интересная блузка |
|
Метки: женская одежда |
Готические мотивы в трендах сезона осень-зима 2010/2011 |
1. Длинные юбки, как пышные, так и строгие.
подчеркнет линию талии, приподнимет и зрительно увеличит грудь и придаст Вашему образу налёт романтичности и загадочности. В сочетании с грамотно подобранными аксссуарами корсет - просто must-have этого сезона.
Чёрные платья снова на гребне модной волны, но не стоит забывать и про детали кроя. В этом сезоне в моде многослойные юбки-пачки (привет стилю gothic lolita!), асимметричный крой, чёткие классические силуэты, платья с воланами. В качестве деталей дизайнеры предлагают вставки из гипюра и кружева, расшивку кристаллами, вышивку, отделку перьями. Самым необычным трендом наступившего сезона является сочетание строгого чёрного платья с белым жабо или манишкой.
когда-нибудь в другой раз.
1. Гетры в поперечную полоску разных цветов. Идеально носить с ботильонами или даже туфлями. Можно расправлять их на полную длину, а можно элегантно присборить на середине голени.
|
Метки: мода готика |
Критическое осмысление готической моды |
 Ближе к концу двадцатого века критика, окружающая готическую субкультуру с самого начала, изменила вектор своего направления от психоаналитических комментариев к историческим. В своём эссе «Готическая критика» английские исследователи Крис Болдик и Роберт Мигхолл продолжают тенденцию теоретиков готики в двадцатом веке выделять иррациональность, ниспровержение и духовность в рамках исторического анализа. Подобная стратегия часто приводит к идеализации готики как жанра, к которой становятся применимы любые трансгрессивные цели критика. Возможно, этот процесс критического одобрения и канонической реабилитации ускорился в связи с приближением рубежа тысячелетий. Критики писали, что возрождение готики было приурочено к Концу света, и пока роковая дата постепенно приближалась, готика достигла максимального расцвета. Как писал директор крупнейшей английской галереи современного искусства Тейт Кристоф Грюненберг: «Мы живем в тяжелые времена — в готическом периоде страха, ужаса, моральной дезинтеграции и погружения в извращенные удовольствия. «Готика» стала спасением для мрачных и беспокойных умов, мест, событий и культурных продуктов современной Европы и Америки… Хотя мало кто ожидает настоящего конца света с началом нового тысячелетия, истинное для «конца света» настроение культурного пессимизма и духовной пустоты сегодня овладело обществом». Хотя главный период популярности готики пришёлся на восьмидесятые и эпоху пост-панка, она оказалась долгоиграющей субкультурой, прошедшей девяностые годы и с триумфом вступившей в новый век без единого признака надвигающего исчезновения (сейчас её популярность продолжает расти с появлением стилей киберготика, готическая лолита (gothic lolita), готического стимпанка и других). С середины до конца девяностых культурные обозреватели возвещали о возрождении готики, выделяя не только высокую популярность окологотических групп от Мэрилина Мэнсона до Garbage и их одетых в чёрное поклонников, но также усиление готических мотивов в высокой моде, популярной  литературе, кино, искусстве и популярной музыке самых разнообразных жанров от хип-хопа до техно. Также стоит упомянуть возрастающую роль готической литературной традиции в академической среде.Несмотря на это, критические материалы о готической субкультуре как части популярной культуры конца двадцатого столетия демонстрируют значительное сходство по некоторым параметрам с той литературной критикой, о которой пишут Болдик и Мигхолл. Во-первых, значительное внимание уделялось сверхъестественному и иррациональному и его потенциалу в глобальном стандартизованном обществе. Этот «новый» фокус на иррациональном рассматривается одновременно как продукт доминирующей духовной пустоты, так и как путь избавления от неё. Больше чем объединение поверхностных эффектов, как описывает её американский культуролог, автор книги "Эпистемология чулана", Ив Седжвик, «готика рубежа тысячелетий имеет своей целью выполнение глубокой духовной функции, заявляя о психологической глубине и озвучивании закоренелой культурной тревоги». Более того, так как эта тревога связана преимущественно с надвигающейся датой, она рассматривается через призму истории и приобретенного опыта. Утверждение, что готическая субкультура рубежа тысячелетий определяется будущим — концом двадцатого столетия — затеняет факт, что важнейшим элементом готического повествования было возвращение к прошлому, и конструкции прошедшего времени в готической литературе обычно прикрывали образы настоящего.  Этот хронологический конфуз раскрывается в статье Пола Джоблинга, американского журналиста, специалиста в области визуализации гендера в рекламе и модной фотографии, о двух модных съемках («Привидения» и «Скрытые угрозы»), опубликованных в журнале The Face в декабре 1984 года и январе 1985 года соответственно. Он утверждает, что «на первый взгляд, обе съемки представляют собой не более чем мрачный маскарад, который эксплуатирует готическую чувственность, и целью которого является возрождение романтического интереса к моде прошлых лет, декадансу и викторианской эпохе». В то время как редакционная статья о «Привидениях» пробуждает воспоминания о «званых вечерах в загородных домах прошлого века и готических образах Эдгара Аллана По», «Скрытые угрозы» предлагают более комплексную связь с прошлым, которая содержит «прикрытую вуалью» критику современных политиков. Как пишет дальше Джоблинг, «риторика «Скрытых угроз» парадоксально рассматривается как применение стилей прошлого к саморазвитию, вершению судеб и сопротивлению идее деградации на рубеже веков. Но полный текст статьи представляется тонкой метафорой, которая кодирует оппозицию молодежной культуры доминирующей в обществе догматике Тэтчер. На это указывают пассажи вроде «пыльные артефакты европейского упадка и англосаксонского лиризма» и «ветер перемен несет преображение избитого стиля богатства и изобилия».Повеление «двигаться дальше» также пересекается с вечной потребностью мира моды преображаться заново, чтобы производить больше товаров. Это видно, к примеру, из модной фотосессии из ноябрьского номера журнала Marie Claire за 2005 год, озаглавленной «Мир из будущего», тематикой которой стал готический имидж. В серии фотографий бледные модели с тяжелым макияжем в тёмных тонах позируют на фоне стилизованной под постапокалипсис исландской тундре в одежде, представляющей собой комбинацию киберпанк-моды в стиле фильма «Безумный Макс» и порванных сетчатых колгот и рукавов, столь любимых современными готами. Концепция журнала Marie Claire наводит на мысли, почему именно это издание опубликовало на своих страницах подобный сюжет. Целевая аудитория этого журнала — обычные женщины со средним доходом, незаинтересованные в эзотерике и авангардной концептуальной моде. Как и в антиутопической научной фантастике, апокалиптические и постапокалиптические мотивы могут показаться готичными (и именно на этом изначально строился  киберготический стиль и урбан-индастриал), так как, несмотря на явную подоплеку будущего, они показывают не развитие цивилизации (как  большинство книг жанра научная фантастика), а её разрушение и упадок. Таким образом, они создают ситуацию, в которой герои либо постоянно живут воспоминаниями о прошлом внутри враждебного окружающего общества, либо видят перспективу неизбежного краха антиутопии, этого несовершенного общественного строя. Поэтому в концепции фотосессии «Мир из будущего» среда обитания моделей отражает траур и деградацию вместо прогресса. Один из образов, в частности, соединяет в себе фасон 1890-го года с корсетом и широким кринолином(намекающий на дегенеративную цивилизацию конца света) с кожей и цепями байкерской куртки-косухи (символизирующей современное варварство). Стилистическое несоответствие времени, созданное этими предметами одежды, разрешается путем перемещения их в абстрактное будущее, в котором следы прошлого получили новое воплощение и существуют бок о бок вне исторических рамок. Однако, коммерческая основа этой игры с хронологией выражена в конвенциональной фразеологии сопровождающего снимки слогана, который гласит: «Насыщенный черный — это цвет платьев-паутинок этого сезона». Непрочный союз прошлого и будущего, который держат готическая одежда и место съемки, сливается с вечной озабоченностью настоящим мира массовой моды. Хотя отдельные статьи и описывают влияние готики на моду с разных точек зрения, они все не соответствуют временным ограничениям, оперируя словами «возрождение» и «примитивизм». Часто потребность придать современной готике глубину приводит к представлению ранних лет существования готической субкультуры как варварского прошлого, от которого современная субкультура позаимствовала лишь утопическую свободу. А зря, ведь готическая субкультура не случайно отделилась от панка с его буйством и нигилизмом, и сформировалась в отдельное течение. Именно потому что панк (как и многие субкультуры, рожденные и умершие в двадцатом веке) - это субкультура настоящего, а готическая субкультура, если исходить из её истории, удачно сочетает в себе элементы прошлого, настоящего и будущего.(с) Ласт Милинская, 2010 |
|
Метки: мода готика |
Damen- und Kinder- Praktische Mode, 1941, выпуск 17 |
Немецкий журнал “Damen- und Kinder- Praktische Mode”, 1941 год, выпуск 17
К журналу прилагается тогдашнее немецкое ноу-хау – лист полноразмерных выкроек, со множеством моделей на одном листе. Демонстрирую в свёрнутом виде:
оригинал взять тут: http://megan-swing.livejournal.com/746314.html
|
Метки: журналы 40's |
Нарядное летнее платье из шелка |
Платье приталенное, отрезное выше линии талии.
Украшением платья являются два веера в передних швах клиньев ниже линии талии, а также отделочные планки: боковые, выстроченные защипами, на которых пришиты пуговицы, сделанные из ткани платья, и средняя планка с петлями, пристегивающимися на пуговицы боковых планок. Планки одновременно прикрывают отрезную линию.
Впереди—фигурный вырез горловины, заканчивающийся в углах мягкими зажимами.
Фасон рекомендуется для стройных фигур.
Ткань должна быть однотонной, плотной.
На 48-й размер примерный расход ткани — 3 м 30 см при ширине 100 см.
МОДЕЛИРОВАНИЕ
Модель разработана на основе цельнокроенного платья с цель-нокроенным коротким рукавом и ластовицей (рис. 4).
Верхняя часть нагрудной вытачки переведена в угол горловины; конец вытачки — вниз на отрезную линию.
чертеж платья с цельнокроенным коротким рукавом и усеченной ластовицей
Горловина выкраивается с небольшой цельнокроенной стойкой 2—3 см.
Чтобы правильно провести отрезную линию под грудью, следует учитывать высоту бюста на фигуре. Линия отреза может находиться на 1/з или 1/4 расстояния между линией груди и линией талии. Чем ниже бюст, тем ниже отрезная линия и наоборот.
Заход полочек одна на другую доходит до вытачек.
Ширина отделочных планок от 4 до 4,5 см.
Веер начинается от 1/2 части высоты бедер. Для этого к передним срезам клиньев переда платья при раскрое прибавляется от 1/2 высоты бедер по 4 см на «поля веера».
Расширение передних клиньев по линии низа платья — 6 см, боковых — 8 см.
Построение веера. Длина веера равна длине «полей для вееров»; ширина: вверху — 21,5 см, внизу — 53 см.
Расширение клиньев по низу платья в задней части юбки—8 см.
При построении клиньев шестишовной юбки необходимо произвести расчет по объему бедер. Для этого от линии талии в боковых и задних срезах дают дополнительное расширение (рис. 5).
При раскрое оставляют запас на шов 2,5—3 см (рис. 6).
нанесение фасонных линий на выкройку
ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ ОБРАБОТКИ ПЛАТЬЯ
По всем контурным линиям выкройки, линии талии, линии бедер прокладывают силки; отмечают центр переда и центр спинки прокладочными стежками.
Затем обметывают петельным швом подрезы для вшивания ластовиц с целью предохранения ткани от высыпания. Излишек тка-ии под грудью собирают на нитку. Зажимы закладывают в углах горловины.
Правую полочку наметывают на левую, совмещая центр переда.
Сметав клинья передней части юбки без вееров, «поля» заметывают во внутрь. Подгибают по силкам верхний край юбки и наметывают юбку на лиф.
На лифе спинки сметывают вытачки, которые служат продолжением швов клиньев.
Сметав клинья задней части юбки, верхний срез подгибают по силкам. Наметывают юбку на лиф. Сметывают плечевые швы с посадкой по плечу спинки, боковые швы и вметывают ластовицы. Затем делают примерку.
раскладка выкройки на ткани
После примерки выстрачивают боковые планки отделочной строчкой шириной 2 мм и обрабатывают среднюю накладную планку с прокладкой.
Затем заготовляют веер. На нем может быть различное количество складочек, в зависимости от наличия ткани. Сами складочки также могут быть различной ширины. Сначала подшивают потайным швом низ полотнища, затем тупым концом ножа проводят линию по долевой нити по середине полотнища. По намеченным линиям складок отмечают прокладочные стежки. Полотнище для веера вкладывают в пергаментную бумагу, заложив по намеченным линиям склады. По краям оставляют на «поля веера» по 4 см, которые затем вшиваются с «полями вееров» на передних клиньях юбки, образуя односторонние склады. Положив склады на ребро, проутюживают ткань через отпарку.
Расстояние между линиями вверху— 1,5 см, внизу — 5 см.
К изнанке верхней части веера прикладывают лицевой стороной лоскут ткани: шириной — по всей ширине собранного веера и длиной — до талии. Затем пристрачивают лоскут к вееру. Стачивают вытачки на лифе спинки, разутюживают, стачивают лиф по плечевым срезам.
Обработав горловину подкройной деталью, закладывают зажимы в углах и отутюживают всю деталь. Закрепляют сборку строчкой внизу лифа и наметывают правую полочку на левую.
Стачав клинья передней части юбки, вшивают в передние швы готовый веер.
Затем стачивают клинья задней части юбки и утюжат швы. Приметывают боковые планки в местах пришива их к боковым срезам передних клиньев. Стачивают боковые швы, в левый боковой шов вметывают тесьму-«молнию».
Наметав юбку на лиф, вновь уточняют линию отреза под грудью. Настрачивают юбку на лиф и делают надсечки в запасах на швы по линии талии. Втачивают ластовицы, обрабатывают низ рукава.
Заготовив узкий корсаж, прикрепляют его ко всем швам по линии талии, а полоску ткани, которая пришита к веерам, укрепляют на корсаже так, чтобы веера не оттягивали низ платья.
И, наконец, подшивают низ платья потайным швом.
ЧЕРТЕЖ ПЛАТЬЯ С ЦЕЛЬНОКРОЕННЫМ КОРОТКИМ РУКАВОМ И ЛАСТОВИЦЕЙ
Мерки:
ОГ (окружность груди) =-48 см, ШС (ширина спинки) = 18 см,
ОШ (окружность шеи) =18 см, ДТ (длина до талии)— 38 см,
ОТ (окружность талии) = 38 см, ДПЛ (длина плеча) — 13,5см,
ОБ (окружность бедер; = 51 см, ДИ (длина изделия)==108 см.
Вспомогательные расчеты:
ОГ: 3 = 48: 3=16 см,
ОГ: 4 = 48: 4=12 см,
ОГ: 10 = 48: 10= 4,8 см,
ДТ: 4 = 38: 4= 9,5 см.
Начертить прямой угол с вершиной в точке А. От угла А вниз по вертикальной линии отложить длину изделия 108 см.
Глубина проймы. От угла А по вертикали отложить ОГ :4+ДГ: 4= 12-1-9,5 = 21,5 см. ‘
Длина до талии равна 38 см (по мерке). Длина от талии до бедер равна 18 см. От точек 21,5, 38, 18 и 108 провести вправо горизонтальные линии: линию груди, линию талии, линию бедер и линию низа платья.
Ширина спинки. От точки 21,5 по линии груди отложить ширину спинки (ШС) по мерке+ 1 (на свободное облегание) = = 19 ел.
Ширина проймы. От точки 19 вправо по линии груди отложить ширину проймы=1/4 ОГ= 12 см.
Ширина переда 4/10 ОГ+1,5 или 2 см (на свободное облегание) =4,8X4+1,5 или 2 = 20,7 см.
Ширина платья определяется по расчету: ширина спин-ки + ширина проймы + ширина переда =19+12 + 20,7 сж = 51,7 см.
Из полученных точек 19 и 12 вверх восстановить перпендикуляр до пересечения с горизонтальной линией от точки А (получим линию высоты проймы полочки и спинки).
ПОСТРОЕНИЕ ЧЕРТЕЖА СПИНКИ
Ширина ростка равна ОГ : 10 + 2,5 см —7,3 см (в размерах, превышающих 52, ШР равна ОШ: 3 + 0,5 см). От точки А вправо отложить Я/Р = 7,3 см.
Высота ростка равна ШР : 3 = 7,3 : 3 = 2,4 см. От точки 7,3 вверх отложить 2,4 см; точку 2,4 соединить плавной линией с точкой А.
Место бокового шва. Ширину проймы разделить пополам и от знака деления вниз опустить перпендикуляр на линию низа платья. На этой линии от точки деления вниз отложить 3 см (длина подреза для ластовицы).
ПОСТРОЕНИЕ РУКАВА СПИНКИ
От точки Л вниз отложить 1/10 глубины проймы^=21,5: 10 = ‘=2,2 см (округленно).
Из точки 2,4 через точку 2,2 провести линию плеча длиной 13,5 + + 1 = 14,5 см.
Линию высоты проймы полочки разделить пополам и поставить точку 112. Точку 14,5 соединить с точкой 112 пунктирной линией и на этом пунктире от точки 14,5 отложить длину рукава 13 см.
От точки 19 по линии груди вправо отложить 2 см. От точки 2 вправо отложить 3 см. Точку 2 соединить с точкой 3 прямой линией. Точку 3 соединить с точкой 13 прямой линией. На этой линии от точки 13 вниз отложить 1 см. Точку 14,5 соединить плавной линией с точкой 1.
Выемка по талии делается на 2—3 см. Эту точку соединить с точкой 3 (конец подреза) и точку 3 соединить с точкой 2 плавной линией.
Расширение по бедрам. Найи разницу между окружностью бедер и окружностью груди ОБ — ОГ = Ъ\ см — 48 см = = 3 см. 1/3 от этой разницы составляет 1 см. Эту разницу прибавить к спинке по линии бедер.
Расширение по линии низа платья от 1 до 3 см в зависимости от формы платья.
Соединить точки 2,5 и 1 плавной выпуклой линией, а точку 1 по линии бедер с точкой / по линии низа платья прямой линией.
ПОСТРОЕНИЕ ТАЛЕВОЙ ВЫТАЧКИ
От точки 7,3 (ширина ростка) провести вспомогательную вертикальную линию до пересечения с линией бедер.
Раствор вытачки равен 3 см, длина вытачки равна 2/3 расстоя-» ния от линии талии до линии груди и бедер.
Обрисовать вытачку, как указано на рис. 4.
ПОСТРОЕНИЕ ПОЛОЧКИ
Повышение полочки. От точки 12 по линии груди впра-» во отложить ширину ростка ОГ: 10 + 2,5 = 7,3 см. Из точки 7,3 провести вверх вертикальную линию произвольной длины.
Произвести следующий расчет: вершина горловины (по формуле) минус ширина ростка.
Вершина горловины равна (ОГ: 3) х2+1,5= (48 : 3) х2+ 1,5 = 33,5 см.
Вершина горловины минус ширина ростка равна 33,5 — 7,3 = 26,2 см.
Из точки 12 радиусом 26,2 см засечь дугу на вспомогательную линию точки 7,3. От точки 26,2 провести вправо горизонтальную линию и образовать угол, продлив вверх линию центра переда.
Ширина горловины равна ОГ: 10 + 2 = 6,8 см.
Глубина горловины равна ОГ: 10 + 2 = 6,8 см.
Обрисовать горловину вогнутой линией.
ПОСТРОЕНИЕ НАГРУДНОЙ ВЫТАЧКИ
От верхней точки выреза горловины влево отложить 3 см.
Высокая точка груди (ВТГ). По линии груди от центра переда влево отложить 9,3 см по формуле:
ширина полочки : 2-1 =20,7 : 2—1 =9,3 см.
Точку 3 соединить вспомогательной линией с точкой 9,3 (ВТГ). Эту линию разделить на четыре равные части.
Наклон плеча до вытачки. От точки 3 вниз отложить 1 см, от точки 6,8 провести линию через точку / равную 1/3 длины плеча, т. е. 13,5 : 3 = 4,5 см. Точку 4,5 соединить с верхней линией 1/4, затем с высокой точкой груди.
Раствор вытачки и наклон плеча. По линии высоты проймы спинки от линии груди вверх отложить ОГ : 3 = 48 : 3 = 16 см.
От точки 26,2 провести наклонную линию в точку 16. От 1/2 ширины проймы провести вверх вертикальную линию до пересечения с линией 26,2—16. Точку пересечения обозначить точкой а. Отточки а вправо отложить остаток длины плеча 9 см Соединить точку 9 с точкой 9,3 (ВТГ). Так образуется раствор вытачки.
ПОСТРОЕНИЕ РУКАВА ПОЛОЧКИ
Линию высоты проймы спинки разделить на три части, нижнюю точку 1/3 соединить с точкой 2 и на этой линии отложить длину рукава 13 см. От точки 12 влево отложить 2 см. Точку 2 соединить плавной линией с точкой 3. От точки 2 влево отмерить 3 см, точку 3 соединить с точкой 13.
Выемка по талии равна 2—3 см.
Расширение по бедрам равно 2/3 разницы между окружностью I бедер и окружностью груди (2 см).
Расширение низа переда платья 2—5 см, соответственно покрою..
Линии талии, бедер, низа понижаются на 1,5—2 см
.
ПОСТРОЕНИЕ ТАЛЕВОЙ ВЫТАЧКИ ПЕРЕДА
От точки 9,3 (ВТГ) вниз провести вертикальную прямую до линии бедер.
Раствор вытачки 4 см. Длина вытачки равна 2/3 расстояния от | талии до линии груди и линии бедер.
Ластовица. От точек 2 отложить вверх по 3 см. Соединить. точки 3, срезать углы ластовицы на 1—2 см.
|
Метки: женская одежда шитье |
Летнее платье с вышивкой народным орнаментом |
Платье прилегающее по талии, с широким поясом и широкой юбкой, заложенной мягкими складками.
Линия заниженного плеча доходит до места вытачки, образуя цельнокроенную кокетку, заканчивающуюся на спинке воротником.
На передней части лифа из-под кокетки заложены мягкие зажимы.
Украшением платья является вышивка: стеклярусом, бисером, нитками.
Фасон платья рекомендуется для худеньких и высоких фигур. Ткань должна быть однотонной.
На 48-й размер примерный расход ткани 3,5 м при ширине 70— 80 см.
МОДЕЛИРОВАНИЕ
Модель разработана на основе чертежа строгого лифа (рис.20). Верхняя часть нагрудной вытачки перенесена в подрез от проймы, конец вытачки оставлен на месте и заложен мягким зажимом.
Пояс шириной 8—10 см (в зависимости от фигуры) выкраивается при закрытых вытачках с боковыми швами.
Юбка состоит из трех стаченных полотнищ, на которых заложены 8 встречных складок. Чтобы получить равномерное количество сантиметров для каждой склады, излишек ткани делят на количество складок.
При раскрое наметить линию декольте, но вырез ворота не делать, пока не выполнена вышивка (рис. 22).
ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ ОБРАБОТКИ
Проложить силки по контуру выкройки, отметить центр переда и спинки прокладочными стежками. На передней части лифа заложить два мягких зажима, отвернуть лицевую часть цельнокроенной кокетки и сметать по подрезу. Сметать вытачки на спинке. Приметать нижний воротник спинки и сметать по плечевому срезу. Приметать пояс к лифу. Стачать боковые швы. Стачать три полотнища для юбки по месту вытачек, центру переда и спинки, заложить складки.
Стачать юбку по боковому срезу. Приметать юбку к нижней части пояса и сделать примерку.
После примерки. Все исправления перенести на левую сторону с помощью прокладочного шва и силков.
Произвести вышивку и вырезать декольте. Стачать боковые срезы на лифе. Обработать пройму подкройными полосками. Стачать подрезы на лифе. Сложить лицевую сторону верхнего воротника спинки с изнанкой лифа спинки и стачать по вырезу горловины. Стачать плечевые швы переда с верхним воротником, шов разутюжить. Вырез горловины переда обработать подкройной тканью, покрывая с изнанки подрезы.
Верхний и нижний воротник спинки сложить лицевыми сторонами внутрь и стачать по линии отлета, вывернуть и перекантовать нижнюю линию воротника, а верхним срезом подшить вручную, прикрывая запас на шов с лицевой стороны спинки под воротником. Нижний воротник по плечу подшить вручную. Для плотности воротник можно обработать с прокладкой. Вложить лиф между верхней частью пояса и подкладки, стачать. Сложить лицевыми сторонами внутрь юбку с нижней частью пояса и стачать. Подкладкой пояса покрыть запас на шов по линии талии и подшить вручную. В левом боковом срезе обработать застежку на крючках или втачать «молнию». Подшить низ платья потайным швом. Ширина подшивки от 4 до 6 см. Отутюжить готовое изделие на доске.
ЧЕРТЕЖ СТРОГОГО ЛИФА
Мерки:
ОГ = 48 см, ШС = 18 см,
ОШ=18 см, ДТ = 33 см,
ОТ =38 см, ЦПЛ=13,5 см.
Вспомогательные расчеты:
ОГ: 3 = 48: 3=16 см,
ОГ: 4 = 48: 4= 12 см,
ОГ: 10 = 48: 10= 4,8 см,
ДТ: 4 = 38: 4= 9,5 см.
Начертить прямой угол с вершиной в точке А. От утла А вниз по вертикали отложить длину до талии 38 см (по мерке).
Глубина проймы. От угла А по вертикали отложить ОГ:4+ДТ: 4= 12+9,5=21,5 см.
От точки 21,5 и точки 38 провести вправо горизонтальные линии.
Ширина лифа определяется по расчету:
ширина спинки + ширина проймы + ширина переда:
ШС+1 + ОГ: 4 + 4/10 ОГ+1,5 или 2=19+12 + 20,7 = 51,7 см.
Ширина спинки равна ширине спинки по мерке+1 см (на свободное облегание).
Ширина проймы равна окружности груди : 4 = 48 : 4= 12 см.
Ширина переда равна 4/10 окружности груди + 1,5 или 2 см (на свободное облегание).
ПОСТРОЕНИЕ ЧЕРТЕЖА СПИНКИ
Ширина ростка равна ОГ : 10 + 2,5 см = 7,3 см (в размерах, превышающих 52, ШР = 0Ш : 3 + 0,5 см).
Высота ростка равна ШР : 3 = 7,3 : 3 = 2,4 см.
Наклон плеча. От угла Л отложить вниз 1/10 глубины проймы =21,5: 10 = 2,2 см (округленно).
Провести горизонтальную линию, отложить на ней 19 см (ширину спинки). Полученная точка определяет наклон плеча.
Точку 2,4 соединить с точкой наклона плеча и на этой линии отложить длину плеча плюс 1,5 см (на посадку).
Место бокового шва проходит через 1/3 проймы.
ОФОРМЛЕНИЕ ПРОЙМЫ СПИНКИ
Ширину проймы по линии груди разделить пополам. От точки 19 провести биссектрису длиною 2,5 см. От точки 19 вверх отложить 6 см (ОГ : 
и эти точки соединить плавной линией.
Выемка по талии (приталение) делается на 2—3 см от места бокового шва. По линии талии отложить влево 2—3 см. Эту точку соединить с точкой 1/3 проймы.
Построение талевой вытачки на спинке лифа. От точки ширины ростка 7,3 провести вспомогательную вертикальную линию до пересечения с линией талии.
Раствор вытачки равен 3 см. По линии талии от вспомогательной линии влево и вправо отложить по 1,5 см.
Обрисовать вытачку, как указано на рис. 20.
ПОСТРОЕНИЕ ПЕРЕДА
Повышение переда определяется так: от проймы, то есть от точки 12, вправо отложить ширину ростка ОГ : 10 + 2,5 = = 7,3 см, через точку 7,3 провести вверх вертикальную пунктирную линию произвольной длины.
Произвести следующий расчет: вершина горловины (по формуле) минус ширина ростка.
Вершина горловины равна (ОГ : 3) х2 + 1.5 см= (48 :3)х2 + 1,5 см = 33.5 СМ.
Вершина горловины минус ШР = 33,5 — 7,3 = 26,2 см.
От точки 12 на вспомогательную вертикаль точки 7,3 сделать засечку циркулем радиусом 26,2 см, как указано на рис. 20. От точки 26,2 провести вправо горизонтальную линию и образовать угол, продлив вверх центр переда.
Ширина и глубина горловины равны ОГ: 10 + 2 см=6,8 см.
Обрисовать горловину.
Построение нагрудной вытачки. От верхней точки выреза горловины влево отложить 3 см.
Место высокой точки груди (ВТГ). По линии груди от центра переда влево отложить 9,5 см. Точку 5 соединить вспомогательной линией с точкой 9,5 (ВТГ). Эту линию разделить на четыре равные части.
Наклон плеча до вытачки. От точки 3 вниз отложить 1 см, от точки 6,8 провести линию через точку /, равную 1/3 плеча, то есть 13,5 : 3 = 4,5 см. Точку 4,5 соединить плавной линией с верхней точкой 1/4 линии, а точку 1/4 соединить с ВТГ.
РАСТВОР ВЫТАЧКИ И НАКЛОН ПЛЕЧА
По линии высоты проймы спинки от линии груди вверх отложить ОГ: 3 = 48: 3=16 см.
От точки 26,2 провести наклонную линию в точку 16.
От середины проймы провести вертикальную линию произвольно вверх. От пересечения линий вправо отложить остаток длины плеча 9 см. Точку 9 соединить с точкой ВТГ. Так образуется раствор вытачки. Оформление проймы полочки. Расстояние от точки 12 до точки 7,3 на линии груди разделить пополам и обозначить
точкой 1/2.
Соединить точку пересечения наклона плеча переда и вертикали идущей от середины проймы вверх, с точкой 1/2.
Наклон плеча полочки. От точки пересечения вниз отложить 2 см, соединив точку 2 с точкой 9.
Обрисовать пройму, соединив точки плавной линией, как указано на рис. 20.
Выемка по талии равна 2—3 см.
Линия талии понижается на 1,5—2 см.
Построение талевой вытачки переда производится так, как указано на рис. 20.
|
Метки: женская одежда шитье |
Свадебные платья для полных |
Из-за наличия заметных округлостей и красивых пышных форм подобрать свадебные платья для полной невесты затруднительно. Но, не лишним будет еще раз просмотреть свадебные каталоги, в поисках платья, которое великолепно подчеркнет пышные округлости, сделав невесту привлекательной и аппетитной.
Каждая невеста в день своей свадьбы хочет почувствовать себя в центре внимания, ловить восторженные взгляды окружающих и получить множество искренних комплиментов. Для этого девушка должна поверить в свою неотразимую красоту и неповторимость созданного образа. Именно поэтому подбор свадебного платья является чуть ли не самым большим событием, сравнимым по значимости даже с самой церемонией. Но иногда праздничное настроение невест омрачается: из-за наличия заметных округлостей и красивых пышных форм затрудняется выбор свадебного платья для полной невесты. Но прежде, чем окончательно расстроиться, начав себя насиловать всевозможными диетами, не лишним будет еще раз просмотреть свадебные каталоги, в поисках платья, которое великолепно подчеркнет пышные округлости, сделав невесту привлекательной и аппетитной.
Девушек с роскошными формами, в первую очередь хотелось бы предостеречь от приобретения пышного платья, которое явно напоминает торт, и было модным в 70-80-е годы. На первый взгляд может показаться, что здесь присутствуют все необходимые атрибуты, способные скрыть оголенные части тела, привлекать внимание к которым не хотелось бы: попа скрыта под объемной юбкой, плечи закрывают рукава-«фонарики. Все нежеланное для посторонних взглядов действительно спрятано, но по размерам оно кажется еще больше, чем есть. Откажитесь от ярусов, обилия цветов и кружев, пышной юбки и рукавов-фонариков, как у принцесс Средневековья. Не рекомендуется также покупать свадебные платья фасонов «футляр», платьев скроенных по косой, в стиле «русалочка», акцентирующих внимание на бедрах не в вашу пользу. Если вы обладательница полной фигуры, то ваше платье, скорее всего, должно иметь трапециевидный силуэт, без обилия украшений, не очень пышное, прилегающее к телу, но не перетягивающее и не обтягивающее его. Желательно, чтобы свадебное платье было выполнено не из блестящей ткани, которое всегда увеличивает объем. Стоит учитывать, что полнота может выражаться по-разному: одна невеста не знает, как скрыть свои полные руки, у другой невесты проблема в широкой талии, третья имеет большую грудь и объемные бедра – и каждый из этих нюансов фигуры требует именно своей корректировки. Но помочь можно каждой невесте, главное наличие желания принять свою невероятную красоту, выраженную в роскошных формах.
Если невеста имеет полные плечи, полные руки и выразительное декольте, то ей не стоит покупать платье с квадратным вырезом и длинными облегающими рукавами. Лучшим выбором станет V-образный широкий вырез, так как квадратный или круглый будет делать в целом всю фигуру полнее, а шею и вовсе короткой. Рукава – расклешенные от локтя (чуть ниже или выше) или широкие короткие ниспадающие. На свадебном платье вовсе без рукавов можно набросить сверху палантин или надеть болеро. При подобной фигуре стоит все же отказаться от модели – бюстье.
Обладательницам широкой талии необходимо сместить акцент на бедра или грудь. Если она просто широка без явных объемов, привлечь внимание к бедрам можно с помощью драпировок на бедрах и зауженной «русалочьей» юбки, что создаст зрительный контраст с талией. Можно смело поэкспериментировать и с другими декоративными украшениями: приколоть к лифу красивый большой цветок или выбрать платье с небольшой драпировкой, закрепленной на талии цветком, или диагональным запахом, что позволит зрительно разрушить широкую талию. Если в области пояса есть лишний жирок, тогда можно выбрать платье с корсетом или свадебное платье в греческом стиле, с высокой талии, этому фасону уже несколько сезонов подряд отдают предпочтение невесты любой комплекции. Современным невестам очень нравятся рисунки-вышивки на платьях, которые явно контрастируют с цветом ткани. Благодаря им, можно отвлечь внимание от лишних объемов, выбрав платье с V-образным рисунком, идущим от груди и уголком, спускающимся к области бедер или платье с цветочными ветвями, пересекающими линию талии.
Нижняя часть фигуры нуждается в самой малой коррекции, так как почти каждое свадебное платье имеет широкую юбку. Если у вас крутые бедра, то фасон «русалка» – явно не ваш вариант. С целью создать плавный силуэт, остановиться можно на греческом платье, чтобы сгладить разницу между бедрами и талией. Самое главное, – не допускать разительного контраста, например, перетягивая талию горизонтальной тесьмой – платье должно плавно расширяться книзу.
|
Метки: свадебное платье фото |
юмор на Иврите |
|
Метки: юмор |
боль души стекала на бумагу |
МОЛИТВА
|
|
уги лапландия, детские вязаные сапожки |
|
Метки: вязанье спицы дети обувь |
радужный мир вдохновлялок |
Радужное вдохновение))
|
Метки: позитив фото |
Рисование для самых маленьких - пальчиковые краски |
Известно, что тактильные ощущения (то есть осязание, ощущения от прикосновения) прямо влияют на развитие нервной системы человека, в частности головного мозга. Рисование - это огромный опыт по цветовосприятию, тонкие тактильные ощущения и истинное удовольствие, это ни с чем не сравнимо!
Как же развивать ребёнка и его творческие способности? Давать ребёнку кисточку в руки до трёх лет бесполезно: 3-х лет это делать вообще бесполезно, ведь мышцы рук пока ещё развиты недостаточно хорошо, чтобы ребенок мог сознательно регулировать длину линий и рисовать фигуры определенной формы.
Что же делать? Выход есть - дайте ребёнку пальчиковые краски и вы даете ему возможность самовыразиться.
|
Метки: дети |
как шить красиво? книга |
... descriptionФотографии пользователяglamuorРазмещено с помощью приложения Я - фотограф
|
Метки: шьем журнал выкройка моделирование дневник комментарии блог блоги книга "как шить красиво."дрофа. |
как вам такая версия кардигана за 5 минут? |
|
|
Стильная одежда для сьемок Love Story |
Я дизайнер модельер, сдаю на прокат и делаю одежду для сьемок свадебного клипа или сьемок Love Story. Специализируюсь по интересным дизайнам, театральным и историчиским костюмам, женским и мужским. Создам для вас любой образ который вы захотите. Некоторые мои работы можно увидеть у меня в журнале.
Все детали и цены в личке или по телефону 052-4377262 Мина. Териториально Бат Ям и центр страны.
|
Метки: женская одежда корсет костюмы мои работы мужская одежда о себе пиар и реклама самореклама своими руками фото |
работы сделаные мной - стилист |
когда то я делала это часто, потом забросила, несколько дней назад меня попросили снова сделать стайлинг. блин как же я люблю это дело, как будто так и должно быть. все естественно и понятно, как бы само собой получается. модель снимавшаясь на последних сьемках, подмигнув сказала: "зе тивьи эцлех, а?!"
вот еще пару работ из прошлого...
|
Метки: стилист мои работы |
