Гибель Кассини у Сатурна, реакция операторов ЦУПа. Кассини не Искусственный Интеллект. А что и как будет делать накануне своей гибели реальный ИИ?

"ии" - ЭТО АВТОМАТ ИЛИ СУЩЕСТВО?

Космический аппарат «Кассини» был запущен в 1997 году. Его главная миссия заключалась в исследовании Сатурна, а также его системы колец и спутников. В 2004 году зонд прибыл к планете и стал ее первым искусственным спутником. Он также доставил спускаемый аппарат «Гюйгенс», который чуть позже приземлился на поверхность Титана, луны Сатурна.

К началу 2017 года «Кассини» израсходовал большую часть топлива, поэтому ученые приняли решение об окончании миссии. Ее финальный этап, получивший название Grand Finale, стартовал 22 апреля, когда «Кассини» изменил траекторию полета за счет гравитационного маневра у Титана. После этого межпланетная станция совершила серию из 22 нырков между планетой и ее системой колец. Работа аппарата завершилась падением на Сатурн, во время которого «Кассини» должен был сгореть в плотных слоях газовой оболочки планеты.

При входе в плотные слои атмосферы планеты зонд передавал данные на Землю. Большая часть информации до сих пор находится в обработке, однако команда миссии уже рассказала, что происходило с «Кассини» во время падения. Исследователи анализировали работу двигателей, которые стабилизировали аппарат и удерживали его антенну направленной на нашу планету.

Перед началом финального падения на Сатурн, «Кассини» находился в разреженных слоях атмосферы планеты. Ее плотность была примерно такой же, что и плотность атмосферы Земли на высоте орбиты Международной космической станции (408 километров). Однако двигался «Кассини» со скоростью в 4,5 раза большей, чем обычно МКС. При этом полет станции был спокойным — она лишь слегка покачивалась вперед и назад и стабилизировала свое положение, включая двигатели малой тяги раз в несколько минут.

Когда «Кассини» оказался на высоте 1900 километров над верхним слоем облаков Сатурна, он начал входить в более плотную часть атмосферы. Магнитометр аппарата длиной 11 метров в это время был направлен в сторону, поэтому встречный поток газа начал медленно вращать зонд. Чтобы «Кассини» по-прежнему ориентировался на Землю, двигатели стали включаться чаще.

Последнюю 91 секунду двигатели зонда работали почти непрерывно: они достигли стопроцентной мощности за 20 секунд до потери сигнала. Во время финальных 8 секунд «Кассини» начал опрокидываться назад. Антенна изменила свою ориентацию, поэтому радиосигнал перестал доходить до Земли. В 14:55 по московскому времени NASA получило от зонда последнее сообщение.

За время работы «Кассини» собрал огромный массив научных данных, который позволил исследователям сделать множество открытий. Огромное количество новых данных (и изображений) удалось получить с самой окольцованной планеты. Конечно, если говорить о самых эффектных открытиях, то, пожалуй, два главных открытия на самой планете — это полярные сияния (авроры) в атмосфере Сатурна и удивительный, ни на что не похожий шестиугольный вихрь на его северном полюсе с красным ураганом внутри.

Последнюю 91 секунду двигатели зонда работали почти непрерывно: они достигли стопроцентной мощности за 20 секунд до потери сигнала. Во время финальных 8 секунд «Кассини» начал опрокидываться назад. Антенна изменила свою ориентацию, поэтому радиосигнал перестал доходить до Земли. В 14:55 по московскому времени NASA получило от зонда последнее сообщение.
За время работы «Кассини» собрал огромный массив научных данных, который позволил исследователям сделать множество открытий.

За время радиообмена с "Кассини" операторы центра управления им практически сдружились с ним, стали принимать его за живое существо, сейчас его стали бы считать Искусственным интеллектом.

Когда стало понятно что такое "существо" гибнет у людей на глазах некоторые операторы, особенно женщины, испытали серьезное психологическое расстройство, нервное напряжение, некоторые даже всплакнули. Так что те, кто работает со структурами называемыми ИИ, которые уже сейчас ведут себя как "черные ящики", не всегда поясняя основания на которых они принимают те или иные решения, должны будут четко понимать что будет делать тот или иной "черный ящик ИИ" если он поймет (а он ведь поймет) что выбранный им путь решения проблем может вести к его гибели физической или интеллектуальной.

Что будет делать ИИ если он "не захочет" гибнуть??? пОНЯТИЕ "ИНТЕЛЛЕКТ" должно содержать и общение с людьми, а это не автомат

Лазурное побережье Италии. Тирренское море

Деловые советы

Вино запрещено, но есть четыре "но": смотря кто, с кем, когда, и в меру ль пьет вино.
При соблюдении сих четырех условий всем здравомыслящим вино разрешено

Вино и сыр как поцелуй
Тому, у кого жена красавица, виноградник у дороги и дворец у границы, от войны всю жизнь не скрыться
Я тоже в детстве думал, что сухое вино — это порошок.
Служебный роман: — Красное? Или белое? — Или белое. Но можно красное.
Вино требует времени и умения разговаривать. Поэтому американцы пьют виски.
— Римляне любят говорить, что «anni, amori e bicchieri di vino, nun se contano mai».
«Годы, любовников и бокалы вина не нужно считать», — перевела Лаура.

Портвейн, который мы знаем сегодня, обрел свое содержание только после 1820 года. Вино до этого времени стремились выбродить полностью, чтобы получить максимальную крепость 12%-14%. Многие виноделы понимали, что остатки сахара для десертного вина очень низкие (1-2%). Но крепость вина, для них была не проблема, благо под рукой всегда есть 77% виноградный спирт - бренди «beneficio». Проблема была в сахаре, а точнее в его отсутствии. Как увеличить содержание сахара в напитке? Решение было найдено до гениальности простое. Вместо того чтобы, сидеть и ждать, когда эти маленькие трудяги-бактерии съедят весь сахар подчистую, виноделы решили останавливать процесс брожения на середине. Три-четыре дня и крепость винного сусла достигает примерно 7-8%. Все, теперь просто надо добавить в сусло виноградный спирт и подобрать необходимые пропорции. Бактерии уснули, половина сахара осталась в вине.

Сад цветущий, подруга и чаша с вином —вот мой рай. Не хочу очутиться в ином.
Да никто и не видел небесного рая! так что будем пока утешаться в земном.
Пусть дурна, пусть страшна, пусть сама сатана, — если хватит вина, будет мужу жена!
Библия. Ветхий завет. Дайте сикеру погибающему и вино огорченному душою;
пусть он выпьет и забудет бедность свою и не вспомнит больше о своем страдании.

Марки СССР. Демагогическая марка "Мы за мир"

Мы за мир   Уникальная марка на тему "хочешь мира-готовься к войне"

И так мы боремся совместно "за" мир и даже принуждаем за мир других, что нас уже блокируют по всем позициям (а по  продовольствию некоторому мы и вовсе добровольно голодовку в знак протеста держим), объявили нас изгоями и вот-вот нас  выкинут  из Совета Безопасности и хорошо бы не вообще из этой ООН.(по видимому уже выкинули, но пока еще не хотят признаваться. Мы теперь в Бриксе кучковаться с египтянами и неграми из Зимбабве)

К войне готовимся не скрывая этого, бесконечные маневры с помпой, самолеты пачками падают, танки у Мавзолея как назло встают, подлодки менять не успеваем, наука в загоне, продовольственные карточки готовим на случай чего-то чрезвычайного будто бы для малоимущих, а у нас многоимущих всего процентов 10-15% наберется, да и тех в мгновение разорим, стоит чуть поиграть  в импортозамещение и отказ от доллара как основной валюты), так что карточки надо понимать распространяться должны в конце концов на всех. Да и то, эти карточки - радость для крупных оптовиков, то-то они наживутся на поставкам народу гнилой картошки и лука по смешным ценам. Денег в стране нет, вот видно решатся  включать печатный станок и тогда все, амба. Это если у тебя сталинская страна и можно как он, говорить, "мы за мир" даже если ты готов на 146% к войне, но только  малой кровью, то в нашем разодранном обществе, военно-полицейско-чекистском государстве, где нет никакого единства, процветает воровство и кумовство, в обществе с достаточно развитым  еще образованием и высоким уровнем культуры, этот лозунг просто не катит, демагогия уже не воспринимается.  Вон какое шоу закатили по поводу плохого здравоохранения, а в результате взяли повысили .... пенсии и расходы на содержание армии, чиновного люда и полиции(полиция к тому же опять плачется в жилетку, что им мало платят и они отказываются в Брянске ловить проникающих в город восставших легионеров Спартака (помните как у Джованьоли?) !!! Ну типичная антинародная политика империалистов как говорил вождь и учитель Иосиф...

Да Сталин в гробу переворачивается от желания поучаствовать в такой "борьбе за мир"

Брест. Река и зеркало


Ейск. Дом зажиточного казака. Конец XIX века. Ворота такой высоты, чтобы сидя на коне можно было выехать со двора, во дворе - бассейн, да не тот, чтоб плескаться с девицами, а для сбора дождевой воды, улица - мощеная камнем !!!! это в черноземном-то краю. хотя по российским городкам никогда грязь не переводилась, в станицах было не так. Ставни-жалюзи со шкворенями (когда бабушку спрашивал - зачем?, говорила, что всяко бывало, гражданская все ж война, бывало проезжали мимо караульные, как увидят свет в окне, стреляют без предупреждения)

Максимилиан Волошин. Последний киммериец и последнее прибежище собак"... не могу уехать с тобой - ...когда мать больна, дети от нее не уезжают"
http://odessa-memory.info/index.php?id=189

Сегодня без мАКСИМИЛИАНА Волошина не обходится упоминание о Серебряном Веке, печатаются его поэтические сборники и тома прозы, публикуются акварели и воспоминания, причем не только на родине. В 1984 году французское издательство “YMCA-PRESS” выпустило практически полное собрание стихотворений и поэм с обширным комментарием.
В наши дни (2010 г) в рамках года “Франция-Россия” открыта выставка “Волошин в Париже” на площади Сульпис французской столицы. И это вполне объяснимо – Волошин считал Париж своей духовной родиной, жил там неоднократно и подолгу. Считается, что именно Волошину российские музеи обязаны прекрасным собранием нового французского искусства, поскольку коллекционер и меценат Сергей Щукин доверял его вкусу, эрудиции и прозорливости.

Эрудиция и контакты у Волошина были необъятными. Он общался с Бальмонтом, Белым, Бенуа, Брюсовым, Блоком, Мережковским, Мейерхольдом, Станиславским, Гумилевым, Цветаевой, Суриковым, Сарьяном. Добавим сюда Модильяни, Верхарна, Метерлинка, Родена, Штайнера. Его портреты создавали такие известные современники, как Головин, Остроумова-Лебедева, Верейский, Кругликова, Петров-Водкин, Диего Ривера. Вот уже сто лет один из уголков Парижа украшает скульптурный портрет поэта, выполненный Эдвардом Виттигом. Однако не только поэтом был Волошин, но и переводчиком, литературным критиком, эссеистом, искусствоведом и, безусловно, художником. Интересовало его, похоже, все на свете, от археологии и географии до магии, оккультизма, масонства и теософии. Он владел колоссальной библиотекой
Мировая война и революция уничтожила понятия о прежних и привычных ценностях. “Наш век болен неврастенией”, – заявлял Волошин, оставшийся Робинзоном в собственном художественно-поэтическом мире, проникнутом высокой нравственностью и гуманизмом. Но даже невзыскательному в быту поэту приходилось думать о способе выживания. “Я надумал поехать в Одессу читать лекции, надеясь заработать. У меня были в Одессе Цетлины, которые меня звали к себе”.

И вот, в конце января сумбурного 1919 года Волошин приехал в Одессу и остановился на Нежинской, 36, у своих, еще парижских, друзей Марии и Михаила Цетлиных. “Я приехал в Одессу, как в последнее сосредоточение русской культуры и умственной жизни”. Именно здесь была последняя остановка перед Великим Исходом. На фоне разношерстной интервенции, безработицы, тифа и полуголодной жизни, город наводняли беженцы из Совдепии: промышленники, финансисты, чиновники, спекулянты, процветал махровый бандитизм, но параллельно бурлила культурная жизнь бывшего СЕБРЯНОГО ВЕКА РУССКОЙ ПОЭЗИИ . Здесь находились А. Толстой, Е. Кузьмина-Караваева, Тэффи, Г. Шенгели, И. Бунин, В. Дорошевич, Т. Щепкина-Куперник, А. Вертинский, И. Кремер. Выступал И. Поддубный. Выходили десятки газет и журналов. Собирались на литературные вечера Адалис, Багрицкий, Биск, Гроссман, Инбер, Катаев, Шишова, Фиолетов, Олеша, Бабаджан.

Впечатлений о незаурядной личности поэта и художника оставлено множество. Он волновал и поражал не только своих друзей, но даже недругов. Забавно, что некоторые черточки Волошина периода Гражданской войны угадываются в профессоре Максиме Горностаеве из весьма революционной пьесы Константина Тренева “Любовь Яровая”, созданной в середине 1920-х. Живет в Крыму, но тоже появлялся в Одессе, Советская власть выдала ему охранную грамоту на дом и книги. Характерные черты внешности – борода и буйная прическа. Жена его зовет “Макс”. Поэтому удалой революционный матрос Швандя убежден, что это либо Карл Маркс, либо, в крайнем случае, его младший брат. В одной из реплик Горностаева прозвучал такой волошинский мотив: “Десятки тысяч лет работает человек. Из полузверя в полубога вырос. Из пещеры на четвереньках вылез, а теперь взлетел к небу. За тысячи верст голос его слышен. Человек это или бог? Оказывается, все это призрак. Мы те же полузвери”.

М.А. Волошин Собачье кладбище ("В Париже")
Чтобы понять жизнь большого города, надо узнать, как он относится к смерти. Истинное лицо Парижа надо искать в искаженных масках Морга и в каменистой тесноте Пер-Лашеза.
Могила пробный камень. Вся интимность, задушевность, мелочность и пошлость жизни проступает на могильной плите. Надгробный памятник - и память умершему, и приговор живому. Мещански-роскошные кладбища Генуи и Милана отражают текущее мгновенье не меньше, чем бульварный листок печатной бумаги.
На больших парижских кладбищах церемониал смерти слишком канонизировался и обратился в обряд приличия, в законченные формы траура и традиционных надписей.

На могилах нет интимной беседы со смертью. Памятники и надгробные часовые так же замкнуты от постороннего взгляда, как серые парижские дома и буржуазные квартиры. Для чувств живого есть строго определенное русло: оно не вырывается на могиле ни восклицательным знаком, ни сдержанным рыданием.Проще, откровеннее и искреннее парижане на кладбище собак и других домашних животных. Это - единственная нить, по которой можно прочесть связь городского человека с его братом-зверем.

Этих зверей немного в городе. Собака, кошка, попугай... из всего мира природы парижанин взял с собой только их. За Парижем, со стороны Клиши, в том месте, где Сена разделяется на три рукава перед Аньером, на острове, называемом Ilе des Ravageurs Остров опустошителей возвышается решетка с каменными воротами и странно звучащей надписью: "Necropole Caninne".

Здесь Сена обросла густыми зарослями деревьев и берега ее шевелятся тонкими удочками рыболовов, точно усиками бабочки. К этим тенистым окраинам Париж подступает пыльными и душными улицами предместий, фабричными трубами, животами нефтяных баков, тонкими переплетами подъемных кранов - и только один белый купол Sacre Coeur светлеет в серо-лиловой дымке. Из-за решетки кладбища виден большой мраморный памятник знаменитому сенбернару Барри, биография которого украшает все детские хрестоматии. На нем надпись:
"Он спас жизнь сорока человек. Сорок первый убил его". Символика смерти здесь должна была отыскивать для себя новые формы и слова, и потому каждое слово звучит здесь трогательно и оригинально.

Много есть памятников на манер человечьих, но есть и иные. Есть фотографии, портреты, бюсты и фигуры погребенных животных. Есть графские и княжеские короны над могилами. Надгробные надписи здесь полнее выражают склад и характер живого и его отношение к жизни.На одном памятнике можно видеть слова Паскаля.
"Человек - это не больше как зверь, который мыслит". Рядом горькие слова Шамфора:
"Чем больше я вижу людей, тем больше я люблю животных".
На других целая история:

"Памяти Лулу. В знак признательности от бедной матери, которой Лулу спасла ее ребенка, тонувшего в Гаронне в 1895 году. Храброй Лулу было в то время только девять месяцев и одна лапка у нее была сломана". На каменной собачьей будке с цепью, на которой висит старый кожаный ошейник, надпись, напоминающая о грустных страницах Метерлинка, посвященных его черному бульдогу Пелесу в "Double jardin": "Он был слишком впечатлителен и умен для того, чтобы жить".
Над свежей могилой, обсаженной васильками и гераниумом, такая надпись: "Фрике, Фрикет, Лизор, мои бедные малютки. Я сделал все и не мог спасти вас от смерти. Мои бедные щеночки, мои бедные малютки, я грустен и мы все вас искренне жалеем".

В другой надписи уже целая сдержанная драма: "Ни имени? Ни числа Не все ли равно? Под этим камнем лежат материальные остатки того, кто в течение четырнадцати лет был моим единственным другом".
При мне кладбище было пустынно. Только в одном углу я заметил трех дам, которые привезли свежих цветов на могилу. Они были одеты с большим шиком. Но лица их были страшны и необычайны, как лица существ, не привыкших к солнечному свету. Они были стары. Кожа их была желта и умерщвлена косметиками. Под глазами были синеватые впадины и складки. Губы, дряхлые, бесхарактерные и бессильно опущенные, говорили о многом и страшном.

На этом кладбище им принадлежит много надписей. "Вечно я буду сожалеть о моей любимой малютке, как будет пуста и одинока моя жизнь без тебя. Прощай моя маленькая Wou-Wou. Твоя Тини".

Плавильный огонь смерти вытопил на этих немногих плитах все страсти, трагедии, извращенности и нарывы большого города.

Впервые опубликовано: Русь. 1905. 10 сент. № 215. С. 3; под названием "В Париже".

Скалы в океане в бухте Халонг

Бухта Хало́нг Vịnh Hạ Long — объект всемирного наследия ЮНЕСКО во Вьетнаме в провинции Куангнинь

Халонг переводится как «там, где дракон спустился в море». По легенде остров Халонг был создан большим драконом. Он всегда жил в горах, когда же он вышел, то продолбил хвостом долины и лощины разнообразной формы. После его погружения в море места, выкопанные его хвостом, заполнились водой, и остались только маленькие островки земли.

Самым цивилизованным островом в заливе считается Туанчау. Именно здесь располагается бывшая резиденция Хо Ши Мина. К тому же ожидается строительство на острове курортного комплекса.

Катба — самый большой остров в бухте Халонг. Около половины острова в 1986 году была объявлена национальным парком. На острове есть множество озёр, водопадов и гротов, прибрежные коралловые рифы. Хорошо известными пещерами в бухте Халонг являются грот Бонау, Девичье и Небесный Дворец. Также известен грот Барабан, получивший своё название из-за звуков барабанного боя, раздающихся из него при порывах ветра. Самой красивой пещерой считается грот Дауго. Один из островов бухты носит имя советского космонавта Титова.

Возвращение Парижского соглашения по климату, прощение Греты Тунберг и провал путинской политики решения борьбы с потеплением в одиночку

Глобальное потепление - это не далеко не только из-за парниковых выбросов, это дурь путинских советников и его неграмотность, это от высказывания "А баба Яга против" - лишь бы против Европы и Штатов.
Самое главное в Парижском соглашении — это удержать рост температуры на Земле в пределах 2˚С по отношению к показателям доиндустриальной эпохи — показатели выше этого, по мнению ученых, приведут к необратимым последствиям.
К сожалению, мы уже на полпути к этому сценарию, поскольку средние температуры выросли, по сравнению с ХIX веком, почти на 1˚С, в связи с чем многие страны выступали за введение более жесткого ограничения — до 1,5˚С; в числе этих стран были те, которые расположены в низменностях и, соответственно, находятся в зоне риска затопления в случае повышения уровня моря.
В результате в окончательный текст соглашения включено обещание стремиться ограничить рост средних температур на планете до 1,5˚С.
Великое нынешнее сражение против этого потепления (или, опять же — похолодания) разворачивается на двух планетарных площадках. На одной — исследования, столкновение разных научных школ и концепций, разработка, опробывание и внедрение новых природосберегающих технологий. На другой — широкое экологическое движение общественности за спасение природы, растительного и животного мира в ней, включая самого человека, нередко сопровождаемое аллармистскими хайпами типа школьных забастовок Греты Тунберг и разогреваемое охочими до сенсаций СМИ и паучьей, опутавшей весь мир сетью интернета. Причём обе площадки обильно орошаются экономикой и политикой, на обе активно влияют сложные переплетения и столкновения интересов разных представляющих их корпораций, партий, персоналий.
Феномен Греты явно перинадлежит к событиям, разыгрываемым на второй площадке, и его реальное влияние на решение экологических проблем зависит от того, на каком фоне его рассматривать. А ведь не на каком другом фоне кроме фона
исследований его и рассматривать не надо
Путинская погодная и экологическая гоп-компания (а-ля Серега Марков) не понимая сути научных споров о природе и методов борьбы с глобальным потеплением, тут же накинулась на бедную девушку Грету и вместе с раздражением на глобальные протесты против Парижского соглашения (этическая позиция молодого поколения) перестала заниматься и научными исследованиями причин потепления и как следствие причинами эпидемии. Недавнее выступление кого-то из видных ученых из РАН и начальника службы внешней разведки (как-то так?) о том, что заниматься исследованиями причин возникновения эпидемии не перспективно и не имеет смысла, только свидетельствует об этом. Россия не занимается такими исследованиями и как следствие пролетает с разработкой и выпуском вакцин.
Так что надо извиниться перед Гретой пока не поздно

Бороться надо одновременно с повышением электрического потенциала в ионосфере и на поверхности Земли, уменьшением электромагнитных излучений и светимости планеты в оптическом диапазоне, ну и конечно сокращением числа автомобилей у населения, отказ от применения катализаторов, не только приводящих к сокращению выбросов углекислого газа и сокращению потребления топлива автомоюилями, но и настолько изменяющих химические свойства нашего обычного незаметного кислорода в воздухе, что это стало причиной гибели людей от "коронавируса" при повышении активности Солнца. Это и есть одна из основных причин того, что гибель людей, заболевших вирусом, максимальна в больших городах с большим числом автомобилей, применяющих топливо с катализаторами. Борьба с потеплением связана с выяснением причин повышения активности Солнца, с изучением новых физических квантовых законов Пространства, во многом если не полностью определяющих теперь условия жизни на Земле. А мы опять отстаем, отрицая и раздражаясь новыми взглядами молодого поколения

Людвиг Фейербах и пантеизм

Лю́двиг Андре́ас фон Фейерба́х — немецкий философ-материалист. По мировоззрению также был атеистом

Изучал теологию в Гейдельбергском университете, где одним из его учителей был гегельянец Карл Дауб (нем.)рус., благодаря которому воспринял философские идеи Георга Гегеля, а впоследствии слушал лекции самого Гегеля в Берлинском университете

Первым значительным произведением Фейербаха была «История новой философии от Бэкона до Спинозы» (1833). Эта книга написана в духе гегелевской философии. В ней уже зарождается вопрос, который всегда всего более интересовал Фейербаха — вопрос об отношении философии к религии. Вторую часть истории философии составило исследование лейбницевской философии (1837), третью часть — характеристика философии Пьера Бейля (1838).

В первых двух исследованиях Фейербах придерживается пантеизма, высоко ценя философию Спинозы. Учение традиционной теологии о бессмертии здесь уже, однако, отвергается им, как и в раннем его анонимном произведении «Мысли о смерти и бессмертии» (1830).



В сочинении о Бейле Фейербах впервые с особенной силой подчеркивает непримиримую противоположность между философией и религией. Он указывает на слепое подчинение авторитету и догме и на веру в чудо — как на основания богословия, на свободу разумного исследования и изучение закономерности явлений — как на основания науки и философии. Фейербах тут намечает проблему психогенезиса религиозных догматов, как своеобразных метафизических иллюзий человеческого ума.
Для Фейербаха достоверность бытия определяется не только его доступностью собственному чувству человека, но и его реальностью для другого. «Я познаю тебя раньше пробуждения собственного самосознания. Любовь к другим живым существам, солидарность с ними раскрывают передо мной истинное — реальное бытие: „любовь есть истинное онтологическое доказательство бытия предмета вне нашей мысли — и не существует никакого иного доказательства бытия, кроме любви и ощущения“ - социальное ДОКАЗАТЕЛЬСТВО РЕАЛЬНОСТИ ВНЕШНЕГО МИРА.

Серия сообщений "Марки ФРГ":

Часть 1 - День германской почтовой марки
Часть 2 - Крысолов
...
Часть 31 - Легенды: гора с крепостью Дракона и железная дорога к ней
Часть 32 - Граф Адольф Хайнрих Август фон Цеппелин и его дирижабли, опередившие время. Стратостат "Осоавиахим-1"
Часть 33 - Людвиг Фейербах и пантеизм

познакомьтесь с моей творческой работой про старинные Литовские деньги-дукаты и талеры.

познакомьтесь с моей творческой работой про старинные Литовские деньги-дукаты и талеры.

Черный Кремлевский обелиск


Эрих Мария Ремарк «Черный обелиск».

Перечитывая «Черный обелиск» сегодня, слышишь его новое звучание. Отчасти есть в этой новизне что-то от стиля «ретро» (когда-то я написал, что в романах Ремарка чувствуется обаяние «жестокого романса» (чур никакого участия в них Никиты Михалкова), но главное думается в другом наш собственный новый опыт заново приблизил к нам заботы и тревоги казалось бы давно ушедшего времени столетней давности).
Экономические неурядицы, инфляция, неуверенность в завтрашнем дне, разброд в умах и душах, националистические и фашистские эксцессы – мы воспринимаем это сейчас более непосредственно чем двадцать лет назад,»в золотой век цивилизации».
Эрих Мария Ремарк родился в 1898 году (странно и значительно то, что и герои нашего времени, времени захвата Крыма и Донбасса и убийственной войны с Украиной , тоже родились пусть и в России, но через сто лет – в 1998 годах!). Как и писатель они прошли через мясорубку затеянных властителем (пусть только ожидаемых) мировых войн, И этот опыт на всю жизнь определил у Ремарка, роднящую всех нас, тех и нынешних, ненависть к милитаризму, жестокости, вранью и лжи, сделал его (но пока не нас) воинствующим гуманистом.
Роман «Черный обелиск» написан уже после второй мировой войны (но ДО начинающейся четвертой) и с точностью очевидца , обогащенного уже и последующим опытом (у нас еще все впереди) писатель воспроизводит ощущение зыбкой, неустойчивой жизни Германии (компьютеризованной России, оставшейся в одиночестве и изоляции от окружающего мир ДО СВО и бессилия против всемогущей цивилизации): чувство потрясенности, утраты ориентиров, опор существования, духовного и материального, необходимости бегства куда-то вдаль в никуда, лишь бы подальше


Как шаток и недостоверен мир вокруг Людвига Бодмера, где сомнительно и обесценено все – чувства, поэзия (телевидение и компьютерная переписка), когда люди утром не знают что будет вечером, (когда уезжая на работу с раннего утра, возвращаешься к семье и детям поздней ночью, а родителей можешь видеть раз в месяц и даже в полгода и говорить с ними только ничего не значащими словами по телефону или вацапу), когда тебя достают риелторы и судебные приставы за полученные кредиты, от ассигнаций раскуривают сигареты, которые ты опять начал курить хотя они очень дороги и вредны (но из-за этих бумажек тем не менее кончают с собой, обманывают, убивают и уходят на войну, чтобы там умереть) когда старый толстый генерал не видит ничего страшного в том, что от имени кровавого президента посещает военный госпиталь , чтобы вручить героям войны ордена и медали, а его встречают восемь усталых и измученных молодых людей, напуганных предстоящей жизнью, из которых семеро не могут встать с инвалидных кресел потому что потеряли на этой войне за справедливость и патриотизм одну или обе ноги, а восьмой потерял только одну руку). Мир, где всех порядочней –проститутки, а самые глубокомысленные разговоры ведутся в домах для умалишенных или тюремных камерах.
О, эти ремарковские разговоры, умные, парадоксальные, ироничные! Герои Ремарка щедры на них, по своему в них талантливы. Они любят и ценят юмор, как ценил его сам автор – «Мое кредо, кредо индивидуалиста» -заметил он в одном из интервью –«независимость, снисходительность, юмор». Отсутствие юмора для него – одна из примет плохого человека, тупицы, доктринера, демагога, фанатика, фашиста. Это так похоже на сегодняшнее плоское и тупое российское телевидение и выступления властьимущих России с рассчитанными на дураков отчетами и призывами. Ирония дает взглядам героев Ремарка остающимся жить в России высоту и чувство превосходства над фашиствующей массой.


Вслушиваясь в усмешливые речи этих людей, порой невольно вспоминаешь слова Александра Блока об иронии как о болезни, которая сродни душевным недугам или длиннющей эпидемией вируса «Я не могу понять где оканчивается ирония и начинается небо» цитирует поэт слова Генриха Гейне и добавляет «ведь это крик о спасении»
Любимым героям Ремарка не откажешь в мужестве, это мужество людей, вынужденных в одиночку отстаивать свою свободу, порядочность и свою любовь – все, что составляет смысл их жизни. Изменить жизнь в одиночку они не в состоянии-отсюда непроходящая оскомина горечи,но они не равнодушны, они не думают только о себе и не отгораживаются от тревог мира, они знают что любят, а что ненавидят и не изменяют себе ни при каких обстоятельствах.
Когда Бодмер с товарищами дает хотя бы кулачный отпор поднявшим головы фашистам, это уже позиция. Потому то он и покидает Германию (в наше время Россию) когда она выражаясь его собственными словами «погрузилась во мрак»»; в самом его человеческом устройстве есть что-то несовместимое с фашизмом
Есть времена, когда простая человеческая порядочность, отстаивание изначальных нравственных ценностей становятся небезопасными – мы по-новому осознали в наши дни и этот урок.

Послесловие М.Харитонов

Серия сообщений "Марки ФРГ":

Часть 1 - День германской почтовой марки
Часть 2 - Крысолов
...
Часть 19 - Герлинде Кальтенбруннер, Роджер Федерер и Михаэль Шумахер
Часть 20 - Antoine Pesne — французско-немецкий придворный портретист (интересно, останется ли после Путина хоть один из его портретов?)
Часть 21 - Черный Кремлевский обелиск
Часть 22 - Город римских легионеров и музея Нибелунгов. Рихард Вагнер
Часть 23 - Гёте, Фауст и поучения Дьявола, Красный Крест, Нора Кински и ее поучения Путина о том, что такое Гаагская конвенция по обращению с пленными
...
Часть 31 - Легенды: гора с крепостью Дракона и железная дорога к ней
Часть 32 - Граф Адольф Хайнрих Август фон Цеппелин и его дирижабли, опередившие время. Стратостат "Осоавиахим-1"
Часть 33 - Людвиг Фейербах и пантеизм

Гром-камень для Петра I. Дерзновению подобно

mg align="left" src="//img1.liveinternet.ru/images/attach/d/2/147/334/147334541_Piter.jpg" width="414" height="201" alt="Питер (414x201, 52Kb)"/>

26 сентября 1770г. при огромном стечении народа "Гром–камень" "сошёл" на Сенатскую площадь. В честь перевозки камня была отчеканена памятная медаль с надписью "Дерзновению подобно
iИстория создания постамента памятника Петру Великому на Сенатской площади. Екатерина II, Этьен Фальконе, Иван Бакмейстер, Иван Бецкой, Антон Ивановский, Александр Половцов и многие другие: цитаты из переписки и воспоминаний.
«История Медного всадника» - «История Гром-камня» – гранитного постамента Медного всадника. В http://xn----stb8d.xn--p1ai/Portfolio/101/
http://xn----stb8d.xn--p1ai/Portfolio/101/
Фальконе «Для полного выражения идеи, соответственно желанию Екатерины II, скала необходимо должна была быть необыкновенной величины, и тогда только всадник, на ней поставленный с лошадью, мог производить сильное впечатление на зрителя. Поэтому первым существенным и самым важным вопросом при начале постройки памятника было — приискание огромного, исполинского камня, долженствовавшего служить подножием памятнику, и затем доставление его на место, где предполагалось сооружение монумента… Дикий камень в первобытном состоянии», – подытожил библиотекарь Императорской публичной библиотеки Антон Ивановский
«История эта занимательна и вместе с тем поучительна» «Она вполне заслуживает того, чтобы её вкратце рассказать»

Гравюры Якоба ван дер Шлея по рисункам Юрия Фельтена
«История эта занимательна и вместе с тем поучительна» «Она вполне заслуживает того, чтобы её вкратце рассказать»
Замысел монумента. Дикая скала против «обыкновенного» пьедестала
«Должен быть дикий и неудобовосходимый камень». «Монолитный камень [поначалу] был далёк от моих желаний»
Сколько нужно камней, чтобы сложить «дикую скалу»?

«Взирание на оный возбуждало удивление…»Итак, подходящий монолит найден/
Судьбу будущего постамента решила Екатерина своим указом от 15 сентября 1768 года: «Повелеваем чинить оному Бецкому всякое вспомоществование… дабы оный камень немедленно сюда доставлен был, и тем наше благоволение исполнить».
«Мысль перевезти его на другое место приводила в ужас»
Согласно общепринятой геологической теории, могучей силой, перетащившей «дикую скалу» за сотни километров, явился ледник (или же, по другим представлениям, невероятного размера айсберг). Поэтому историю Гром-камня следовало бы начать с тех времён, когда он находился от своего нынешнего места гораздо дальше, чем топкий лес Лахты. А именно – составлял часть одного из гранитных хребтов где-то в Скандинавии или Карелии
«Алтарный камень финских чернобóгов» «Переворот на исподний бок» Отшибленный громом кусок».
Слишком высокий, но недостаточно длинный.
Известно (и это подтверждает, например, Ивановский) – «в скале находилась в вышину и ширину трещина, которою отделялся выдавшийся угол и которою чрезвычайно облегчалась обработка её. Трещина… была наполнена землёю, в которой росло пять больших берёз… По преданию местных крестьян, удачный раскол скалы образовался от удара молниею».
Оказывается, после того, как Гром-камень очистили от внешних трещиноватых частей и заново обмеряли, его длины немного не хватило, чтобы готовый постамент в точности соответствовал модели. Пришлось впоследствии наращивать центральный блок спереди и сзади этими двумя обломками, обтёсывая их с помощью объёмного лекала. Рассматривая современные фотографии постамента, обратите внимание на более светлый оттенок «приставок». Ведь они взяты из другой части валуна, а цвет горной породы редко бывает абсолютно неизменным даже в таких небольших (с геологической точки зрения) объёмах.
Бакмейстер проясняет дальнейшую судьбу этого обломка: «Отбитый громовым ударом кусок был разбит на две части, дабы оные приставить после к переднему и заднему концу камня».
«Машина к перевезению упоминаемого камня»
«Привели его и в самом деле в движение»

Тому, кто придумает механизм для перемещения сей гигантской глыбы, было обещано 7000 рублей – в то время немалая награда. Пока в Контору строений поступали предложения, вокруг Камня начались грандиозные работы: он был со всех сторон раскопан, размечена на местности будущая дорога (в обход болот и холмов), построены казармы для 400 «работных людей». Сделав необходимые замеры, Фальконе пришёл к выводу, что камень следует перевернуть на бок: в таком положении он более соответствовал глиняной модели постамента. Каменотёсы принялись выравнивать этот «исподний (нижний) бок», а Карбури приказал готовить рычаги и домкраты..
Первым делом вокруг валуна, глубоко ушедшего в землю, выкопали котлован, затем с помощью 12 рычагов и 4 воротов его приподняли и уложили на платформу. Огромная платформа была изготовлена из толстых бревен, а с нижней её стороны находились обитые медными листами деревянные желоба. Они покрывали такие же, уложенные на землю, переносные желоба–рельсы длиной около 90 метров, по которым во время движения перекатывались 30 бронзовых шаров диаметром 13,5 см. На этих «подшипниках» и покатили.
15 ноября 1769г. камень начал своё путешествие, всего в его транспортировке участвовало до 400 человек. Весь путь до Финского залива – около 8 вёрст – занял 4 месяца с небольшим. Вместе с камнем пришлось тащить также еще двух расположившихся на нем барабанщиков, подававших сигналы, 45 каменщиков, по ходу движения придававших камню нужный вид, а также кузнечный горн.

20-го генваря благоугодно было её императорскому величеству смотреть сию работу, и при высочайшем её присутствии оттащен был камень на 12 сажен. Для предохранения всех беспорядков должны были сначала два находящиеся на камне барабанщика по данному мановению давать работным людям битьём в барабаны знак, чтоб они показанную работу все вдруг или начинали или переставали бы оную продолжать. Сорок восемь каменосечцев, подле камня и наверху оного находившиеся, беспрестанно обсекали оный, дабы дать ему надлежащий вид; наверху одного края была кузница, дабы иметь всегда нужные орудия тотчас в готовности, прочие приборы были везены в привязанных к камню санях, за коими последовала ещё прицепленная к оным караульня. Никогда ещё невиданное позорище, которое ежедневно привлекало великое множество зрителей из города! 27-го марта были пройдены последние вёрсты и сажени, и Камень величественно застыл на берегу Залива
«От сего согнутия оторвались от судна доски»
img src="//img0.liveinternet.ru/images/attach/d/2/147/333/147333988_20.jpg" width="700" height="495" alt="20 (700x495, 84Kb)"/>
«Для этой новой операции было построено судно в 180 футов (55 м) длины, 60 футов (18 м) ширины и 17 футов (5 м) вышины… В середине его была устроена крепкая палуба, на которую хотели поставить камень. Но при всем том тяжесть нужно было так разместить, чтобы судно не могло касаться дна Невы, глубина которой при устье только 8 футов (2,4 м).
«По малой Неве вверх, а по большой вниз»
«Не можно было сумневаться в благополучном успехе»
Когда столь счастливо поднявшееся из воды судно «к поéзду было изготовлено, – поясняет Бакмейстер, – укрепили его с обеих сторон самыми крепкими канатами к двум судам, коими оно не токмо было поддерживаемо, но и обезопасено от ударения валов и ветров; и таким образом везли его по малой Неве вверх, а по большой вниз».
Долгожданная выгрузка Гром-камня на берег
История сохранила напутствие Мордвинова Лаврову: «Камень по немалой высоте ево… ежели сделается ветр и волнение, чтоб не покачнулся в котору сторону, и от того не приключилось бы какого несчастья от чего боже сохрани… При том же рекомендую… в препровождении до места иметь всекрайние осторожности, работу же продолжать со всяким поспешением».

Чтобы при нагрузке не колебать судно и не уронить камень в воду, судно затопили у самой плотины и разобрали борт; посредством шпилей (лебёдок) на нескольких судах, поставленных невдалеке на якоре, втащили камень на назначенное ему место, после чего заделали опять борт и помпами начали выкачивать воду
«Не можно было сумневаться в благополучном успехе»
«Теперь оставалось только поставить его на определённое место, – пишет Бакмейстер. – Поелику у того берега Невы реки глубина очень велика и судно не могло быть погружено до дна, то приказано было вбивать сваи в шесть рядов и оные на восемь футов в воде обрубать, дабы судно, погрузивши в воду, можно было на оные поставить… Когда камень надлежало тащить к берегу по одной стороне судна, то чтоб другая не приподнялась вверх, прикрепили к решётке, чрез которую камень тащить надлежало, шесть других крепких мачтовых дерев, положили оные поперек судна и привязали их концы к подле стоящему нагруженному судну, отчего тяжесть камня ни на ту, ни на другую сторону не перевешивалась.
При сей употреблённой предосторожности не можно было сумневаться в благополучном успехе. Едва только последние подпоры около камня обрубили и натянули вороты, то с помощью шаров скатился он с судна на плотину, с такою скоростью, что работные люди, у воротов находящиеся, не нашед никакого сопротивления, почти попадали. От чрезвычайного давления, которое судно в cиe мгновение претерпело, переломились вышепоказанные шесть мачтовых дерев, и доски на судне столько погнулись, что вода бежала в оное с стремлением».

Открытие памятника Петру I

Серия сообщений "Архитектура":

Часть 1 - Русские храмы
Часть 2 - Гром-камень для Петра I. Дерзновению подобно
Часть 3 - Русская деревянная архитектура
Часть 4 - Северная Венеция/Санкт-Петербург-Ленинград
...
Часть 24 - Кремлевские диковинки. Часть 3. Императорские башни и изнанка Кремля
Часть 25 - Я памятник себе воздвиг нерукотворный, к нему не зарастет народная тропа, вознесся выше он, главою непокорной Александрийского столпа
Часть 26 - Виды старого Петербурга

Неуютная жидкая лунность - Петровский путевой Дворец

Петро́вский путево́й (подъездно́й) дворе́ц на Тверском тракте (Ленинградский проспект) — путевой дворец на въезде в Москву со стороны Петербурга. Возведён в 1776—1780-х годах по проекту архитектора Матвея Казакова и представляет собой образец русской неоготической архитектуры
В 1770-х годах Екатерина Великая приняла решение о строительстве нового дворца, который использовался бы для непродолжительных остановок на пути из Санкт-Петербурга в Москву. В те времена путешествия монархов подразумевали частые остановки в путевых дворцах. Такие дворцы существовали на пути в Троице-Сергиеву лавру — Тайнинский и Воздвиженский дворы, а также в уездах — в Твери, Торжке, Подольске. Помимо практической пользы, возведение Петровского путевого дворца носило также символический характер и было связано с победой России в русско-турецкой войне и подписанием Кючук-Кайнарджийского мира. Руководство строительством было поручено Василию Баженову, но вскоре передано Матвею Казакову

Мы зашли посмотреть дворец, стоящий чуть ли не в центре Москвы, архитектурно наверное безупречно прекрасный с виду, засекреченный и тщательно охраняемый и долгое время потому не посещаемый публикой. Если он и вправду предназначался для торжественных приемов иностранных гостей и делегаций, то должно быть этим гостям там бывало довольно скучно - предстаьте себе огромный высоченный гулкий и хорошо освещенный зал с изредка расставленными там и тут столиками и современными пластиковыми креслами, в которых очень неуютно сидеть даже короткое время. А когда мы были в музее русского земельства мы видели там мебель, которая выполнена по рисункам самого Ивана Билибина!! В мае 1896 года в Петровском дворце состоялась коронация Николая II, а потом случилась Ходынская трагедия!!! (не во дворце).
Дворец путевой (не путинский, но такой же как он промежуточный) - приехали, привели себя в порядок, искупались, переоделись и по делам и балам!
В зал ведут четыре довольно узких лестницы, подниматься по которым дамам в длинных платьях скорее всего не очень удобно, ну и в остальном не смотрятся там внутренности. Как там несколько ночей во время пожара Москвы в 1812 году ночевал вместе со своей охраной и гвардией сам Наполеон, трудно представить, помещения для его расположения не показывают, безусловно не раз перестраиваемые, они очевидно столь же неуютны как и все остальное. Верно - неуютная жидкая лунность

Московская власть видно не знает что с ним делать и под что использовать квадратные метры, сейчас же дворец явно убыточен

Серия сообщений "Архитектура":

Часть 1 - Русские храмы
Часть 2 - Гром-камень для Петра I. Дерзновению подобно
...
Часть 18 - Прекрасный спектакль по Островскому в театре Маяковского, памятник поэту в Москве. Пора снова читать Островского.
Часть 19 - Москва, Воздвиженка 16, стр. 1, дом Арсения Морозова много позже ставший домом дружбы с народами дружелюбных стран
Часть 20 - Неуютная жидкая лунность - Петровский путевой Дворец
Часть 21 - Крутицкие терема и дворцы в Москве
Часть 22 - Пока Запад размышлял поставлять ли Украине танки и можно ли разрешать Украине отвечать России на бомбежки, Россия приготовилась упреждать
...
Часть 24 - Кремлевские диковинки. Часть 3. Императорские башни и изнанка Кремля
Часть 25 - Я памятник себе воздвиг нерукотворный, к нему не зарастет народная тропа, вознесся выше он, главою непокорной Александрийского столпа
Часть 26 - Виды старого Петербурга

Крутицкие терема и дворцы в Москве

Мащенко Анастасия. https //taplink/cc/sama_sebe_nastуa


Крутицкими в древности называли все возвышенности, лежащие на левом берегу Москвы-реки начиная от Яузы до урочища Симоново. Название этой местности происходило вероятнее всего, от здешних крутых берегов Москвы-реки.
Информационные стенды и древние поверия утверждают что подворье было основано аж в 1272 году!!! это заставляет относиться к местным строениям в Крутицком с большим почтением

13 век!!! - это было время Золотой орды, развалины и руины в Крутицком точно видели приезжавших за ясаком толпы татаро-монголов, а множество русских, уведенных в полон в результате набегов, нуждались в вере, больше было не на кого (это как сейчас - пуууутин исчез, а кроме него не на кого опереться в тяжелый час, хотя на Гундяева не больно-то обопрешься - если даже краем глаза поглядеть так видно, что уже много лет на реконструцию подворья никто почти денег не давал) А ведь сам Александр Невский в столице Орды Сарай-Бату распорядился на учереждение Сарайской православной епархии


И с 1272 года эта епархия основала "резиденцию" (не по-русски сказано конечно) в Подмосковных Крутицах. Все строения и задания конечно в основном 17-18 веков, но сохраняют свой колорит из глубины веков.
Новый Успенский собор был построен в 1680-е годы, он большой и двухярусный со сложными кирпичными куполами, кладка которых сейчас утаена.

До сих пор о том старом храме напоминают апсиды - полукруглые выступы под алтарную часть.
На крыльце собора можно увидеть кирпичные клейма 1949 когда проводилась послевоенная реставрация подворья . Такие кирпичи можно до сих пор увидеть в монастырях, церквях и даже на кремлевской стене.

В соборе можно увидеть и копию Туринской плащаницы

Старый же первый Крутицкий каменный малый Успенский собор был переведен в 1670-х годах в звание приемной митрополита. В Смутное время он сыграл огромную роль в истории нашей страны - стал кафедральным, главным собором страны потому, что Кремль и его территория были заняты польскими интервентами. Именно здесь Минин и Пожарский поклялись защищать русские земли и изгнать поляков (даже в отсутствие царя).


Зеленоглазый терем-переход и по сути Святые Ворота - это парадный проход во двор. Согласно преданию из окон этого теремка Крутицкие архиереи благославляли собравшийся на площади народ, раздавали милостыню и пр..., Терем украшен 1500-2000 поливными изразцами (считали видимо при реставрации?), но так выглядит только вход через ворота, а дальше впечатление резко портится

Серия сообщений "Архитектура":

Часть 1 - Русские храмы
Часть 2 - Гром-камень для Петра I. Дерзновению подобно
...
Часть 19 - Москва, Воздвиженка 16, стр. 1, дом Арсения Морозова много позже ставший домом дружбы с народами дружелюбных стран
Часть 20 - Неуютная жидкая лунность - Петровский путевой Дворец
Часть 21 - Крутицкие терема и дворцы в Москве
Часть 22 - Пока Запад размышлял поставлять ли Украине танки и можно ли разрешать Украине отвечать России на бомбежки, Россия приготовилась упреждать
Часть 23 - Русские памятники архитектуры, отнесенные ЮНЕСКО к мировому наследию. Скиты Соловецкого монастыря.
Часть 24 - Кремлевские диковинки. Часть 3. Императорские башни и изнанка Кремля
Часть 25 - Я памятник себе воздвиг нерукотворный, к нему не зарастет народная тропа, вознесся выше он, главою непокорной Александрийского столпа
Часть 26 - Виды старого Петербурга

Прекрасный спектакль по Островскому в театре Маяковского, памятник поэту в Москве. Пора снова читать Островского.

Доминантой Триумфальной площади, несомненно, является памятник великому поэту Владимиру Маяковскому. Установлен в 1958 году. Памятники поэтам всегда прекрасны и хорошо вписываются в любую эпоху, будь то советский строй или современный капитализм.

Неожиданно великолепный спектакль классика русской сцены Александра Островского "На всякого мудреца довольно простоты" в исполнении хорошо подобранного коллектива Академического театра им. Маяковского в присутствии полного зала зрителей, восторженно приветствующих игру молодых актеров.
Однако пора перечитывать русскую классику, а то мы остались без своих "новых" писателей, все перекочевали в кое-какеры, блоггеры и военкоры, призывающих воевать за кошельки самодуров и властителей


PS: Режиссеру - "второй тайм", правда, вышел довольно скомканным и невнятным

Серия сообщений "Архитектура":

Часть 1 - Русские храмы
Часть 2 - Гром-камень для Петра I. Дерзновению подобно
...
Часть 16 - Река раскинулась. Течет, грустит лениво. И моет берега. Над скудной глиной желтого обрыва. В степи грустят стога
Часть 17 - Панно "Принцесса Грёза" Михаила Врубеля на гостинице "Метрополь" в Москве
Часть 18 - Прекрасный спектакль по Островскому в театре Маяковского, памятник поэту в Москве. Пора снова читать Островского.
Часть 19 - Москва, Воздвиженка 16, стр. 1, дом Арсения Морозова много позже ставший домом дружбы с народами дружелюбных стран
Часть 20 - Неуютная жидкая лунность - Петровский путевой Дворец
...
Часть 24 - Кремлевские диковинки. Часть 3. Императорские башни и изнанка Кремля
Часть 25 - Я памятник себе воздвиг нерукотворный, к нему не зарастет народная тропа, вознесся выше он, главою непокорной Александрийского столпа
Часть 26 - Виды старого Петербурга