«Медиа Няня» и магазин оригинальных подарков «FUNLIFE» представляет новую рубрику - «В кино с Медиа Няней!»

В четверг, 25 марта, в Украине состоялась премьера нового фильма «Помни меня» (Remember Me) со звездой фильма «Сумерки» Робертом Паттисоном в главной роли.

Мы присутствовали на премьере и с нетерпением хотим поделиться с Вами своими впечатлениями.

Помни меня / Remember Me (США, 2010)

Жанр: драма, мелодрама

Режиссер: Аллен Култер

В ролях: Роберт Паттинсон, Эмили Де Рэйвин, Пирс Броснан, Крис Купер

Премьера (в Украине): 25.03.2010





Травматическое, слишком травматическое



2009 год в американском кино. Чем он запомнился среднему зрителю? Помимо «Аватара», конечно. Любой более-менее внимательный наблюдатель назовет навскидку как минимум два события, сделавшие возможным разговор об инверсии все более популярной схемы подорожания и «блокбастеризации» американского кино. Эти события - выход в широкий американский прокат «неприлично» низкобюджетного хоррора «Паранормальное явление» (Paranormal Activity) и неожиданный фурор не столь экономного, но все же отнюдь не тяжеловеса – ленты «Сумерки. Новолуние», второй части вампирской саги по книгам Стефани Майер.

И если «Паранормальное явление» завоевала любовь зрителей псевдодокументальной стилистикой, пролившейся как бальзам на раздраженные оцифрованным кино зрительские очи, то «Новолуние», помимо успешно-мелодраматичной литературной основы привлекло юных зрительниц актерским составом. После выхода фильма как на дрожжах выросла популярность двух юных звезд – подкачавшегося Тейлора Лотнера и романтически-холодного Роберта Паттисона. Именно подростки как наиболее активная потребительская группа обеспечила существенную прибыль создателям фильма.

На волне гарячего почитания второго из этой парочки юных красавцев и вышел фильм «Помни меня». Сыграв в нем, Паттисон сделал грамотный шаг в сторону упрочения своей популярности среди аудитории, выходящей за узкие круги девочек 12 – 14 лет. Ведь «Помни меня», не чураясь некой мелодраматичности, дабы не отпугнуть верных поклонниц Паттисона, претендует на внимание гораздо более взыскательной аудитории, чем неказистая сага «Сумерки».

Чем, простите за каламбур, запоминается «Помни меня»? Отсутствием хеппи-энда, вернувшимся в моду реализмом, и конечно же, ее величеством травмой. Сколько бы ни протестовали уставшие от однообразия критики, травма остается если не единственным, то ключевым, по мнению голливудских сценаристов, достойным мотиватором действий всех без исключения героев. «Помни меня», с этой точки зрения - настоящая ода травме. Полицейский, потерявший жену, вымещает на дочери чувство вины и подавляет ее чрезмерной опекой. Дочь, потерявшая мать, боится зайти в метро, и помимо этого является жертвой отцовской любви. Парень, потерявший брата, делает татуировку с его именем на груди, и превращается в этакого спонтанного философа. Отец, потерявший сына, с головой уходит в работу и не уделяет достаточно внимания младшей дочери. Младшая дочь, лишенная отцовской любви, становится школьным фриком и постоянным объектом насмешек.

Нужно ли говорить, что список этот можно продолжать до бесконечности? Нетрудно предсказать, что вся эта череда травм просто обязана плохо закончиться – сверхтравмой. Например, еще одной катастрофой – на этот раз воистину национального масштаба. Развязка - наиболее интересная часть фильма. До этого он успешно развивался, инкорпорируя в себя уже известные драматические составляющие, постепенно повышая градус травматичности. Финал же переводит мораль в политику. Несомненно, когда личная трагедия срастается с всеобщей, американский зритель ощущает что-то вроде вселенской несправедливости и следующей за ней национальной гордости. Ибо редуцированное до невозможности психоаналитическое понятие травмы стало чем-то вроде голливудской (или шире – американской) религии. Финальная, окончательная травма, приносит в жизнь героев катарсис - некое успокоение и умиротворение. Блудный отец теперь таки уделяет внимание дочери; дочь женщины, погибшей в метро, преодолевая свои страхи, спускается в подземку. Однако такие терапевтически успешные концовки бывают, скорее, в кино.

По эту же сторону экрана возникает риторический вопрос. Где заканчиваются границы жертвенности? Ведь та же самая жертва (victim), как приучил зрителя хоррор, очень легко превращается в мучителя / маньяка / террориста (victimizer). Жертва изначально невинна, непричастна к обстоятельствам своего страдания, она легко становится мучеником, жертвой несправедливости. Однако несправедливость эта совсем не там, куда указывает фильм. Ведь нации, уделяющие тематике травмы столь нездоровое внимание, так и норовят эту травму нанести. Чему свидетельство – террористические организации и их подавление. В жизни же терроризм только разжигается борьбой с «осью зла». Или, попросту говоря, на каждый теракт найдется своя война с терроризмом, и война эта в принципе бесконечна.





Наша оценка: FUN

Ольга Папаш


А тут можно посмотреть и видео: http://mediananny.com/news/365