«Баня» — первая масштабная работа Серебряковой |
«В бане» или «Баня» — полотно, принесшее широкую известность молодой художнице Зинаиде Серебряковой. Она закончила эту картину в возрасте 29 лет (в 1913 году), а после вернисажа объединения «Мир искусства» произведение узнали не только в России, но и за её пределами.
З. Е. Серебрякова, «Баня»
Ученица одесского живописца Осипа Браза, Серебрякова стала одной из самых знаменитых русских художниц начала XX века. Живя в Санкт-Петербурге, она много путешествовала, вдохновляясь природой Крыма, Одессы и Италии. В перерывах между вояжами художница создала полотно «Баня».
«Мечты о гармонии и чистоте», — так определяла сама Серебрякова главную мысль полотна. Моющиеся в бане женщины, которых запечатлела художница, несмотря на отсутствие одежды — само воплощение невинности и чистоты. Их красота идеальна, а сами купальщицы напоминают греческих богинь.
З. Е. Серебрякова, «Баня» (эскиз)
Благодаря таланту художницы, картина получилась необыкновенно чувственной и точной, а девушки на полотне выглядят сильными, но необыкновенно целомудренными. Это неслучайно — натурщицами для этой картины были простые русские женщины, крестьянки, работницы из богатых семей.
Несмотря на то, что картина называется «Баня», художница избегала изображения пара, мыльной пены и других атрибутов парной. Монументальные фигуры прекрасно просматриваются, их не заволакивает туман. Таким образом Серебрякова дополнительно подчеркнула чистоту и непорочность купальщиц.
Для «Бани» Художница сделала множество эскизов, многие из которых представляют собой вполне законченные отдельные произведения. Она долго искала гармоничную композицию, экспериментировала с горизонтальным или вертикальным расположением холста, применяла различные живописные техники, в итоге остановившись на варианте с одиннадцатью купальщицами.
З. Е. Серебрякова, «Баня» (эскиз)
Судьба картины сложилась удачно — после Октябрьской революции полотно осталось в России, а сейчас его можно увидеть в Русском музее Санкт-Петербурга.
Вам будет интересноhttps://zen.yandex.ru/media/id/5be71aa20b9cad00aa1...a-serebriakovoi-5c0a6cf7080a3b
Русская Венера — кого изобразил художник
Шедевр Рубенса: Зачем Юпитер обернулся женщиной
|
Метки: мир живописи |
Франсуа Буше и его музы, которые завораживают. |
Франсуа Буше - Предполагаемый портрет Мари-Луизы О'Мурфи, 1751 г. Изображение: Кельн, Музей Валлафра-Рихардца и Фонд Корбуда
Женщина, представленная здесь Франсуа Буше, лежит на животе с раздвинутыми ногами, не носит ничего, кроме тонкой синей ленты в ее светлых волосах. Она не смущена ее обнаженностью, она покоится на шезлонге, усеянном красивыми простынями, и ее глаза заинтригованы чем-то за пределами холста. Зритель смущен: он заинтригован тем, что женщина наблюдает и что он не видит. В этой картине выражена определенная идея.
Модель этой картины - не что иное, как Мари-Луиза О'Мурфи. Родилась в 1737 году, дочь ирландских иммигрантов, О'Мурфи работает швеей в Париже. После встречи с Буше в 1751 году Мари-Луиза была нанята художником, чтобы стать его моделью. Позднее она стала любовницей Людовика XV.
Мари-Луиза позирует для Буше в возрасте 14 лет. Затем Баучер называет его Казановой, имея в виду мемуары венецианского богослова Джакомо Казанова, специалиста по роли женщин в религиозной истории.
Франсуа Буше (1703-1770) Слева: туалет Венеры, 1751 / Справа: Диана после купания, 1742
Баучер создал две версии этой сцены в ванной. Первая находится в коллекции Alte Pinakothek в Мюнхене, а другая была куплена самим Баучером братом маркизы де Помпадур, официальной любовницей Людовика XV. И здесь определенная откровенность захватывает персонажей, которые раскрываются перед зрителями в похотливых и естественных позах.
Франсуа Буше - Предполагаемый портрет Мари-Луизы О'Мурфи, 1752 г. Изображение: Мюнхен, Альте Пинакотека
В 1752 году Буше снова нарисовал Мари-Луизу, скопировав свою работу с некоторыми изменениями. Он выбирает более темную палитру и добавляет восточную ладанную горелку в нижнем левом углу вместо открытой книги.
За несколько лет до того, как Баучер встретил Мари-Луизу О'Мурфи, он написал очень похожую картину под названием «Одалиска». Эта картина могла быть представителем собственной жены Буше, Жанны Бузеу.
Франсуа Буше - Одалиска (1745-49) Картина: Париж, Музей Лувра
Одалиска называется наложницей османских султанов. В Западной Европе атмосфера гарема очаровывает и воспламеняет воображение многих художников.
Франсуа Буше не пытается воспроизвести реальность, он хочет поделиться своей собственной реальностью. Он - драгоценный, чувственный и точный художник, который использует блестящие цвета, линии, и обилие живописных аксессуаров.
Его пристрастие к женской наготе, при жизни заработало прозвище "Граций" .
https://zen.yandex.ru/media/art_galereya/fransua-bushe-i-ego-muzy-kotor
|
Метки: мир живописи |
Любовь в бане |
 |
В данной статье мы рассмотрим тему, относящуюся к любви в бане. Отношения в бане - это не только уединение двух тел, но и оздоровительные процедуры, как для души, так и для тела. Благоприятная теплая обстановка в сочетании с ароматическими маслами и уединением от посторонних глаз позволит расслабиться всему организму. Любовь в бане приносит величайшее наслаждение для обеих сторон. Рекомендуем ознакомиться, ЛЮБОВЬ НА ОТДЫХЕ
Теплая и приятная атмосфера в сочетании с ароматами, расслабляет человека психологически, что способствует более тонкому уединению с партнером в бане.
К большому плюсу относится и то, что партнеры в бане находятся в полностью раздетом состоянии, что способствует увеличению возбуждения друг к другу. Любовь в бане помогает расслабиться и получить наивысшее наслаждение.
В бане есть множество различных мест для любви, которых нет в других местах. Так, например, в хороших банях имеется бассейн с пузырьками, специальная комната отдыха с романтической обстановкой, релаксирующая музыка, шест, столик для пиршества, бильярдный столик, как вы уже догадались, он служит не только для игры в бильярд и, наконец, парильная комната.
Учитывая температуру бани, достигающую 100 – 120 С, нужно быть очень осторожным, так как такая температура сказывается не только на увеличении нагрузки на организм и сердце, но и на потенции. Именно из-за высокой температуры некоторые мужчины не способны на любовь в бане, так как их организм расслабляется настолько сильно, что мужчина не в состоянии поднять своего бойца и пустить его в бой, хотя, в иных местах с этим проблем нет. Поэтому, при любви в парильной комнате бани, температуру стоит понижать, а после выхода из парильной комнаты приступать к любви не сразу, а спустя некоторое время, необходимое для остывания организма.
Учитывая, что бани и сауны бывают общественными, стоит помнить о мерах безопасности. Так, например, в бане можно подцепить определенные заболевания, подробнее об этом можно прочитать тут: ЧЕМ МОЖНО ЗАРАЗИТЬСЯ В БАНЕ? Помните и о том, что в бане есть горячая печка, сколький пол, бассейн. Соблюдайте осторожность, не травмируйте себя и любимого.
Также к отрицательному моменту любви в бане относится и то, что при посещении парной увеличивается нагрузка на организм, а в сочетании с любовью нагрузка на организм увеличивается еще сильнее. Поэтому, при наличии у вас заболеваний сердца, будьте предельно осторожны.
Не стоит приступать к любви сразу же, как только вы вошли в баню, дайте нарасти возбуждению, сделайте массаж своему партнеру. Рекомендуется делать массаж, используя специальные ароматические массажные масла. Первые прикосновения и сам массаж начните делать теплым и распаренным веником, это увеличит возбуждение партнера и только после этого переходите к массажу руками. Массаж делайте в следующем порядке, помассируйте голову, лицо, плечи, (спинку, если партнер лежит на животе), руки, запястья, ладошки, пальцы, проведите по животику, массируйте ножки, ступни и пальчики на ступнях, а в конечном итоге массируйте груди и промежность, таким образом, вы доведете человека до наивысшей готовности к любви. Делать массаж рекомендуется в парильной комнате, лежа на мягком полотенце.
Светлана: А мы с моим молодым человеком очень часто делаем любовь в бане, нам очень нравится, и мы получаем от этого удовольствие гораздо больше, чем дома.
Ольга: Я не люблю любовь в бане и считаю, что баня нужна для помывки, но не как не для любви.
Ирина: Мне очень нравится заниматься любовью в бане, но только в деревенской собственной бане, так как городские сауны я считаю не гигиеничным местом для этого.
Олег: Отношения с девушкой в бане хорошо, но у меня после парилки плохо встает боец и для его поднятия требуется значительное время, что доставляет мне неудобства.
Аня: А я делала любовь в бане с двумя парнями, было супер, все получили наивысшее удовольствие. Мы вышли из бани полностью удовлетворенные и счастливые. Единственно, мы не предохранялись, и я немного боялась забеременеть, так как парни не вынимали из меня когда получали удовольствие, но все обошлось.
Дима: Не понимаю, как можно делать любовь в бане с двумя парнями не предохраняясь. Ведь это опасно не только беременностью, но и заражением венерическими заболеваниями.
Оля:Однажды мы посещали баню с подружками и парнями, нас было пятеро и парней пятеро. Мы делали любовь, меняясь партнерами, но мы предохранялись. Все получили наивысшее наслаждение, правда у одного парня были проблемы с потенцией, так как он перегрелся в парилке сауны и много употребил алкоголя. Любовь в бане с парнем или девушкой - это круто.
|
Метки: полезная информация |
Фелик Юсупов. Принц и модельер. |
20:21
с улыбкой Юры Гагарина
герб семьи Юсуповых
внутренее убранство дворца - фото экскурсионные, но дают представление. долго мотать вниз.
палаты
много красивых репродукций и краткая история рода Юсуповых
Дальше рассказывает Татьяна Скрябина и журнал "STORY", январь-февраль 2010.
Феликс Юсупов - убийца Распутина и основатель модного дома "Ирфе" — тут весь в белом, принц, эстэт и благодетель. В лучших традициях издания, все крайне субъективно и романтизировано.
Мне это нужно, как пример. Если вы хотите нормальную историю - она по ссылке выше.
Наследник огромного состояния, породнившийся с Романовыми, «золотой мальчик», эстет и денди, оксфордский студент, создатель русского модного дома «Ирфе», благодетель русских эмигрантов в Париже и убийца Распутина Феликс Юсупов сочетал в себе несочетаемое... Был добрым ангелом и порочным херувимом. Как все это уживалось в одном человеке?
Люди всегда испытывают интерес к тем, кто потерял слишком много: язык, родину, возможность жить привычной жизнью. Феликс Юсупов и его жена Ирина, бежав в эмиграцию, оставили в России имения в Кореизе и Архангельском, дворцы в Петербурге и Москве, художественные коллекции, которыми сегодня набит Эрмитаж, сахарные, мясные и кирпичные заводы, антрацитовые рудники. Только проценты с юсуповского капитала составляли 10 миллионов рублей в год. К началу XX века князья Юсуповы - богатейшие люди России, гораздо богаче Романовых. Богатством своим они во многом обязаны знаменитому прапрадедушке Николаю Борисовичу - классическому екатерининскому вельможе, коллекционеру, полиглоту, человеку с дикими причудами и большими заслугами. Николай Борисович руководил коронацией трех русских императоров - Павла I, Александра I, Николая I, которые потом наезжали к нему в гости в имение Архангельское. Екатерина II увенчала князя - по слухам, своего любовника - всеми мыслимыми и немыслимыми наградами, а когда их список закончился, Николай Борисович получил придуманный специально для него жемчужный эполет, который гордо носил на правом плече. Он переписывался с Дидро и Бомарше, наведывался к Вольтеру и проводил с ним время не только за учеными бдениями - он еще перенимал науку богатеть. Чем больше было у князя средств, тем меньше желания их заурядно потратить. Не хуже любой антикварной ищейки он рыскал по Европе, скупая на аукционах скульптуры, картины, книги, приобрел двух Рембрандтов, Библию 1462 года - практически ровесницу книгопечатания. Особую любовь дедушка питал к механическим куклам. За столом в подмосковном Архангельском сидел заводной Жан-Жак Руссо - так сиятельный князь иронизировал по поводу французских просветителей. Из-за этого манекена его праправнук Феликс боялся заглядывать в библиотеку - такой ужас наводила на него фигура с торчащим из позвоночника большим серебряным ключом. Другая заводная игрушка вельможи знакома всем русским детям. Во флигеле родового дворца Юсуповых в Харитоньевском переулке квартировали Пушкины, и неповоротливый двухлетний толстячок Саша застывал в юсуповом саду перед дубом с золоченой цепью. По цепи ходил и разговаривал по-нидерландски огромный механический кот. Да-да, тот самый: «Идет направо - песнь заводит, налево - сказку говорит...».
1.Татьяна Васильевна Юсупова (1769 – 1841).Мари Элизабет Луиза Виже-Лебрён.
2.Portrait of Prince Nicholas Yusupov. 1840 - отец З.Юсуповой.
На всех постах: сенатора, директора Эрмитажа, директора императорских театров, управляющего фарфоровыми и стекольными заводами России и проч. и проч. - Николай Борисович не обходился без нововведений. Став директором императорских театров, пронумеровал ряды и кресла, чтобы зрители рассаживались «согласно купленным билетам», а не кому где вздумается. Получив в управление Эрмитаж, испросил у папы римского Пия VI разрешение скопировать лоджии Рафаэля и перенес в Питер отдаленные красоты Ватикана. Это был его принцип - иметь мировые шедевры в пределах личной досягаемости. Удалившись от дел, князь воссоздавал Францию в подмосковном Архангельском, обустраивая его на манер Версаля. Дворец, регулярный парк с террасами, аллея из грабовых деревьев, круглая площадка с колоннадой, собственный театр. И только вдали на горизонте синеватая лесная дымка - Россия. В судьбе его праправнука этот сюжет, как положено отражению, зеркально перевернется: живя во Франции, Феликс будет вспоминать стройные сады Архангельского как «дорогой сердцу русский пейзаж». Мемуары скептического праправнука полны картинами дедова безумия, «охмелительной» жизни русской аристократии, не знавшей удержу ни в чем. На вопрос, есть ли у него имения в том или ином уезде, Николай Борисович посылал куда подальше - к управляющему. Прозы жизни не выносил, и со стороны его полное пренебрежение бытом выглядело либо заскоком, либо патологическим скупердяйством - одно время в Архангельском вместо дров топили опилками, пока не спалили часть художественной коллекции. В любимом имении («Архангельское не для наживы, а для забав и услад»
, князь запретил землепашество: зерно покупали у соседей, а мужики работали в садах, стригли кустарник, поливали тропические цветы, вдевали золотые серьги в жабры рыбкам и чесали шерсть тибетских верблюдов. Князь всюду таскал с собой любовниц, холопов, псов, обезьян, библиотеку и весь прочий кордебалет. Что там донжуанские списки Пушкина, «почетный любитель художеств» списков не вел, а просто жил, как паша в серале, и выставлял товар лицом: 300 портретов красавиц в архангельской усадьбе - полный реестр его мужских подвигов. По одному взмаху его палочки оголялся весь крепостной театр. Играла древняя кровь: род Юсуповых идет от ногайских мурз, их предки, эмиры и калифы, упомянуты в сказках «Тысячи и одной ночи». Как ни иронизировал Феликс по поводу дедовых чудачеств, он унаследовал их в полной мере. Когда в 1924 году в Париже он создаст модный дом «Ирфе», то будет не столько управлять домом, сколько заниматься отделкой интерьеров и витрин. Драпировать окна желтым шелком, развешивать старинные гравюры, выбирать панели для обшивки стен и придумывать, как усовершенствовать кабинки манекенщиц (мода, она не только для клиентов, но и для моделей). Что до денег, то к ним Феликс не испытывал никаких чувств: имея собственное дело, не имел бумажника. Купюры везде лежали просто так, в конвертах. Свита чудаков и шутов гороховых окружала Феликса и в России, и в Европе - весь в пра-пра-пра, он тоже был весельчак и ценитель оригинального.
Праздничная иллюминация дворца Юсуповых на Мойке. В.С.Садовников.1856 г.
Строго говоря, род Юсуповых прервался задолго до рождения Феликса. Его матушка Зинаида Николаевна за неимением наследников мужского пола оставалась в семье последней - ей отошли и титул, и все богатства. Титул и фамилию с императорского дозволения она передала мужу и сыну. Ослепительная красавица и «девушка с характером», Зинаида Николаевна совершила небывалую для принцессы вещь - вышла замуж по любви.
Робертсон, Кристина - Портрет Зинаиды Ивановны Юсуповой
Ф. Фламенг. Портрет княгини З. Н. Юсуповой. 1894 г.
Князь Феликс Юсупов (Сумароков-Эльстон)
Женихам голубых кровей она предпочла не слишком родовитого Феликса Эльстона-Сумарокова - сущего пруссака с пышными усами. Девиз Сумароковых «Прямою дорогою» как будто специально был придуман, чтобы досадить Юсуповым с их тягой к чрезмерностям, эксцентрике и скандалам. Или Зинаида Николаевна подсознательно искала юсуповское альтер-эго - главноначальника семьи и хорошего отца будущим детям, но без причуд? Если так, то она промахнулась. Глава семьи из Сумарокова вышел никакой. «Солдат» огромным состоянием распорядиться не умел, в искусствах ничего не смыслил, образцовый порядок на Мойке и в имениях поддерживала Зинаида Николаевна. Дети его не слушались. За гомосексуальные выходки умел влепить Феликсу строгача, хлопнуть дверью и обрушить портрет, но влияния на сына не имел. Брат Феликса Николай сыграл с судьбой в быстрые крестики-нолики и в 25 лет погиб на дуэли. Как ни старался Эльстон-Сумароков обуздать юсуповскую кровь - все без толку. Не обуздал и Москву, когда в 1915 году был назначен военным мэром, и надо же, как не повезло, через 10 дней начались немецкие погромы. Без Сумарокова москвичи уничтожали шапки-котелки (немецкую выдумку и прообраз немецкой каски), с Сумароковым принялись «бить немчуру». С должности главноначальник слетел в два счета. В обществе отца Феликс чаще всего испытывал скуку и неловкость, их редкие беседы - тусклый угол с паутиной, в который ставят провинившихся. А вот матушка... Именно такую женщину Феликс мечтал воссоздать потом на парижских подиумах: стройная, элегантная, в безукоризненных туалетах, навевающих грезы о Востоке, окутанная флером аристократического прошлого, такая же легендарная, как ее жемчуга. Одевать женщин «флэппер» - полуночных танцовщиц и беззаботных модниц голливудского кино - Феликсу в Париже было неинтересно. Он вспоминал, как в тяжелых браслетах и кокошнике, с небрежным умением носить драгоценности (среди которых Перегрина - жемчужина, когда-то принадлежавшая испанскому королю, а в 1960-е купленная Элизабет Тейлор), Зинаида Николаевна Юсупова выходила к гостям, и слуга-арап, сраженный ее видом, падал ниц. Феликс родился во дворце на Мойке, роскошью и изяществом не уступающем Зимнему. Во что играет маленький принц, эстет в пятом поколении? Любимые игрушки Феликса - «обжедары». В манерных мемуарах князь, пишущий с архаизмами, с легкими неправильностями, сверкает словечками из дворцового прошлого: «обжедары», «скандализировать». Дарить дамам украшения считалось не совсем приличным, поэтому в горках у Юсуповых во множестве стояли антикварные вещи для витрины objets dart -миниатюры, статуэтки, букеты. Феликс забавлялся с Венерой из цельного сапфира, рубиновым Буддой и бронзовым негром с корзиной, полной бриллиантов. Боги и мавры - любимые персонажи его детских фантазий. Ему нравилось закрыться в мавританской зале, мозаика на стенах которой повторяла орнаменты Альгамбры, обмотаться длинными нитями матушкиного жемчуга, водрузить на голову чалму, пальцы -в многокаратных бриллиантах, и мечтать: он - султан, слуги - рабы, он замахивается кинжалом.
Семья Юсуповых в Архангельском
Князь Феликс Феликсович Юсупов-ст.,
граф Сумароков-Эльстон и его супруга княжна Зинаида Николаевна Юсупова,
Пока обыкновенные мальчики играли в солдатиков, Феликс рылся в платяном шкафу, в котором помещалось столько роскошных одежд, вещиц и драгоценностей, что хватило бы на все сказки Шахерезады. Он извлекал оттуда то пышное эспри из страусиных перьев, то бальное платье, усыпанное бриллиантами, то чалму в оттоманском стиле (в Кореизе Юсуповы держали целый гардероб восточной одежды для увеселения гостей). Красоту женской одежды - сборочки, рюшечки, вытачки - Феликс оценил, примеряя на себя. До пяти лет княгиня одевала его девочкой, а он останавливал прохожих: «Смотрите, какой я красивый!». В берлинском зоосаде сквозь решетку пощекотал тросточкой львиный зад: «Обернись, на мне новый костюмчик!». «Настоящий мужчина должен быть или придворным, или военным», - наставляла его императрица, а Феликс сбежал от нее в Оксфорд и сделал сенсацию в английских маскарадах. Ковылять на матушкиных каблуках, мерить взрослые платья - все девочки делают это. Но мальчик в женском наряде, без конца развлекающийся костюмированными балами? Впрочем, удержаться было трудно: в его распоряжении оказался один из лучших гардеробов Европы. Первый парадный выезд в женском платье Феликс совершил в 12 лет. Вместе с двоюродным братом (родителей не было дома) они напудрились, нарумянились, надели парики и жемчужные снизки, закутались в бархат и покатили на Невский - пристанище проституток. В шикарном ресторане «Медведь» им принесли шампанское, Феликс снял жемчуга баснословной стоимости и начал закидывать их на головы соседей, как аркан. Жемчуг рассыпался по полу, его остатки вместе со счетом за ужин наутро прислали отцу.
Феликс Юсупов в русском маскарадном костюме.
Сто лет назад скандальные хроники из жизни Юсупова-младшего занимали обывателей не меньше, чем сегодня желтые истории о трудных детях известных политиков и звезд шоу-бизнеса. И даже больше: в ту стыдливую, немедийную эпоху сюжеты о трансвеститах, извращенцах и наркоманах с богатыми папочками еще не успели надоесть до чертиков. Похоже, родители не слишком верили в возможность перевоспитания Феликса. Во всяком случае, в 1900-м, в год дебюта сына на Невском, они составили довольно странное завещание: «В случае внезапного прекращения рода нашего все наше движимое и недвижимое имущество завещаем в собственность государства в видах сохранения сих коллекций в пределах Империи для удовлетворения эстетических и научных потребностей Отечества».
Фокусов с переодеваниями Феликс не оставил до самой смерти брата Николая, когда в их балаганчике полилась уже не клюквенная, а самая настоящая кровь. А до этого он еще успел выйти блоковской незнакомкой (в хитоне из голубого тюля, с накидкой из синих и голубых перьев) на сцену петербургского кабаре «Аквариум». На афишах вместо имени исполнительницы стояли таинственные звездочки. Феликс бисировал три раза. На седьмом выступлении по сходству с княгиней и фамильным драгоценностям его опознали друзья родителей. У Феликса был редкий талант попадаться на своих проказах. Когда в Венеции он впервые отправился в публичный дом, то встретил там своего наставника, преподавателя изящных искусств по кличке дон Андриано, старичка в соломенной шляпке. В парижской костюмированной опере заставил учащенно биться сердце Эдварда VII, который весь вечер лорнировал юную прелестницу. Ничего особенного: описания русских маскарадов середины XIX века полны анекдотов о том, как какой-нибудь адъютант Кавелин в розовом домино вскружил голову своему начальству. Беда в том, что на эту шутку клюнул наследник английского престола, и Зинаиде Николаевне пришлось вмешиваться и заминать скандал, после чего идея женить Феликса превратилась в настоящую головную боль. Что до гомосексуализма, то в среде петербургских эстетов оно вкупе со спиритизмом было повальным увлечением. Валентин Серов, писавший Феликса в 1903 году, знал о его похождениях, недолюбливал и за глаза называл «графчиком». На портрете нет следов мажорности -зрителей разглядывает красавец с холодным волевым лицом и нежной улыбкой. «У Феликса в одном глазу - Бог, в другом - черт», - говорила Анна Павлова. Облокотившийся на мраморного дога, Феликс держит за лапу своего любимца бульдога Клоуна. Собаки жили у него всегда, бульдоги - его первые и самые характерные модели, или, как тогда говорили, «манекены».
Слушать лекции в Оксфорд Феликс приехал в тот момент, когда совершался переход от чопорной викторианской эпохи к стилю ар-нуво, который называли «эдвардианским», в честь правившего короля Эдварда VII. К наукам Феликса не тянуло, зато в Англии он научился блестяще отбивать теннисные подачи (вторая после кузена Михаила ракетка России), подносил цветы Анне Павловой, ввел моду на черные ковры и чуть было не ввел ее на русские костюмы. Снял квартиру напротив Гайд-парка и принялся экспериментировать: оранжевые занавески, стулья в ярких разводах цвета фаянса, лампа синего стекла с оранжевым абажуром - в ее свете лица казались фарфоровыми. На пол заказал мохнатый черный ковер. Хозяйки мебельного магазина принимали Феликса за дьявола и прятались от него за ширмы. В спальне Феликс оторвался по полной, соорудив альков плейбоя: голубая занавеска, на полу ковер, тоже черный, но в цветочек, по углам лампадки. Несмотря на экстравагантность дизайна, в интерьере, как и в костюме, Феликс признавал только проверенное временем. Никому из Юсуповых не пришло бы в голову покупать импрессионистов или шить платья «а -ля Ламанова» с хлебным мякишем вместо пуговиц.
Маскарады закончились тем, что Феликс женился. Причем по собственному желанию. Они встретились, как и положено небожителям, на верховой прогулке, где-то на повороте горной тропы. Гений чистой красоты, великая княжна и племянница Николая II Ирина Романова явила себя во всей красе, глянула в глаза и прогарцевала мимо. Вот так-то. Не он один жилец вершин! Бредни об алчных, корыстолюбивых, несносных дурнушках, на которых его хотят женить, улетучились в один миг. На Ирине Александровне Романовой женить его никто не собирался. Услышав, что сын решил остепениться, Юсуповы созвали историков, предприняли генеалогические изыскания и возвели корни родового древа к Эмир эль Омру, эмиру эмиров и султану султанов, а от него к самому пророку Мухаммеду - уравняли себя с Романовыми. А накануне свадьбы все полетело в тартарары. Кто-то накрутил царскую семью - кто-то из бывших друзей и любовников Феликса. Чтобы он наконец понял, что с любовью не шутят. Помолвленный, влюбленный и счастливый Феликс сходил на перрон парижского вокзала, когда навстречу ему двинулась фигура графа Мордвинова. Великокняжеский посланник принес дурную весть. Настолько дурную, что предки Феликса непременно заточили бы его в зиндан, бросили шакалам или отрубили голову - Романовы расторгали помолвку и запрещали являться с визитом... Феликс был не из тех, кто уходит в любовь с головой. Он полагал, что тратят себя без остатка только те, кому оставить нечего. Но в этом ударе был жгучий кайф уязвленного самолюбия. Судьба вознамерилась читать ему мораль! Намекала, что ни деньги, ни связи, ни сам пророк Мухаммед не отменят дурной репутации. И он завелся.
Ирина Романова - Юсупова
С вокзала бросился в гостиницу к Романовым -плевать на этикет - прямо в номер, без доклада, переубеждать, доказывать, что его очернили. Еще до помолвки князь приходил к Ирине с откровениями, а она, выросшая среди братьев, с детства привыкла слушать мужские истории. Не бойтесь, королева, кровь уже давно ушла в землю, и там теперь растут виноградные деревья... Она и не боялась. Молчаливая Ирина сказала свое слово: или он, или никто. На свадьбе в Аничковом дворце красивейшая пара России продемонстрировала себя во всей прелести и во всем безумии. В качестве свадебного подарка Феликс попросил у Николая II дозволения сидеть в театре в императорской ложе. («Я женился на моей жене из снобизма, а она вышла за меня из-за денег» - его любимая шутка.) На пути в часовню жених застрял в лифте, и из тряской коробки его вызволяла «вся королевская рать» и сам император. Княжна Ирина стояла у алтаря в платье из белого сатина с серебряной вышивкой, в диадеме и фате казненной Марии-Антуанетты. На свадебных венках лежала, высунув язык, черная бестия - бульдог Панч. Родители подарили молодым бельэтаж дома на Мойке, и после свадьбы Феликс вновь погрузился в эксперименты с интерьерами, но на этот раз он вил семейное гнездо, а не обставлял гарсоньерку. Лучистая гостиная сияла шелком слоновой кости, по стенам - голландцы, в библиотеке книжные шкафы из карельской березы и стены изумрудной зелени, аметистовая столовая с архангельским фарфором - смесь рококо, ампира и классицизма. Это строгое и хрупкое сочетание князь любил более всего, революций в искусстве, как и в жизни, он не выносил. Когда революция все же случится, то покажется ему маскарадом в аду. Революционные дни в его мемуарах описаны как торжество дурновкусия. Матросы врываются в крымское имение – многие грубо напудрены и надушены, на волосатых грудях, как головки лука у палаточной торговки, болтаются награбленные жемчуга и бриллианты, отвратительные руки - в кольцах и браслетах. Князь поднимает воротник и садится в мотор, а на фасаде дворца на Мойке, уже превращающегося в казарму, кто-то малюет красный, безобразно растекающийся крест. В глубине души Феликс побаивался, не он ли всколыхнул эту кровавую вакханалию. Он знал о письме оккультиста Папюса к императрице: «С точки зрения каббалистической, Распутин - словно ящик Пандоры. Заключены в нем все грехи, злодеяния и мерзости русского народа. Разбейся сей ящик - содержание тотчас разлетится по всей России». Вот и разлетелось?
Семья так и не смогла понять, как мягкий, добродушный, сторонившийся политики Феликс убил Распутина? Для всех, близко знавших князя, его участие в заговоре - полная неожиданность. А для не знавших - в самый раз. Для публики, охочей до сплетен из жизни знати, «мастер Божих озарений» Распутин и предводитель золотой молодежи Юсупов непременно должны были сойтись.
По всем законам бульварного жанра они - антагонисты. Кто еще мог бы пить с Распутиным один на один, как не этот хрупкий Калиостро? Нет сомнения - в подвале на Мойке произошла «битва экстрасенсов», и Феликс убил Распутина, как Георгий дракона. Экстрасенсорные способности были у Феликса с детства. И с детства же - умение не пасовать перед необъяснимым и иррациональным. Чувствовать себя как дома в лабиринтах любой интриги, подавляющей рядовое воображение. Помнить, что выдержка - лучший стиль. Как-никак он вырос среди дворцовых тайн. И если в каждой семье свой скелет в шкафу, то у Юсуповых был целый анатомический театр. Осенним вечером маленький Феликс сует нос в нишу бабкиной спальни - и на него обрушивается скелет в саване. В спальне Зинаиды Николаевны на Мойке раздается женский голос. Прибегают горничные и до смерти пугаются, увидев, что комната пуста. Привидения приходили к Феликсу и на Мойке, и в Кореизе, и в Архангельском. А иногда приезжали на поездах. «Однажды, - вспоминает князь, - в конце лета мы с Николаем сделались очевидцами таинственного явления, так никогда и не объяснившегося. Собирались мы с братом к ночному московскому поезду, уезжая в Петербург. После ужина простились с родителями и поехали на вокзал. Дорога шла через Серебряный Бор, глухой и безлюдный на версты и версты. Ярко светила луна. Вдруг лошади стали на дыбы. Впереди показался поезд и тихо прошел сквозь деревья. В вагонах горел свет, у окон сидели пассажиры, лица их были различимы. Наши люди перекрестились: «Нечистая сила!» - шепнул один. Мы с Николаем обомлели: железной дороги поблизости не было и в помине. Но видело поезд нас четверо». К убийству Феликс готовился не один день, тренируя и проверяя себя, ходил к Распутину «лечиться» на сеансы гипноза. С неменьшей тщательностью, чем тело и психику, он готовил свой дом. Подвал дворца на Мойке выбрали не только потому, что там было удобней, ближе и тише. Феликс заманивал злого духа в свой «Петербург-2» со сказочными подземельями, с лабиринтами, винными погребами, севрскими сервизами и скрученными в трубочку полотнами в пыльных коробах, потому что знал - здесь помогут сами стены. Литература о том, как готовились пирожные с цианистым калием, могла бы составить целую библиотеку. Недавно медики почти доказали, что яд вступил в пирожных в реакцию с глюкозой, превратился в безвредный циангидрин и оттого не подействовал. Удивительно другое: зная, кто его противник, Феликс проявил недальновидность, если не сказать бедность воображения, выбирая орудия убийства: яд, пуля, гиря. Он собирался уничтожить Распутина как простого смертного, а ад так просто не умирает и не сдается. Великая княгиня Елизавета Федоровна, благословившая Феликса на убийство «старца», рассказывала потом, что в ночь на 29 декабря священники в некоторых приходах были охвачены приступами безумия, богохульствовали и вопили не своими голосами, а монашки голосили, как кликуши, и задирали юбки.
Гораздо больше, чем технические подробности убийства, Феликса занимала его атмосфера и обстановка. Он словно готовил ритуальное убийство, выстраивал декорации смерти, и здесь его фантазия разыгралась вовсю - пустовавшие полуподвалы обставлялись в готическом стиле. Стекали тяжелые портьеры из кроваво-красного атласа, резные деревянные стулья окружали стол, уставленный костяными кубками и позолоченными чашами, огонь в камине бликовал на гранитной облицовке. А из самого центра композиции, стягивая пространство на себя, выступал множеством потайных ящиков эбеновый шкаф-поставец с распятием из горного хрусталя. Последний их с Распутиным разговор -у этого хрустального распятия. К распятию Феликс обернулся, прежде чем выстрелить.
- Что высматриваешь? - спросил Распутин.
- Нравится мне распятие, - отвечал я. - Прекрасная работа.
- И впрямь, - согласился он, - хороша вещица. Дорого, чай, стоила. Сколько дал за нее? А по мне, шкапец краше...
После убийства слава Феликса разнеслась по миру. Юсуповы правили в Египте, Дамаске, Антиохии, столетиями копили художественные сокровища, в роду была известна казанская царевна Сумбека, но в криминальные хроники и уличные святцы попал он один. Обсуждались две версии дальнейших событий: Феликса расстреляют (на чем настаивала императрица), и он сядет на престол. Не случилось ни того, ни другого. Феликса выслали в Курскую губернию, куда пришла сбившая всех с толку телеграмма: «Труп найден. Феликс покоен». Но миссия была исполнена, и в мировой истории появился новый герой. И новая легенда.
Сбежав от большевиков и оказавшись в эмиграции, Феликс исповедовал принцип: богатство - это право на индивидуальный вкус и возможность помочь тем, кому хуже, чем тебе. Дважды князь возвращался в революционный Петроград, с помощью слуги перепрятал в тайник фамильные драгоценности и скрипку Страдивари. Свернув трубочкой, вывез двух Рембрандтов. В багаже эмигрантов-Юсуповых на борту броненосца «Мальборо» плыли 255 бриллиантов, 18 диадем, 42 браслета и 2 килограмма произведений искусства из золота. Часть драгоценностей пошла в уплату за документы и дом в Булонском лесу, но немало и осталось. В отличие от многих других титулованных эмигрантов Феликсу не пришлось работать в Париже таксистом или уродоваться на заводах «Рено». Юсуповы поддерживали привычный образ жизни и были приняты парижским высшим обществом. Дом моды «Ирфе» родился не как коммерческое предприятие фэшн-индустрии, а как очередная авантюра скучающего денди. Разумеется, в бизнесе Феликс ничего не смыслил: «Я не создан для коммерции»;. Конечно, наслаждение от игры было сильнее опасений: «И тогда я принял вид профессионального кутюрье и сказал: «Разумеется, мадам, ваши желания для нас - закон».
Феликс не изобретал ничего нового, скорее, реставрировал старое. Новым, пожалуй, был только аромат «Ирфе», разлитый в хрустальные флаконы и еще долго после закрытия модного дома Юсуповых пользовавшийся популярностью. Кроме того, Дом моды «Ирфе» - это больше работы для своих, а Феликсу хотелось помогать русским эмигрантам. Не то чтобы с возрастом он остепенился и поутих, нет, чудил до самого конца, а великодушие и сострадание были его природными чертами, но после смерти брата, эмиграции, гибели царской семьи все больше склонялся к тому, что лучше облегчать боль, чем причинять ее. Великосветская красавица 1920-х годов леди Абди вспоминает: «Он был очень добрым человеком, и когда у него появлялись деньги, он раздавал их всем русским, кто нуждался».
В 1924 году Дом моды «Ирфе», тогда просто скромное ателье с одной закройщицей, устроил первый импровизированный показ, задуманный в духе эскапад, которые Феликс любил в детстве. Главный упор был на неожиданность. В гостинице «Ритц» на Вандомской площади тузы парижской моды представляли свои коллекции. За полночь, когда публика уже заскучала и собиралась расходиться, появились манекенщицы «Ирфе», задрапированные в шелковые, удлиненные (наперекор общепринятой укороченной длине) платья. Предводительствовала восхитительная Ирина Романова. Заработало сарафанное радио - и в модный дом без вывески и салона потекли первые заказы. Мода на «русский стиль» в середине 20-х годов пришла в Европу как нельзя кстати, спасая русскую эмиграцию от нищеты. А может быть, эмигранты и создали эту моду. Вчерашние белоручки, княгини и графини, взяли в руки иглы и сделались белошвейками. Хиты середины 1920-х годов: сапожки в русском стиле без каблука, блузы-казак с косой застежкой, головные уборы-кокошники, большие воротники-стойки, белье с ручной вышивкой, широкие пояса, оперные манто с отделкой мехом. Социальная сторона показа платьев еще не отмерла, люди надевали меха и бриллианты не только на коктейли на закрытых виллах, но и «на скачки, рауты, вояжи», так что работы у «Ирфе» было невпроворот.
Взлет «Ирфе» пришелся на середину 20-х годов, открылись филиалы в Лондоне и Берлине, князь держал магазин фарфора и обставил в своем вкусе три парижских ресторана. Когда-то в Ялте его поразили слова старухи-инокини: «Теперь «старец» хранитель твой. Романовы не многие уцелеют. А ты их переживешь и обновлению России поможешь». Так и вышло: убийство Распутина и расстрел царской семьи сделали Юсуповым рекламу, но мешала славянская безалаберность и бесконечное доверие к персоналу. Сколько раз князь попадал впросак из-за того, что не привык следить за слугами, контролировать и проверять. В день первого показа моделей в доме на рю Дюфо любимый лакей Юсупова Булл забыл отнести на почту сотню пригласительных билетов, и никто так и не увидел ни загадочного освещения, ни восхитительных букетов, ни золоченых стульев в стиле Наполеона III. Как и полагалось в веселые двадцатые, платья «Ирфе» предназначались для легких, невесомых фигурок «а -ля гарсон». Талия упала на бедра, геометрический силуэт напоминал детский костюмчик сорокалетней давности, из-под подола, поднимающегося все выше и выше, виднелись циркульные ножки, в любой момент готовые станцевать фокстрот или взлететь над теннисным кортом. Беззаботные и легкомысленные одежки двадцатых Феликс украшал романтическими деталями, придавая облику женщин ретроспективную стильность. Героини Юсупова коротко стрижены и управляют роллс-ройсами, но им больше подошла бы галантная эпоха: парк, водоем, кавалер, качели... По многоярусным воланам, спадающим сзади хвостом, вьются кружева и тонкая вышивка венецианским бисером. Спортивный костюм, похожий на свитер с напуском, подпоясывается кушаком, к шерстяной шотландской юбке подбирается шарф цвета вороненой стали. Вечерние манто - апофеоз боярской роскоши: шелк, бархат, меха. Платье «Кувшинки», кроем напоминающее русскую рубаху, расписывается гибкими стеблями в стиле устаревшего ар-деко. Пояс кушак, придуманный художницей Маревной (до знакомства с Юсуповыми она строчила кальсоны для демобилизованной Белой армии), расшит под старинную русскую уздечку с помпонами. Все как у всех, но чувствуется, что «от принца». Слишком дорогая, слишком тонкая и чуть трагическая красота. Охотней всего раскупались лосьоны, духи и вечерние платья. Здесь «архаисты» Юсуповы шли в авангарде: свой аромат «Ирфе» выпустил первым из русских домов. Точнее, это были три аромата - для брюнеток, блондинок и рыжеволосых. А слишком суженный, вытянутый и женственный силуэт вечерних платьев «Ирфе» предвосхитил моду тридцатых годов.
Княгиня Ирина Юсупова демонстрирует вечернее платье своего дома.
Под стать платьям были и манекенщицы, или манекены, как их тогда называли. В доме Юсуповых работали княгиня Трубецкая, княжны Саломея и Нина Оболенские, баронесса Анастасия фон Нолькен, дочь генерала Лохвицкого Нелли - русские красавицы с пышными титулами и неопределенным будущим. Благородный профиль, длинные пальцы, тонкие руки - богиня, или как я умирала... Мужественно и спокойно русская аристократия распродавала остатки былой роскоши. Юсуповы так никогда и не вошли в роль хозяев: Ирину возмущало, если кто-то из моделей делал ей реверанс.
Русские женщины перевернули модельную индустрию, подарив миру профессию манекенщицы в ее современном качестве. До того как носительницы звонких аристократических титулов вышли на подиумы, профессия манекена считалась уделом хорошенькой барышни с небольшим умом и заурядной внешностью. Девушки работали за пару шелковых чулок, парчовые туфли и крошечную зарплату. Приходилось часами стоять на столах, когда им равняли подол, дрожать перед шефом кабины, им запрещено было пить кофе, курить, кокетничать в хозяйских платьях. Рост был не важен - 160 сантиметров вполне достаточно. Бюст тоже. Хорошо, если под платьем хоть что-то угадывается. Ведь и лифчик Европа надела, подражая России, - когда-то первые бюстодержатели нарисовал для балерин «Шахерезады» Лев Бакст, и теперь они входили в обиход, заменяя вымершие корсеты. Манекенам, однако, требовался подвешенный язык: подиума в нынешнем смысле не существовало, и девушки ходили среди публики, рассказывая клиенткам о достоинствах тканей, красок и отделки. С этим у русских аристократок все было в порядке: они владели и языками, и правилами хорошего тона. Но в выборе моделей князь не удержался от эксцентрики: среди статуэток дворянской кости разгуливала отнюдь не эфемерная штучка, козырная манекенщица испанка Кармен. Вскоре к Юсуповым явилась американка. Ввалилась в салон, водрузила необъятный зад на канапе и потребовала водки. Знакомьтесь, главная клиентка Феликса - миллионерша мадам Хуби. Точь-в-точь переодетая бульдожка его детства. Невероятные египетские глаза в пол-лица. Чудовищная толщина, кривлянье, деспотизм и сумасбродство - гротеск, по которому Феликс уже начинал скучать среди беспросветной изысканности и высокой моды. - Сделайте кокошник и пятнадцать платьев. И десять для моей дуры, - прибавила она, указав на компаньонку-баронессу.
Наталья Палей, внучка Александра II, позирует в платье IRFE
Стиль Юсупова был навеян монархической ностальгией, он сочинял свои платья для принцесс и придумывал костюмы для маленьких лордов Фаунтлероев, а одевались у него богатые американки, желавшие что-нибудь приобрести «у того самого князя». Дом «Ирфе» просуществовал семь лет и рухнул во время финансового кризиса на Уолл-стрит: у князя обвалились счета в американских банках, и схлынула состоятельная клиентура. Дела были настолько плохи, что парижане отказали в кредите когда-то богатейшему принцу Youssoupoff. А что принц? Раньше в такие минуты он брал гитару и пел «Кирпичики». Теперь вдруг заболел монстрами. Садился за стол и точно прикованный рисовал чертей, чудовищ, родичей химер, последний его персонаж мог бы смело сойти за самого сатану. Явилось истощенное существо с бескровным лицом - разорение: в кассе - шаром покати, а надо платить по счетам. Блеснуло хитрыми глазками предательство: поверенный Яковлев подсунул липовую доверенность. Прискакала монструозная мадам Хуби: покупаю ваш булонский дом, а вам жить - во флигеле с театром! Выполз из водосточной трубы урод в кожанке и распродал петербургское детство: в Берлине на аукционе большевики выставили личные вещи Юсуповых - мебель и картины из узорчатой матушкиной гостиной. Но скорбеть о потерянном - не в его натуре. Он не впал в уныние, когда судьба вышвырнула из России и лишила несметных богатств. Дом моды «Ирфе» он устроил на манер юсуповского двора в Архангельском: званые вечера и изысканные интерьеры, русские красавицы и безалаберные слуги, многочисленные приживалы и шуты гороховые. И над всем этим - ностальгия, образ исчезнувшего прошлого. Потеряв «Ирфе», Феликс вновь лишился королевства, но носа не повесил. «В том счастье, что не отнимут ни люди, ни события», -напишет он в мемуарах. Внучка Феликса Ксения Сфири вспоминает, что чем старше делался дедушка, тем сильнее чувствовалось его обаяние и гранд-синьорство. Князь жил долго, до 1967 года. И приключений в его жизни было еще предостаточно. Сообщение о его смерти появилось даже в советских газетах.
http://ldn-knigi.lib.ru/R/Foto/Rasputin/RFM_Rasputin.htm
http://blogs.privet.ru/community/retro./79515162
http://www.mirf.ru/Articles/print3408.html - статья про Григория Распутина
http://rodich2007.livejournal.com/430231.html - убийство Распутина
http://www.livejournal.ru/themes/id/13578 - про "Irfe" и русских манекенщиц
http://www.vokrugsveta.ru/vs/article/72/ - статья о русской моде во Франции (Мария Романова и Феликс Юсупов)
http://marina-dederer.livejournal.com/4880.html
за материал спасибо Лиоре
Оригинал взят у в Феликс Юсупов: Prince Youssoupoff (часть 1)
@темы: осторожно пыль, inspiration, !!!, сестра-сестра смотри сюда, хм
|
Метки: юсуповы |
Светлана Лобода приехала на концерт к Тиллю Линдеманну со старшей дочерью |
Певица наблюдала за выступлением лидера группы Rammstein из VIP-ложи
6 декабря 2018, 16:26 Екатерина Грищенкова
Светлану Лободу заметили на концерте Тилля Линдеманна
Украинская певица Светлана Лобода спровоцировала очередную волну слухов о своем романе с лидером легендарной немецкой группы Rammstein Тиллем Линдеманном. Артист в настоящее время находится в Москве, где на днях презентовал свою новую книгу стихов. А в среду, 5 декабря, музыкант дал закрытый концерт в столичном клубе icon.
К всеобщему удивлению на мероприятии засветилась и Светлана Лобода, которая, по слухам, уже больше года встречается с Тиллем и якобы именно он является отцом ее младшей дочери, появившейся на свет этой весной. Экс-солистку «ВИА Гры» заметили, когда она выходила из машины перед служебным входом в клуб. Артистку сопровождали семилетняя дочь Ева и личная охрана.
Светлану Лободу засняли на входе в клуб (скришот видео)
Певица прибыла на мероприятие за час до начала, видимо, для того, чтобы встретиться с Линдеманном перед концертом. К слову, наследница Светланы на самом шоу не осталась — девочку отправили домой вместе с няней, а Лобода заняла место в VIP-ложе, откуда с интересом следила за всем происходящим, а по завершении выступления отправилась к Тиллю в гримерку.
Напомним, последний раз Лобода виделась с солистом Rammstein в Берлине, куда приезжала с гастролями. Тогда Тилль тоже заранее приехал в концертный зал, где должен был пройти концерт артистки, а во время шоу его можно было заметить в VIP-ложе, передает портал Dni.ru.
Источник фотографии: globallookpress.comhttps://www.eg.ru/showbusiness/678306-svetlana-lob...ndemannu-so-starshey-docheryu/
|
Метки: звёздные дети |
Сестрички Кардашьян: ни дня без скандала |
Уже не первый год семейка Кардашьян - главные поставщики скандальных новостей. Не проходит и дня, чтобы кто-нибудь из сестричек, их родителей, мужей и бойфрендов не выдал прессе или в социальных сетях что-нибудь «жареное»
6 декабря 2018, 16:30 Алёна Фадеева
Юность Ким Кардашьян была бедовой. Фото: globallookpress.com
В одной из серий реалити-шоу «Семейство Кардашьян» 38-летняя светская львица Ким Кардашьян рассказала 23-летней сестре Кендалл и миллионам телезрителей о своей бурной молодости. Поддавала, хотя и не надиралась до потери пульса. Употребляла наркотики, хотя только легкие - курила марихуану из самокрутки в форме пениса, как она изволила выразиться. Даже замуж в 19 лет за 48-летнего музыкального продюсера Дэймона Томаса выскочила под кайфом. Знаменитое секс-видео с участием Ким и ее тогдашнего любовника, певца Рэя Джея, ставшее сенсацией Интернета, тоже было сделано в 2003 году под воздействием запрещенных препаратов.
Номер GQ с тремя фото обнажённой Кортни Кардашьян - отличный подарок на Новый год. Фото: globallookpress.com
- Все плохое в моей жизни случилось именно из-за наркотиков, - жалуется звезда. - Теперь я совсем другая. Я по-прежнему люблю повеселиться, но делаю это не так отчаянно.
Не простаивала и 39-летняя Кортни Кардашьян. По примеру сестер Ким, Хлои и Кайли она снялась голой для мексиканской версии журнала GQ, которая поступит в продажу в январе. Ценители прекрасного отметили, что модель выглядит прекрасно, значительно моложе своего возраста. Впрочем, в наш век разгула фотошопа верить своим глазам не всегда правильно. Хотя справедливости ради надо сказать, что Кортни очень следит за физической формой - каждый день начинает с интенсивных занятий в домашнем спортзале, где сжигает сотни калорий.
https://www.eg.ru/showbusiness/678200-sestrichki-k...n-ni-dnya-bez-skandala-055727/
|
Метки: звёздная жизнь |
Ирина и Феликс Юсуповы.Брак невинности и порока. |
По материалу из ЖЖ и из Википедии. Эта супружеская пара в истории России осталась как одна из самых красивых, самых богатых и самых скандальных. О них много говорили, их осуждали практически за каждый поступок. И между тем, знакомством с этой парой гордились. О семье Юсуповых. Обсуждая роскошный образ жизни, ослепительную красоту или скандальные поступки княжеской семьи Юсуповых, мало кто задумывается о том, что, возможно, именно они стали катализатором той исторической ломки, которую пережила Россия в 1917 году. Брак великой княжны Ирины Александровны Романовой с Феликсом Юсуповым казался невозможным всей великосветской России. Слишком скандальной была фигура жениха, чтобы допустить даже мысль о том, что он может породниться с императорской фамилией. Ирина с Ольгой и Татьяной 
Единственный (после трагической и загадочной смерти старшего брата Николая на дуэли) наследник богатейшего рода Юсуповых окончил Оксфорд, имел блестящее образование и тонкий ум. Князь Фе́ликс Фе́ликсович Юсу́пов, граф Сумаро́ков-Эльстон (11 марта 1887 — 27 сентября 1967) — последний из князей Юсуповых, известен как участник убийства Г. Распутина и автор двух книг воспоминаний — «Конец Распутина» (1927) и «Мемуары» (1953).Младший сын княжны Зинаиды Николаевны Юсуповой и графа Феликса Феликсовича Сумарокова-Эльстона. В 1891 году его отец получил право именовать себя князем Юсуповым. 
Окончил частную гимназию Гуревича. Стал единственным наследником фамильного состояния Юсуповых после гибели в 1908 году своего старшего брата Николая на дуэли с графом Арвидом Мантейфелем, жена которого — Мария Мантейфель, урожденная Гейден, была любовницей Николая. B 1909—12 годах учился в Оксфордском университете (Университетский колледж), где основал Русское общество Оксфордского университета (англ.)русск.. В 1910-е годы возглавлял Первый русский автомобильный клуб, размещавшийся в доме Первого Российского страхового общества. 22 февраля 1914 года с согласия императора Феликс вступил в брак с княжной императорской крови Ириной Александровной, дочерью великого князя Александра Михайловича и великой княгини Ксении Александровны, сестры Николая II. И вот такой человек задумался о браке с внучкой вдовствующей императрицы и племянницей действующего императора? Какой скандал! Сам Феликс Юсупов так позднее вспоминал о своей первой встрече с Ириной Романовой: «С того дня я был уверен, что это моя судьба. Подросток превратился с тех пор в юную девушку удивительной красоты. Робость делала ее молчаливой, что усиливало ее очарование и окружало тайной. Охваченный новым чувством, я понимал бедность моих приключений прошлого. Наконец и я нашел ту совершенную гармонию, являющуюся основанием для всякой верной любви…». 
Революция к князьям Юсуповым оказалась милосердной. 13 апреля 1919 года Юсуповы вместе со многими представителями российской аристократии и членами императорской фамилии отплыли из Крыма на броненосце «Мальборо». 
В России они бросили 4 дворца и 6 доходных домов в Петербурге, дворец и 8 доходных домов в Москве, 30 усадеб и поместий по всей стране, Ракитянский сахарный завод, Милятинский мясной завод, Должанские антрацитные рудники, несколько кирпичных заводов и много чего другого. О коллекции юсуповских драгоценностей и в те времена рассказывали легенды, но с собой им удалось забрать лишь незначительную часть да несколько картин. Тем не менее все были живы и встречены в эмигрантских кругах с восторгом. Из Лондона, где в конце концов осела великая княгиня Ксения Александровна (мать Ирины) с мужем и младшими детьми, Юсуповы перебрались в Париж. Проблема в том, что во Франции собралось более 300 тысяч русских эмигрантов. Многие из них бежали из России, фигурально выражаясь, в одном белье. Да и те, кто смогли вывести какие-то ценности (например, как Юсуповы), распродавали их за бесценок, поскольку из-за большого предложения цены сильно упали. В итоге представители аристократических фамилий оказывались буквально на грани голодной смерти. Ведь они практически ничего не умели. Юсуповых выручили три вещи. Во-первых, слава Феликса как убийцы Григория Распутина позволяла на этом зарабатывать деньги (с помощью интервью, мемуаров, фильмов), хотя Ирина Александровна была категорически против этого. Ей претила такая сомнительная слава и самолюбование мужа. Во-вторых, у Юсуповых было достаточно средств для того, чтобы купить дом в Булонском лесу и хоть как-то устроиться. Хотя был период, когда княгиня сама штопала и стирала белье. В-третьих, прекрасный вкус обоих Юсуповых позволил им заняться модным бизнесом. В начале 20-х годов они создали свой модный дом, который назвали «IrFe» по первым буквам своих имен. Правда, о бизнесе как таковом русские аристократы не имели никакого представления. В модном доме Юсуповых в качестве вышивальщиц и моделей были сплошь настоящие графини и княгини, но никто даже не подумал о проведении хоть какой-нибудь минимальной рекламной кампании. От полного провала спасла случайность. Ирина Александровна с присущей ей энергией и напористостью просто без приглашения привезла своих моделей-аристократок на модный показ в парижском отеле «Ритц», где и произвела настоящий фурор. В популярных журналах появились восторженные отклики: «Оригинальность, рафинированность вкуса, тщательность работы и художественное видение цветов сразу поставили это скромное ателье в ранг больших домов моды». В Париже стало модным одеваться «от того самого Юсупова», хотя все заботы и дела по ведению модного дома «IrFe» легли на плечи Ирины. Феликс, который и в пятьдесят, и в шестьдесят лет выглядел молодцевато и изящно, и во Франции вел привычный широкий образ жизнь – рестораны, казино, бурлески, романы. Взлет модного дома «IrFe» был стремительным. Этому помогло и увлечение русским стилем; и интересные новинки, предложенные Ириной Александровной (например, роспись по шелку); и создание достаточно авангардных коллекций – скажем, в спортивном стиле. 
|
Метки: юсуповы |
Выбрана новая «Мисс мира» |
Россиянка Наталья Строева вошла в список 30 финалисток
8 декабря 2018, 19:45 Иванова Валерия
Победительницей стала представительница Мексики.
Впервые в конкурсе одержала победу представительница Мексики. «Мисс мира» этого года - 26-летняя Ванесса Понсе де Леон. Девушка начала модельную карьеру в 2014 году с участия в реалити-шоу Mexico's Next Top Model, одержав в нем победу.
На второй ступеньке пьедестала - представительница Таиланда Николин Пичапа Лимснукан. В пятерку лучших вошли девушки из Белоруссии, Уганды и Ямайки.
Корону победительнице вручала прошлогодняя «Мисс мира», представительница Индии Мануши Чхиллар.
19-летняя россиянка Наталья Строева вошла в список 30 финалисток. Девушка сразу отмечала, что самой сильной конкуренткой считает представительницу Мексики.
В этом году в состязаниях принимали участие девушки в возрасте от 18 до 26 лет из 118 стран и регионов мира.
Источник фотографии: Фото: Instagram
|
Метки: конкурс красоты |
Легендарные Юсуповы и тайна их происхождения |
Posted on Февраль 4, 2011 by rusalochka
Зинаида Николаевна и Феликс Феликсович Юсуповы
Родоначальники Юсуповых — от Абубекира, тестя пророка, правившего после Мухаммеда (около 570-632) всем мусульманским родом. Через три века после него соименник его Абубекир бен-Райок также правил всеми мусульманами мира и носил титул Эмира эль-Омра, князя князей и султана султанов, соединяя в лице своем правительственную и духовную власть. Князь Н. Б. Юсупов-младший отмечает: «Это был верховный сановник исчезавшего в упоении неги и роскоши калифа Ради-Биллага, предоставившего ему всю власть в духовном и светском значении».
В эпоху падения калифата прямые предки русских князей Юсуповых были правителями в Дамаске, Антиохии, Ираке, Персии, Египте… Иные из них погребены в Мекке, на горе Хира, где Мухаммед открыл текст Корана; в самой Каабе, священной для мусульман, или возле нее — это Баба-Тюклес и два сына его, Аббас и Абдурахман. Султан Термес, третий сын Баба-Тюклеса (16-е колено от Абубекира бен-Райока), гонимый враждебными обстоятельствами, переселился на север от Аравии, к берегам Азовского и Каспийского морей, увлекая за собой многие племена преданных ему мусульман. Ногайская Орда, появившаяся как государство между Волгой и Уралом, была следствием переселения султана Термеса.
Теперь становится понятным полное равенство брака, заключенного в 1914 году между князем Феликсом Феликсовичем Юсуповым и великой княжной Ириной Александровной Романовой, племянницей царствующего императора Николая II: оба супруга были царского происхождения.
Прямой потомок Термеса по имени Эдигей был в ближайшей и тесной дружбе с самим Тамерланом, или Тимуром, — «Железным Хромцом» и великим завоевателем. Эдигей назначен был главным полководцем Тимура. Монгольские орды Тохтамыша сожгли Москву и самонадеянно двинулись на Тамерлана. Эдигей вышел навстречу Тохтамышу и в единоборстве перед войском убил его. Литовский князь Витовт потерпел сокрушительное поражение от Эдигея на реке Ворскле в 1339 году. Тамерланов друг обложил данью сына Дмитрия Донского князя Василия Дмитриевича. Наконец, Эдигей завоевал Крым и основал там Крымскую Орду.
Правнук Эдигея звался Муса-мурза (князь Моисей, по-русски) и имел по обычаю пять жен. Первая, любимая, звалась Кондаза. От нее и родился Юсуф — родоначальник рода Юсуповых. Двадцать лет Юсуф-мурза дружил с самим Иоанном Грозным, русским царем. Потомок эмиров посчитал необходимым подружиться и породниться с мусульманами-соседями, «осколками» монголо-татарского нашествия на Русь. Четыре дочери Юсуфа стали женами царей крымского, астраханского, казанского и сибирского. Последний был тот самый Кучум, которого покорил во главе своих донцов-казаков Ермак Тимофеевич.
Вот второй портрет в галерее Двенадцати портретов московского Юсуповского дворца — прекрасная Суюмбека, царица казанская, любимая дочь Юсуфа-мурзы. Она родилась в 1520 году и 14 лет от роду стала женою царя казанского Еналея. В том же году Еналей был убит своими подданными и казанцы вернули на царство ими же прежде изгнанного крымского царя Саф-Гирея.
Красавица выходит замуж вторично, теперь уже за Саф-Гирея; вскоре у нее родился единственный сын Утемиш-Гирей. Саф-Гирей ввел в Казани казни. Казанцы вознегодовали. Юнус, сын Юсуфа, решил вступиться за Саф-Гирея и пошел на Казань. Но Саф-Гирей обманул Юнуса. И тогда и Юсуф, и Юнус стали на сторону Ивана Грозного. Саф-Гирей запил и разбился на ступенях собственного дворца.
Суюмбека во второй раз сделалась вдовой и царицей казанской. Ее двухлетний сын Утемиш-Гирей был провозглашен казанцами царем. Когда русский царь подступил с войском под стены Казани, прекрасная Суюмбека надела латы и шлем, памятуя, что она властительница Казани, и стала во главе защитников города. Вначале она пыталась позвать на помощь отца и брата, но те оставались верными договору с Иоанном IV.
Суюмбека так блистательно возглавила оборону Казани, что прославленный русский полководец князь Андрей Курбский не смог взять город приступом, и дело решили тайный подкоп и взрыв стен города. Царица казанская была с почетом увезена в Москву вместе с сыном. А в Казани, повторенная в архитектуре московского Казанского вокзала, навеки осталась семиярусная Суюмбекина башня высотою около 35 сажен, украсившая Казанский кремль.
На этом история красавицы не кончается. Иван Грозный поставил царем в Казани Ших-алея. Но тот вскоре вынужден был бежать в Москву, где женился на Суюмбеке. Дочь Юсуфа-мурзы в третий раз выходит замуж. Ших-алей получает во владение город Касимов (Городец) и титул царя касимовского. В Касимов он и переезжает с красавицей женой.
А Утемиш-Гирея, сына Суюмбеки, крестили на Москве. Ших-алей умер в Касимове и погребен в 1567 году в здешней усыпальнице. Красавица царица умерла ранее его, в 1557 году, прожив всего 37 лет. Наверное, ее могила также находится в Касимове. Во всяком случае, потомок ее — русский князь Николай Борисович Юсупов-младший считает так, когда пишет в своей книге: «Алый шиповник с млечной черемухой осыпают забытую гробницу цветами!»
На Руси очарованье прелестного образа Суюмбеки жило очень долго. Россияне именовали ее волшебницей. А русские поэты сделали ее образ одним из самых поэтичных в мировой литературе.
Поэт Херасков, автор знаменитой «Россияды», сделал казанскую царицу главной героиней своей поэмы, одной из лучших в русском XVIII веке. В начале XIX века на сценах Москвы и Петербурга идут пьесы Грузинцова «Покоренная Казань» и Глинки «Сумбека, или Падение Казани». Наконец в 1832 году сцена увидела балет графа Кутайсова «Сумбека, или Покорение Казанского царства». Пушкин был на спектакле, в котором роль Суюмбеки исполнила воспетая им в «Онегине» балерина Истомина.
Сыновья Юсуфа-мурзы, братья Суюмбеки, явились ко двору Иоанна Грозного, и с тех пор они и их потомки стали служить русским государям, не изменяя мусульманской вере и получая за службу пожалования. Так, Иль-мурзе царем Федором Иоанновичем был пожалован на берегах Волги под Ярославлем целый город Романов с посадом (ныне город Тутаев). В этом красивом городе, до революции носившем имя Романов-Борисоглебск, — обилие церквей на обоих берегах Волги и еще — руины старинной мечети. Именно в этом городе произошло событие, круто изменившее судьбу и историю Юсуповского рода.
Дело было в царствование Федора Алексеевича. Правнук Юсуфа-мурзы по имени Абдул-мурза принимал в Романове патриарха Иоакима. Историк М. И. Пыляев вспоминал: «Однажды блестящий вельможа князь Николай Борисович Юсупов был дежурным камер-юнкером во время обеда у Екатерины Великой. На стол был подан гусь.
— Умеете ли вы, князь, разрезать гуся? — спросила Екатерина у Юсупова.
— О, гусь должен быть очень памятен моей фамилии! — отвечал князь. — Мой предок съел одного в великую пятницу и за то был лишен нескольких тысяч крестьян, пожалованных ему.
— Я отняла бы у него все имение, потому что оно дано было ему с тем условием, чтобы он не ел скоромного в постные дни, — заметила шутливо по поводу этого рассказа императрица».
Итак, прадед Николая Борисовича Юсупова угощал патриарха и, по незнанию православных постов, накормил его гусем. Патриарх принял гуся за рыбу, отведал и похвалил, а хозяин возьми да скажи: это, мол, не рыба, а гусь, и повар мой столь искусен, что может приготовить гуся под рыбу. Патриарх разгневался и по возвращении в Москву рассказал всю историю царю Федору Алексеевичу Царь лишил Абдула-мурзу всех пожалований, и богач в одночасье стал нищим. Он напряженно думал три дня и принял решение креститься в православной вере. Абдул-мурза, сын Сеюша-мурзы, был крещен под именем Дмитрий и придумал себе фамилию в память предка своего Юсуфа: Юсупово-Княжево. Так появился на Руси князь Дмитрий Сеюшевич Юсупово-Княжево.
Но в ту же ночь было ему видение. Внятный голос произнес: «Отныне за измену вере не будет в твоем роду в каждом его колене более одного наследника мужского пола, а если их будет больше, то все, кроме одного, не проживут долее 26 лет».
Дмитрий Сеюшевич женился на княжне Татьяне Федоровне Коркодиновой, и согласно предсказанию только один сын наследовал отцу. Это был Григорий Дмитриевич, служивший Петру Великому, генерал-лейтенант, коему Петр повелел именоваться попросту князем Юсуповым. У Григория Дмитриевича также только один сын дожил до зрелых лет — князь Борис Григорьевич Юсупов, бывший губернатором Москвы. Любопытно, что в разное время два представителя славной фамилии занимали этот пост: кроме Бориса Григорьевича, генерал-губернатором Москвы в 1915 году был Феликс Феликсович князь Юсупов, граф Сумароков-Эльстон.
Борис Григорьевич Юсупов
Сын Б. Г. Юсупова, пожалуй, самый знаменитый из славной фамилии. Князь Николай Борисович (1750-1831) — один из богатейших вельмож России: не было не только губернии, но даже уезда, где бы у него не имелось деревни или усадьбы. В нынешнем году исполняется 250 лет со дня рождения этого замечательного человека. Николай Борисович был и первым директором Эрмитажа, и русским посланником в Италии, и главноуправляющим Кремлевской экспедицией и Оружейной палатой, а также всеми театрами России. Он создал «подмосковный Версаль» — изумительное по красоте и богатству имение Архангельское, где дважды, в 1827 и 1830 годах, у него побывал А. С. Пушкин. Известно стихотворное послание великого поэта князю Юсупову, написанное в Москве в 1830 году:
…К тебе явлюся я; увижу сей дворец,
Где циркуль зодчего, палитра и резец
Ученой прихоти твоей повиновались
И вдохновенные в волшебстве состязались.
Пушкин в раннем детстве жил с родителями в московском дворце князя, в Большом Харитоньевском переулке. Образы диковинного по-восточному сада, окружавшего дворец, отразились затем в прологе «Руслана и Людмилы». Сюда же привозит поэт свою любимую героиню Татьяну Ларину в седьмой главе «Евгения Онегина» — «в Москву на ярмарку невест»:
У Харитонья в переулке
Возок пред домом у ворот
Остановился…
Да и Татьяну поэт попросту роднит с княжеским родом Юсуповых: ведь они приехали в гости к тетке Татьяны, княжне Алине, а в 20-е годы прошлого века в Москве в Юсуповском дворце действительно жила княжна Алина — сестра Н. Б. Юсупова Александра Борисовна. Ряд отражений бесед поэта с князем Юсуповым находим в образах знаменитой болдинской осени Пушкина, а когда князь умер, поэт напишет в письме: «Мой Юсупов умер».
Зинаида Николаевна Юсупова
Однако обратимся к дальнейшим звеньям рода и сопровождающему их року. Борис Николаевич, камергер, сын Н. Б. Юсупова, жил в основном в Петербурге и тоже оставил единственного наследника — князя Николая Борисовича Юсупова-младшего.
князь Николай Борисович Юсупов
Это был талантливый музыкант и писатель, вице-директор Петербургской публичной библиотеки, женатый на герцогине Татьяне Александровне де Рибопьер. На князе Николае Борисовиче-младшем пресеклась мужская линия древнего рода.
Зинаида Николаевна Юсупова
Единственная наследница — красавица и богатейшая невеста России Зинаида Николаевна княжна Юсупова, портреты которой писали лучшие художники того времени Серов и Маковский, — вышла замуж за праправнука М. И. Кутузова и внука прусского короля русского графа Феликса Феликсовича Сумарокова-Эльстон, генерал-лейтенанта и губернатора Москвы.
Феликс Феликсович Юсупов-старший
семья Юсуповых
Зинаида Николаевна Юсупова
И император Александр III, удовлетворяя просьбу князя Н. Б. Юсупова-младшего, дабы не пресеклась знаменитая фамилия, разрешает графу Сумарокову-Эльстон именоваться еще и князем Юсуповым. Этот титул должен был переходить к старшему из сыновей.
семья Юсуповых
В счастливом браке родились и выросли два сына, оба окончили Оксфордский университет.
Феликс Юсупов
Старшего звали князем Николаем Феликсовичем Юсуповым (1883-1908).
Николай Юсупов, старший брат Феликса Юсупова-младшего
Родители уже стали забывать о страшном предсказании, когда накануне своего 26-летия Николай Феликсович полюбил женщину, муж которой вызвал его на дуэль и… убил. Дуэль состоялась в Петербурге на Крестовском острове в июне 1908 года, в имении князей Белосельских-Белозерских. Николай оба раза выстрелил в воздух… «Тело поместили в часовне», — пишет младший брат Феликс, к которому перешел титул князя Юсупова. Погребен был князь Николай Феликсович в подмосковном Архангельском.
Потрясенные родители, похоронив старшего сына, строят в Архангельском храм-усыпальницу где должны были находить последний приют князья Юсуповы. Храм возводил известный московский зодчий Р. И. Клейн вплоть до 1916 года. Грянула революция, и храм никогда не принял под свои своды ни одного захоронения. Так и стоит он поныне памятником страшного проклятия роду князей Юсуповых, распахнув крылья колоннад навстречу судьбе…
|
Метки: юсуповы |
Почему алжирских женщин отправляют ... на откорм |
Это, наверное, самый удивительный факт, который я узнал за все время своих путешествий. Оказывается, на нашей планете существует и такое явление, как ... специальный откорм женщин.
Предвижу массовое удивление и даже негодование: как? где? для чего?
Все дело в том, что исторически зажиточные алжирцы очень любят женщин в теле. Причем, чем они полнее, тем папаше лучше. Поэтому очень часто родители, чтобы удачно выдать дочь замуж, отдавали её на откорм. Для этого даже существовали специальные заведения - дома для откорма. Дичь? Дичь!
Набирать вес молодой девушке нужно было очень быстро, поэтому откорм происходил с использованием комбинации двух способов: неподвижность и принудительное питание. И если с неподвижностью все понятно, то с питание ... снова дичь.
Принудительное питание в этих домах называется «gavage», да-да, точь-в-точь, как и процесс откорма гусей, чья печень затем пойдет на фуа-гра. Молодой девушке предстояло каждый день пить много верблюжьего молока, которое является очень жирным. В итоге она за считанные месяцы могла набрать вес больше 100 килограммов и иметь большие шансы заинтересовать зажиточного алжирца.
Кстати, с подобным способом "приобрести красоту" существовала и немалая проблема: нередко после замужества и особенно рождения ребенка женщина не могла поддерживать прежние огромные объемы тела и естественным образом худела. Не обратно до состояния стройности, а всего на десяток-другой килограммов. Но и этого было достаточно, чтобы она переставала привлекать своего мужа и тот с ней разводился...
Другие материалы их моего путешествия в Алжир
Чего никогда не нужно делать в арабских странах...
Чем кормит в полете Air Algeria
|
Метки: мир женщины |
Трепов, Дмитрий Фёдорович |
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Текущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии, проверенной 20 декабря 2016; проверки требуют 7 правок.
Перейти к навигации Перейти к поиску
В Википедии есть статьи о других людях с фамилией Трепов.
| Дмитрий Фёдорович Трепов | ||||||||||||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
 |
||||||||||||||||||||
|
||||||||||||||||||||
| Предшественник | Константин Николаевич Рыдзевский | |||||||||||||||||||
|
||||||||||||||||||||
|
|
||||||||||||||||||||
| Вероисповедание | православное | |||||||||||||||||||
| Рождение | 2 (14) декабря 1855 | |||||||||||||||||||
| Смерть | 2 (15) сентября 1906 (50 лет) | |||||||||||||||||||
| Место погребения |
1. Собор Петра и Павла, Петергоф, Российская империя 2. в конце 30-х тело перенесли в неизвестном направлении |
|||||||||||||||||||
| Отец | Фёдор Фёдорович Трепов | |||||||||||||||||||
| Образование | ||||||||||||||||||||
| Награды |
Иностранные:
|
|||||||||||||||||||
 Дмитрий Фёдорович Трепов на Викискладе |
||||||||||||||||||||
Дми́трий Фёдорович Тре́пов (2 (14) декабря 1855, Санкт-Петербург, Россия — 2 (15) сентября 1906, там же) — генерал-майор (9 апреля 1900), генерал-майор Свиты (6 апреля 1903), сын петербургского градоначальника генерала Трепова.
По окончании курса в Пажеском корпусе Трепов служил в лейб-гвардии конном полку; в 1877 году принимал деятельное участие в делах с турками, находясь в отряде генерала Гурко, и в сражении под Телишем был ранен в ногу.
В 1896 году назначен исправляющим должность Московского обер-полицмейстера вместо уволенного в отставку без прошения полковника Власовского, обвинённого в катастрофе на Ходынском поле в 1896 во время коронационных торжеств в Москве; 9 апреля 1900 года с производством в генерал-майоры утверждён в должности.
Применял прямолинейные административно-полицейские меры для подавления революционного движения в Москве, являясь ближайшим помощником московского генерал-губернатора великого князя Сергея Александровича; в частности, им последовательно преследовалось политическое движение среди студенчества.
Был защитником и проводником зубатовской политики среди рабочих. Впоследствии, в разговоре с английским публицистом Стэдом, переданном самим Стэдом в «Review of Reviews», он говорил:
 |
Система, которую проводил Зубатов вместе со мной и в сущности по моей инициативе, была попыткой поднять социальное положение рабочего класса в Москве. Мы шли к нашей цели тремя путями: 1) мы поощряли устройство рабочими профессиональных союзов для самозащиты и отстаивания их экономических интересов; 2) мы устроили серию лекций по экономическим вопросам с привлечением знающих лекторов; 3) мы организовали широкое распространение дешёвой и здоровой литературы, старались поощрять самодеятельность и способствовать умственному развитию и побуждать к бережливости. Результаты были самые лучшие. До введения системы Зубатова Москва клокотала от недовольства; при моём режиме рабочий увидел, что симпатии правительства на его стороне и что он может рассчитывать на нашу помощь против притеснений предпринимателя. Раньше Москва была рассадником недовольства, теперь там — мир, благоденствие и довольство. |  |
В действительности, эта система замедлила на некоторое время развитие революционных стремлений в рабочем классе в Москве, но в конце концов оказалась выгодной для революционеров; она вызвала сильное недовольство крупной московской буржуазии.
1 (14) января 1905 года, с уходом Сергея Александровича с поста московского генерал-губернатора, был назначен в распоряжение Главнокомандующего войсками, действовавшими против Японии, но не успел отправиться на войну.
2 января произошло покушение на жизнь Трепова. Стрелял 19-летний воспитанник торговой школы Полторацкий. После первого выстрела, которым было прострелено пальто Трепова, Полторацкий был схвачен жандармами и во время борьбы выпустил ещё несколько пуль, но безрезультатно[1].
После Событий 9 января 1905 года, высочайшим приказом от 11 января 1905 года[2], назначен Санкт-Петербургским генерал-губернатором (должность была учреждена[3] для него в условиях начавшейся революционной смуты, как свидетельствует граф С. Ю. Витте[4], по протекции его сослуживца по кавалерии министра Двора барона Фредерикса)[5], с весьма широкими полномочиями; поселился на первое время в одном из отделений Зимнего дворца — по личному распоряжению императора[6]. Высочайшим повелением от 13 января того же года[7] ему как Санкт-Петербургскому генерал-губернатору были также подчинены полиция и состоящие в ведении Министерства Императорского Двора учреждения в Царском Селе, Петергофе, Гатчине и Павловске. («Фактический диктатор России в начале революции 1905 г.», — такую оценку его тогдашнего положения дал проф. Г. М. Дейч[8].)
Кроме прямых обязанностей генерал-губернатора, власть которого распространялась на всю Санкт-Петербургскую губернию, пользуясь расположением императора Николая II и состоя (впоследствии) также товарищем министра внутренних дел, брал на себя много функций министра внутренних дел, оттесняя Булыгина на задний план. Одним из первых шагов его был приказ открыть все высшие учебные заведения к 15 февраля; однако достигнуть этого ему не удалось.
Затем направил свою бдительность на печать, которая при прежнем министре внутренних дел, Святополк-Мирском, говорила несколько свободнее, чем раньше. Последовали предостережения, конфискации и другие кары. 5 февраля были запрещены две наиболее крайние петербургские газеты: «Наша Жизнь» и «Сын Отечества» — обе на три месяца, с отдачей после возобновления под предварительную цензуру. В редакции газет, не подчиненных цензуре, поступали от главного управления по делам печати циркуляр за циркуляром с запрещением касаться то одного, то другого вопроса, и инициатором этих циркуляров почти всегда в то время был Трепов. Цензоры получали инструкции непосредственно от генерал-губернатора.
Когда в первых числах февраля 1905 года в Царском Селе начались заседания по вопросу о дальнейшей политике правительства, приглашался туда наряду с министрами, и вместе с Победоносцевым был главным противником проводившейся тогда А. С. Ермоловым идеи созыва земского собора. Им приписывали проведение манифеста 18 февраля, за которым, под влиянием других министров, последовал в тот же день совершенно иной по духу рескрипт на имя А. Г. Булыгина. Несмотря на это, положение Трепова вовсе не было поколеблено.
Д. Ф. Трепов
В мае 1905 года был назначен товарищем министра внутренних дел, заведующим полицией, и командующим отдельным корпусом жандармов, с оставлением в должности Санкт-Петербургского генерал-губернатора. После этого вся политика правительства направлялась в значительной степени именно Треповым. В противоречии с политикой репрессий стоит допущение на Высочайшую аудиенцию депутации от съезда земцев и городских деятелей, с князем С. Н. Трубецким во главе.
Когда в октябре 1905 года началась Всероссийская стачка, грозившая уличными волнениями, Трепов приказал расклеить по улицам Петербурга приказ по войскам, в котором заключалась знаменитая фраза: «холостых залпов не давать и патронов не жалеть».
26 октября 1905 года был перемещён на должность Дворцового коменданта; значение его и на этом посту осталось немалым.
По воспоминаниям А. В. Герасимова, в 1905 году Трепов по своим политическим взглядам был близок к С. Ю. Витте[9]:
|
Он неоднократно мне говорил, что, по его мнению, Витте крупнейший наш государственный человек. Если он сейчас не у дел, то скоро обязательно выплывет. Вскоре Трепов сообщил мне, что при докладе Государю он высказал мнение о Витте как о единственном человеке, который может улучшить отношения между властью и обществом. <...> Сущность мыслей Витте сводилась к тому, что необходимо договориться с интеллигенцией и торгово-промышленными кругами и привлечь лучших представителей этих слоев на сторону правительства для совместной борьбы против подымающейся анархии. | |
Трепов возлагал большие надежды на издание Манифеста 17 октября. Прибывшему к нему на доклад Герасимову он сообщил о подписании манифеста в следующих словах: «Простите, что заставил вас ждать. Только что звонил Сергей Юльевич. Слава Богу, манифест подписан. Даны свободы. Вводится народное представительство. Начинается новая жизнь.»
В начале 1906 года стал неожиданно высказывать мнение о необходимости уступок обществу. Когда собралась Государственная дума, и звёздная палата стала добиваться её роспуска, Трепов высказывался против роспуска как меры, могущей оказаться крайне опасной.
1 июля 1906 года на музыке в Петергофском саду был убит по ошибке вместо Трепова похожий на него по наружности генерал-майор С. В. Козлов; убийца Васильев был казнён.
2 сентября 1906 года Трепов неожиданно скончался от перерождения сердца. Возникшие было слухи о самоубийстве были опровергнуты вскрытием тела.
Был похоронен в часовне придворного собора Петра и Павла в Петергофе[10]. В 1915 году рядом с Треповым была похоронена его жена Софья Сергеевна. В конце 1930-х годов оба захоронения были вскрыты по распоряжению властей, останки были извлечены, их судьба неизвестна. Из гроба Трепова была изъята сабля.
У Трепова было трое дочерей — Софья (Глебова), Татьяна (Галл) и Мария (Брюннер). Все трое эмигрировали после революции.
Задняя сторона обложки запрещённого журнала «Пулемёт», № 1, 1905 год. Изображён текст «Манифеста 17 октября». Подпись под рисунком гласит: «К сему листу свиты его величества генерал-майор Трепов руку приложил».
Бывший начальник Московского охранного отделения Сергей Зубатов в переписке с В. Л. Бурцевым вспоминал о Трепове так: «Что меня особенно поразило, это внимательное чтение им прокламаций, нелегальных брошюр и пр., чего я ранее не замечал ни за кем из начальствующих лиц. Второе мое открытие состояло в том, что (он) придавал им веру, требовал проверки сообщавшихся в них фактов (обыкновенно думали: „Что может быть хорошего из Назарета?“) и в официальных донесениях приставов по рабочим недоразумениям держался принципа „По совести и по справедливости“, накладывая нередко правильные, но резкие резолюции на бумагах в таком, напр., роде: „Опять хозяева виноваты!“ Впоследствии я убедился, что возражение ему: „Это не по совести, это несправедливо“, — сбивало его, как быка, с ног, и он шел на все. Заметя это, я всегда приберегал этот аргумент, как неотразимый, на самые важные случаи. Словом, он был чудной души человек, щепетильно блюдущий свою честь и совесть»[11].
Генерал А. А. Мосолов, который был женат на сестре Трепова, в своих воспоминаниях (начало 1930-х) говорит о нём: «<…> Трепов, призванный в разгар народных волнений 11-го января[12], — их усмирил, не пролив ни одной капли крови, и это исполнил при полной растерянности в верхах»[13]. О ставшей широко известной фразе из приказа Трепова войскам гарнизона «Патронов не жалеть!» Мосолов, который читал черновик приказа накануне, пишет, что эти слова вызвали его недоумение и вопрос Трепову: «В своем ли ты уме?» В ответ Трепов сказал: «Да, в своем. И эта фраза вполне мною обдумана. <…> Иначе поступить, по совести, не могу. Войск перестали бояться, и они стали сами киснуть. Завтра же, вероятно, придется стрелять. А до сих пор я крови не проливал. Единственный способ отвратить это несчастие и состоит в этой фразе. <…>». Мосолов замечает: «Он оказался прав, толпа побоялась войск после этого энергичного приказа, и ни одного выстрела за этот день дано не было. Трепов, безусловно, знал психологию толпы и имел гражданское мужество действовать согласно своим убеждениям»[14].
Касаясь вопроса о политических воззрениях Трепова в период смуты, Мосолов пишет: «Основная мысль Трепова была та, что раз император дал известные свободы и их узаконил, всякое с его стороны отступление от них явилось бы опасностью для династии. При этом он мне пояснил, что был таким противником манифеста Витте только потому, что предчувствовал, что государь не будет в силах исполнить все, дарованное им в этом манифесте»[15].
Иностранные
|
Метки: треповы |
Министерская отдушина в женскую гримерку |
Падение нравов и скандал в Большом театре на стыке двух революций
После Февральской революции в государственных (бывших императорских) театрах был принят ряд мер по устранению "наследия старого режима". Так, из здания Дирекции театров вынесли громадный портрет Николая II (при этом золотая рама, в которой он висел, временно осталась на месте, удивляя своим видом посетителей)1. В Мариинском театре сменили занавес работы А.Я. Головина с изображением двуглавого орла на новый, из оперы "Орфей", политически нейтральный (и также написанный Головиным); на театральных афишах вместо того же орла появилась лира, а золоченые гербы и вензеля в зрительных залах предполагалось задрапировать красным сукном2.
Большой театр Фото: репродукция открытки/Родина
Вскоре некоторые из этих элементов интерьера демонтировали - по крайней мере отсутствие корон и вензелей на царских ложах в Михайловском театре один из рецензентов обнаружил уже 13 марта3. Подобные известия встревожили членов Особого совещания по делам искусства при комиссаре Временного правительства над бывшим Министерством двора. 19 марта совещание обратилось к комиссару Ф.А. Головину, сообщая ему о слухах, согласно которым "внутри зданий Государственных театров предположено уничтожить все эмблемы Государственного герба с тем, чтобы заменить их другими украшениями во вкусе возрождения". Деятели искусства находили, что "таковая замена может нанести значительный ущерб художественной цельности этих сооружений" и ходатайствовали о предоставлении им "обсуждения и решения этого вопроса". Помощник комиссара П.М. Макаров наложил на обращение резолюцию, в которой попросил его авторов "представить свои соображения по этому поводу", а в служебном письме директору театров В.А. Теляковскому от 21 марта велел "без доклада мне не предпринимать никаких замен эмблем Государственного герба"4.
И все же остановить перемены в театрах было невозможно. Распоряжением комиссара над Дирекцией театров Н.Н. Львова театральным чиновникам предписывалось появляться в зрительном зале не в вицмундирах, а в обычных костюмах, капельдинерам же было предложено сменить прежние ливреи на пиджаки5 (отсутствие более глубоких преобразований в театральном ведомстве позволило критику Б.П. Никонову спустя два месяца констатировать, что "до сих пор самою "видною" реформою остается перемена костюма у капельдинеров..."6). Любопытно, что в итоге руководство оставило капельдинерам их раззолоченные ливреи, после чего, как шутили рецензенты, у них осталось одно отличие от дореволюционных времен: "Почти все капельдинеры обросли усами и бородой. При старом режиме капельдинеры обязаны были бриться"7.
Как участники травести-свадьбы разоблачили 175 иностранных агентов
В Москве не отставали от Петрограда в стремлении изменить облик бывших императорских театров в более соответственном революционному времени духе. Администрация Большого театра размышляла о смене занавеса, изображавшего въезд К. Минина и князя Д.М. Пожарского в освобожденную от поляков Москву, что предшествовало избранию на царство Михаила Романова. В черновом варианте письма (документ не датирован) уполномоченного по Большому театру, знаменитого певца Л.В. Собинова Ф.А. Головину артист писал: "Если занавес с изображением "въезда кн. Пожарского" в настоящее время будет признан неудобным, то я прошу заменить занавесом в память 1812 г."8. Изготовление занавеса для Большого театра по эскизу художника К.А. Коровина на тему Отечественной войны было одобрено 19 июня в Петрограде на заседании Театральной комиссии при Совете по делам искусств (последний был преемником Особого совещания) под председательством главноуполномоченного по государственным театрам Ф.Д. Батюшкова9; информация о политическом подтексте смены занавеса попала и в прессу10. Один из самых ярких (и, безусловно, наиболее пикантных) скандалов в государственных театрах в 1917 г., связанных с ликвидацией "наследия старого режима", также случился в московском Большом театре.
В начале мая 1917 г.11 Л.В. Собинов, в чьих руках сосредоточилось управление Большим театром после Февральской революции, обратился в Московскую контору государственных театров по не совсем обычному поводу: "Комендант Большого театра донес мне, что в умывальной комнате министерской ложи Большого театра обнаружена балетными артистами на высоте человеческого роста отдушина, ведущая в артистическую уборную, служащую для переодевания артисток оперы и балета". Артист подробно описал отдушину: "Приблизительно 6 кв. вершк[ов], закрытая со стороны ложи медной дверцей с висячим замком, со стороны артистической дамской уборной оканчивается решеткой, до сих пор считавшейся за вентиляционное отверстие". Собинов требовал от чиновников конторы "сообщить мне незамедлительно, имеются ли в Конторе сведения, когда устроена эта отдушина и в чьих руках находится ключ от висячего замка", так как комендант московских государственных театров Н.П. Штер (которого певец в документе не совсем точно называл комендантом Большого театра) "заявил мне, что у него ключа нет и не было, и что он сам не знал о существовании подобной вентиляции"12.
16 мая последовал ответ Московской конторы государственных театров за подписью управляющего конторой С.Т. Обухова. В документе содержалась ссылка на заявления архитектора конторы В.А. Величкина и архитектора Московского дворцового управления С.А. Ползикова о том, что "за время их службы в конторе театров, т. е. за последние 16 лет, никаких работ по устройству отдушины в умывальной комнате министерской ложи Большого театра, ведущей в артистическую уборную артистов балета и хора13, не производилось". По мнению В.А. Величкина, "назначение устройства отдушины более-менее определенно может быть выяснено только во время производства работ по заделке ее". Вопрос о ключе от висячего замка также не прояснился, так как, согласно цитированному отношению конторы, "при приемке комендантом театров гвардии подполковником Штер казенного имущества, оставшегося после полицеймейстера театров покойного генерал-майора Переяславцева, такового не оказалось"14.
Информация о находке потайной дверцы с "отдушиной" в умывальной комнате министерской ложи (имеется в виду ложа, предназначавшаяся для министров императорского двора - крайне правая ложа бельэтажа; после Февральской революции и вплоть до августа 1917 г., когда она была официально передана в распоряжение комиссара над бывшим Министерством императорского двора, ложей фактически распоряжалось руководство Большого театра15) вскоре попала в прессу. Сообщалось, что "возбуждение в балетной труппе по поводу сделанного "открытия" царит большое"; артистки, по их словам, "никогда не подозревали, что их уборная сообщается с министерской ложей, посредством окошка, проделанного когда-то в стене и служившего для каких-то тайных целей", а само окошко "имело вид самой безобидной отдушины"16. "Интересно знать: для кого был сделан этот наблюдательный пункт?"17 - задавались риторическим вопросом в "Петроградской газете", хотя, казалось бы, ответ лежал на поверхности, так как ложа была закреплена за конкретным лицом (что не исключало, конечно, возможности появления "отдушины" при одном из его предшественников по должности). Впрочем, никаких документов, свидетельствующих о желании руководства Большого театра опросить последнего владельца ложи - графа В.Б. Фредерикса, обнаружить не удалось, в связи с чем сообщения журналистов о продолжении розысков "лица, хранившего ключ от потайной двери"18 выглядели не вполне убедительно.
Как будёновка завоевывала сердца поэтов, художников и кинематографистов
История с находкой "отдушины" в министерской ложе Большого театра убедительно ложилась в концепцию угнетения старым режимом как искусства в целом, так и его деятелей, демонстрируя одновременно цинизм, похотливость и неуважение к женской половине труппы со стороны высокопоставленных лиц, заглядывавших в "потайную дверцу". Вероятно, лишь обнаружение последней в начале мая, когда, по окончании сезона в бывших императорских театрах, наступал длительный период летних каникул, во время которых театральная жизнь замирала, помешало этому открытию стать причиной более крупного скандала. В течение лета и начала осени в стране произошли столь значительные события, что к началу следующего сезона об "отдушине", судя по изученному нами комплексу документов Л.В. Собинова, Большого театра и Московской конторы государственных театров в фондах РГАЛИ и Государственного центрального театрального музея им. А.А. Бахрушина, основательно забыли. Тайна министерской ложи так и осталась нераскрытой...
Как отдыхали и развлекались горожане в начале XX века
Примечания
1. Вид приемной в театральной дирекции // Петроградская газета. 1917. 12.03.
2. Вместо двуглавого орла - лира // Там же; В Мариинском театре // Там же.
3. Н. Р-ский. Михайловский театр // Петроградский листок. 1917. 15.03.
4. РГИА. Ф. 472. Оп. 60. Д. 2345. Л. 39; Ф. 497. Оп. 18. Д. 443. Л. 9.
5. Упразднение вице-фраков и ливрей // Петроградская газета. 1917. 12.03.
6. Никонов Б. Итоги сезона // Обозрение театров. 1917. 18.05.
7. Третий звонок // Бинокль. 1917. N 2. С. 10.
8. РГАЛИ. Ф. 864. Оп. 1. Д. 1031. Л. 59-60.
9. Рукописный отдел Института русской литературы РАН. N 15642. Л. 2.
10. "Монархические" сюжеты // Раннее утро. 1917. 13.08.
11. Обнаруженная нами машинописная копия письма Л.В. Собинова в контору не датирована (в левом верхнем углу на значительном расстоянии друг от друга стоят цифры "1" и "7" без указания на день или месяц), приблизительно датируется на основании времени ответа конторы и появления публикации об "отдушине" в "Новостях сезона" (см. ниже).
12. Архивно-рукописный отдел Государственного центрального театрального музея им. А.А. Бахрушина (АРО ГЦТМБ). Ф. 651. N 27. Л. 1. По другим сведениям, потайная дверца находилась не в уборной (умывальной комнате) министерской ложи, а в небольшом коридорчике, соединяющем ложу и уборную: Тайна "министерской ложи" в Большом театре // Новости сезона. 1917. 11-13.05.
13. Так в тексте; в отношении Собинова речь шла об уборной артисток оперы и балета.
14. АРО ГЦТМБ. Ф. 651. N 27. Л. 2-2 об.
15. Гордеев П.Н. Царские ложи и казенные кресла: из истории государственных театров в 1917 году // Journal of Modern Russian History and Historiography. 2012. Vol. 5, Issue 1. P. 98, 104-110, 119-120.
16. Тайна "министерской ложи" в Большом театре // Новости сезона. 1917. 11-13.05.
17. Открытие в московском балете // Петроградская газета. 1917. 25.05.
18. Маленькая хроника // Театр и искусство. 1917. N 21. С. 363.
Комментарии
#революция #Научная библиотека #ВЕКторы революции
Темы дня:
31.10.2018 Новости
17.07.2018 Новостиhttps://rg.ru/2016/08/05/rodina-teatr.html
08.07.2018 Италия
В посольстве Италии в Москве вспомнили 1918 год
30.11.2018 Научная библиотека
15.11.2018 Научная библиотека
14.11.2018 Научная библиотека
10.04.2018 Новости
09.01.2018 Легенды
18.10.2017 Легенды
12+
© ФГБУ «Редакция «Российской газеты».
Полное или частичное использование материалов возможно только с разрешения редакции.
Журнал «Родина» зарегистрирован Министерством печати и массовых коммуникаций 24 августа 1994 года, свидетельство № 291
Учредители:
Правительство Российской Федерации
Администрация Президента Российской Федерации
Редакция и издатель:
ФГБУ «Редакция «Российской газеты»
(с марта 2014 года)
|
Метки: большой театр |
Нижнее белье как предмет изображения в искусстве |
Надевая на себя трусы, помните – не всегда это было так просто! Начнем с того, что и самих-то трусов не было большую часть истории человечества. Как необходимый предмет нижнего белья они оформились всего лишь около 150 лет назад. До того момента как мужчины, так и женщины обходились черт знает чем. Примерно та же история с бюстгальтерами и майками.
На римских фресках мы видим женщин вроде бы в бикини. Однако это не совсем то. Подобные вещи они надевали во время занятий спортом. То, что кажется бюстгальтером, на самом деле кожаная лента, стягивающая грудь. Вместо трусиков – такая же лента, пропущенная между ног и закрепленная на поясе. У мужчин в основном бельем была набедренная повязка.
Что касается средних веков, то все телесное считалось стыдным. Видимо, поэтому люди мылись нечасто. В качестве нижнего белья фигурировала только длинная льняная рубаха, а у мужчин появилось что-то типа кальсон. Как предмет художественного изображения эта тема не была популярна.
А вот, начиная с XVIII века, художники охотно изображали нижнее белье, особенно женское. В подавляющем большинстве это фривольные картины, а сама тема в основном привлекала второстепенных художников. Впрочем, к Франсуа Буше это не относится. Вот прелестная картина, где можно видеть множество нижних юбок (трусов под ними точно нет), а акцент сделан на чулках.
Пьер Каррье-Беллез (1851-1933) приобрел некоторую известность благодаря своим картинам о балете, а вот тут хорошо видно белье женщины второй половины XIX века – рубашка, корсет и, собственно, всё.
Ханс Зацка (1859-1945) – салонный художник из Вены, не оставил после себя значительных произведений, но эта его картина, по крайней мере, показывает, что носили женщины ближе к телу в начале ХХ века:
Испанец Висенте Ромеро Редондо (род. 1956) в наше время продолжает салонные традиции, изображая обнаженных и полуобнаженных девушек на разном фоне. Вот одна из них лежит на канапе явно после карнавала, в одном белье. Ее тело отдыхает без бюстгальтера в свободном шелковом комбидрессе (изобретение ХХ века) и вызывающе красных чулках – вероятно, элементе маскарадного костюма.
Американец Джон Качере (1920-1999) воспел женские трусики, чулки с поясом, маечки и шелковые халатики в целой серии ярких картин, написанных в стиле фотореализма. Невзирая на внимание исключительно к одной части женского тела, Качере почти сумел избежать однообразия в изображениях. И все это благодаря тому, что сейчас в области белья огромный выбор стилей и фасонов, позволяющий создавать все новые, и новые образы.
https://zen.yandex.ru/media/lichop/nijnee-bele-kak...6018300ab4d52c8?&from=feed
|
Метки: мир живописи |
Требую бикини! |
Дикий холод. Снег, ветер, шубы, сапоги, перчатки. Все укутались, посмотреть не на кого. Лишь изредка мелькнет над мохнатым шарфом девичий взгляд — и тот угасший.
Мужчина в такую погоду становится вял и безынициативен. Он даже подмигнуть не хочет мимолетной девчонке. Приходит домой – и спать. Как тупой медведь.
Приезжала ко мне подружка. Говорит: холодно у тебя дома. Надела шерстяные носки, свитер, так и в кровать легла. Спрашивает из-под глубин одеяла: "Ты поцелуешь меня?" Ну я, знаете ли, не геолог, чтоб находить романтику в колючем свитере. Она бы еще в спальный мешок влезла, с ледорубом в придачу. Зимой секса нет!
Так и продолжался бы мой ледниковый период, если бы не социальные сети. Там все тоже жалуются на холод, но одна резвушка вдруг выложила фотку в купальнике: ах, как было ей хорошо на Бали год назад! Я эту девушку даже и не знаю, мы просто френды. Да и не важно это. Тело смуглое, бикини тесное, грудь томная. Тут я приободрился, расправил чресла и сказал "Хо-хо!". Потом поглядел вокруг орлиным глазом: а все не так уж печально. И глубже внедрился в сеть. Нашел свою подружку в купальнике, минувшим летом: хороша, чертовка! Как мы с ней жарко веселились на море. Потом еще какую-то девушку, тоже в купальнике. Потом еще и еще. Все в купальниках. Стало мне вмиг радостно и хорошо. Жить захотелось.
Мужской витамин D – очень простого состава. Увидеть девушку в бикини у моря. Причем достаточно фотографии. Нам вообще много не надо.
Результат мгновенный, у мужчин вообще все быстро. Это лучший способ мужчину взбодрить, сделать активным и страстным.
Я призываю… Нет, я требую! Требую от всех девушек устроить флешмоб назло кризису и морозу. Начать вывешивать свои фотки в купальниках. Таких у каждой сотни, а то я не знаю, чем девушки на море занимаются. Они же не отдыхать приезжают, а принимать томные позы и фоткаться. Привозят с собой пять купальников и пока в каждом не сделают 127 фоток – не успокоятся. Некоторые даже и без купальников, но это уже разврат, нам такое не нужно.
Девушки, конечно, тут же эти фотки вывешивают во всех соцсетях, подсчитывают лайки. Только кому интересны летом полуголые девушки, они и на улицах такие. Этого добра завались. Среди зимы и холода – совсем другое дело. Нет, девушки, фотки в бикини надо вывешивать именно сейчас. Тут вам и будут лайки-шеры-репосты. Тут вы станете популярны как Бузова. Всякому овощу свое время. Крепкие дыни хороши именно в мороз. Мы ждем, мы хотим впиться в них алчными взглядами.
А главное – самим девушкам станет жить веселей. Вывешивать фотки с хэштегом #назломорозу. Начнут кадры перебирать, вспоминать счастливые мгновения прошлого лета и как было хорошо там, на море… Короче, у всех настроение тут же улучшится.
Так и протянем до весны.https://zen.yandex.ru/media/id/5aa69fa38c8be3307ca...bf5b200aa771819?&from=feed
|
Метки: купальники |
БОЛЬШОЙ · ТЕАТР |
 |
|
|
 the_morning_spb в Тайна министерской ложи: маленький скандал эпохи большой революции.
Tags: 1917, Большой Театр, Мариинский театр, Репин, Собинов, балет, живопись, интерьер, старые открытки, старые фото, театр |
|
|
|
|
|
Метки: штеры большой театр |
Из жизни Татьяны |
|
Банные истории |
||
|
Откровенные разговоры |
|
Метки: мир женщины банные истории |
Феликс Юсупов |
Перейти к навигации Перейти к поиску
В Википедии есть статьи о других людях с фамилией Юсупов.
Запрос «Юсупов, Феликс Феликсович» перенаправляется сюда; см. также другие значения.
| Феликс Феликсович Юсупов | |
|---|---|
 |
|
| Дата рождения | 23 марта 1887 |
| Место рождения | Санкт-Петербург, Российская империя |
| Дата смерти | 27 сентября 1967 (80 лет) |
| Место смерти | Париж, Франция |
| Гражданство |  Российская империя |
| Род деятельности | офицер, общественно-политический и церковный деятель, меценат, публицист, бизнесмен |
| Мать | Юсупова, Зинаида Николаевна |
| Феликс Феликсович Юсупов на Викискладе |
|
Князь Фе́ликс Фе́ликсович Юсу́пов, граф Сумаро́ков-Эльстон (11 (23) марта 1887, Санкт-Петербург, Российская империя — 27 сентября 1967, Париж, Франция) — последний из князей Юсуповых, известен как участник убийства Г. Распутина и автор двух книг воспоминаний — «Конец Распутина» (1927) и «Мемуары» (1953).
На портрете В. Серова, 1903
Младший сын княжны Зинаиды Николаевны Юсуповой и графа Феликса Феликсовича Сумарокова-Эльстона. В 1885 году его отец получил право именовать себя князем Юсуповым.
Окончил частную гимназию Гуревича. Стал единственным наследником фамильного состояния Юсуповых после гибели в 1908 году своего старшего брата Николая на дуэли с графом Арвидом Мантейфелем (чья жена имела роман с покойным).
B 1909—1912 годах учился в Оксфордском университете (Университетский колледж), где основал Русское общество Оксфордского университета. В 1910-е годы возглавлял Первый русский автомобильный клуб, размещавшийся в доме Первого Российского страхового общества.
В своих мемуарах Ф. Ф. Юсупов интересно и увлекательно рассказывает о том, что в свои юные годы он со своим старшим братом Николаем, как яркие почитатели театрального искусства, увлекались актерским мастерством в рамках игровой природы. Ф. Ф. Юсупов имел незаурядные актерские способности перевоплощения в разнообразные театральные образы, от классического исполнения женской роли мужчинами до кардинала Ришелье и роли нищего «Вяземской лавры»[1]. Наряду с этим, впоследствии данные события и эпатажное поведение подросткового возраста[2], стали поводом для возникновения у ряда авторов[3][4] соображений насчет гомосексуальности князя.
«Высокий, худой, стройный, с иконописным лицом византийского письма» (характеристика А. Вертинского[5]), князь Феликс Юсупов-младший с согласия императора 22 февраля 1914 года сочетался браком с княжной императорской крови Ириной Александровной, дочерью великого князя Александра Михайловича и великой княгини Ксении Александровны, сестры Николая II.
Феликс Юсупов со своей невестой Ириной Александровной, 1913
Из «Мемуаров» Феликса Юсупова[6]:
|
Великий князь Александр Михайлович приехал однажды к матушке обсудить предполагаемый брак между дочерью своей Ириной и мной. Я был счастлив, ибо это отвечало тайным моим чаяньям. Я забыть не мог юную незнакомку, встреченную на прогулке на крымской дороге. С того дня я знал, что это судьба моя. Совсем еще девочка превратилась в ослепительно красивую барышню. От застенчивости она была сдержанна, но сдержанность добавляла ей шарму, окружая загадкой. В сравненье с новым переживанием все прежние мои увлеченья оказались убоги. Понял я гармонию истинного чувства. | |
Ирина и Феликс с дочерью «Bebe», 1916
Первая мировая война застала молодожёнов в свадебном путешествии. По приезде из Лондона к родным в Киссинген, где они проходили лечение, Феликс и Ирина были задержаны в Германии в качестве военнопленных до окончания войны по приказу Кайзера Вильгельма II. Ирина безуспешно ходатайствовала о разрешении вернуться в Россию у своей кузины — невестки кайзера. В силу сложившихся чрезвычайных обстоятельств князем Феликсом Юсуповым-старшим был привлечен в качестве дипломатического посредника испанский посол. В ходе дипломатических переговоров с министром иностранных дел Готтлибом фон Яговом было достигнуто соглашение предоставить в распоряжение русского посла специальный поезд для членов посольства и прочих русских граждан, желающих выехать из Германии. Когда императору Вильгельму доложили о бегстве Юсуповых, он поспешно приказал арестовать их на границе, но приказ опоздал. Юсуповым удалось пересечь границу нейтральной Дании. В Копенгагене Юсуповых посетила императрица Мария Фёдоровна, король и королева Дании со всеми родственниками, оказавшиеся там проездом. Все были потрясены случившимся. Императрица просила и добилась нескольких поездов для многочисленных русских бежавших из Германии и не имевших возможности вернуться на родину своим ходом. Вскоре вместе с императрицей Марией Фёдоровной, проехав через Финляндию, они оказались дома в Петербурге. Во время Первой мировой войны князь Феликс Юсупов-младший от призыва в армию был освобожден, поскольку являлся единственным сыном в семье. Однако он занялся устройством госпиталей. Первый госпиталь для тяжелораненых был размещен в доме на Литейном. Работая там, он решил поступить на годичные офицерские курсы в Пажеский корпус и выполнить военный ценз на звание офицера в 1915—1916 годах.
В 1915 году у Феликса и Ирины родилась дочь Ирина (в замужестве Шереметьева). Крестили младенца в домашней часовне в присутствии царской семьи и нескольких близких друзей. Крестными были государь и императрица Мария Федоровна.
Вместе с депутатом государственной думы В. М. Пуришкевичем, поручиком Сергеем Сухотиным и своим шурином великим князем Дмитрием Павловичем князь Феликс Юсупов-младший был участником организации убийства Распутина Г. Е. Субъективную сторону преступных действий Ф. Ф. Юсупов мотивирует так: «Не сговариваясь ещё, каждый в одиночку, пришли мы к единому заключению: Распутина необходимо убрать, пусть даже ценой убийства[7].»; «После всех моих встреч с Распутиным, всего виденного и слышанного мною, я окончательно убедился, что в нём скрыто все зло и главная причина всех несчастий России: не будет Распутина, не будет и той сатанинской силы, в руки которой попали Государь и Императрица[8].»
Феликс Юсупов и его жена Ирина, 1930
После Октябрьской революции Юсуповы уехали в Крым, откуда на борту линкора «Мальборо» они выехали на Мальту и позднее перебрались в Лондон. На средства, вырученные от продажи фамильных драгоценностей и двух полотен Рембрандта (это было все, что семья успела вывезти из России в 1917 году), Юсуповы купили дом в Булонском лесу. Юсуповы продолжали заниматься благотворительностью, помогая русским эмигрантам. Неудачное ведение бизнеса привело к финансовым проблемам и в 1939 году дом был продан. Юсуповы переехали в небольшую квартиру в 16 округе Парижа, на улице Pierre Guerin, где Князь Феликс жил до самой смерти.
В 1920-е годы супруги Юсуповы открывают дом моды Irfé, однако начинание не принесло в их дом финансовой стабильности. Семейный бюджет удалось пополнить за счёт выигранного в Англии (25 000 фунтов) иска против голливудской студии MGM: в 1932 г. на экраны вышел фильм «Распутин и императрица», где утверждалось, что жена князя Юсупова была любовницей Распутина; Юсупову удалось доказать в суде, что подобные инсинуации — клевета. Именно после этого инцидента в Голливуде стало принято в начале фильмов печатать уведомление о том, что все события, показанные на экране, — это вымысел, а всякое сходство с реальными лицами не является предумышленным[9][10].
Во время Второй мировой войны князь отказался поддержать нацистов и отверг предложение вернуться в Россию[11].
В 1967 году семья Юсуповых усыновила 18-летнего мексиканца Виктора Мануэля Контрераса[12], который позже стал известным скульптором и живописцем, чьи монументальные работы из бронзы украшают центральные площади городов Мексики, США и многих европейских государств[13].
Русское кладбище Сент-Женевьев-де-Буа, в одной могиле Юсупова, её сын Юсупов, невестка и внучка, близ Парижа
В 1967 году в возрасте восьмидесяти лет последний из рода Юсуповых скончался в Париже. Похоронен на русском кладбище в Сент-Женевьев-де-Буа. Супруга Ирина Юсупова скончалась в 1970 году и была похоронена рядом с ним.
В. В. Путин, митрополит Кирилл и Ксения Николаевна Сфирис (Юсупова—Шереметева)
Сегодня потомками рода Юсуповых являются Ксения Николаевна Сфирис, дочь княжны Ирины Феликсовны Юсуповой (1915—1983) и графа Николая Дмитриевича Шереметева (1904—1979), и её дочь Татьяна (р. 1968, Афины; замужем с 1996 года за Алексисом Яннакопулосом (р. 1963)), а также две их дочери — Марилия (р. 2004) и Жасмин-Ксения (р. 2006)[14].
 |
Юсупов, Феликс Феликсович на Викискладе |
|---|
|
Метки: юсуповы |
Ирина и Феликс Юсуповы.Брак невинности и порока. |
По материалу из ЖЖ и из Википедии. Эта супружеская пара в истории России осталась как одна из самых красивых, самых богатых и самых скандальных. О них много говорили, их осуждали практически за каждый поступок. И между тем, знакомством с этой парой гордились. О семье Юсуповых. Обсуждая роскошный образ жизни, ослепительную красоту или скандальные поступки княжеской семьи Юсуповых, мало кто задумывается о том, что, возможно, именно они стали катализатором той исторической ломки, которую пережила Россия в 1917 году. Брак великой княжны Ирины Александровны Романовой с Феликсом Юсуповым казался невозможным всей великосветской России. Слишком скандальной была фигура жениха, чтобы допустить даже мысль о том, что он может породниться с императорской фамилией. Ирина с Ольгой и Татьяной Единственный (после трагической и загадочной смерти старшего брата Николая на дуэли) наследник богатейшего рода Юсуповых окончил Оксфорд, имел блестящее образование и тонкий ум. Князь Фе́ликс Фе́ликсович Юсу́пов, граф Сумаро́ков-Эльстон (11 марта 1887 — 27 сентября 1967) — последний из князей Юсуповых, известен как участник убийства Г. Распутина и автор двух книг воспоминаний — «Конец Распутина» (1927) и «Мемуары» (1953).Младший сын княжны Зинаиды Николаевны Юсуповой и графа Феликса Феликсовича Сумарокова-Эльстона. В 1891 году его отец получил право именовать себя князем Юсуповым. Окончил частную гимназию Гуревича. Стал единственным наследником фамильного состояния Юсуповых после гибели в 1908 году своего старшего брата Николая на дуэли с графом Арвидом Мантейфелем, жена которого — Мария Мантейфель, урожденная Гейден, была любовницей Николая. B 1909—12 годах учился в Оксфордском университете (Университетский колледж), где основал Русское общество Оксфордского университета (англ.)русск.. В 1910-е годы возглавлял Первый русский автомобильный клуб, размещавшийся в доме Первого Российского страхового общества. 22 февраля 1914 года с согласия императора Феликс вступил в брак с княжной императорской крови Ириной Александровной, дочерью великого князя Александра Михайловича и великой княгини Ксении Александровны, сестры Николая II. И вот такой человек задумался о браке с внучкой вдовствующей императрицы и племянницей действующего императора? Какой скандал! Сам Феликс Юсупов так позднее вспоминал о своей первой встрече с Ириной Романовой: «С того дня я был уверен, что это моя судьба. Подросток превратился с тех пор в юную девушку удивительной красоты. Робость делала ее молчаливой, что усиливало ее очарование и окружало тайной. Охваченный новым чувством, я понимал бедность моих приключений прошлого. Наконец и я нашел ту совершенную гармонию, являющуюся основанием для всякой верной любви…». Революция к князьям Юсуповым оказалась милосердной. 13 апреля 1919 года Юсуповы вместе со многими представителями российской аристократии и членами императорской фамилии отплыли из Крыма на броненосце «Мальборо». В России они бросили 4 дворца и 6 доходных домов в Петербурге, дворец и 8 доходных домов в Москве, 30 усадеб и поместий по всей стране, Ракитянский сахарный завод, Милятинский мясной завод, Должанские антрацитные рудники, несколько кирпичных заводов и много чего другого. О коллекции юсуповских драгоценностей и в те времена рассказывали легенды, но с собой им удалось забрать лишь незначительную часть да несколько картин. Тем не менее все были живы и встречены в эмигрантских кругах с восторгом. Из Лондона, где в конце концов осела великая княгиня Ксения Александровна (мать Ирины) с мужем и младшими детьми, Юсуповы перебрались в Париж. Проблема в том, что во Франции собралось более 300 тысяч русских эмигрантов. Многие из них бежали из России, фигурально выражаясь, в одном белье. Да и те, кто смогли вывести какие-то ценности (например, как Юсуповы), распродавали их за бесценок, поскольку из-за большого предложения цены сильно упали. В итоге представители аристократических фамилий оказывались буквально на грани голодной смерти. Ведь они практически ничего не умели. Юсуповых выручили три вещи. Во-первых, слава Феликса как убийцы Григория Распутина позволяла на этом зарабатывать деньги (с помощью интервью, мемуаров, фильмов), хотя Ирина Александровна была категорически против этого. Ей претила такая сомнительная слава и самолюбование мужа. Во-вторых, у Юсуповых было достаточно средств для того, чтобы купить дом в Булонском лесу и хоть как-то устроиться. Хотя был период, когда княгиня сама штопала и стирала белье. В-третьих, прекрасный вкус обоих Юсуповых позволил им заняться модным бизнесом. В начале 20-х годов они создали свой модный дом, который назвали «IrFe» по первым буквам своих имен. Правда, о бизнесе как таковом русские аристократы не имели никакого представления. В модном доме Юсуповых в качестве вышивальщиц и моделей были сплошь настоящие графини и княгини, но никто даже не подумал о проведении хоть какой-нибудь минимальной рекламной кампании. От полного провала спасла случайность. Ирина Александровна с присущей ей энергией и напористостью просто без приглашения привезла своих моделей-аристократок на модный показ в парижском отеле «Ритц», где и произвела настоящий фурор. В популярных журналах появились восторженные отклики: «Оригинальность, рафинированность вкуса, тщательность работы и художественное видение цветов сразу поставили это скромное ателье в ранг больших домов моды». В Париже стало модным одеваться «от того самого Юсупова», хотя все заботы и дела по ведению модного дома «IrFe» легли на плечи Ирины. Феликс, который и в пятьдесят, и в шестьдесят лет выглядел молодцевато и изящно, и во Франции вел привычный широкий образ жизнь – рестораны, казино, бурлески, романы. Взлет модного дома «IrFe» был стремительным. Этому помогло и увлечение русским стилем; и интересные новинки, предложенные Ириной Александровной (например, роспись по шелку); и создание достаточно авангардных коллекций – скажем, в спортивном стиле.
Посмотреть полностью: http://www.spletnik.ru/blogs/pro_zvezd/52415_irina...supovybrak_nevinnosti_i_poroka
|
Метки: юсуповы |
Почему стало модно ходить без бюстгальтера |
Еще несколько лет назад отказ от нижнего белья считался дурным тоном. Чтобы надеть топы на тонких бретелях, с открытыми плечами или спиной, модницы экспериментировали с силиконовыми лямками, которые сильно врезались в кожу. Исключением становились вечерние платья, которые изначально не подразумевали под собой бюстгальтеров. Сегодня жизнь девушек стала легче — дизайнеры, мировые знаменитости и it-girls агитируют нас избавиться от «оков», то есть от нижнего белья. Чтобы развеять все мифы о том, что это все еще моветон, предлагаем вам взглянуть на фотографии звезд, которые уже освоили новый тренд.
С тех пор как Кендалл Дженнер сделала пирсинг сосков, она часто появляется на публике в полупрозрачных водолазках, футболках и топах без бюстгальтера. Как-то звезда призналась, что гордится своей грудью, и считает, что без бра она выглядит более сексуально.
Сестра Кендалл, Кайли Дженнер, также не жалует нижнее белье. Но девушка часто использует специальные наклейки для сосков, чтобы их не было видно через одежду.
Несколько лет назад модницы носили майки на тонких бретелях с бюстгальтерами с силиконовыми лямками. Сегодня можно выдохнуть и просто отказаться от нижнего белья. Однако при выборе камисоли (топа на тонких лямках) обращайте внимание на вещи из плотных непрозрачных тканей, чтобы не выглядеть вызывающе.
На фото: Селена Гомес
Сдержанные платья-халаты выглядят волнующе, если под них не надевать бюстгальтер. Пример можете взять с 46-летней актрисы Габриэль Юнион, которой удалось превратить деловой образ в сексуальный, всего лишь отказавшись от нижнего белья.
Помните, что отказ от белья должен быть оправданным. Женщины, которые надевают мужские футболки без бюстгальтера, выглядят интригующе. Однако, если ваша грудь слишком большая и не держит форму, мы рекомендуем не проводить подобных экспериментов.
На фото: Шэрон Стоун
Чтобы усилить эффект отсутствия одежды, 32-летняя Леди Гага решила не надевать белье под топ нюдового оттенка — и правильно сделала.
Сестры Кардашьян часто выходят в свет без бра. До родов 34-летняя Хлое нередко носила облегающие платья на тонких бретелях на голое тело. Подобные образы выглядят естественно и стильно.
С тех пор, как в моду вошли платья-комбинации из шелка, fashionistas всего мира начали отказываться от бра. Согласитесь, бюстгальтер с одеждой в бельевом стиле — это уже перебор. Однако, если вы не готовы к тому, чтобы окружающие увидели вашу грудь, обратите внимание на комбинации с кружевом или объемным декором на лифе.
На фото: Хайди Клум
49-летняя Дженнифер Энистон c 2013 года редко надевает бюстгальтер в повседневной жизни, и стала отказываться от него и на светских мероприятиях. Многие интернет-пользователи ее осуждают, а нам кажется, что с такой грудью звезда может себе это позволить.
Помните, что в любом наряде вы в первую очередь должны выглядеть достойно. Поэтому, если вы не самая рисковая модница, отдайте предпочтение лаконичному черному комплекту из кроп-топа без декольте и юбки-миди.
На фото: Селена Гомес
Чтобы повысить градус сексапильности, обратите внимание на вещи с узором, имитирующим сетку. 22-летняя Белла Хадид выбрала платье, которое выглядит так, будто поверх него надет жилет. Что ж, с таким нарядом не грех отказаться от бюстгальтера.
37-летняя Алессандра Амбросио предпочитает дышать полной грудью и не носить бюстгальтер. Но у нее есть два правила: вещи из тонкой ткани обязательно должны быть объемными, а водолазки или джемперы, подчеркивающие формы — из плотных материалов.
Если вы не из тех, кто готов показать окружающим свою грудь, но бюстгальтер носить все же не хотите, то прекрасным вариантом для вас станет многослойный образ. Надевайте майку или рубашку с объемным кардиганом и будьте уверены в том, что никто не осудит вас за следование модной тенденции.
На фото: Анджелина Джоли
Если вы обладательница маленькой груди, размер которой вас полностью устраивает, вы можете смело надевать короткие платья со скромными вырезами и кроп-топы из легких, но непрозрачных тканей. А вот от глубокого декольте в таком случае лучше отказаться.
На фото: Эль Фаннинг
Если вам нравится ходить без бюстгальтера, но вы не хотите, чтобы люди вокруг смотрели на вашу грудь, используйте в своем образе украшения. Аксессуары отвлекут внимание от ваших форм.
На фото: Кристен Стюарт
Обладательницы пышной груди нередко стесняются выходить из дома без бюстгальтера. Но если вы в отличной форме, как 27-летняя Эмили Ратайковски, то всевозможные топы, майки и футболки вы можете смело носить на голое тело.
44-летняя Виктория Бекхэм носит классический жилет на голое тело и дополняет его строгими брюками. Для повседневной жизни такой образ идеален, а вот в офис лучше надеть бюстгальтер и рубашку.
Декор на вашей одежде также может стать отвлекающим маневром. Если вы решили пойти на вечеринку без бра, отдайте предпочтение топу с оригинальным узором, вышивкой или вырезами.
На фото: Пэрис Хилтон
Летние комбинезоны с глубокой линией декольте дизайнеры и fashion-эксперты не рекомендуют носить с бюстгальтерами. Поэтому постарайтесь найти модель из жатой ткани, которая не будет акцентировать внимание на груди.
На фото: Суки Уотерхаус
Не нужно воспринимать тенденцию отказа от бюстгальтеров слишком буквально. Если вы хотите надеть прозрачную блузу, то без бра или жакета не обойтись.
На фото: Белла Хадид
35-летняя it-girl Алекса Чанг уже несколько лет появляется на публике без бюстгальтера. Без белья она выходит на прогулки, встречи с друзьями или на шопинг. Обычно девушка носит яркие футболки в сочетании с джинсовыми шортами или брюками, а также актуальные сегодня платья-комбинации.
23-летняя Джиджи Хадид, как и ее сестра Белла, не из робкого десятка. Для одной из вечеринок она предпочла облегающее фигуру платье с оригинальной шнуровкой и, конечно же, не стала надевать под него бюстгальтер.
Селена Гомес — поклонница маек на тонких бретелях, которые они часто надевает без белья. Однако, если модница выходит из дома без бюстгальтера, она, как правило, берет с собой жакет, плащ или кардиган, с помощью которого можно будет прикрыться в любой момент.
Если у вас длинные волосы, то их можно разделить на две части (как на фото) и прикрыть ими грудь. Выглядит это скромно и волнующе одновременно.
На фото: Крисси Тейгенhttps://zen.yandex.ru/media/woman/pochemu-stalo-mo...97c03d700aa4e5291?&from=fe
|
Метки: мир женской моды |
Дженнифер Лопес насмешила фанатов странным нарядом |
Американская певица и актриса Дженнифер Лопес насмешила поклонников неудачно выбранным нарядом.
19 ноября 2018 13:08 13971 5 Автор: Анна Павлова
Фото:
Инстаграм Дженнифер Лопес
Американская певица и актриса Дженнифер Лопес насмешила поклонников неудачно выбранным нарядом.
По данным ИА «СоцИнформБюро», соответствующие кадры были опубликованы британской газетой The Sun.
Лопес выбрала неоднозначный образ для съемок клипа с диджеем Khaled на песню Limitless («Безграничный»), надев серые брюки поверх белья, натянутого до пояса. Свой образ Джей Ло завершила белым кроп-топом.
Неоднозначный наряд фанаты Лопес посчитали возвращением к моде нулевых. Девушки тогда показывали нижнее белье, которое надевали под джинсы с низкой посадкой.
Ранее американскую певицу обсуждали в сети, когда во время концерта в Лас-Вегасе она упала на сцене.
Конфуз 49-летней исполнительницы успели запечатлеть зрители.
Лопес не смогла устоять на высоких каблуках и во время исполнения песни Dance Again («Танцуй снова») упала. Несмотря на произошедшее, певица быстро поднялась и продолжила концерт как ни в чем не бывало.
Поклонники певицы похвалили ее за профессионализм.https://volgasib.ru/virtual/obshestvo/dzhennifer-lopes-nasmeshila-fanatov-str
|
Метки: звёздный стиль |
Яндекс.ДиректБаня с вениками всего 2 800 руб.citrus-spa.ru 
Fidasha
Fidasha
