Оттепель 1871

Горизонтальная композиция перелает ощущение бесприютности равнинного пейзажа, его молчаливости, на унылых просторах которого потерялись два путника. И лишь робкий луч солнца, пробивающийся сквозь плотную пелену облаков, приветливо светит им в этом мире. Картина была принята современниками как историческое событие в русской пейзажной живописи, Общество Поощрения Художеств вручило художнику первую премию. Эта картина стала роковой в судьбе Васильева: во время работы над ней он заболел туберкулезом и вынужден был уехать в Ялту в надежде на излечение. Щемящим чувством тоски по российским пейзажам и предчувствием скорой кончины пронизана одна из последних картин художника «Мокрый луг» (1872). Картина поражает свежестью живописи, точностью воссоздания атмосферы, исходящей от нее смутной томительностью. Спустя некоторое время Васильев начинает писать виды Крыма. Картина «В Крымских горах» (1873) свидетельствует об открывающейся перспективе в творчестве художника. О чем бы ни писал Васильев - об убогих русских деревушках или величественных крымских горах - его картины наполнены подлинной поэзией и глубоким эмоциональным чувством. Полотна Васильева, столь рано ушедшего из жизни, отмечены непосредственностью восприятия и взволнованностью чувств. Проявляя сильный интерес в своем творчестве к лирическому пейзажу, он выступил продолжателем традиций Венецианова и Саврасова. А по силе и чистоте цвета его полотна явились откровением для живописи 70-х годов XIX века.

Мокрый луг. 1872


Волжские лагуны, 1870


Кроны деревьев.


Вид на Волге. Барки, 1870


Рассвет, 1873


Жаркий летний день. 1869


Болото в лесу, 1872


Облака.


Утро. 1873


Перед грозой. 1868


Перед грозой.


Перед грозой.


Перед дождем.


После грозы. 1868


После проливного дождя. 1870


После дождя. Проселок, 1867-1869


После дождя. 1869


Берег Волги после грозы. 1871


Берег. Облачный день. 1869


На реке. Ветреный день. 1869



Ломбардия Тополя на берегу озера. Вечер.