Выступление Зеленского на Генеральной Ассамблее ООН. "Путин - угроза для всего мира", РФ теряет в войне огромное число солдат и рушит свою экономику.

«Эта зима может быть очень суровой для нас — и в ответ мы сделаем ее болезненной для РФ». Зеленский выступил на Генассамблее ООН. Главное

О Путине. «Чем больше свободы у Путина для действий, тем опаснее мир становится для всех остальных. Именно поэтому необходимо остановить "нулевого пациента". Его нужно лишить возможности действовать и распространять это зло».

«Что-то всегда мешает ему просто сказать: "Хватит". Что-то всегда мешает ему признать, что 17 млн кв. км его собственной территории должно быть достаточно».

«Российский лидер, человек, с которого началась эта война и который распространил ее по всему миру, неизбежно покинет этот мир. Но чем дольше Путин сможет вести войну, тем больше зла он оставит после себя в этом мир»е.

О войне. «Да, иногда может казаться, что Украина сосредоточена только на войне, потому что мы говорим об оружии и обороне. Но украинцы не выбирали эту войну. Мы выбрали не умереть, не потерять нашу страну, наши семьи, не потерять нашу независимость, нашу свободу.

С начала этого года Россия уже использовала более 2100 ракет различных типов против нас. Более 950 из них — баллистические ракеты. За восемь месяцев этого года Россия использовала 63 тысячи беспилотников различных типов».

О боевых действиях. «РФ удалось захватить чуть более 1000 кв. км нашей территории в этом году, и мы уже освободили значительную ее часть. Россия — это страна, которая уже владеет 17 млн кв. км своей земли. Чтобы захватить еще тысячу кв. км, Путин «потратил» 248 человек на каждый кв. км»

«Когда Россия начала войну, она не могла и представить, что украинские дроны однажды смогут достигать военных предприятий, расположенных в Сибири. Ни один чиновник не мог себе представить, что "генерал Мороз", который веками сражался на стороне РФ, однажды перейдет на другую сторону и будет поддерживать тех, кто защищается от России. Эта зима может быть очень суровой для нас, но в ответ у нас не будет другого выбора, кроме как сделать ее болезненной и для РФ».

О потерях РФ. «Только в этом году, с января по август, российская армия потеряла 248 964 человек на поле боя в Украине. В мире есть 21 страна, численность населения которой меньше, чем количество российских солдат, погибших за последние восемь месяцев».

Об экономике РФ. «Дефицит бюджета России сейчас превышает показатели любого другого года, и большинство российских регионов уже находятся на грани банкротства. Россия планировала масштабные операции на фронте этим летом — все они провалились».

О наемниках. «Мы знаем, что Россия использует граждан 47 стран в своей войне в Украине. Я хочу обратиться напрямую к каждому представителю этих 47 стран: вы знаете, что Россия делает с вашими согражданами. Это ваши граждане. Заботьтесь о них и не позволяйте им оказаться на другом фронте».

О технологиях. «Нам нужно замедлить стремительное развитие оружия до того, как мы перейдем к следующему этапу. Ведь уже в следующем году вполне реально, что решения о происходящем на поле боя начнут принимать не только люди, но и искусственный интеллект. И нам нужен мир до того, как мы достигнем этой точки».

"Знаменитая "Принцесса Турандот", Юлия Борисова и Лановой657-222

Пьеса Карло Гоцци "Любовь к трем апельсинам" привнесла в российский театр чужеродную для него эстетику театра комедии дель арте, но так, что она кажется близкой, своей. В подчеркнутой заостренности жестов и излишне громких интонациях, переигровке слышится тема тревоги, смешения эмоций. Романтичные сюжеты сказки на сцене ярко приправлены юмором и импровизацией, а сарказм граничит с мудростью.
http://kultura64.ru/skazka-poslednego-venetsiantsa
Родившийся и проведший детство в сказочной Венеции Карло Гоцци вел суровую борьбу за выживание в городе, он был и риелтором, и адвокатом, и служил в армии. Он был истинным венецианцем – а Венецию XVIII века называют не иначе, как городом маски. Жизнь в городе на воде в те годы представляла собой постоянное театральное зрелище: на улицах творилась словно бы бесконечная комедия, на площадях с радостью и страстью толпились венецианцы в масках, повсюду мелькали плащи, и звучала музыка карнавала. Жизнь в городе была вечным праздником. Как писал известный историк Монье: «Нет ничего, кроме одного титула и одного существа — Синьор Маска».

Но и в Венеции в середине XVIII века для каждого ценителя комедии масок дель арте наступили грустные дни. Комедийные труппы покидали города, а в театрах публике предлагали лишь «темные» трагедии аббата Кьярии пьесы Гольдони, которые несли в себе скорее французский характер, чем итальянский.
Однако случай изменил ситуацию и родил новый жанр. В книжной лавке Боттинелли встретились несколько литераторов и любителей театра. Среди них был и Гольдони, чьи пьесы сменили в театрах комедии масок. Гольдони рассказывал всем, что он совершил переворот в театральном мире Италии, но один из присутствующих, высокий и худой человек, молча сидевший до тех пор на связке книг, прервал его речь, воскликнув: «Клянусь, что с помощью масок нашей старой комедии я соберу больше зрителей на «Любовь к трем апельсинам», чем вы на разные ваши Памелы и Ирканы».

Шутка графа Карло Гоцци была воспринята на «Ура» — никто не рассчитывал, что «Любовь к трем апельсинам» — добрая народная детская сказка, могла бы привлечь народ к помостам театра. Но только Карло Гоцци не шутил. Он всегда следовал своему кредо: «Мы никогда не должны забывать, что театральные подмостки служат всенародной школой».
Гоцци любил народную поэзию, детские сказки и добрую комедию масок, а потому он твердо решил доказать всем, что «искусное построение пьесы, правильное развитие ее действия и гармонический стиль достаточны, чтобы придать детскому фантастическому сюжету, разработанному в плане серьезного представления, полную иллюзию правды и приковать к нему внимание всякого человека». Так сам он потом напишет в мемуарах.

Пьесой «Любовь к трём апельсинам» Гоцци создал новый жанр — фьябу, или трагикомическую сказку для театра. В основе фьябы лежит сказочный материал, там причудливо смешиваются комическое и трагическое, причём источником комического являются, как правило, коллизии с участием масок (Панталоне, Труффальдино, Тартальи, Бригеллы и Смеральдины), а трагического — конфликт главных действующих лиц. Историю этой сказки использовал С. С. Прокофьев для своей оперы 1919 года «Любовь к трём апельсинам».
В 1922 году постановку пьесы взял на себя Евгений Вахтангов, пьеса имела оглушительный успех, зрители бурно приветствовали постановку. Актерская импровизация - вот то, что требовал от актеров Вахтангов и этого было в пьесе с избытком. «Не сказку о жестокой принцессе Турандот должны сыграть актеры в этом спектакле. Не просто содержание этой сказки должны донести они зрителю — а вот это самое свое современное отношение к ней, иронию свою, улыбку свою по адресу „трагического“ содержания сказки, сплетенного воедино с любовью к ней — вот что должно возникнуть в качестве нового содержания спектакля. Не сказочный мир должен возникнуть на сцене, а мир — театральный. „Представление“ сказки должно возникнуть на сцене. Все должно в этом спектакле звучать, как импровизация. Мастерство актера — вот та ось, на которой должен завертеться спектакль.» говорил В.Марков.

В постановке Е. Б. Вахтангова главное — не сюжет классической сказки, а остроумные современные комментарии самих действующих лиц. Текст интермедий и загадок первоначально был создан драматургом Николаем Эрдманом. Актёры не только создают психологический образ персонажей, но ещё и выражают собственное отношение к ним и к сюжету, чуть-чуть ироничное, весёлое, насмешливое, порой трогательное и лиричное, порой сатирическое.

Нарочитая игра с использованием немудрёного реквизита сразу настраивает на весёлый карнавальный лад. Борода — полотенце, держащееся на резиночке; скипетр — спортивная теннисная ракетка; лестница-стремянка при желании превращается во что угодно, хоть в музыкальный инструмент. Любой реквизит в руках актёра «играет» роль того, чем является на данный момент по ходу сюжета. Актёры словно играют в детскую игру, когда обычные бытовые предметы силой воображения преобразуются в иные, необходимые для следования сказочного сюжета. Но и полностью войти зрителю в сказку не дадут; тут же вернут к действительности суровым окликом к расшалившемуся партнёру: «Не ломай театральную мебель!» Зрители и актёры таким образом находятся не внутри действия, а несколько со стороны.
Во второй постановке спектакля, восстановленной Рубеном Симоновым в 1963 году, в период «оттепели» принимали участие знаменитые интеллектуальные русские советские актеры, обеспечившие оглушительный успех постановки. Роль принца Калафа исполнял Василий Лановой, а принцессы Турандот — Юлия Борисова (во втором составе — Виктор Зозулин и Марианна Вертинская). Маски — Николай Гриценко (Тарталья), Михаил Ульянов (Бригелла), Юрий Яковлев (Панталоне), Максим Греков (Труффальдино).

В этой версии задача, воплощённая Вахтанговым в 1922 году, — рассказывать историю труппы, играющей спектакль, — не ставилась. Осталось два плана изображения: актёры играли не страсти своих героев, а ироническое отношение к ним. Абсолютная серьёзность снималась и интермедиями масок, которые комментировали происходящее в подчёркнуто современном духе, что открывало широкие возможности для импровизации
Задача масок в спектакле Вахтангова была определена как комментаторская. Они обсуждают события сюжета, попутно развлекая публику и общаясь с ней, обязательно привлекая современные темы, которые у всех на слуху.
Юрий Яковлев: Нам надо было, сохраняя характерность масок «комедии дель арте», произносить текст на такие темы. Это оказалось самым сложным, потому что многие юмористы, которых пытался привлечь к работе Симонов, не могли попасть в тон спектакля. Но всё-таки, взяв что-то у юмористов, что-то принеся сами, мы нащупали нужное.
Сегодня, используя скоморохов, правительственных врунов, телевизионных балаболов «про Украину» и шутов гороховых особенно на политические темы из Интернета «Принцессу Турандот» можно было бы сыграть по новому, сохраняя старые вахтанговские принципы - публика давно созрела для современного театрального взгляда на жизнь с опорой на собственные силы
В спектакле сюжет сопровождался уморительными лирическими отступлениями - хохмами и розыгрышами актеров, которые острили по поводу современности.
В такой живой оправе, напоминавшей талантливый капустник, классика заиграла особенно ярко. Зрительницы еще долго копировали интонации Борисовой, красились "под Максакову", обожали Калафа - Ланового.

Посмотрите современный коммент на спектакль в Интернете Re: "Принцесса Турандот" Карло Гоцци Добавлено: 29 фев 2012, 18:23
"Не сказало нам Их Высочество про свое житье-бытие.
Не назвало нам имя-отчество.
И свое фамилие-еееееееееееееееееееее".
Так и помню,как пели это в спектакле Вахтанговском,на мотив ПОДМОСКОВНЫЕ ВЕЧЕРА. Кажется, Михаил Ульянов и Юрий Яковлев. Валяли дурака напропалую !И этим запомнились. Понимаю,что попаду не в струю, но мне как-то совсем неинтересно расшифровывать СМЫСЛ всех этих загадок и самого сюжета покорения сердца красавицы. Мне,повторюсь,очень важна импровизация. В которой Лев вполне может оказаться Ослом. Уж как сымпровизируют "господа актеры в ЭТОТ конкретный театральный вечер". И публика ловит кайф оттого,что действие и его нюансы оказываются непредсказуемыми. Всякий раз - ОТКРЫТОЕ поле игры. Соблюдается только канва

Почта-детям в Чехии Сто лет Гурвинеку !!!657- 222

http://www.o-cz.ru/kultura/teatr/hurvinek.html
В 1926 году знаменитый чешский кукловод Йосеф Скупа (Josef Skupa) создал персонажа, который в настоящее время является одним из символов Чехии. Это была кукла-мальчик по имени Гурвинек.
Гурвинек — это ушастый, озорной мальчик со смешной прической, рыжими волосами, торчащими ушами и румянцем. Его главные качества — любознательность и непоседливость. Хоть куклы и не стареют, но совсем скоро ему будет уже сто лет. Ведь мастер-кукловод, профессор Йозеф Cкупа придумал и сделал своего персонажа еще в начале XX века. Чтобы мальчишка не был сиротой, Cкупа смастерил другую куклу — Спейбла, который стал отцом Гурвинека. Визуально Спейбл очень похож на своего сына, чего нельзя сказать о характере, который полностью противоположен. Спейбл ленив, глуповат, любит спать и пить чай. Но в тоже время он очень добр и наивен.

Что имеем - не храним, потерявши - плачем. Старая архитектура Юга России 1

Всего не отыщешь и не покажешь, начать с малого что ли.....Пословица живуча, потому, что народ жалуется, что достопримечательностей в его городах, селах, станицах и аулах мало, иностранцы и туристы не едут, а так ли это
Общее для домов юга России - ставни на окнах с засовами и шкворенями, когда бабушку спрашивал я "зачем ставни и запоры, она говорила "А в войну темнело рано и если ставни не закрыть казаки едут по дороге, как свет в окне увидят, так стреляют без предупреждения, стекла не напасешься".
Второе - большой двор с бассейном для сбора дождевой воды для питья, нужна и конюшня для коня, не у всех они были, но надо было, вдруг появится.. Ближе к революции на домах появились крыши из оцинкованого железа с водосточными трубами, поленицы или навесы для хранения угля, подвалы и глубокие погреба, решетки из чугунного литья на крыльце, внутренних лестницах и воротах, печи. Дом зажиточного казака. Ейск

Дом моего деда победнее, но с теми же атрибутами - саманные стены и полы, оцинкованая крыша - снимок после войны, многое деревянное в том числе постройки сожжено в войну - печку то топить чем-то нужно было, Станица Павловская ул. Юно-Ленинская. немного подальше в городском парке стояли памятники красным партизанам Гражданской и солдатам Отечественной войн, (фамилия моего деда была на одном из них, хотя деда и моего дядю как белые увели сразу после начала войны в 18г как заложников, так они и не вернулись больше, а казаки были в то время озверелые, говорят порубали пленных в плавнях) и там же были могилки немецких солдат, погибших в ВОВ, при мне их еще выкапывали, а памятник Ленину на время войны удалось спрятать и сразу после - снова установить. Бабушка как-то приводила меня к одной неприметной хатке в центре станицы и показывала на неё - ""вот, смотри, здесь они живут, которые выдали твоего деда и дядю"

Ейск. Дом офицеров ЕОЛВВАУЛ, уж не знаю что там было до революции

Ейск, а вот как выглядел дом офицеров лет через 10 после войны, здесь играла Нонна Мордюкова и Татьяна Пельтцер. Справа памятник Сергею Бондарчуку. Так потихоньку и создается слава небольшому городку, который в 2026 году время от времени бомбят украинские дроны
Маленький заросший деревьями домик постройки 19 века в Пятигорске


Знаменитый краснодарский «Особняк любви» на Пушкина, 61. Квартиру в Мавританском доме нынение владельцы дома получили от государства в 1973 году . Дом, конечно, очень красивый. рассказывает Тамара Сергеевна. – Когда мы сюда переехали, в доме не было ни кухни, ни туалета. Более-менее комфортные условия для жизни мы создавали себе сами.Совсем недавно здесь жили те, кто видел последнего русского царя. Во дворе, у цветов, любовно высаженных вокруг фонтана, особенно романтичной кажется история Тамары Сергеевны о том, как в доме жила дама, бывшая выпускница Смольного института благородных девиц:
- Звали уважаемую даму то ли Валентина Александровна, то ли Анна Ивановна, я сейчас уже плохо помню. Родом она из Санкт-Петербурга. Изящная, благородная женщина, была вдовой белого офицера. Ее муж погиб во время революции 1917-го. В советские годы дама работала учительницей, а будучи на пенсии подрабатывала репетиторством. Самое интересное, что до последних дней, когда всем в доме уже провели газ, она все еще топила печь дровами. Дрова ей по осени привозил какой-то одинокий старик, такой же немногословный, бедно, но чисто одетый. Дама рассказывала, что он, якобы, из прислуги бывших хозяев нашего дома.

Иван Рымаревич-Альтманский - бедный дворянин, окончил Институт гражданских инженеров в Санкт-Петербурге, занимался железобетонными конструкциями. На одном из балов во Втором Общественном собрании, в доме, который принадлежал Армянскому благотворительному обществу, познакомился с молодой княжной, между ними вспыхнуло чувство. Она жила в Тифлисе, но род ее был из Баку. Поэтому молва ее назвала персидской княжной. Поскольку она была из титулованного рода, а он – бедный дворянин, им не светило быть вместе. Он делал несколько попыток встретиться с ней и связать свою судьбу. Отец увез девушку из Екатеринодара, и она, как говорили, умерла в Грузии от тоски. На самом деле это была холера. И вот якобы в память о ней, о ее происхождении и был построен этот «восточный» дом.
Отремонтировать дом у хозяев нет ни денег ни сил, и так и стоит уникальная постройки с разбитой во время войны левой башенкой


Дом со львами Краснодар. Невозможно пройти мимо этого строения - яркое здание с богатым декором, расположенное на центральной улице Красной, сразу бросается в глаза. Особняк принадлежал известному купцу - Семёну Соломоновичу Бейму. Он владел несколькими домами, которые потом сдавал в аренду. Также известнен, как благотворитель. Дом со львами использовался казенными учреждениями - здесь располагался банк и налоговое управление. Первый этаж занимал популярный в городе мануфактурный магазин «Шоршоров с сыновьями».
В старину дом был двухэтажным, однако после войны надстроили третий этаж. В этом доме жили Герои Советского Союза Евгений Арсентьевич Костылев и Николай Ефимович Редькин. Время создания: 1900-1901 гг.

Гостиница «Централь». Зелёное здание на углу улиц Красной и Гимназической – бывшая первоклассная гостиница города.
Она принадлежала всё тем же братьям Богарсуковым. Они дважды перестраивали здание - сначала после пожара, а затем под влиянием модных тенденций. В городе объявился талантливый архитектор Александр Козлов, он и украсил здание башенкой с барельефом в античном стиле. В гостинице имелось 60 роскошных комнат. Каждом номер был оснащен водопроводом с умывальником и ванной. При гостинице имелся шикарный и недешевый ресторан.
В газете 1910 года «Кубанские областные ведомости» писали: «Явится красивейшим в архитектурном отношении зданием».
В года Гражданской войны гостиницу заняли под нужды для Хлебармии, чуть позднее здесь находился ВКП(б). В 1943 году немцы заминировали здание, но, к счастью, не успели взорвать.
Время создания: конец XIX века (примерно 1800 г.). Адрес: ул. Красная, 58

Хата в станице Вёшенской. И сразу вспомнился Тихий Дон Шолохова и всиреча Григория Мелехова и Аксиньи


Во многих городах страны художественное оформление улиц и проездов, больших и малых домов, памятников, дворов и переулков оставляет желать лучшего, большая редкость удачные композиционные решения, плохонькие сочетания цветов, граффити, дизайнерские решения и состояние домов и улиц не приводят к созданию интересных архитектурных ансамблей. Местные власти ссылаются на нехватку денег и высококлассных художников. А художники-то есть. Городская массовая культура уже родила стритарт, который местами имеет очень высокий уровень. В России много небольших художественных училищ, клубов в которых прекрасно рисуют молодые и не очень художники, может быть стоит выдавать для работ таких художников-архитекторов-самоучек не только поверхности стен гаражей, но выдавать молодым оплачиваемые задания для нанесения рисунков после их согласования со строительными организациями и службами главных архитекторов города, района, области? А? Пусть молодые учатся украшать свой город, а не бить на его улицах бутылки

Обучение авиаторов в России: "сено-направо, солома-налево"

Проект создания легкого многоцелевого турбовинтового самолета «Байкал» может быть заморожен или передан S7 Group, стало известно «Ъ». Это связано с конструктивными проблемами самолета, на устранение которых, по данным источников «Ъ», может потребоваться до ПЯТИ лет.

При проектировании самолета был допущен ряд «драматических ошибок, которые окончательно вскрылись только сейчас», утверждает близкий к Минпромторгу собеседник «Ъ»: «Самолет фактически нужно собирать заново». Он и трое других источников «Ъ» отмечают, что выявлены проблемы с устойчивостью на малых скоростях, высокими усилиями на штурвале, а также необходимость увеличения хвостового оперения, переноса хвостового колеса и переработки шасси.

В качестве временной альтернативы в программе поставок до 2030 года рассматривается ремоторизированный Ан-2. Производство необходимого для этого двигателя обойдется, по оценкам Объединенной двигателестроительной корпорации (ОДК), в 1,8 млрд руб., в то время как доработка «Байкала», утверждают собеседники «Ъ»,— минимум в пять раз дороже.

Он не понимает о чем думают и говорят люди, он готовится к еще более худшему? Пусть уступает место.

https://echo.msk.ru/blog/leonid_gozman/2633846-echo/ Гозман: Я не разочарован выступлением Путина – просто потому, что ничего от него не ждал. Я не возмущен его опозданием – я был уверен, что он опоздает, хотя и не мог предположить, что так надолго. У меня не было сомнений, что он ничего не даст ни людям, ни бизнесу.

Только к лицемерию все не могу привыкнуть, хотя пора бы. Опять он о врачах сказал, как им благодарен, даже праздник для них придумал. А средств защиты все нет, а тех, кто об этом говорит, увольняют, а жалкие гроши, им обещанные, не платят, а кто умирает из медиков, так это, говорят, не от коронавируса. Но это-то не по злобе, а чтобы семье компенсацию не платить.

Спасибо ему, конечно, что после каждого его выступление, как когда-то после каждой речи дорогого Леонида Ильича, праздник юмора – только ленивый не стебется, живы мы еще!

Но, если всерьез, выступление Путина меня огорчило, даже напугало. С кем он, вообще, говорил, к кому обращался? Не ко мне, не к моему соседу, не к тетке, у которой я на рынке помидоры покупаю – она о нем, вообще, грубое слово сказала. У него в голове какая-то вымышленная страна, которую он, видно хотел подбодрить и порадовать в этот трудный час. И подбодрил.

Салюты, говорит, будут на 9 мая и воздушный парад. А тот парад, главный, да и Бессмертный полк мы обязательно проведем, но позже, не волнуйтесь, мол, берегите себя. Занавес!

Вы можете во всей нашей огромной стране, на Уралвагонзаводе или в Сколково, в Москве и на самых на окраинах, среди нищих пенсионеров или среди богачей найти хоть кого-нибудь, кого сегодня волнует парад? Хоть кто-нибудь уснет сегодня спокойно или хотя бы вздохнет с облегчением – параду быть?

Он совсем не понимает, где живет. Из бункера – а ментально он уже давно в бункере – это не понять. Он не понимает, о чем думают и говорят люди, он, очевидно, не отдает себе отчет, в каком тяжелейшем, отчаянном положении находятся миллионы его подданных. Он не видит угрозы голодных бунтов и всплеска преступности. Или видит, потому и кидает деньги на всякие гвардии?

Но почему же он тогда не хочет предотвратить эти бунты – это явно дешевле, чем стрелять, к чему он, похоже, готов. По-видимому, недовольство связано не с тяготами жизни и разочарованием, а с действиями врагов, внешних или внутренних, а на протесты выйдут не те, у кого нет денег на еду, а те, кого обманут или подкупят.

Россия под руководством Путина уверенно продолжает идти своим путем – лидер спрятался в подземелье (он в мире один такой), поддержки гражданам государство не оказывает (единственная страна из G-20). Кстати, и рейтинг так проседает только у нашего начальника – у остальных растет.

Мы не первая страна, которая оказалась заложником болезненных фантазий своего руководителя. Обычно это плохо кончается.

Серия сообщений "крестом своих рук ограждая живых":

Часть 1 - Крестом своих рук ограждая живых...
Часть 2 - "Звучат шаги, мои друзья уходят..."
...
Часть 23 - Константин Симонов и "Жди меня...."
Часть 24 - Важность исследования отказов в антираковых разработках
Часть 25 - Он не понимает о чем думают и говорят люди, он готовится к еще более худшему? Пусть уступает место.
Часть 26 - Власти и РАН не хотят собирать необычные аномалии в погоде и распространении COV19 при наступлении магнитных бурь?
Часть 27 - Прислушайтесь! Коронавирус приходит с солнечным ветром
...
Часть 32 - Речь Его величества короля Карла III в бундестаге 30 МАРТА 2023г - Война за Украину, Культура, Спорт, Зеленая энергетика и Вооруженные Силы . Экономич
Часть 33 - Размышляя о страстной пятнице 18 апреля и покаянии Путина. 248
Часть 34 - Только две недели С.ВОвы войны

Константин Симонов и "Жди меня...."

https://echo.msk.ru/blog/mlechin/2490733-echo/ nata_lia 28 августа 2019 | 09:36
КОНСТАНТИН СИМОНОВ – 28 ноября 1915, Петроград — 28 августа 1979, Москва
40 лет со дня смерти. Стихотворение «Жди меня» было заклинанием в годы войны. Таким же заклинанием оно осталось и сейчас и навсегда. 1941г
Жди меня, и я вернусь. Только очень жди,
Жди, когда наводят грусть желтые дожди,
Жди, когда снега метут, жди, когда жара,
Жди, когда других не ждут, позабыв вчера.
Жди, когда из дальних мест писем не придет,
Жди, когда уж надоест всем, кто вместе ждет.
Жди меня, и я вернусь, не желай добра
Всем, кто знает наизусть, что забыть пора.
Пусть поверят сын и мать в то, что нет меня,
Пусть друзья устанут ждать, сядут у огня,
Выпьют горькое вино на помин души…
Жди. И с ними заодно выпить не спеши.
Жди меня, и я вернусь, всем смертям назло.
Кто не ждал меня, тот пусть скажет: — Повезло.
Не понять, не ждавшим им, как среди огня
Ожиданием своим ты спасла меня.
Как я выжил, будем знать только мы с тобой,-
Просто ты умела ждать, как никто другой.

nata_lia 28 августа 2019 | 12:13 alef18:
// Ждали все, - не все вернулись//

Хорошо вы сказали. Да, не все вернулись. А дальше сказали плохо, что «стихотворение слабое и напрасно Симонов выпустил его в свет». Повторяю, это стихотворение было заклинанием, молитвой, чудом было. Я об этом читала множество книг, воспоминаний и пр. Об этом мне много рассказывали дома – и родители, и бабушка с дедушкой. Когда его напечатали в Правде, это было не как луч, а как солнце надежды. Оно стало заклинанием, молитвой и в окопах, и в тылу. Если бы Симонов остался автором только этого стихотворения, можно было бы считать что он выполнил своё предназначение на земле.

«Ты помнишь, Алеша…» - любимейшее моё стихотворение. А Симонова я люблю, не могу предать как. Стихи его с детства знаю наизусть и до сих пор многие твержу, и они мне помогают жить. А один очень—очень старый и очень-очень хороший человек подарил мне свою реликвию – маленький томик стихов Симонова 1942 г. издания. Это бесценный подарок.
Я очень люблю цикл «С тобой и без тебя», посвященной Валентине Серовой. Я вообще люблю их легендарную любовь, и потрясные стихи, ей посвященные, конечно все во мне
"Я много жил в гостиницах, слезал на дальних станциях,
Что впереди раскинется — всё позади останется.
Я не скучал в провинции, довольный переменами,
Все мелкие провинности не называл изменами.
Искал хотя б прохожую, далекую, неверную,
Чтоб на тебя похожую…такой и нет, наверное, "

rihard 28 августа 2019 | 12:15 alef18: Ваши проблемы , что они вам они не нравятся. Правда в том , что Симонова просили их читать постоянно , на любой встрече, даже когда он сам уже не хотел.
rihard 28 августа 2019 | 13:13 alef18: За долгие годы я получил многие сотни, если не тысячи писем и от тех, к кому вернулись, и от тех, к кому не вернулись.
И одно из них недавно еще раз подтвердило мне всю неразрешимость этого противоречия. Не называю имени и фамилии, потому что в данном случае дело не в них:
«...Бесконечные передачи на военные темы невыносимо теребят душу, да и уже три недели, как я не работаю — стала пенсионеркой. Не знаю, знаете ли Вы в полной мере, чем для нас, молодых «солдаток» Отечественной войны, было Ваше стихотворение «Жди меня»? Ведь в бога мы не верили, молитв не знали, молиться не умели, а была такая необходимость взывать к кому-то «убереги, не дай погибнуть». И вот появилось Ваше «Жди меня». Его посылали с тыла на фронт и с фронта в тыл. Оно вселяло надежду и в тех, кто верил, что их ждут, и в тех, кто ждал... В декабре 1943 года я получила письмо, написанное мужем 1 ноября в двенадцать часов ночи, в котором он писал: «Когда получишь мое письмо, мы уже будем по ту сторону Днепра».

rihard 28 августа 2019 | 13:15
rihard: Это было последнее письмо. Прошли декабрь, январь и почти весь февраль. Я ежедневно многократно заглядывала в почтовый ящик и шептала, как молитву, «Жди меня, и я вернусь всем смертям назло...» и добавляла: «Да, родной, я буду ждать, я умею». 23 февраля я узнала, что я, видимо, не умела ждать «как никто другой», что мне не дано дождаться. Он был смертельно ранен 2 ноября в 10 часов утра, через десять часов после того, как он написал мне письмо.
http://militera.lib.ru/db/simonov_km/1_17.html

Серия сообщений "крестом своих рук ограждая живых":

Часть 1 - Крестом своих рук ограждая живых...
Часть 2 - "Звучат шаги, мои друзья уходят..."
...
Часть 21 - Пасхльные песнопения
Часть 22 - Катастрофы и поражения по всем фронтам
Часть 23 - Константин Симонов и "Жди меня...."
Часть 24 - Важность исследования отказов в антираковых разработках
Часть 25 - Он не понимает о чем думают и говорят люди, он готовится к еще более худшему? Пусть уступает место.
...
Часть 32 - Речь Его величества короля Карла III в бундестаге 30 МАРТА 2023г - Война за Украину, Культура, Спорт, Зеленая энергетика и Вооруженные Силы . Экономич
Часть 33 - Размышляя о страстной пятнице 18 апреля и покаянии Путина. 248
Часть 34 - Только две недели С.ВОвы войны

Серия сообщений "Храмы России":

Часть 1 - Храм Покрова на Нерли
Часть 2 - Новоиерусалимский монастырь хорош и при ремонте
Часть 3 - Переславль-Залесский
Часть 4 - Константин Симонов и "Жди меня...."

Бывали у нас и хуже думы, но не было тупей

Сегодня 17:26 «Охотники за начинающими талантами».
ГД обязала спортсменов, уехавших играть за иностранные клубы, платить России компенсацию.

В Госдуме одобрили закон, обязывающий спортсменов платить за игру за границей

Госдума одобрила в первом чтении закон, обязывающий отправившихся выступать за границу спортсменов компенсировать затраты государства на их подготовку. Об этом сообщает Znak.com.
Проект закона подразумевает подобные компенсации для спортсменов, не достигших возраста 23 лет. Порядок и размер выплат должно определять Министерство спорта.
В Госдуме подчеркнули, что цель закона — борьба с охотниками за начинающими звездами. Депутат Евгений Ревенко сообщил, что ежегодно Россию покидают около 400 хоккеистов в возрасте от 12 до 21 года.
Одним из наиболее перспективных российских хоккеистов считается 17-летний нападающий СКА Матвей Мичков. Клуб удерживает игрока от переезда в Национальную хоккейную лигу (НХЛ). СКА заключил с форвардом контракт, обязывающий Мичкова оставаться в системе клуба до 2026 года. (совершеннейшая убогость мышления руководства клуба и насилие над человеком!!)

Возмутительные, дурацкие представления депутатов о спортивной подготовке в стране. Они почему-то думают, что пацаны и молоденькие мальчишки в наше время готовятся в государственных спортшколах! Но ведь это не так, возможно где-то в стране это и случается, но в массе своей спортсмены и их родители сами оплачивают спортшколе и тренерам подготовку. Мой парень тренируется играм в хоккей с 5 лет, и все это время (до 12 лет) нам и многим нашим родственникам приходится все время платить и платить за подготовку - депутаты наверное не знают, что хоккейная амуниция стоит все дороже и дороже по мере роста ребенка, все дороже с годами и услуги тренеров, переезды по Москве на регулярные игры тоже не мед.
Хоккей очень травмоопасный вид спорта , вопрос о лечении болезней и возможных травм для нынешних спортшкол не стоит. Чем и как питается пацанва, для которой как известно нужно соответствующее питание, тоже депутатам неизвестно, а питаются они простенькой гадостью из автоматов после тренировок.

Изнуряющие тренировки, а у нас например мальчишки с энтузиазмом гоняют шайбу по льду 4-5 часов по 5-6 дней в неделю, с учетом того что на дорогу домой и из дома на тренировку у многих уходит 1-2 часа и зимой ночи становятся все длиннее, на ШКОЛУ при такой большой и все более возрастающей учебной нагрузке остается в первых классах совсем ничего, а с пятого класса "ученики-спортсмены" во многих случаях вообще превращаются в стабильных неуспевающих!

Перед растущими спортсменами все острее встает вопрос: а что они будут делать в жизни после того, как закончат спортивную карьеру - лет этак в 26-27, пока мальчишкам до 12 лет все кажется простым и ясным - если они не станут новыми Овечкиными, не получат тяжелую травму, не запьют с горя от неудач или не поступят в институт, они пойдут в тренеры. К сожалению и многие родители совершенно не чувствуют опасности пустоты в дальнейшей жизни для таких ребят. Выросшие спортсмены с годами тоже понимают что в России, где спортсмены зарабатывают очень и очень мало, в конце карьеры им угрожает печальная судьба, они остаются без смысла жизни и средств на существование. Причина этого - во все возрастающей нищете населения!!! Конечно ребята стараются и дальше будут стараться изо всех сил уехать тренироваться и играть в зарубежные команды. Это потребность в нормальной жизни и депутаты не смеют противиться этому!!!!

И ничем вы их не удержите, почти наверняка Минспорта будет готовить одни сметы и иски для судов по этому поводу, а спортсмены готовить встречные сметы на свои расходы и потери и наш спорт еще больше из-за этой дури будет страдать

Так что по всему похоже что депутаты не представляют даже что подготовка молодых спортсменов в рыночных условиях это не учеба спортсменов в советское время, тут не только требовать надо со спортсменов платить за обучение, но доплачивать придется за сломанные судьбы, за жизнь в нищете после спорта, за неграмотность и бескультурность, ожидающие молодежь после игры в спорт.

И пусть депутаты начнут наконец готовить законы о поддержке спортсменов после окончания спортивной карьеры и в том числе при серьезной травме, это очень серьезный вопрос для России!!!

Изменения кристаллографии обычного хорошо известного льда могут приводить к изменениям погоды

https://aip.scitation.org/doi/10.1063/1.4994612 J. Chem. Phys. 147 , 174502 (2017); https://doi.org/10.1063/1.4994612

Наращивание нового слоя льда на поверхность гексагонального кристалла льда и влияние локального электрического поля на этот процесс Иоанна Грабовска , Анна Каффель и Ян Зелкевич

Видоизменение водяного льда в космосе при температурах около абсолютного нуля может вести к новому качеству льда в межзвездном пространстве, в частности в бродящих в пространстве кометах

Процесс создания нового слоя льда на базовой плоскости и на призме.плоскость гексагонального кристалла льда. Показано, что упорядочение молекул воды в уже существующем кристалле влияет на замерзание. На базисной плоскости, когда молекулы воды в ледяном блоке имеют случайную ориентацию, кубическое расположение нового слоя наблюдается чаще - примерно в 1,7 раза чаще, чем гексагональное. Когда молекулы воды в ледяном блоке более упорядочены, это приводит к преобладанию атомов кислорода или атомов водорода на самой внешней части поверхности ледяного блока. В этом случае гексагональная структура образуется чаще, когда переохлаждение воды превышает 10 К.

Это явление объясняется влиянием ориентированного электрического поля, возникающего как следствие упорядочения диполей молекул воды в ледяном блоке. Это поле изменяет структуру сольватационной воды (т. Е. Слой воды в непосредственной близости от поверхности льда). Мы показали, что структура сольватационной воды предопределяет вид вновь создаваемого слоя льда. Этот эффект зависит от температуры: когда температура приближается к точке плавления, кубическая структура становится преобладающей формой.
Температура, при которой кубическая и гексагональная структуры образуются с одинаковой вероятностью, равна примерно 260 К.В плоскости призмы формирующийся новый слой всегда является гексагональным, что не зависит от расположения молекул воды в ледяном блоке и согласуется с предыдущими литературными данными. Для базисной плоскости, как и для плоскости призмы , не наблюдается явной зависимости упорядочения молекул воды, составляющих ледяной блок, от скорости кристаллизации.

Как на ладони. Борьба за Украину и с реакцией

Король Лерма и его потомок Михаил Лермонтов. Завещание ...но все-равно, ты расскажи всю правду ей, пускай она поплачет, ей ничего не значит...

Испания. Мадрид, Прадо. Король Лерма, работа Пауля Рубенса

Макбет - Путину: "What's done cannot be undone"

Воспоминания американцев о восьмидесятых годах. Томас Эллиотт, его Кошки и Лорд Эндрю Уэббер

httpd://www.dv.kp.ru/daily/26141/3031409 /Легендарный мюзикл "Кошки" Эндрю Ллойда Уэббера был впервые поставлен на Бродвее 7 октября 1982 года. Успех был грандиозным - «Кошек» пели и в Англии, и в Венгрии, и в России, и в Японии

Лорд Ллойд-Уэббер добился больших успехов на поприще музыкального театра. Некоторые его мюзиклы идут более десяти лет как в Вест-Энде, так и на Бродвее. Он создал 13 мюзиклов, две темы к кинофильмам и один реквием. В 1992 году композитору был дарован титул рыцаря, а затем и титул пэра. Он обладатель множества престижных наград. Несколько из его песен, в частности «The Music of the Night» из мюзикла «Призрак оперы», «I Don’t Know How to Love Him» из рок-оперы «Иисус Христос — суперзвезда», «Don’t Cry for Me, Argentina» из «Эвиты» и «Memory» из «Кошек», стали хитами.
В основу музыкального спектакля легли детские стихи английского поэта Томаса Элиота. А именно – цикл «Сказки Старого Опоссума о практичных кошках», опубликованный в Англии в 1939 году. Стихи произвели такое впечатление на Эндрю Уэббера, что он решил сделать на их основе мюзикл. Благо, опыт написания музыкальных спектаклей у него к тому времени был уже немалый: «Иисус Христос, суперзвезда», «Эвита», «Дживс» имели большой успех у публики. «Кошек» только на Бродвее показали 7485 раз, последнее представление прошло в 2000 году. Сейчас мюзикл показывают в 30 странах мира. Лауреат Нобелевской премии по литературе 1948 года.

Автор либретто мюзикла Томас Стернз Элиот, чьи стихи произвели такое огромное впечатление на будущего композитора, когда тот был еще ребенком, начал писать стихи еще в 14 лет. И прославился далеко не только «Сказками Старого Опоссума», его перу принадлежит множество стихов, поэм, пьес, переводов и даже критических статей. Томаса Элиота считают основоположни-ком англо-американского модернизма, элитарным поэтом, непохожим на своих современников. В 1948 году Элиот был удостоен Нобелевской премии по литературе «за приоритетное новаторство в становлении современной поэзии». Однако так уж вышло, что самую широкую известность поэту принесли все-таки сказки о кошках. Элиота даже посмертно наградили премией «Тони» за либретто к мюзиклу. Уэббер же с детства любил кошек и музыку русских композиторов

Семью Уэбберов объединяла любовь не только к музыке, но и к котикам. Что, впрочем, не редкость среди английских семей – в Великобритании к кошкам относятся очень уважительно. Домашние питомцы Уэбберов – кошки, разумеется, - носили звучные имена Сергей и Дмитрий. В честь любимых композиторов семьи Прокофьева и Шостаковича.
Главная тема «Кошек», песня Memory, известна всему миру. Она была заставкой некогда существовавшего московского телеканала М1. В конце 80-х Memory использовалась в качестве звукового сопровождения к прогнозу погоды на центральном телевидении СССР. В мюзикле песню исполняет старая кошка Гризабелла, которая некогда была образцом гламурности, красавицей и модницей. Ныне изрядно потрепанный персонаж поет о ностальгии по своему блистательному прошлому. А в конце именно ее она отправится в кошачий рай и возродится к новой жизни.

Кавер-версии на песню Memory пели на многих языках. Самые известные – в исполнении французской певицы Мирей Матье, итальянская версия Сары Брайтман, испанская от Паломы Сан Басилио и шведская от Кики Даниельсон. В очередной раз Memory потрясла мир, когда ее спела Сьюзан Бойл в полуфинале английского конкурса по поиску талантов.

Каждый год особое племя кошек Jellicle ("dear little cat", произнесенное маленьким ребенком) собирается на огромной помойке чтобы заняться двумя вещами — всласть потанцевать в лунном свете и узнать от своего старейшины, кота по имени Второзаконие (Old Deuteronomy), кто же из них отправится в кошачий рай и возродится к новой жизни. Кошки и коты рассказывают о себе (или о своих соплеменниках), и мы узнаем массу любопытных подробностей о жизни братьев наших меньших. По ходу дела они разыгрывают два небольших спектакля (об ужасной битве дворняжек и пекинесов и историю кровожадного кота-пирата Гроултагера) и дают отпор злу, которое в пьесе олицетворяет Макавити, "Наполеон преступного мира". Макавити похищает кошачьего лидера, и только благодаря вмешательству кота-чародея Мистера Мистофелиса кошки получают своего предводителя обратно. Другая сюжетная линия — это история старой кошки Гризабеллы. Много лет назад она покинула свое племя, чтобы увидеть мир, и теперь, усталая и разочарованная, пытается вернуться в свою семью. Соплеменники с трудом узнают в потрепанной кошке красавицу и модницу Гризабеллу. Поначалу они относятся к ней с недоверием и даже брезгливостью, но затем проявляют к ней сострадание и принимают обратно в племя. Гризабелла и оказывается избранной.
В сопровождении Второзакония, в клубах дыма и свете прожекторов, она возносится в кошачий рай, после чего предводитель Jellicle обращается к зрителю с речью, смысл которой: кошки — это не собаки, они очень похожи на людей, не терпят фамильярности, а обращаться к ним надо просто — "О, Кот".

К актерам, играющим в «Кошках», предъявляли не только вокальные, но и гимнастические требования. Стандартные требования к актерам, которые играют в мюзиклах, - вокальные данные, хорошая дикция и актерское мастерство. Но для «Кошек» этого оказалось недостаточно. Актеры должны были не только уметь петь и играть на сцене, но еще и обладать хорошей пластикой. При постановке мюзикла в США найти актеров, которые бы идеально соответствовали требованиям, труда не составило. А вот в Великобритании это оказалось проблемой. В итоге в состав исполнителей вошли и премьер Королевского балета Уэйн Слип, и поп-певец Пол Николас. Гризабеллу должна была играть ведущая актриса Королевской Шекспировской Труппы Джуди Денч, однако была вынуждена уступить свою роль Элен Пейдж из-за травмы ноги, - требованиям спектакля она уже не соответствовала

"Темная" материя в Солнечной системе саморегулируется

РS: А "Распавшаяся" ("вырожденная" у Стругацких, темная???) материя в Солнечной системе – это очень интересно, ведь электрическая атака Солнца не случайна, что-то заставило Солнце возбудиться, вполне возможно, что электрическая мощность земных электростанций изменило распределение электрических полей в солнечном пространстве, что привело к изменению потенциалов и появлению перетоков электрической энергии в системе, Возможно электрический заряд Солнца который мы молча считали очень большим на самом деле был невелик и равновесие в системе поддерживалось чем-то другим
Следует снова вернуться к философии пространства-времени - как мы видим масса (пространство) связано с информацией, а информационный взрыв на крохотной планете Земля очевиден, оптическая яркость и возросшая информационная (энергетическая) активность планеты уже заметна с соседних планет и возможно звездных систем.

75 лет Национальному театра Шекспира