеальна, проведите эксперимент:

Для начала станьте прямо, потом расставьте ноги на ширине плеч, колени немного расслабьте, голову немного оттяните назад, но макушка при этом тянется вверх как подсолнух к солнцу. Если вы встанете правильно, то у вас напрягутся только задние мышцы шеи, а плечи и горло будут расслаблены. Так вы ощутите идеальную походку и заодно сделаете упражнение.

Никогда не совершайте эти ошибки:

1. Не ссутультесь – выглядит некрасиво, бросается в глаза, а вы сами как будто неуверенны в себе.
2. Не ходите тяжелой походкой – а то вам будут постоянно выговаривать, что вы топочите как слон.
3. Не ходите на полусогнутых ногах – это ужасно!
4. Не шаркайте – вы не столетняя бабуся.
5. При ходьбе не махайте руками – вы не в строю, «шагом марш» команды не было.
6. Не семените и не делайте слишком большие шаги – вы же никуда не торопитесь?
7. Не выпячивайте живот и не косолапьте – будете похожи на обезьянку.
8. Не бегайте на каблуках – подгибаются ноги при этом, а это некрасиво.
9. Не виляйте бедрами – это можно делать только перед любимым и то, чтобы никто не видел.
10. Не держите руки в карманах – будет такое чувство, что вы зажаты. Лучше держите сумочку в руках.

В доме, который мы с ребятами сняли на праздник, было жарко. Я не ожидала что там будет жарко, но все равно взяла с собой вещи на этот случай. Одной такой вещью было платье- майка, его купил мне муж. Оно полностью обтягивало мое тело. Исходя из предыдущих бесед я поняла, что он не против что бы я его надевала на людях - он спрашивал почему я его не ношу. Но когда я надела его там, он был категоричен: "Нет! Это платье только для меня! Ты в нем знойная... " Я напомнила ему о том, что он купил мне его. Но тогда он сказал, что тогда он думал что покупает миленькое летнее платьице для меня. Сказал что будет ругаться, если я надену, при этом смотрел он на меня "умоляющим" взглядом (это не совсем верно, но не смогла найти более подходящего слова). Его глаза не то что бы умоляли, но очень просили этого не делать, давали понять, что это его оскорбит. Я уступила мужу и надела его одежду. И как только он понял, что я не стану его оскорблять своим видом, я почувствовала его благодарность, любовь и нежность. А так же свободу. Ни он мне ни я ему не могли запретить друг другу что либо делать - мы вольны в этом, однако, когда ваш спутник думает не только о своих желаниях, но и уважает ваше желание и при этом не желает вас расстраивать  - это дорогого стоит. Конечно же здесь имеется ввиду отношения, когда оба человека свободны и их желания обоснованы и не являются абсурдными. 

Сегодня произошло два значимых события, которые вызвали у меня переживания.

В первую очередь, в продолжение темы о дне рождения, у моей бабки было день рождения сегодня, но я в принципе никогда не имела привычки поздравлять ее и многих других с днем рождения по скольку в этом празднике было приятное только подарки и то не всегда нужные, а в остальном для меня это была просто пытка чаще всего. Стоит здесь в очередной раз упомянуть о том, что в семье я не получала нужного отношения от своих родных, а именно взаимопонимания и чуткости, а это гораздо важнее чем это внимание один раз в год, да еще и, ко всем прочему, такое наигранное внимание или лицемерное. В результате у меня сложилось впечатление, что этот праздник - день лицемеров, день когда, вместо того что бы виновник торжества расслабился и получал поздравления, этот бедалага балансирует среди гостей с тарелками в руках, обслуживает всех пришедших, так словно это день его рабства или чего то похожего и участвует в глупых конкурсах. Этот день, когда, как в фильме ужасов вокруг лица с натянутыми, словно, маски на лица улыбками. Все присутствующие находятся в этот момент на этом злополучном празднике с целью поесть, выпить, а кто то приходит просто что бы отбыть "повинность" и его обязанность вручить подарок, озвучить поздравление и улыбаться весь оставшийся вечер до тех пор пока, наконец, можно будет пойти домой. Это самый ужасный и отвратительный день обмана или такой злой шутки, когда люди которым нет дела до вас и они бы не заметили если бы вас не было в их жизни, и даже более того, возможно, их жизнь была бы проще если бы вас не было, делают вид что любят вас. Это похоже на ту восточную сказку, где султан решает поиграть и выходит переодетый как простолюдин на улица свое государства, а в этот момент его трон захватывает другой человек, а султана бросают в темницу и он засыпает в надежде что он проснется утром и этот кошмар пройдет как сон, но он не проходит. Это мое личное восприятие этого праздника, но, когда я жила с родителями это выглядело так. А когда переехала от них то и вовсе - мой избранник, теперь он мой муж,в мой день рождения приходил домой и ложился спать, а просыпался только поздно вечером, такое чувство было что он это делал что бы просто проспать все самое страшно, а именно свое нежелание уделять мне внимание в мой день рождения гораздо удобнее притвориться, что мертвецки устал и так происходило регулярно. Было такое чувство что это праздник для мужчин, потому что мужчина в свой день рождения окружен вниманием женщин и друзей, именно мужчина празднует свой день рождения так как это и должно быть. Мне всегда было отвратительно видеть, как разительно отличается день рождения моей матери и моего отчема. На его праздник приходили родственники и друзья, которым, судя по внешнему виду было не в тягость приходить и поздравлять его и они, казалось действительно были рады прийти и провести этот вечер поздравляя его. Он сидел наряженный и довольный... И одновременно с этим, день рождения моей матери, который проходил точно так же как день рождения моего отчема с одним единственным отличием - поздравления получала мать, а в остальном все так же: мать садится за стол только когда все приготовила и всех обслужила и длится ее спокойствие не долго. Хотя разве можно быть спокойной, если нужно волноваться о том, вдруг кто то что на столе не видит и ему нужно подать, положить, принести, или кому то покажется что ему уделяют недостаточно внимания. Судя по внешнему виду, это больше похоже на большой или маленький семейный праздник, в зависимости от обстоятельств, но точно не день рождения женщины которая суетится, разрываясь между кухней и гостями. А в конце вечера, когда все уходят, ее день рождения завершается перемыванием огромного количества посуды. Это отвратительно! Вот и напрашивается вопрос- что это за праздник такой?! Это праздник кого или чего??? Для чего этот праздник вообще, для женщины в частности, еще один день ее прислуживания?! День, который напоминает ей о том, что она родилась женщиной и поэтому вынуждена жить как прислуга, а в свой день рождения работать еще больше чем обычно? Вы много знаете женщин, которые не любят праздновать свой день рождения и не хотят этого делать? А я знаю таких много, потому все эти женщины празднуют свой день рождения так, как я описала сей час. 

Мне больше всего нравится слова: "Это просто знак внимания", день рождения и подарки -это знак внимания! Вы знали это?! Конечно же вы об этом слышали! Я то же слышала, но не знала и знать не хочу. Какая глупость! Для чего этот "знак", "знак внимания"? Не нужны знаки, нужно само внимание и забота, а не знаки. Какие все такие люди глупые... Ценят знак внимания выше самого внимания.

Это что касается моих представлений о дне рождения. А вот что фактически произошло, это день рождения моей бабки, я ее конечно люблю и поздравила бы, если бы помнила о ее дне рождения. Но к сожалению я мало чьи дни рождения помню, я очень напрягаюсь что бы не забывать поздравлять мать. Ее я по прежнему стараюсь не обделять вниманием хотя она меня никогда не баловала своим. В связи с тем, что я не общаюсь со своим отчемом я не имею возможности заходить чаще к своей бабке. Хотя может это отговорка. Моя бабка была единственным человеком, который больше всех переживал о моем благополучии и состоянии, хотя и последние годы мы с ней не ладили. Даже сама не знаю что мне писать сей час, так как чувствую вину из за своего поступка. Я чувствую что действительно было не плохо в качестве благодарности поздравлять людей которым я благодарна за то что они для меня делали таким образом. Все дело в том, что у меня вызывает протест против матери ее желание, что бы я поздравила их. Я могу сказать что я не хочу их поздравлять в первую очередь, потому что она этого хочет. Мне крайне неприятно это признавать, но это так. Еще хуже то что я никак не могу простить свою мать, прошу что бы приняли меня, но сама ее принять не могу. Я так и не поздравила бабушку, я пришла к ней, по общалась, но из моего рта это так и не прозвучало. Зашла я к ним то же случайно, потому что мать должна была отдать мне кое какие вещи и тогда она мне сказала что у бабки день рождения, ее поведение разозлило меня. Тогда я подумала что бабка может под конец жизни отказать мне в квартире если я буду себя так вести, хотя это и мало вероятно. Но первый раз я так подумала о квартире, раньше меня она вообще не волновала. Травмы моего детства и юности мешают мне жить теперь. Я думаю что я бы не стала себя вести таким образом если бы действия моей матери не возбуждали в моей памяти неприятные моменты и ассоциации.

хм... А может мне стоит начать себя вести как все - говорить ни о чем и вести себя никак. Мне кажется моих родственников это бы вполне устроило: "Как дела? Как поживаешь? Как твое здоровье? У меня все нормально. Ну ладно, пока...." - какой кошмар, и люди ведь так живут!

         Думаю стоит написать что именно меня злит в моей матери? хотя эта тема и не относится к этому. У меня вызывает протест и сопротивление любая ее попытка повлиять на мое решение, это может быть связано с моим родным отцом и бабкой, я не общалась с ними все свое детство и юность, потому что мать и бабка всегда отзывались нелестно о второй половине моей генетики. А так же возможно с тем, что я в детстве старалась делать так как будет лучше для нее и потакала ее прихотям вместо того что бы думать о себе. И когда теперь я поняла что это ни кто не оценил и не заметил, убедилась в бесполезности своих усилий, вместо того что бы ждать когда уйдут родители что бы поплакать и молчать и скрывать свои чувства мне стоило говорить обо все открыто и не думать не о ком кроме себя. Может тогда кто нибудь и заметил бы на сколько мне было плохо. А так же то, что она до сих пор думает, что я должна вести себя как все взрослые люди, в частности, как члены нашей семьи - и не обращать внимания что мой отчем не пустил меня в отчий дом, когда мне можно сказать некуда было пойти, и сделать вид что ничего не произошло.

Я удивляюсь тому, что меня в этом могут понять чужие люди такие как мой муж, но только не родные. Хотя может и нет ничего в этом удивительного. Надо что то с этим делать, но не знаю как. Наверное мне стоит больше ходить пешком и больше размышлять обо всем этом.

Как Цвет Одежды Влияет на Вашу Жизнь     

Позитивное мышление и оптимизм оказывают влияние не только на общем состоянии здоровья и самочувствии, но и стимулируют в человеке желание одеваться красиво, нравится себе и окружающим. Впрочем, есть и обратная связь.Если какой-то цвет в одежде для вас непривычен, возможно, у вас недостаток энергетического спектра, который даёт этот цвет. С помощью одежды можно способствовать развитию в себе или подавлению тех или иных качеств. Если вы понимаете, что у вас переизбыток гнева, раздражительности, злобы, желательно уменьшить количество «грязных» оттенков красного и коричневого цвета. Некоторые люди носят один и тот же цвет бесконечно долго – это говорит об их постоянстве, терпении, возможно, нежелании отвлекаться на внешнее разнообразие жизни. Другие, «творческие личности», могут каждый день менять цветовую гамму.

Белый     Белый усиливает аналитические способности и объективность. Даст ощущение свободы, поможет найти лучшее решение в любой ситуации.	Красный                   Данный цвет усилит Ваш энтузиазм и оптимизм, вдохновит на начало чего-то нового. В красном вы станете открыты к новым приключениям и возможностям. Одежда данного цвета поможет стать более практичными, прямолинейными и находчивыми. Агрессивно красный оттенок дает знания и силу для того, чтобы рассказать всему миру о том, чего вы хотите. Хотя, в определенных количествах, может утомлять и раздражать.
Коричневый         Коричневый помогает Вам быть более компетентным, осведомленным. Он усиливает Вашу гениальность: коричневый помогает увидеть истину в любой ситуации и осознать, что для Вас лучше всего.	Оранжевый                Теплый, активный, жизнеутверждающий цвет поможет вам почувствовать себя отважнее. Выводит из депрессивных состояний, вносит ясность в происходящее. Вам станет проще внести в свою жизнь какие-то изменения.
Желтый             Желтый поможет быть более объективными, дарит оптимизм и вселяет надежду. Уравновешивает психику, снимает стресс. Светло-желтый делает отношения более открытыми и гармоничными. Вы будете склонны лучше понимать точку зрения других людей, будете более дипломатичными и менее поверхностными в суждении.	Зеленый              Укрепляет нервную систему. Дарит ощущение естественности, гармонии, благополучия. Вы сами и другие окружающие вас люди также будут ощущать себя комфортно
Голубой            Цвет безмятежности, романтики. Поможет сохранять спокойствие, хладнокровность, дарит ощущение легкости, чистоты и прохлады. Может вдохновить на новые свершения, перспективные идеи, оптимизировать идеи и планы. Активирует творческое начало. Самое главное не улететь и вовремя вернуться в реальность.	Синий                 Одежда либо украшения данного цвета повлияют на Вашу дальновидность. Улучшаться Ваши способности к планированию, проявлению инициативы. Данный цвет поможет Вам сосредоточится. Однако в больших количествах может подавлять, угнетать
Фиолетовый              Цвет вдохновения. Поможет хорошо спланировать будущее, увидеть перспективы. Этот оттенок поможет также обратить ваши опасения в позитивные действия	Черный             Наряды данного цвета влияют на сосредоточенность. Черный создает мистическую ауру неизвестного. Данный цвет помогает сосредоточиться на эмоциях, чувствах, осознании, что и кто для вас наиболее важно.

http://portnishka.0pk.ru/viewtopic.php?id=79&p=3

Сегодня день рождения моего мужа. А я совсем забыла. Вечером мой муж подошел ко мне и спросил - когда я поздравлю его. Это довольно комично звучит, но в тот момент я поняла что снова не поздравила его. Это уже случалась и в прошлый раз я была очень занята своей работой поэтому в последний момент забыла поздравить его. В этот раз я то же была занята, но не на столько что бы это служило оправданием. Я выразила свое сожаление и смущение в связи с этим досадным фактом. Он шутя стыдил меня, говорил, что я не люблю его. Но я остановила его, сказала, что мне и без этого крайне неприятно это, но откровенно сказала, что этот раз не последний. А так же заметила, что я каждую минуту думаю о нем и никогда не забываю и он это знал. Тогда он ласково посмотрел на меня,  успокоил сказал, что ничего страшного, он дал понять что не в обиде на меня за это. Я не ценю такие вещи, как праздники созданные чествовать одних и унижать других. Одни люди имеют любящих близких и родных, которые рады хоть каждый день поздравлять их с чем угодно, которым приятно проводить время рядом с ними. Но есть и другие люди, которые так же заслуживают такое отношение, но, зачастую, не имеют этого. Родственники вспоминают о них в лучшем случае по таким вот праздникам, а в худшем только после их смерти, что бы разделить их имущество. Я верю, что люди заслуживают то, что имеют, но все же это неприятно, даже не потому что страдает этот человек, а потому, как ведут себя его родственники. Мои близкие не давали мне того в чем я нуждалась: они поздравляли меня с этими праздниками, дарили много подарков и думали, что так они проявляют любовь, но для меня это было не так. Мне нужно было понимание и общение от моих родных, я хотела, что бы они не отмахивались от меня а были чуткими к моим чувствам. Подарки это всегда приятно, но мне нужны были не они. И вот теперь я много общаюсь с родными, я не всегда вижусь с ними, но всегда звоню не зависимо от того, есть у меня новости или нет, я беру все что приходит в голову и рассказываю им по телефону и разговор всегда становится интересным и долгим, мы говорим пока нас не разъединят. Я больше не боюсь говорить с ними и говорю обо всем. Сначала они думали, что я грубая и циничная, но теперь они привыкли и уже проще относятся к моим причудам. Я не всегда дарю подарки на праздники, но всегда покупаю и дарю что то независимо от праздников, если нахожу что то что действительно нужно одному из близких мне людей. Мой муж понял меня и это очень ценно. Ведь на самом деле, что значит, когда близкий человек забывает поздравить вас с праздником, если каждый день этот человек делает вас счастливым и дарит вам душевный покой, когда вы каждый день чувствуете заботу о себе и трепетное отношение и когда вы с нетерпением торопитесь домой потому, что знаете, что сегодня у близкого вам человека выходной, что бы провести с ним как можно больше времени

       У меня на работе появилась новая работница - женщина работающая при этом директором в сфере "каталоговой" косметики. Она не плохая женщина, но думаю не хуже и не лучше многих других. Так вот эта женщина очень очевидно стремиться продемонстрировать свои знания и опыт в той или иной области. Конечно же по сравнению с большинством других она обладает знаниями и опытом, которого те не имеют в силу своей ограниченности и занятости повседневными заботами. Каждый раз когда кто то из девочек или я сама заводи разговор о коже, эта женщина начинает разглагольствовать о том что нужен правильный уход и еще раз правильный уход. Причем суть в том, что ничего кроме этой фразы: "Нужно только правильный уход и ничего больше не нужно будет", а затем снова: "Нужен правильный уход". Вероятно она рассчитывала, что ее слова кого то заинтересуют и ее начнут расспрашивать. Спорила со мной о типе моей кожи. Уж какая бы она умница не была - я все же себя лучше знаю и свою кожу то же. Когда тему сменили на увлечения и я сказала об искусстве, она с язвинкой спросила: "А какое искусство???". Почти все его отрасли, я в ответ перечислила, назвав одну из них - оперу. На что она снова язвительно спросила: "Оперу или оперетту?". Мне кажется я четко обозначила и в первый раз оперу и театр, к чему этот вопрос, на мой взгляд он глупый или она намекала на то что я не знаю разницы между оперой и опереттой? Ну что ж я еще раз подчеркнула оперу, а так же добавила, что оперетту никогда не видела. Не думаю, что много потеряла, т.к. я о ней читала и никогда у меня не было стремления ее увидеть, разве что с целью знакомства. Тогда она продолжила еще одной короткой фразой о том что ей нравится оперетта и как то разговор перешел на то что удовольствие можно получив и просто посмотрев видео, здесь я не согласилась с ней - она же настаивала. Ну ж я таки посмотрела оперетту и тогда я поняла почему она так настаивала на своем - нет никакой необходимости идти в театра, что бы смотреть оперетту - видео вполне достаточно. Я читала что музыка носит легкий, популярный характер и ориентирована на широкие массы, в отличии от высокого искусства, поэтому ранее не видела необходимости видеть это. Первая, которую я увидела была снята в наше время, у меня не хватило сил ее смотреть и я переключилась на старые классические варианты, в том числе черно-белые. И тут я поняла что многие советские фильмы представляют собой так же театральные постановки с включением оперетты. Это было именно то что я больше всего не любила в советском кино. Я бы сказала - вид театрального искусства, который удерживает малообразованного зрителя за счет чередования музыкальных и словесных методов, длительность словесных и музыкальных сцен рассчитана ровно так что бы зритель не утомился и не решил покинуть зал, вспоминаются сразу слова советских активистов - "Искусство для народа".  Я не хочу что бы мои слова показались высмеиванием этого жанра, хотя это и так. Я согласна с тем что это искусство так же как театр, музыка и кино. И картины этого жанра времен давно ушедших лет безусловно заслуживают всех почестей - они великолепны! Но это касается лишь классических произведений, т.к. современные на столько наиграны и ориентированы на необразованного зрителя пытающегося убедить себя, что они достаточно умны что бы любоваться искусством. Хотя так же справедливо было бы сказать, что в современном мире много таких вещей - они в первую очередь более прибыльны, т.к. малообразованная половина общества наиболее многочисленна и готовая платить "Хлеба и зрелищ!" 

И окончании моего рассуждения об этом жанре еще раз подчеркиваю, что абсолютно во всех вещах, явлениях, есть что то хорошее. Примеры можно найти где угодно - как например не бывает плохих народов: некоторые люди придерживаются мнения что чернокожие люди глупее белых, хотя и среди белых не так уж много умных и образованных, а в основном звероподобные легкоуправляемые и внушаемые массы. Кинематограф - я признала этот жанр искусством, когда увидела черно-белые фильмы - экранизации классических литературных произведений. Я так же не люблю мюзиклы, как жанр, но есть исключительные произведения этого жанра, которые не могут не нравится, потому что они созданы очень грамотно образованными творческими людьми, которые учитывали при создании этих произведений подбор актеров, танцоров, которые в свою очередь прочувствовали свою роль и смогли передать нужные чувства зрителю, свет, декорации, общую композицию всего происходящего на сцене, а так же место проведения, музыка и все это действо в целом захватывает дух, ну и конечно же - никогда видео или аудиозапись не сможет передать того, что вы сможете ощутить находясь в том же месте и в тот же час. 

Когда я впервые побывала на опере "Борис Годунов" я каждую минуты жалела лишь об одном - скорость переключения процессов в моем мозгу слишком медленная и я не способна была воспринять все происходящее сразу - я или слышала музыку, или пение, или выдела представление.

Или я видела запись Венской оперы. Оркестр был прямо на сцене, камеры часто показывали дирижера и музыкантов - всем им было так приятно заниматься этим общим делом, что на их лицах было видно удовольствие от этого процесса, они иногда улыбались и даже немного пританцовывали, особенно дирижер - его мимика лица и движения тела были так эмоциональны. А когда показали зрителей, после окончания пения одного из певцов, некоторые из них были со счастливыми красными лицами. Я не могла оторваться от этого видео. А что было бы со мной, если бы я была там в тот момент - думала я, я бы наверное рыдала от счастья и мешала рядом сидящим. 

Как я не люблю, когда такие вот дамочки, как наша новая коллега, думают, что если они меня старше, то безусловно умнее и опытнее. Женщина, которая думает, что все мужчины одинаковые. Женщина возраста моей мамы, которая еще к тому же и говорит: "Я думаю, что живу по- настоящему только последние 12 лет" - что значат эти слова? То, что она живет только последние 12 лет, как приличная женщина? Думает, что нашла смысл жизни? Тогда ей точно до меня далеко, как минимум ей нужно еще лет 6... Хотя и этого, конечно же будет не достаточно. У нее дочь, которая только пошла в первый класс. Я посмотрю, как она будет говорить, когда ее дочь повзрослеет и пройдет, через то же, что и ее мать - клубы, одинаковых мужчин...  Как говорят о мужчинах, которые хотят найти хорошую жену, но ищут не в тех местах: "Хорошую девушку в клубах и барах не найти, хорошие девочки сидят дома и делают уроки". И такие женщины еще думают, что им есть чему меня учить... Да ей же даже сказать нечего. Не удивительно, что у них все мужчины одинаковые. Это, как ловить рыбу в грязной воде, разве там можно поймать благородную рыбу, которая водится только в чистой морской воде? Конечно же, если сидеть дома за книгами, то же ничего не поймаешь. 

Грешно так думать. Все моя гордыня, наверное я никогда от нее не избавлюсь. Теперь я начинаю понимать почему знания, кроме религиозных, считаются греховными в христианстве.

Название диоптаз произошло от древнегреческих слов dm — через и optikos — зрительный. Другие названия минерала и его разновидностей: медный изумруд, аширит.

У диоптаза есть синоним - медный изумруд.

Прозрачные изумрудно-зеленые кристаллы минерала сначала принимали за изумруды: небольшие призмочки блестели на солнце и сквозь яркую зелень их граней сверкали нежно-зеленые искорки. Однако дальнейшее изучение находки показало, что первое впечатление обманчиво: и состав минерала, и его невысокая твердость, и совершенная спайность убедили ученых, что камень не имеет ничего общего с настоящим изумрудом.

Диоптаз является водным силикатом меди.

История бюстгалтера

Многие женщины привыкли носить бюстгальтер, даже не задумываясь для чего. В современном обществе принято считать, что это вещь, без которой трудно обойтись. Интересно то, что ношение этого предмета одежды не является необходимостью для большинства женщин, это делается в основном по эстетическим причинам.

 

Сложно назвать точную дату изобретения этой неотъемлемой сегодня части женского интимного туалета.  Дело в том, что за историю человечества бюстгальтер изобретался несколько раз.

 

Известен бюстгалтер был и у первобытных племён. Нагрудные повязки — широкие ленты из плотной льняной ткани — являлись обязательной частью костюма египтянки. В эпоху Античности женщины носили что-то, похожее на бюстгальтер. Так в Древней Греции носили специальные повязки, которые или поддерживали грудь снизу, или помогали скрыть чрезмерные формы. Древние римлянки под хитонами и туниками, носили кожаные пояски — строфии, первый прообраз бюстгальтера, подчеркивающий грудь и талию.

В Средние века бюстгальтер был забыт. Европейские женщины на протяжении многих столетий носили тяжелые корсетные панцири с металлическими вставками для поднятия груди. Испанская дворцовая мода в средние века отдавала предпочтение абсолютно плоскому женскому профилю, для чего девочек с самого раннего возраста заключали в свинцовые пластины, препятствовавшие росту бюста.

	Русское слово бюстгальтер происходит от нем. Bustenhalter, из Buste — «женская грудь» + Halter «держатель».  В разговорном языке также использутся слово лифчик, которое в свою очередь есть уменьшительная форма от слова лиф —  часть женского платья, охватывающая стан (грудь и спину) и происходит от нидерл. lijf — «корпус».
	До 1903 года как такового бюстгальтера не существовало, был корсет.Первый бюстгальтер появился в Англии в 1887 году. Он назывался приспособлением для улучшения формы груди и по виду напоминал два чайных ситечка. Но женщины с большой осторожностью прощались с тугими корсетами.

 

 

В 1903 году Гош Capo, женщина-врач Парижской медицинской академии, разрезала корсет пополам. Верхняя часть стала бюстгальтером, а нижняя - поясом.Rosa Alba bra, 1905.

"Bra" with strengthening slats of whale | Abiti Antichi | circa 1909.

Corset cover, circa 1910.

Этот бюстгальтер с 1917 года. В это время в США War Industries Board призвал женщин отказаться от покупки корсеты сократить  расход металла.

Первый патент на изобретение бюстгальтера был выдан в 1914 году, когда одна богатая нью-йоркская дама, Мэри Фелпс Якоб, зарегистрировала марку своего изобретения под названием Caresse Crosby. Собираясь на очередной светский раут, Мэри заметила, что корсет из плотной ткани никак не сочетается с ее великолепным вечерним платьем, открывающим спину, и на пару со своей горничной смастерила из двух эластичных лент и пары носовых платочков “лифчик без спины“. Чудо-белье пришлось по вкусу многим знакомым семьи Джекобс и со временем стало весьма и весьма популярным. Если бы не практичный муж изобретательницы, быстренько запатентовавший идею, то неуклюжее сооружение Мэри вероятно позабылось бы на другой день. Неудивительно, что уже через несколько лет права на изобретение были выкуплены у Мэри Фелпс крупной фирмой, занимавшейся производством корсетов, за баснословную по тем временам сумму в 15 000 долларов.

 

В 1920-х годах преобладали модели, старавшиеся сделать грудь плоской. Удивительно, но первые бюстгальтеры были нужны женщинам не для поддержки груди, не для придания ей пышности. Первые бюстгальтеры были призваны СКРЫВАТЬ грудь, делать её малозаметной и плоской. Дело в том, что в те времена идеалом красоты считалась мальчишеская безгрудая фигурка. Коротко постриженные дамы в прямых, лишенных вытачек платьях лихо осваивали мужские профессии, отплясывали чарльстон, играли в теннис и учились водить автомобили. Грудь больше первого размера следовало скрывать, что с успехом и выполняли первые модели бюстгальтеров. Уже в начале 30-х годов жизни без бюстгальтера не мыслила ни одна уважающая себя дама. А так как женская мода того времени была подчинена стремлению добиться максимального сходства с мужчинами, то “бюстик” в основном использовался для того, чтобы сделать грудь как можно меньше. 

 

 

 

 

		1915-1925 bandeau from
		1920s Brassiere by Boué Soeurs, via The Metropolitan Museum of Art.
		1920s CREAM LINEN and LACE BANDEAU BRASSIERE. Brassiere, 1920s, via Whitaker Auctions.
		Шелковый бюстгальтер на косточках. Эта модель в 1920 году попала на страницы журнала Vogue. Brassiere, 1915-1920, via The Museum of Fine Arts, Boston.

 

	1920s-1930s bandeau via TickleAndFinch.

 

Circa 1923 silk and lace bra.

 

	В 30-е годы эмигрантка из России по имени Ида Розенталь основала в Соединенных Штатах вместе с мужем предприятие Maidenform, которое принесло целое состояние. На нем впервые стали производить бюстгальтеры с чашечками разных размеров с эластичными бретельками.Начиная с 1935 года, количество вариаций форм бюстгальтера стремительно растет, при этом производятся модели с чашечками четырех размеров от A до D.
	Эта модель бюстгальтера была создана для туалетов с глубоким вырезом и открытой спиной. Успеха она не имела. 1930 год
	Вплоть до начала Второй мировой войны лифчики шьют в основном из натуральных тканей, однако, учитывая тот факт, что в этот период ощущается острая нехватка сырья в виде шелка, хлопка и резины, а также то, что в 1938 году создается новый искусственный материал нейлон, на первый план постепенно выходят изделия из синтетики
	В 1942 году изобретена и запатентована застежка на спине, которая представляла собой крючочек и несколько петелек; таким образом, застежку можно было регулировать по длине. Редкая модель бюстгальтера обходится сегодня без такой застежки. В том же году компания Meidenform начинает производство сразу двух товаров-новинок: бюстгальтеров с регулируемыми бретельками и бюстгальтеров для кормящих мам.

 

К середине 40 годов прошлого века мода кардинально поменялась. На смену мальчишеству пришла подчеркнутая женственность и новая форма бюстгальтера-буллета. Чашечки конической формы действительно напоминали по форме снаряд. И убойная сила этого оружия превосходила все известные до того времени женские хитрости.

• Грудь любого размера выглядит высокой и подтянутой.
• Кончики груди вызывающе направлены вперед и немного в стороны.
• Простеганная ткань чашечек сохраняет форму даже без плотного наполнения.
• Остренькая форма груди создает летящий и юный силуэт.
• Приподнятые конусы грудей визуально работают на сужение талии.

Наиболее смелые девушки закладывали в кончик конуса бусинку или горошину. Так чашечка бюстгальтера не проминалась, а сквозь ткань одежды проступал якобы напряженный «сосок». Причем одежда при таком белье может быть предельно закрытой и даже пуританской.

 

Оправившись после тяжелого военного периода, в 50-е годы женщины возвращаются к былой моде на пышные формы, стараясь привлечь внимание мужчин, которого им так не хватало на протяжении долгих лет войны: округлые бедра и выдающаяся грудь – вот эталон красоты того времени. Иконами стиля 50-х становятся Мерилин Монро, Брижит Бардо, Джина Лоллобриджида и Софи Лорен. Природная красота киноактрис и соблазнительные формы в комплектах нижнего белья вряд ли могли оставить кого-нибудь равнодушным.

.
 

бюстгальтер Мэрилин Монро был снабжен дополнительными бретельками спереди, которые приподнимали грудь. Они крепились к середине бюстгальтера и соединялись с основными на плечах. Кроме того, в чашечки лифчика снизу была вшита жесткая проволока, как это делается в современных моделях белья. Это делало более заметной ложбинку на груди. Наконец, в бюстгальтере, по сведениям издания, было две пары чашечек – вторые прибавляли бюсту кинозвезды по меньшей мере дюйм (2,54 сантиметра) объема. Журналисты не раз отмечали, что грудь Мэрилин Монро выглядела по-разному на фотографиях в одежде и без. Кроме того, размер бюста актрисы увеличился за время ее карьеры, хотя в то время не существовало безопасных и эффективных технологий увеличения груди.

Но далеко не все могут похвастаться такими достоинствами, поэтому вполне закономерно, что именно тогда появляется еще одно новшество, завоевавшее признание многих девушек и женщин – поролоновые вкладки для бюстгальтера овальной формы, именуемые “рыбками” и призванные добавить недостающий объем в области декольте.

 

  

	Sheer bra with ruffles by Lilees, 1950s.
	1950s Red Vintage Bra by Harriette Ross.
	1950s Bettie At Night silk bullet bra.
	1950s Bra.
	Long-line Brassiere, circa1959 by Elaine of Hollywood.

 

в 1943 году миллионер Говард Хьюз, бизнесмен, авиатор, кинорежиссер, продюсер (гений, миллиардер, плейбой, филантроп и просто эксцентричный человек, подарил Джейн Рассел (на фото ниже), молодой голливудской актрисе и обладательнице роскошных форм, бюстгальтер собственного изобретения для съемок в вестерне 'Вне закона'.

Камера так настойчиво преследовала объективом декольте Джейн, что цензура еле-еле допустила фильм к прокату. Гораздо позже из автобиографии актрисы, вышедшей в 1988-м, стало известно, что она сочла первый в мире бюстгальтер на косточках весьма посредственным и страшно неудобным, поэтому надевала под костюмы собственное белье.

 

 

 

 

В 1952 году после выхода на экраны фильма 'Веселая вдова' с Ланой Тернер в главной роли появилась модель вызывающего черного бюстгальтера с таким же названием. Актриса сказала, что из конструкции бра сразу понятно, что его создатель – мужчина, потому что женщина никогда бы сделала такого с другой женщиной. В 1968 году родился миф о феминистках, сжигающих свои лифчики на кострах в знак протеста против дискриминации по половому признаку. Действительно, в 60-е годы, когда феминистское движение активно набирало силу, группа радикально настроенных дам устроила демонстрацию и пикетировала здание в Атлантик-Сити, где проходил конкурс красоты 'Мисс Америка'. Они привели с собой овцу и короновали несчастное животное как 'Мисс Америки' (их счастье, что об этом не знали приверженцы еще одного набирающего популярность движения – за права животных). Затем дамы решительно побросали в мусорный бак символы полового неравенства – бюстгальтеры, пояса для чулок, туфли на шпильках, бигуди, щипчики для завивки ресниц и прочие инструменты из арсенала дамской красоты. Миф о сжигании появился благодаря редактору 'Нью-Йорк пост', которому было необходимо придумать броский заголовок для статьи. Правда выяснилась только в 1992 году, когда автор 'сенсационного' репортажа Линдси ван Гельдер дала интервью.

Как только грудь большого размера стала осознаваться ценностью, появились бюстгальтеры с эффектом увеличения груди. До возникновения моды на услуги пластических хирургов женщины «оперировали» белье. В 60 годах популярность приобрели бюстгальтеры с надувными чашечками. Через соломинку дамы могли надуть себе грудь до желаемого размера. Правда, история умалчивает о случаях экстренного сдувания пышных форм. Да, кто захочет рассказывать о конфузе!

 

Эпоха феминизма 60-х годов – тяжелое время в истории бюстгальтера, когда столь необходимый предмет нижнего белья был объявлен особами феминистических взглядов “предметом порабощения”, и даже произносить его название стало безнравственно и недостойно. Неудивительно, что на фоне такой борьбы за равенство полов продажи бюстгальтеров за несколько лет снизились практически в два раза. Апогеем же феминистического движения стала прокатившаяся по всему миру в 1968 году волна публичных сожжений атрибутов женственности, главным из которых стал, конечно, бюстгальтер.

 

70-е годы оказались весьма неоднозначными и противоречивыми в мире моды. В это десятилетие самые невероятные идеи дизайна одежды стали достоянием широких масс, произошло сексуальное раскрепощение и бельевая промышленность вновь ощутила на себе возросший интерес к женскому нижнему белью – в мире моды наступила “бюстгальтерная контрреволюция” .

 

 

В 1977 году первый спортивный бюстгальтер Jogbra (от английского 'jogging' - 'бег трусцой') был изобретен американками Хиндой Миллер, Лайзой Линдел и Полли Смит, тремя женщинами, увлекавшимися бегом. К концу 70-х бег стал очень популярным спортом в Америке. Миллионы мужчин и женщин проводили свое свободное время в буквальном смысле на бегу. Но если мужчинам было достаточно комфортного костюма и удобных кроссовок, женщины столкнулись с совсем другой проблемой. Спортсменки обнаружили, что как бы прекрасно ни влиял бег на их фигуру и сердечнососудистую систему, последствия для груди были просто катастрофические. Серьезно страдала соединительная ткань, в результате чего грудь обвисала, обычное белье натирало кожу и раздражало соски, а для обладательниц крупных форм бег превращался просто в кошмар. Миллер и Смит, художники по костюмам, объединили усилия с Лайзой Линдел, тоже завзятой бегуньей, и разработали поддерживающий спортивный бюстгальтер, который обеспечивал груди отличную поддержку и при этом не натирал кожу, потому что у него не было внутренних швов. Мгновенный коммерческий успех изобретения превратил трех обычных женщин в мультимиллионерш.

Выбрать подходящую модель стало значительно проще в начале 80-х годов, когда знаменитые дома моды, такие как Жан-Поль Готье, Ив Сен-Лоран, Гуччи и Версаче, разработали и запустили в производство собственные коллекции белья. Восхитительные модели из шелка, кружева и атласных ленточек прочно обосновались на рынке женского белья и, как следствие, в гардеробах изысканных и утонченных модниц. Сыграло свою роль и то, что в 1981 году в Америке была официально разрешена реклама нижнего белья, и на страницах популярных журналов для женщин в огромных количествах появились фотографии полуобнаженных роковых красавиц.

Настоящей же революцией в истории бюстгальтера стало изобретение модели Wonderbra в 1994 году. Отныне девушки и женщины, которых природа обделила пышной грудью могли ощутить себя сексуальными обольстительницами всего лишь надев “чудо-лифчик”, приподнимающий грудь и формирующий соблазнительную ложбинку, к тому же открытые чашечки Wonderbra позволяли подбирать одежду с самыми откровенными вырезами. Интересен тот факт, что, в отличие от остальных моделей бюстгальтера, состоящих примерно из двадцати деталей, Wonderbra является целым произведением конструкторской мысли и включает в себя целых сорок деталей.

Бюстгальтер по праву завоевал любовь и славу у женщин всех стран и континентов в XX веке, но инженерная мысль не стоит на месте и с каждым годом появляется все больше и больше разнообразных моделей, отвечающих самым взыскательным требованиям современных представительниц прекрасного пола.

Современная техническая революция дошла и до бюстгальтеров. Появились моделирующие, с корректирующим эффектом. Промышленность предлагает новые модели и формы бюстгальтеров в направлении «умного», говорящего белья. Появился бюстгальтер, меняющий цвет в момент овуляции, суперобъемный бюстгальтер, который можно надуть с помощью специальной кнопки. Бюстгальтер с микрочипом, который измеряет частоту сердечных сокращений и давление. Бюстгальтер с системой радиооповещения о нападении. Бюстгальтер, оснащенный сигнальной кнопкой на случай опасностей, исходящих с небес. Бюстгальтер из титана, запоминающий форму груди при первом надевании. Бюстгальтер, делающий запах сигареты невыносимым. Бюстгальтер, сшитый из экологического меха, с гелиевым наполнителем: его помещают на несколько секунд в микроволновку, чтобы можно было не бояться холодов.

Мы живем во времена сексуального и красивого белья. Сегодня бюстгальтер – незаменимый помощник женщин и их личный секрет привлекательности и неотразимости!

 

 

Основные виды бюстгальтеров

Классический - с закрытой чашкой. Верхние и нижние половинки этого бюстгальтера одинаковы по высоте.

Корбей - бюстгальтер с открытой чашкой. Верхняя половина намного меньше нижней.
Такой бюстгальтер едва придерживает грудь. Его обычно носят под платьем с большим декольте.



Балконет - это название произошло от особенности конструкции чашек. Грудь наполовину погружена в чашечки и по форме напоминают балкончики. У такого бюстгальтера есть косточки, которые хорошо поддерживают грудь. Эти бюстгальтера носят под платьем с большим вырезом или открытым верхом. На бюстгальтере съёмные бретельки. Если платье с тонкими бретельками, то на бюстгальтер можно надеть прозрачные бретельки, которые делают из силикона.



Брасьер - едва прикрывает соски. Такой лиф подходит для платья с глубоким декольте.



Бра, пуш-ап - бюстгальтеры, придающие дополнительный объём груди. Такой эффект достигается с помощью поролоновых или силиконовых вставок в чашки лифчика.

Существует 3 вида бюстгальтеров пуш-ап. 1-й - незначительно приподнимает грудь за счет кроя. 2-й - увеличивает объём груди на размер с помощью добавления мягкого материала в чашки. 3-й - значительно изменяет бюст, чашечки полностью наполнены мягким материалом.



Вондербра - этот бюстгальтер призван поддерживать грудь не только снизу, но и по бокам. Поэтому бретелька смещена в сторону центра тяжести. А внизу чашки имеются "карманчики" для того, чтобы можно было поместить туда поддерживающую (и визуально увеличивающую) грудь вставку.





Бюстье - бюстгальтер на косточках со съёмными бретельками или без них, совмещённый с коротким корсетом из плотной ткани, которая прошита косточками. Он придаёт форму не только груди, но и всей верхней части тела. Поддерживает грудь, корректирует её и слегка стягивает талию. Бюстье шьётся с минимальным количеством швов. Его удобно носить под вязаную или сшитую из синтетических тканей одежду.



Бесшовный бюстгальтер - характеризуется отсутствием швов на чашечке. Шьют его из тонкого эластичного материала. Его можно надевать под тонкую стрейчевую ткань, обтягивающие платья и блузки. Бесшовные бюстгальтеры весьма популярны.

Формованная чашка - без швов

Цельная деталь по специальной технологии формуется без единого шва. Гладкая чашка придает форму груди, обеспечивает комфорт и небольшое увеличение объема. Такая модель идеально сочетается с обтягивающими блузами и платьями. Существует вид мягкой формовки - инновационные формованные чашки из тканого, многослойного, формоустойчивого, пластичного материала с внутренним слоем из мультифиламентной нити – «монофила».  Идеален для активных женщин, желающих удерживать естественное положение груди.

Бюстгальтер на косточках - в таких моделях в нижнюю часть чашечки вшивается упругая и жесткая дужка. Грудь чётко фиксируется. Этот лифчик подходит под любую модель платья, кроме декольте.



Бюстгальтер с мягкими чашками - модель чашки полностью закрывает грудь. Такой лиф подходит для занятия спортом.



Бюстгальтер без бретель - достаточно жёсткой конструкции для поддержки груди без лямочек.

 

Виды швов на чашках
Двойной тип: вертикальное, горизонтальное, диагональное
вертикальное членение		горизонтальное членение	диагональное членение
При выборе модели следует учитывать, что бюстгальтер с горизонтальным членением придаст естественную форму широкой груди,вертикальное членение (в комбинации с широко расставленными чашками) подчеркнет узкую грудь, диагональный шов – подходит для разных форм груди.
Тройной тип: комбинированное (в форме буквы «Т»)
Комбинированный Т-образный шов – универсальный вариант, особенно эффективен при опущенном крупном бюсте. Усилители - корректирующие детали, поддерживающие и формирующие форму бюста используются в изделиях как для полной, так и для небольшой груди. В изделиях больших размеров обычно предусмотрено два перпендикулярных шва, надежно фиксирующих пышные формы. А в моделях небольших размеров применяются корректирующие вставки из поролона или силикона, позволяющие придать груди более округлые очертания.

Каркасы
Дугообразные каркасы (их также называют «косточками») в нижней части чашки дают возможность создать безупречный силуэт, надежно фиксируя и поддерживая грудь. Чаще всего они выполняются из гипоаллергенного сплава металлов или пластмассы. Конструкция каркаса не подвергается деформации (при верно подобранном размере), сохраняя форму модели в течение долгого времени.   С помощью бюстгальтера на каркасах легко корректировать линию декольте, минимизировать недостатки бюста. Каркасная опора чаще всего применяется во многих моделях: пуш-ап, бюстье, балконет и другие.   Каркасы из плоских металлических пластинок скрыты под тканью и абсолютно безопасны. Достаточно правильно подобрать размер, чтобы исключить малейшие проявления дискомфорта в подгрудной области.
	каркасы разных размеров
Вертикальные каркасы в боковых деталях стана обеcпечивают дополнительную поддержку бюста и отличную посадку по фигуре. Рекомендуем обладательницам пышного тяжелого бюста обратить внимание на модели с такой дополнительной поддержкой.

Стан (пояс)
Еще одной важной деталью качественного бюстгальтера является стан, проходящий под грудью и оснащенный застежками. Конструкция стана включает боковые детали (6 )и центральную часть. Именно он (а не бретели) должен принимать на себя 90% всей нагрузки. Поэтому очень важно знать свой точный размер обхвата под грудью. Если вы выберите размер меньше чем нужно - пояс будет слишком тугим и каркасы чашек начнут врезаться в грудную клетку. Слишком большой размер не даст необходимой поддержки.   В зависимости от вида модели стан бывает:
Т-образный – классический вариант;	U-образный – задние бретели образуют букву «U», применяется в изделиях с большой чашкой, бретели
Центральная деталь (между чашками - на иллюстрации цифра 5) закрепляет посадку по центру, фиксирует положение груди. Ее декорируют миниатюрными бантиками, кружевами, стразами и иными элементами. В некоторых моделях в этой части изделия располагают застежку. Стан изготавливают из износостойких тканей, выдерживающих нагрузку, устойчивых к деформации.  В боковых частях могут быть расположены упругие пластины - вертикальные каркасы(7).
узкая центральная деталь (без стана)	широкая центральная деталь (на стане)

Бретели
Бретели обеспечивают четкую посадку. Регулятор длины на бретелях изменяет длину бретелей согласно индивидуальной длине торса.
Широкие бретели   Преимущества: давление на плечевой пояс распределено равномерно. Хороший вариант для груди большого размера. Для амортизации нагрузки иногда прошиваются поролоновыми вставками.	Узкие бретели (Тонкие бретели)   Преимущества: легкость и изысканность образа.	Широко расставленные бретели   Преимущества: расширяют линию декольте, визуально увеличивают и подчеркивают форму бюста.
Также бретели могут быть съемные - бюстгальтер можно носить без них (под платье или топ с открытыми плечами), заменить на силиконовые или декоративные. силиконовые - визуальный эффект невидимости бретелей. декоративные - деликатно декорируют модель, создают изящный и женственный образ. бретели-трансформеры - под одежду с открытой спиной, глубоким вырезом и т.д.
Застежка - крючки и петли
Крючки и петли в конструкции выполняют регулирующую функцию, позволяя изменять длину стана согласно объему грудной клетки, за счет многоуровневого ряда креплений. Существует три варианта расположения застежки на поясе: сзади, спереди и сбоку. В современных моделях используются также фигурные застежки-замки из металла и пластика.

http://milavica.ru/shop/information/news&news_id=67

БРОШЬ
Непосвященные думают, что брошь это что-то от бабушек и тетушек и носить ее можно только на груди на платье. Но на стоящие модницы знают: брошь способна на большее. Этот аксессуар дает вам возможность проявить себя с творческой стороны. Ищите броши крупных размеров, необычного дизайна. Прикалывайте их к волосам, на шляпу, на самые неожиданные места на одежде.

Следуйте примеру таких женщин, как Шэрон Стоун, которая в 1998 году заколола белую рубашку своего мужа брошью-стрекозой и в таком виде ступила на красную дорожку. Или Шарлиз Терон, которая для церемонии «Оскара» 2000 года изобретательно приколола по броши на лямки своего платья Vera Wang янтарного цвета. А еще через несколько лет она украсила свои идеально уложенные волосы двумя бриллиантовыми брошками в форме цветов. Поищите их фото в Интернете, а затем покопайтесь в винтажных магазинах.

История броши:

1975. В фильме «Серые сады» Эдит Бувье Бил каждый раз заканчивала свой туалет, прикалывая к одежде 10-сантиметровую брошь. Она стала культовой.
1994. Мадлен Олбрайт на встрече с министром иностранных дел Ирака, ранее обозвавшего ее змеей. На груди Олбрайт красовалась брошь в виде змеи.
1998. Брошь Евы Перон с бриллиантами и сапфирами, в виде флага Аргентины, продана на аукционе анонимному американскому покупателю (поговаривают, что это была Мадонна).

"Если хотите узнать, в каком я настроении, читайте по моим булавкам". Мадлен Олбрайт

БОТИЛЬОНЫ В начале женские ботильоны должны были прятаться под классическими брюками. Модные ботильоны и юбка? Немыслимо! Но, оказавшись в руках дизайнеров Кристиана Лабутена и Миуччи Прады, женские ботильоны трансформировались. Вот так. Я помню, как в 80-е дизайнеры впервые выпустили их на подиумы в сочетании с юбками и платьями. Это вызвало некий ажиотаж, и все спрашивали себя, почему же эту прекрасную обувь так долго прятали под брюками. Женщины стали носить ботильоны с чем угодно, кроме классических брюк: и с платьями, и с юбками, а самые бесстрашные (и не обиженные природой) - с шортами. А сейчас можно ли представить себе мир, в котором женские ботильоны не на первом плане? Кажется, что у них никогда не было другого назначения, как дать нам почувствовать себя немного панками, вышагивая в ботильонах в сочетании с юбкой или джинсами-скинни. "Когда-нибудь эти ботинки пройдутся по тебе". Ненси Синатра, певица Ботильоны в сочетании с брюками должны быть одного с ними цвета. Черные узкие брюки, заправленные в черные ботильоны, визуально удлиняют ноги и делают образ неотразимым и модным. Надевая женские ботильоны с мини-юбкой, добавьте к ним черные плотные колготки, чтобы линия ноги тянулась и тянулась до бесконечности. Если у вас неидеальные ноги, оптическая иллюзия — ваше спасение. Убедитесь, что верхний край ботильонов немного скошенный, а не прямой, как у обычных ботинок. Ботинки сделаны для того, чтобы носить их исключительно под брюки, они укорачивают ногу и делают вас приземистой. Ботильоны отличная альтернатива туфлям-лодочкам. Вспомните о них в тот момент, когда лодочки покажутся вам слишком банальными. Ботильоны — классический способ смешивать в своем образе мужское и женское, поэтому не бойтесь подчеркивать свою женственность, когда на вас эта более или менее мужественная обувь. Иногда стоит рискнуть...

БОСОНОЖКИ
У каждой женщины обязательно должно быть минимум две пары женских босоножек на лето — каждодневные и нарядные, для вечера.
Днем роскошно и стильно будут смотреться гладиаторские сандалии (впрочем, они в моде не каждый сезон). Гладиаторские сандалии высотой до щиколотки — вечная классика.

Модель до колена (наберите в Google «Мэри Кейт Ольсен в «гладиаторах») временами выходит на первый план, а затем исчезает на несколько лет. Для вечера к любому летнему платью подойдут женские босоножки с металлическим блеском. Для тихих летних вечеров идеальны сандалии-металлик на плоской подошве. Но если вы хотите пошуметь необходимы каблуки. Женские босоножки-металлик на шпильке (золотые или серебряные) — единственный вариант для летних вечеринок в городе.

На дружеской ноге

Босоножки женские должны сидеть на ноге так же хорошо, как ваши любимые туфли на шпильке. Ни сбоку, ни спереди, ни сзади не должна выступать даже крохотная часть ступни.
Не забудьте об идеальном педикюре. Пожалуйста! Помнить о нем совершенно необходимо.

Компания «Jacques была создана в 1933 году мистером и миссис Кекликян Жак. Их женские босоножки — истинная мода Сен-Тропе. Они роскошны, неброски и излучают расслабленную, спокойную ауру Средиземноморья. Это и сегодня еще семейный бизнес, и вся обувь производится исключительно во Франции. У компании три бутика в Сен-Тропе и один — в парижском квартале Марэ. Но эти женские босоножки есть вероятность найти и в некоторых дорогих универмагах, и заказать через Интернет. Когда-то они были хитом среди знаменитостей и модной элиты. Но они и сейчас популярны, и будут существовать до тех пор, пока спокойная роскошь Сен-Тропе остается в моде (то есть до конца времен).

Сандалии Jack Rogers Navajo — главная вещь для отдыха на море. Их напоминающий мокасины дизайн — изобретение обувщика из Флориды. Он шил их для роскошного магазина на Палм-Бич. Какое-то время эти сандалии оставались местным хитом, а сейчас их носит весь мир. Их выпускают во всевозможных расцветках и материалах (кожа крокодила, замша, кожа питона...), а края оплетают кожаным шнуром самых разных цветов. Их изготавливают вручную, украшают монограммами, они могут быть на высоком или низком каблуке. Эти сандалии — абсолютно необходимая вещь для подражания Джеки Онассис, Кейт Хадсон или Лив Тайлер во всем их летнем блеске.

«Отправляйся па солнечную сторону улицы...»
Дороти Филдс, американская поэтесса

БЛЕЙЗЕР
Блейзер - пиджак, который женщины наглым образом стащили из гардероба мальчишек, и оказалось, что он идет им гораздо больше.
Раньше мы носили блейзеры с прямыми белыми брюками или поверх маленького черного платья; сегодня мы носим их с узкими джинсами, легинсами и брюками-афгани.
Прелесть блейзера женского в том, что он балансирует на грани мужского и женского, строгого и повседневного, униформы и моды, элегантности и сексуальности. Его невозможно классифицировать — вот в чем его шарм. Оригинальный способ носить женский блейзер — купить модель на один-два размера больше. Вы будете выглядеть оригинально и модно.

ГЛАВНОЕ В БЛЕЙЗЕРЕ ЖЕНСКОМ — УБЕДИТЬСЯ, ЧТО КАЖДЫЙ ЕГО ЭЛЕМЕНТ СДЕЛАН СПЕЦИАЛЬНО ДЛЯ ВАС

Пуговицы. Проверьте, чтобы они действительно были пуговицами, с настоящими петлями. Это признак качественного женского блейзера.
Рукава. Должны свободно ниспадать на запястье — для создания классического образа вне времени. Если хотите, чтобы блейзер женский выглядел более модным, можно выбрать вариант с рукавами на 2 см длиннее или с рукавами три четверти.
Плечи. Должны быть прямыми и жесткими. Шов проймы должен проходить по внешней стороне плеча.
Вид спереди. Застегнутый блейзер женский должен сидеть ровно, не морщить. Даже если вы никогда его не застегиваете, на примерке у портного все же лучше застегнуться и убедиться, что не образуется никаких складок и пузырей. (Кстати, всегда проверяйте это, примеряя любую одежду.)
Длина. Все зависит от ваших предпочтений и выбранного стиля. Классический блейзер женский доходит до бедра, но он может быть и длиннее, и короче.
Последняя примерка. Пока вы еще у портного, поднимите руки над головой, вытяните их вперед и т.д. Блейзер женский должен свободно перемещаться по фигуре, следуя за вашими движениями, не натягиваясь и не собираясь в складки.

ЧЕРНЫЕ ПЛОТНЫЕ КОЛГОТКИ
В 1960-е годы, когда на улицах появились ми-пи-юбки, мини-платья и Эди Сэджвик, черные плотные колготки стали самой необходимой вещью. Эди первая девушка в таких колготках - носила их со всем: с платьем-рубашкой, с длинными футболками, со своим фирменным трико. Она показала миру, как простой предмет гардероба может стать основой совершенного стиля. И все остальные модницы тоже стали носить эти колготки с самыми короткими юбками и выглядеть при этом стильно, а не скандально. Черные плотные колготки начали свой путь в 60-х и продолжают его десятилетие за десятилетием, но не только потому, что добавляют наряду изюминку, а потому, что чудесным образом делают ноги тоньше, длиннее и стройнее.
ЗАБАВНЫЙ ФАКТ
Денье — единица веса нитей для чулочных изделий, характеризующая ее тонкость. Чем больше денье, тем плотнее чулки или колготки. Самая низкая цифра денье — 5, самая высокая — 80.
Совет: носите колготки в продольную полоску — они визуально удлиняют ноги.
• Надевайте черные плотные колготки с черными замшевыми сапогами или черными туфлями на каблуках, чтобы ноги выглядели как одна сплошная стройная линия.
• Используйте контраст. Черные колготки под ярким белым платьем создают образ эпохи поп-арта.
• Если юбка подозрительно короткая, сочетание с черными плотными колготками сделает ее модно короткой.
• Не покупайте дешевые колготки. Кожа не должна просвечивать, это разрушает образ. К тому же на тонких колготках быстро появляются затяжки.
• Время от времени можно встретить девушек, которые носят плотные черные колготки вместо брюк. Этого нельзя делать ни в коем случае.
Вот причины, по которым я готова потратить 50—80 долларов на пару колготок Wolford: из всех черных колготок они обладают лучшей комбинацией матовости и непрозрачности (кожа сквозь них не просвечивает, цвет ровный и без блеска) — а это главное в черных колготках. Wolford использует уникальную технологию вплетения в полотно лайкры, обеспечивающую максимальную плотность, удобство и прочность — за все это можно немного переплатить. Стоит упомянуть еще одну марку — Fogal. Поговаривают, что это были любимые колготки Джеки Онассис. Они все еще остаются фаворитами в модных кругах.
• Wolford Velvet de Luxe 66. Плотные, матовые, только слегка прозрачные.
• Wolford Matte Opaque 80. Черные колготки для балерин. Абсолютно непрозрачные.

ШИРОКИЕ БРЮКИ
Нам всем следует поблагодарить Кэтрин Хепберн за широкие брюки. Они дарят нам свободу движения и смотрятся роскошно. В самом деле, это редкое сочетание. История начинается в 1938 году, когда актриса снималась в фильме «Воспитание крошки» и все время ходила на съемочной площадке в брюках. Когда продюсеры попросили ее этого не делать, она отказалась. И однажды брюки таинственным образом исчезли из ее гримерной. Кэтрин без всякого смущения вышла на съемочную площадку в нижнем белье, только тогда ей вернули брюки. Кэтрин Хепберн и Марлен Дитрих (см. «Смокинг», № 75) были первыми, кто решал, какие именно предметы мужского гардероба женщинам следует присвоить... и как потом не позволить мужчинам их у вас отнять.
широкие брюки«Я люблю быстро ходить, но на каблуках это нелегко, и низкий каблук с юбкой выглядит непривлекательно. Вот и пришлось позаимствовать брюки»
- Катрин Хенбери
С широко открытыми глазами
• Широкие брюки можно носить только с облегающим верхом, чтобы уравновесить большой объем в нижней части.
• Найдите пару с отворотами и поднимите кромку еще чуть выше — слишком узкие отвороты выглядят некрасиво!
• Широкие брюки без складок спереди более привлекательны.
• Будьте осторожны с карманами - - клапаны на них зрительно увеличивают бедра, и тогда брюки не сделают вас стройнее.
• Цвета, которые никогда не выйдут из моды: черный, белый, светло-коричневый, в светлую полоску.

Публикация редактируется