
Ðàôàýëü Ìîíòè, The Bride, ñåðåäèíà XIX â.
Êàìåíü — íåæèâàÿ ìàòåðèÿ. Íî âåëèêèå ìàñòåðà äàâíî äîêàçàëè, ÷òî ýòî íå òàê.
 èõ ÷óòêèõ ðóêàõ ðîæäàþòñÿ íåïðåâçîéäåííûå øåäåâðû — ñìîòðèøü íà íèõ, è êàæåòñÿ, ÷òî âîò-âîò ïîñëûøèòñÿ òèõèé âçäîõ è äðîãíóò ðåñíèöû.
Êàê ìîæíî èç ãëûáû òâåðäîãî ìðàìîðà èçâàÿòü ëåãêóþ, ïðîçðà÷íóþ âóàëü? Äëÿ ýòîãî íóæåí âîèñòèíó áîæåñòâåííûé äàð. Òîëüêî ãåíèàëüíûì ñêóëüïòîðàì äîñòóïíî ïåðåäàòü â êàìíå íåæíîñòü è âîçäóøíîñòü ëåã÷àéøåé òêàíè, èçãèáû è ñêëàäêè, ïðè ýòîì ñîõðàíÿÿ êàæäóþ ÷åðòî÷êó ëèöà è òåëà. Íåâîçìîæíî ïîâåðèòü, ÷òî ÷åëîâå÷åñêèå ðóêè ñïîñîáíû íà òàêîå.

Ãëûáà, êîòîðîé ïðåäñòîÿëî ñòàòü èçâàÿíèåì, äîëæíà áûëà èìåòü äâà ñëîÿ — îäèí áîëåå ïðîçðà÷íûé, äðóãîé áîëåå ïëîòíûé. Òàêèå ïðèðîäíûå êàìíè ñëîæíî íàéòè, íî îíè åñòü. Ó ìàñòåðà áûë ñþæåò â ãîëîâå, îí çíàë, êàêóþ èìåííî ãëûáó èùåò. Îí âûïîëíÿë åå, ñîáëþäàÿ òåêñòóðó íîðìàëüíîé ïîâåðõíîñòè, è øåë íà ãðàíèöå, ðàçäåëÿþùåé áîëåå ïëîòíóþ è áîëåå ïðîçðà÷íóþ ÷àñòü êàìíÿ.  èòîãå, îñòàòêè ýòîé ïðîçðà÷íîé ÷àñòè «ïðîñâå÷èâàëè», ÷òî è äàâàëî ýôôåêò âóàëè. Ïèê ïîïóëÿðíîñòè íà èçîáðàæåíèå âóàëè â êàìíå ïðèøëîñü íà 17 âåê . Ïî÷òè äâåñòè ëåò ñïóñòÿ, â íà÷àëå 19-ãî âåêà, ïðîèçîøåë åùå îäèí âñïëåñê.

Âåñòàëêà. Ðàôàýëü Ìîíòè.
Ðàôàýëü Ìîíòè èòàëüÿíñêèé ñêóëüïòîð, ïèñàòåëü è ïîýò. Óðîæåíåö Ìèëàíà, îí äåëàë ñâîè ïåðâûå øàãè ïîä ðóêîâîäñòâîì îòöà, òîæå ñêóëüïòîðà, Ãàýòàíî Ìàòòåî Ìîíòè, â Èìïåðàòîðñêîé Àêàäåìèè. Îí äåáþòèðîâàë ðàíî è âûèãðàë çîëîòóþ ìåäàëü çà ãðóïïîâóþ êîìïîçèöèþ. Îí áûë îäíèì èç ñêóëüïòîðîâ, êîòîðîìó óäàâàëîñü ñîçäàòü íàñòîÿùèå øåäåâðû âåñòàëîê ñ ìðàìîðíîé âóàëüþ— æðèö ãðå÷åñêîé áîãèíè Âåñòû.

Âåñòà — ðèìñêàÿ áîãèíÿ, õðàíèòåëüíèöà ñâÿùåííîãî îãíÿ. Ðàôàýëü Ìîíòè.
Ñêóëüïòóðà èçîáðàæàåò ïîêðûòóþ ïîêðûâàëîì æðèöó Âåñòû — âåñòàëêó. Âåñòà — ðèìñêàÿ áîãèíÿ-õðàíèòåëüíèöà ñâÿùåííîãî îãíÿ, ñèìâîëèçèðóþùåãî öåíòð æèçíè — ãîñóäàðñòâà, ãîðîäà, äîìà. Ñ÷èòàëîñü, ÷òî â ëþáîì îãíå èìååòñÿ ÷àñòèöà äóõà Âåñòû.

Ìÿãêèå ñòðóÿùèåñÿ ñêëàäêè íàñòîëüêî èñêóñíî âûðåçàíû ñêóëüïòîðîì, ÷òî îæèâàþò â ëó÷àõ ñîëíöà, ïðîïóñêàÿ ñâåò. Ýôôåêò óñèëèâàåòñÿ êîíòðàñòîì ñ âåíêîì ïîëåâûõ öâåòîâ, ëèøåííûì ïîëèðîâêè. Ìðàìîð â ïåðåäíåé ÷àñòè óäèâèòåëüíî ÷èñòûé, ïðàêòè÷åñêè íå èìååò âèäèìûõ äåôåêòîâ è âêëþ÷åíèé, ðàñêðûâàÿ âñ¸ ñâî¸ áëàãîðîäñòâî è êðàñîòó.

Âóàëü îáëàãîðàæèâàåò, äåëàÿ æåíùèíó ïðèòÿãàòåëüíîé è æåëàííîé, ïîòîìó ÷òî ïîä ïîêðûâàëîì îíà íåäîñòóïíà. È âåêàìè ëþáóþòñÿ ýòîé êðàñîòîé è íå ïîíèìàþò, êàê ýòî ñäåëàíî.

«Âåñòàëêà», áûëà ïðèîáðåòåíà â 1847 ãîäó ãåðöîãîì Äåâîíøèðà åùå äî íà÷àëà âûñòàâêè, â íàñòîÿùåå âðåìÿ íàõîäèòñÿ â ìóçåå Âèêòîðèè è Àëüáåðòà.

Ìðàìîðíûé áþñò âåñòàëêè ïîä ïîêðûâàëîì áûë ñîçäàí èòàëüÿíñêèì ñêóëüïòîðîì Ðàôàýëëî Ìîíòè â 1860 ãîäó.
Áþñò âûñòàâëåí â Minneapolis Institute of Arts, à äëÿ àíãëèéñêîé óñàäüáû ×àòñòâîðò. Ñêóëüïòîð ñäåëàë ýòó æå âåñòàëêó â ïîëíûé ðîñò.

Ðàôàýëü Ìîíòè íåêîòîðîå âðåìÿ ðàáîòàåò â Âåíå, è â Ìèëàíå, ñîâåðøàåò ñâîé ïåðâûé âèçèò â Àíãëèþ â 1846, íî âíîâü âåðíóëñÿ â Èòàëèþ â 1847 ãîäó è ïðèñîåäèíèëñÿ ê Íàðîäíîé ïàðòèè, ñòàë îäíèì èç ãëàâíûõ îôèöåðîâ Íàöèîíàëüíîé ãâàðäèè.
Ïîñëå êàòàñòðîôè÷åñêîãî ïðîâàëà êàìïàíèè Ðèñîðäæèìåíòî 1848 ãîäà îí âíîâü áåæàë èç Èòàëèè â Àíãëèþ. Åãî êàðüåðà â Àíãëèè áûëà î÷åíü óñïåøíîé è ïëîäîòâîðíîé. Ðàáîòû Ìîíòè áûëè âûñòàâëåíû â Êîðîëåâñêîé àêàäåìèè, è âñêîðå îí çàñëóæèë ïðèçíàíèå êàê âåäóùèé ñêóëüïòîð.

Antonio Corradini, Bust of a Veiled Woman (Puritas) 1717.

Äåâóøêà ïîä âóàëüþ.

Äåâà Ìàðèÿ.
Äåâà Ìàðèÿ èç ìðàìîðà â èñïîëíåíèè Äæîâàííè Ñòðàööà (Giovanni Strazza (1818-1875), ñåðåäèíà XIX âåêà.



"Öåëîìóäðèå", êàïåëëà Ñàí-Ñåâåðî. Àíòîíèî Êîððàäèíè, 1752, Íåàïîëü.
Ñòàòóÿ «Öåëîìóäðèå» (Pudizia) ïðåäñòàâëÿåò ñîáîé íàäãðîáíûé ïàìÿòíèê ×å÷èëèè Ãàýòàíè äåëü Àêâèëà ä’Àðàãîíà (1690 — 1710), ìàòåðè êíÿçÿ Ðàéìîíäî, óìåðøåé âñêîðå ïîñëå ðîäîâ.

Ïàìÿòíèê «Öåëîìóäðèå» îïðåäåëÿåò ÷åòêîñòü äàííîãî íàçâàíèÿ â ðàáîòå, ïîñêîëüêó â ñâîèõ ôîðìàõ, îíà îáú¸ìíî âûðàæàåò çíà÷åíèå ñâîåãî íàçâàíèÿ: äîáðîäåòåëüíîñòü, äóõîâíîñòü è îòêðîâåííóþ ÷èñòîòó.



"Ñîí ñêîðáè è ðàäîñòü ìå÷òû". Ðàôàýëëî Ìîíòè, Ëîíäîí, 1861.

«Ñîí ñêîðáè è ðàäîñòü ìå÷òû», áûëà ïðèîáðåòåíà â 1847 ãîäó ãåðöîãîì Äåâîíøèðà åùå äî íà÷àëà âûñòàâêè.  íàñòîÿùåå âðåìÿ íàõîäèòñÿ â ìóçåå Âèêòîðèè è Àëüáåðòà.


 ïðîçðà÷íîé âóàëè, Ðàôàýëü Ìîíòè.





Antonio Ñorradini, "Tuccia", äåòàëü.

Antonio Ñorradini, "Tuccia", äåòàëü.

Antonio Ñorradini, "Tuccia" (la velata).

"Óíäèíà, âûõîäÿùàÿ èç âîäû", 1880. ×åíñè Áðåäëè Èâñ. Ãàëåðåÿ Éåëüñêîãî óíèâåðñèòåòà, ÑØÀ.

"Èñòèíà".

"Äàìà ïîä âóàëüþ" Femme voilée Ëóâð, Ïàðèæ.
Òêàíü, êàê áóäòî ñòàâ âëàæíîé îò ìàñëÿíûõ èñïàðåíèé îò ñâåòèëüíèêà, ýëåãàíòíî è åñòåñòâåííî îáëåãàåò æåíñêîå òåëî. Òêàíü íàñòîëüêî òîíêà, ÷òî ïîäîáíà íåâåñîìîé ïàóòèíå.

"×åðêåøåíêà-ðàáûíÿ". 1851ã, Ðàôàýëü Ìîíòè.

Íà êîíöàõ ñïàäàþùåé âóàëè ìîæíî çàìåòèòü, êàê òðåïåòíî ñêóëüïòîð èçâàÿë ìðàìîðíûå àæóðíûå êðóæåâà.

"Äåâóøêà ïîä âóàëüþ" Äæóçåïïå Ñàììàðòèíî.


"Íî÷ü", 1862, Ðàôàýëü Ìîíòè.

"Õðèñòîñ ïîä ïëàùàíèöåé". Äæóçåïïå Sammartino.
Ïåðâîíà÷àëüíî êíÿçü Ðàéìîíäî äå Ñàíãðî ïîðó÷èë ðàáîòó Àíòîíèî Êîððàäèíè äëÿ êàïåëëû Ñàí-Ñåâåðî â Íåàïîëå, íî òîò óñïåë èçãîòîâèòü òîëüêî ãëèíÿíóþ ìîäåëü (õðàíèòñÿ â ìóçåå ×åðòîçà Ñàí-Ìàðòèíî). Ïîñëå ñìåðòè Êîððàäèíè êíÿçü Ðàéìîíäî äîâåðèë çàâåðøåíèå ðàáîòû ìîëîäîìó è áåçâåñòíîìó íåàïîëèòàíñêîìó ñêóëüïòîðó Äæóçåïïå Ñàíìàðòèíî.
Ñàíìàðòèíî ñîõðàíèë îñíîâíóþ îñîáåííîñòü ïåðâîíà÷àëüíîãî çàìûñëà — òîí÷àéøåå ìðàìîðíîå ïîëîòíî.

Êíÿçü Ðàéìîíäî ïðåäïîëàãàë ïîìåñòèòü "Õðèñòà ïîä ïëàùàíèöåé" íå â ñàìîé êàïåëëå, à ïîä íåé — â êðèïòå, ãäå ñêóëüïòóðà Ñàíìàðòèíî äîëæíà áûëà ïî çàìûñëó êíÿçÿ ïîäñâå÷èâàòüñÿ îñîáûì èçîáðåò¸ííûì èì «âå÷íûì ñâåòîì». Ñòàòóÿ Èèñóñà Õðèñòà, ðåàëèçîâàííàÿ Giuseppe Sanmartino, ÿâëÿåòñÿ îäíèì èç âåëè÷àéøèõ ñêóëüïòóðíûõ øåäåâðîâ âñåõ âðåìåí.

Äæîâàííè Áàòèñòà Ëîìáàðäè, 1869.

Veiled Lady. Artist Rossi, Pietro. 1882.

skulptury pokrytye vualyu ot livio Scarpella.

Êåâèí Ôðýíñèñ Ãðåé.

Ïðîñïåð Ä.Ýïèíå "Àìóð ïîä âóàëüþ,ïðîñÿùèé ïîäàÿíèå", 1887 ã.
|