Поталь трансферная как материал для золочения в технике декупаж


сначала личное предисловие:
Не знала, как эта поталь правильно называется, спасибо Тане (Сказка_для_Тани) за указанную ссылку. не могу пройти мимо и не позаимствовать.
хотя тема довольно знакомая по собственному опыту, но может, кому-то еще пригодится.
практически все позолоты и блестяшки на моих работах выполнены при помощи этой потали - очень удобная штука! правда, есть особенность ее применения - при обратном декупаже, т.к. прилепляется она изнаночной белой стороной на стекло, то получается эффект не золотой, а серебряной поверхности.
если возникнут вопросы по применению - спрашивайте. все, что приобрела опытным путем, не утаю, поделюсь.

***


а теперь сама информация:
Поталь трансферная - прозрачная пленка с нанесенной на нее металлизированной фольгой.
Основное отличие наборов трансферной потали f.o.m.a. от аналогичных материалов - простота и удобство в работе. Вам придется приложить меньше усилий для получения желаемого результата. Не верите? Проверьте! Клей для потали, несмотря на то, что он на синтетических смолах, легко смывается водой. Поэтому вам не понадобится растворитель, чтобы очистить кисточки и руки от клея. Металлизированная фольга нанесена на специальную прозрачную пленку. Это значит, что во время работы крошки потали не будут разлетаться во все стороны. Пленка подходит для многоразового применения: ее можно приклеивать несколько раз, пока не будет использована вся фольга, нанесенная на пленку.
С помощью трансферной потали вы сможете создавать эффект окисленного золота без длительной и хлопотной процедуры окисления. Как это сделать? Прочитайте инструкцию № 1, и все станет понятно.
Трансферная поталь "Винтажная позолота" подходит для классического золочения и создания эффекта состаренной, потертой позолоты.
Ознакомьтесь с пошаговыми инструкциями по работе с трансферной поталью f.o.m.a.

Инструкция № 1.
Винтажное золочение.

1. Покрасить заготовку серебряной краской, цвет "Старое серебро".
2. Нанести клей для потали. Внимание: клей при высыхании становится прозрачным!
3. Дать подсохнуть клею до состояния "отлипа" (палец прилипает к поверхности, но не пачкается). Не допускайте полного высыхания клея.
4. Приложить пленку с поталью к предмету цветной стороной вверх.
5. Прижать пленку к поверхности и потереть. Результат золочения зависит от количества нанесенного клея и силы втирания. Чем меньше клея и слабее надавливание на пленку, тем меньше потали переходит на декорируемую поверхность. Так достигается эффект постаревшего, окисленного золота.
6. Аккуратно снять пленку.

Инструкция № 2.
Классическое золочение.

1. Нанести на заготовку грунт.
2. Нанести клей для потали. Внимание: клей при высыхании становится прозрачным!
3. Дать подсохнуть клею до состояния "отлипа" (палец прилипает к поверхности, но не пачкается). Не допускайте полного высыхания клея.4.
Приложить пленку с поталью к предмету цветной стороной вверх.
5. Прижать пленку к поверхности и сильно потереть. Результат золочения зависит от количества нанесенного клея и силы втирания. Чем толще слой клея и сильнее надавливание на пленку, тем интенсивнее становится покрытие.
6. Аккуратно снять пленку.
7. Если результат золочения вас не устроил (золочение получилось не таким интенсивным, как хотелось бы), нанесите клей еще раз и повторно приложите пленку, добиваясь идеального на ваш взгляд результата.
Использовать пленку можно до тех пор, пока не будет использована вся нанесенная на нее поталь.


взято отсюда:
http://shop.cheap-art.ru/shop/shop.product_details/185/flypage.tpl/1412.html

Журнальница, купюрница и экпериментальное зеркало.

Пока писала предыдущее сообщение, думала с ума сойду. Это пытка, настоящая пытка зависающим интернетом.
Посему, выделила другие мои рукоделки в следующее сообщение.
Просто декупаж. Просто распечатки, морилка, тонировка и для разнообразия кракелюр.
Читать далее...

Советов куча-мала, не сортировано № 2:)

Шкатулки из картона от Ирины Нагаевой . Фото для вдохновения.

Меня эти работы привели в восхищение!

Автор красоты  Ирина Нагаева 

 

Шкатулка для рукоделия с вышивкой "Земляника"

ЕЩЁ ШКАТУЛКИ >>>>>>

УРОКИ ИЗО: Александр Южаков. Морской пейзаж маслом.





МОИ ЗАРУБОЧКИ:

- разбеленный желтый разбавлять красным - для большей естественности цвета
- глухие цвета создаются добавлением коричневого или Сложного черного. Айвазовский практически во все цвета добавлял сажу газовую, даже для изображения белого неба. в последствии сажа раскрошила слои краски и создала проблемы реставраторам.
- последняя белизна облаков - пастозная, без растушевки.
...

14 самых распространённых нарушений правил этикета

1. Зонт никогда не сушится в раскрытом состоянии – ни в офисе, ни в гостях. Его нужно сложить и поставить в специальную подставку или повесить.

2. Сумку нельзя ставить на колени или на свой стул. Маленькую нарядную сумочку, клатч можно положить на стол, объемную сумку повесить на спинку стула, или поставить на пол, если нет специального стульчика (такие часто подают в ресторанах). Портфель ставят на пол.

Читать далее...

Дед, помнишь фото у рейхстага....

Мастер Катерина Одинцова.

Ранее: 

Читать далее...

Очистка Windows для освобождения виртуального пространства

Чистка Windows:
Часть 1. Чистим диск С средствами Windows
Часть 2 - Чистим диск вручную
Часть 3. CCleaner

Моя тень делает вид, что она не от меня.

 

ИЗО: Елена Ильичева - "Рыбка"

Безопасный метод извлечения кровососов

Читать далее...

УРОКИ ИЗО: Олег Буйко - Как начать писать маслом

сегодня в группе Контакта "Грандживопись" опубликована эта запись Олега Буйко.
у него на Ютюбе много обучающих видео по живописи и с советами начинающим художникам.

ХУДСОВЕТ: Ольга Ромейко. 1. Использовать краски до последнй капли // 2. Эксперименты с красками

Использовать краски до последнй капли




Эксперименты с красками

К Дню Победы: нарисуйте Деду в подарок, даже если не умеете рисовать.

Подарите рисунок с тематикой Великой Победы вашим близким, пережившим войну.

или просто украсьте таким рисунком место на работе, дома, в подъезде.

приобщите своих детей к созданию такого подарка дедушкам и бабушкам.

художница Дарья Краева умело переводит в стиль Примитив красивые рисунки, доступные по воплощению даже не умеющим рисовать.

и не бойтесь! все показано и разложено по полочкам, и пишется намного проще, чем вам кажется!)

посмотрите и вдохновитесь на творчество в этих 10-минутных видеороликах:

Рисуем Гуашью Картину В память павшим!




Рисуем Гвоздики Акварелью!




группа художницы В Контакте:
https://vk.com/dari_art_artist

выставка картин по ее МК:
https://vk.com/album-72292077_214110034

РИСОВАТЬ МОЖЕТ КАЖДЫЙ!
Стоит только захотеть)

Guy Cambier (1923-2008)

Читать далее...

УРОКИ ИЗО: краски для живописи, их Особенности. часть 1.

Особенности красок для живописи

Художественные краски должны отвечать определенным требованиям. 
Цвет. 
Цвет должен быть чистым и ярким. 
Необходимо, чтобы цвет и тон одной и той же краски, выпускаемой в разное время на одном и том же заводе, были постоянными без всяких отклонений. 
К сожалению, разные производители выпускают краски одного названия, которые имеют довольно заметные отличия и в цвете, и в тоне. 
Нет международных стандартов цвета даже для каждого общепринятого в мировой практике названия краски, не считая конечно грубых различий (красной от фиолетовой, зеленой от синей и т.п.). 

Светостойкость. 
Споосбность сохранять исходный тон под воздействем света - солнечного или искусственного в помещениях. 
При испытании краска не должна изменять цвет на солнце в течение года, а под лучами кварцевой лампы в течение 200 часов. 

Укрывистость или кроющая сила. 
Способность краски перекрывать цвет нижележащих слоев кораски или основы (холста, картона, бумаги и т.п.). 
Через прозрачные краски просвечивает нижний слой или основа. В масле прозрачные краски используются для тонких лессировок на звершающих этапах живописи. 
Укрывистые краски закрывают почти полностью нижележащие слои - в зависимостит от толщины слоя этих красок. Укрывистые краски во всех типах живописи используются для грунтовки основы (чаще белые тона) и на начальном этапе картины в пастозной технике для основы сюжета. В тонких слоях они замутняют нижние слои красок. 

Тонкотертость или Дисперсность. 
Краски надо перетирать безупречно. 
Для них нужны настолько высокодисперсные (тонкие) пигменты, чтобы их смесь со связующими веществами переходила во врнемя перетира почти в коллотдное состояние. Каждая краска имеет оптимальную для нее величину частиц пигмента - несколько микрон. 

Химическая чистота. 
Художественные краски должны быть химически чистыми, без примесей и без неоправданных наполнителей, сиккативов и т.п. Краски должны быть химически инертными по отношению к связующим веществам и напонителям, и по возможности не реагировали друг на друга в смесях. 

Пастозность. 
Однородность и нормальная густота краски (в основном масляной, акриловой или гуашевой), без излишней вязкости, текучести или отрывистости. При избытке масла в масляных красках и при недостаточно тонком перетире наблюдается отслаивание масла в тубах. 

Прочность. 
Устойчивость к воздействию атомосферных явлений и химических компонент воздуха в помещении (сероводород, щелечи, кислоты). 
Это также устойчивость в смесях красок - цвет смеси не должен меняться, если все компоненты устойчивы и не взаимодействуют химически с воздухом и друг с другом. Малостойкие пигменты в художественных красках не применяются или применяются очень ограниченно для труднозаменимых пигментов. 

Художественные профессиональные краски в некоторой степени нормируются по светостойкости и укрывистости. 
На них пишут название пигмента или смеси пигментов без указания процентного состава. 
Одинаковый по названию цвет подразумевается постоянным в пределах завода и может заметно различаться по оттенку и яркости на разных заводах. 
Тонкотертость рекламируется (высокая, сверхтонкая и т.п.), но не указывается количественно ее степень (размер частиц пигмента в микронах и т.п.). 
Химическая чистота тоже только рекламируется без количественных характеристик. 
Прочие параметры даже не оговариваются - каждый художник их должен оценивать своим личным опытом. 
Не редко даже краски с одним и тем же монопигментом одного завода имеют разные названия, разный тон и разную прозрачность по неизвестной причине - видимо из-за разной концентации пигмента и состава наполнителей. 

Свойства красок по цвету пигмента 

Мы придерживаемся хроматического порядка красок в этой заметке и в каталогах. 
Белые, желтые, телесные, оранжевые, красные, розовые, фиолетовые, синие, голубые, бирюзовые, зеленые холодные, зеленые теплые, коричнево-желтые, коричневые, серые, черные. 
В пределах цветового тона - по нарастанию яркости или насыщенности (темноты краски). 

Свойства красок по цвету пигмента

УРОКИ ИЗО: краски для живописи, их Особенности. часть 2.

Хром-кобальт сине-зеленый - (Chromium-Cobalt Blue-Green). 
Соединение закиси кобальта, окиси хрома и окиси алюминия - CoO, Cr₂O₃, Al₂O₃. 
Очень прочные и светосткойкие пигменты. 
Применяются во всех видах живописи. 
Производятся на Невской Палитре в Ст.Петербурге. В других компаниях почти не встречаются. Их заменяют бирюзовые тона. 

Изумрудная зеленая - (Emerald Green). 
Гидрат окиси хрома, где вода химически соединена с окисью хрома - Cr₂O₃ x 2 - 3H₂O. Удельный вес 3.3. 
Выпускается с середины 19 века. 
Один из самых прочных и светостойких пигментов в чистом виде и в смесях красок. 
Стертая на масле, она имеет лессировочные свойства (прозрачность). 
Имеет большую маслоемкость,но сохнет на масле быстро - примерно 2 суток. 
Применяется во всех видах красок. 
Недостаток. 
В акварели она довольно трудно ложится на бумагу и имеет свойства затвердевать в тюбиках и кюветах, если связующее вещество сделано на гуммиарабике. 
Несмотря на это, в акварели она необходима. 
К сожалению в разных компаниях изумрудная зеленая имеет разные цветовые тона и насыщенность, от насыщенного темного голубовато-зеленого в русских красках до светлого желтовато- зеленого в голландских, немецких и французских. 
Потому нельзя ее выбыирать только по названию. 

Окись хрома - (Chromium Oxide Green, Chromium Green). 
Безводная окись хрома - Cr₂O₃. Удельный вес около 4.7 - тяжелый пигмент. 
Очень прочный и светостойкий пигмент. 
На масле имеет большую укрывистость и силу цвета, быстро высыхает. 
Применяется во всех видах красок. 

Кобальт зеленый - (Cobalt Green). 
Закись кобальта и цинка - CoO, ZnO. 
Цвет от светлого до темно-зеленого нейтрального зависит от соотношения этих компонент. 
Добавление в поизводстве алюминиевых квасцов придает пигменту холодный голубоватый оттенок. 
Высыхает на масле быстро. 
Очень прочный во всех видах жмвописи. 
Кобальт зеленый темный в акварели ложится на бумагу немного неровно. 

Зеленая земля - (Green Earth). 
Природный минеральный пигмент. 
Зеленый цвет с серовато-коричневым оттенком определяется присутствием в минерале закиси железа. 
Встечается не часто в составе профессиональных масляных красок и используется для лессировок. 
Недостатки. 
Стертая на масле краска плохо кроет и скользит по поверхности грунта. 
Стертая на клеевом связующем краска имеет слабый мутный оттенок и плохо ложится на бумагу. 

Волконскоит - (Volchonskoite). 
Природный минеральный пигмент - водный силикат окиси хрома, глинозема и железа. 
Очень маслоемкая краска серовато-зеленого холодного цвета. 
Имеет очень высокие лессировочные свойства (прозрачность). 
Недостатки. 
Неравномерная пастозность на масле. Бывает слишком жидким и иногда толстые мазки начинают скользить по вертикальному холсту и сползать. Потому его используют в основном тонкими слоями в лессироваках. 
В акварели волконскоит плохо ложится на бумагу. 
Встречается в профессиональных масляных красках завода Невская Палитра в Ст.Петербурге. 
В других компаниях волконскоит почти не известен. 

Охра желтая, светлая, золотистая, темная (Yellow Ochre, Ochre Light, Gold Ochre). 
Природный земляной железный пигмент. 
Охры по составу - это водные и безводные окиси железа. Удельный вес от 2.7 до 3.4. 
Охры известны с древнейших времен. 
Цвет от коричневато-желтого (глинистого) до светло-коричневого теплого желтоватого тона. 
Охры очень прочны и светостойки, устойчивы к атмосферным явлениям и свету. 
Применяются во всех видах живописи и во всех типах красок. 
Укрывистость зависит от количества окислов железа в составе охры, от глинистых веществ и дисперсности пигмента. 
Охра темная имеет склонность к загустеванию, "зарезиниванию" при хранении в тубах. 

Сиена натуральная (Raw Sienna). 
Смесь водной окиси железа (50 - 60%) с кремнеземом в присутствии окислов марганца и магния и при почти полном отсутствии глинистых веществ. 
Цвет светло-коричневый теплый с желтым оттенком, очень близкий к охре золотистой. 
Применяется с древнейших времен. 
Прочный и светостойкий пигмент. 
В тонких слоях прозрачная или полупрозрачная в зависимости от сырья. 

Марс желтый - (Mars Yellow). 
Искуственный железный пигмент. Водная окись железа Fe₂O₃, H₂O в смеси с гидратом окиси алюминия. 
Прокаливание Марса желтого при 400°C дает марс оранжевый (Mars Orange). 
Прокаливание при температуре до 700°C дает марс красный (Mars Red). 


Марс коричневый - (Mars Brown). 
Содержит в своем составе окислы железа и окислы алюминия. Может содержать еще марганец. 
Вариация компонентов дает марсы разных оттенков - от темных до светлых. 
Все марсы являются пигментами прочными и светостойкими. 
Недостаток марсов на масле - иногда наблюдается загустевание в тубах, чаще всего марсов коричневых. 

Охра красная (Red Ochre). 
Природный земляной железный пигмент. 
Безводная окись железа. 
Цвет красновато-коричневый светлый. 
Очень прочный и светостойкий пигмент. 

Английская красная, Железоокисная светло-красная - (English Red). 
Искуственный железный пигмент. 
Чистая безводная окись железа - Fe₂O₃. 
Цвет красновато-коричневый. 
Применяется в живописи с 15 века. 
Очень прочный и светостойкий пигмент с большой кроющей силой. 

Сиена жженая (Burnt Sienna). 
Безводная окись железа. 
Цвет красновато-коричневый теплый. 
Прочный и светостойкий пигмент. 
На масле бывает полупрозрачной в тонких слоях. 

Умбра натуральная (Raw Umber). 
Глина и кремнезем, окрашенные окислами железа (25 - 30%) и марганца. 
Цвет темно-коричневый с зеленоватым (болотным) оттенком. 
Применяется в живописи очень давно. 
Прочный и светостойкий пигмент. 

Феодосийская коричневая (Feodosian Brown). 
Российский аналог умбры. 
Не имеет зеленоватого оттенка, как в настоящей умбре натуральной. 
В смеси с волконскоитом может имитировать умбру натуральную. 
Маслоемкая краска, но высыхает на масле быстро. 
В акварели несколько неровно ложится на бумагу. 

Архангельская коричневая - (Arkhangelskaya Brown). 
Земляной железный пигмент. 
Цвет нейтральный темно-коричневый. 
Выпускалась в СССР. В настоящее время почти не встречается. 

Капут-мортуум - (Caput Mortuum). 
Искуственный железный пигмент. 
Безводная окись железа. 
Цвет коричневый с фиолетовым оттенком. 
Используется в живописи с 16 века. 
Очень прочный и светостойкий пигмент, имеет большую укрывистость. 

Умбра жженая (Burnt Umber). 
Безводная окись железа. В состав входят также марганец и кремнезем. 
Цвет темно-коричневый с красным оттенком или нейтрально-коричневый темный. 
Применяется во всех типах красок. 


Вандик - (Vandyke Brown). 
Природная земляная краска. Содержит окислы железа и некоторые органические вещества. 
Цвет коричневый средний нейтральный. 
Известен также как Кассельская земля (в Германии) с 17 века. 
Пигмент назван в честь фламандского художника Ван-Дэйка, но в назании русской краски устоялось название Вандик (видимо транслитерация с 18 века, а не перевод). 


Кость жженая - (Ivory Black). 
В настоящее время используют термин "Клавишная черная", имея ввиду черные клавиши рояля. 
Состоит из углерода с небольшим количеством фосфорнокислых и углекислых кальциевых солей. 
Цвет черный нейтральный или с коричневатым оттенком в зависимости от сырья (пианино или рояль :-). 
Углерод замедляет процесс окисления масла и тем самым задерживает высыхание масляных красок. 
Поэтому кость жженая на масле сохнет довольно медленно. 
Она частично растворяется в кислотах, а при прокаливании сгорает, образуя белый остаток. 
Пигмент светостойкий укрывистый. 
Применяется во всех типах красок. 

Виноградная и Персиковая черная - (Grape Black, Peach Black). 
Углерод с примесью углекислых солей кальция и калия. 
Эти пигменты имеют черный цвет с холодным зеленоватым оттенком. 
Высыхают на масле медленно. 

Шунгит - (Shungit). 
Углерод почти на 98%. Природный пигмент - разновидность антрацита. 
Используется в масляных красках завода Невская Палитра в Ст.Петербурге. 
Почти не встречается у других производителей. 


Сажа газовая или Ламповая копоть - (Lamp Black). 
Почти чистый углерод. 
Цвет глубокий черный - наиболее темный из всех черных тонов. 
Пигмент имеет высокую укрывистость. 
При прокаливании полностью сгорает. 
Производится во всех типах красок. 
Недостатки. 
Высыхает на масле крайне медленно - около 3 недель. 
Из-за малого удельного веса и большого срока высыхания, сажа газовая в смесях с другими более тяжелыми масляными красками может "всплывать" на поверхность и загрязнять живопись. 
Поэтому в масляной живописи применение сажи газовой не рекомендуется. 
В других типах красок этот недостаток не проявляется. 



В заметке использован личный опыт, описания красок и пигментов разных фирм и книга: 
Школа изобразительного искусства в 9 вып. Вып.3. М., Искусство. 1965 - 212 с, ил. 
Составитель: Виталий Васильевич Ерёменко 

взято отсюда:

http://www.violtan.com/articles/color_properties_ru.php

Фильм-потрясение "ФРИДА" (2002 год). о Фриде Кало.

Переживаю духовное потрясение от просмотра...


Любвеобильный здоровяк и покоритель женских сердец и искалеченная детским полимиелитом и позже автомобильной катастрофой хрупкая женщина...

Рассказ, потрясающий своей трагичностью, силой духа и любви, талантом и красотой!
Фрида Кало - мексиканская художница, жена всемирно известного художника Диего Риверы.
Картины, ставшие мировым наследием и выражением чувственной красоты внутреннего мира.
Музыка, заставляющая трепетать самые сокровенные струны души.

Все это в фильме, посвященном союзу двух великих сердец.

Фильм “Фрида” был номинирован на 6 Оскаров в 2002 году, в том числе номинация Сальмы Хайек за Лучшую актрису.

Полную дублированную запись фильма нашла только в Контакте:
https://vk.com/video?z=video-36775937_162497131%2Falbum35482194

Трехминутный ролик с картинами Великой Фриды:




О Фриде Кало:
ч.1 - http://www.liveinternet.ru/users/3707322/post213553160/
ч.2 - http://www.liveinternet.ru/users/3707322/post213469009/

О Диего Ривере - http://www.liveinternet.ru/community/1726655/post215295990/

Фрида Кало.Фотографии.- ч.2.

Фрида - это больше, чем женщина в искусстве. Это символ сверхъестественных сил, способных перенести человеческие страдания, эмоциональную боль и душераздирающие муки. Пример для подражания!  И предлагаю вашему вниманию подборку её фотографий, которые в 2007 году впервые были открыты для публики. Это около 6500 фотографий частной жизни, среда и окружение. И только теперь мы имеем открытый доступ для всеобщего просмотра.   Фрида очень фотогенична, на фотографиях она выглядит самоуверенной и непробиваемой победительницей.Снимки культовой художницы — существенные дополнения ее картин."Искусство Фриды Кало де Ривера является бомбой, завернутой в шелковую ленту".- так сказал теоретик сюрреализма Андре Бретон.
 

 

Далее...