Бабье лето закончилось: в центр России придут холод, дожди и мокрый снег
Похолодание и осадки в виде дождя и даже снега придут на смену теплой и сухой погоде на европейскую территорию России под влиянием циклона, приближающегося со стороны Западной Европы. В столичном регионе к концу недели возможны первые заморозки.

Идеальная прическа для идеального мужчины
Идеальная мужская фигура не будет считаться эталоном без правильно подобранной прически. Золотое правило для женщин распространяется и на мужчин: гармоничная красота, это когда голова и ноги - в порядке. В мире красоты и моды именно форма лица является главной характеристикой для определения типа стрижки, стиля прически и цвета волос. Форма лица также принимается в расчет при выборе формы усов, бакенбардов и бороды. Традиционно различают семь различных типов мужского лица. Однако у большинства мужчин форма лица квадратная. Даже те мужчины, которые рождаются с круглыми лицами, или те, кто теряет квадратную форму челюсти с потерей веса, со временем все же имеют некоторые признаки лица квадратного типа.

Несмотря на то, что теоретически у мужчин может быть один из семи типов лица, однако в классическом виде такие типы встречается крайне редко. Чаще всего по основным характеристикам форма лица мужчины может подходить сразу под несколько типов. Также следует учитывать, что форма лица может меняться на протяжении жизни.

Классические формы лица мужчин:
1. Овальное
2. Круглое
3. Треугольное
4. Квадратное
5. Грушевидное
6. Продолговатое
7. Формы «бриллиант»
8. Смесь из всех предыдущим форм

Квадратный тип лица

Мужчины с классической квадратной формой лица лучше всего выглядят с прическами, которые вытягивают «квадрат» вверх. Несмотря на то, что у квадратного лица не такое разнообразие причесок, как у овального, но их все равно достаточно много.

Если мужчина, у которого классическое квадратное лицо, не выбирает стиль прически, который смягчает форму лица, его лицо будет выглядеть намного толще в области подбородка. Мужчина же с круглой головой формой головы и квадратным лицом без соответствующей прически будет выглядеть как «бочка с волосами».

Какие же стили наиболее подходят мужчинам с квадратной формой лица? Это или аккуратно подстриженные волосы в районе ушей или любая другая прическа, которая создаст неквадратную рамку вокруг лица. Длинные до плеч или очень короткие волосы лишь испортят общую картину и нарушат и без того хрупкое равновесие квадратного лица.

Квадратно-треугольная форма лица

Если вглядеться в некоторые квадратные лица, можно обнаружить соединение двух форм – квадратной и треугольной. Обычно это квадратная верхняя часть, которая переходит в треугольную нижнюю.

Какие же прически подойдут мужчинам с таким типом лица? Мужчина с полуквадратными/полутреугольными формами лица должны выбирать прически, которые подчеркивают квадратную форму, в виде беспорядочного с сумасшедшинкой хаоса на голове, которые придают форме головы классический квадрат. Однако, если у мужчины смягченная линия подбородка или подбородок треугольный, ему подойдет прическа многослойная, с аккуратно выстриженными слоями или даже отдельные пряди, падающие на лицо. Такое лицо дополнят борода и усы, которые скроют мягкий или острый подбородок и приблизят его к классической квадратной форме.

Треугольная или вытянутая форма лица

Вытянутое лицо необходимо укорачивать, а треугольность следует скрывать под растительностью на лице. У мужчины с треугольной или вытянутой формой лица линия волос не должна иметь ни одного острого угла. Лучшим решением может стать многослойная прическа, слои которой, располагаясь по линии роста волос, придавали бы форме лица неправильную изломанную линию без острых углов. Усы помогут «укоротить» длинное лицо и сделать его форму более сбалансированной.

Круглая форма лица

Классически круглая форма лица встречается обычно у молодых. Пока мужчина не достигнет зрелости, его отличает мягкий подбородок. на котором еще есть немного жира, как у маленьких детей. По мере возмужания, появляется более очерченная форма подбородка, а линии лицевых костей приобретают квадратную форму. При круглой форме лица основной задачей прически является придание большей четкости лицу. Прическа должна быть выполнена таким образом, чтобы визуально скрыть полноту. Небольшая бородка придаст лицу овальность. Полоска усов способна убрать детскость, откорректировав форму лица.

Овальная форма лица

Это - идеальная форма. Все другие формы лиц должны к ней стремиться и, как следствие, выбирать такие прически, которые бы делали их лица более овальным, вплоть до того, чтобы «добавлять» длинные прямые пряди, которые бы спадали на лицо. Такие пряди также подчеркнут лицевые мышцы.

Треугольная форма лица

Мужчины с треугольной формой лица встречаются более редко, чем с квадратной. Потенциальной проблемой для мужчины с таким типом лица является выбор прически, которая бы не увеличивала вытянутый подбородок. Наилучшей здесь является прическа с короткими волосами на висках и более длинными волосами на задней части головы.

Грушевидная форма лица и лицо формы «бриллиант»

Классическая грушевидная форма - это узкое вверху и широкое внизу лицо. Челюсть и подбородок скорее круглые, чем квадратные. Форма лица «бриллиант» имеет вытянутый подбородок и немного вытянутую середину лба.

Грушевидная форма лица может быть сбалансирована объемными волосами на висках и на макушке. Волосы, длина которых заканчивается прямо над нижней челюстью, делают лицо более объемным и придают ему сбалансированность.

У формы лица типа «бриллиант» волосы должны быть одной длины, что также придаст лицу объем. Борода, подстриженная полукругом или квадратной формы, скроет выдвинутый вперед подбородок.

Важные мелочи

Выбирая прическу, которая бы сочеталась с формой лица, важно принимать во внимание другие факторы, такие как форма, размер и отличительные черты носа, цвет и густоту волос, а также длину шеи.

Нос, который «выдается» вперед, или нос, который имеет необычную форму, требует особого внимания. С помощью прически можно уменьшить длину носа, если оставить волосы свободно падать на лоб и по бокам. Аккуратные бакенбарды могут также творить чудеса с таким лицом и стать дополнением к прическе.

Длина шеи также должна учитываться при выборе прически. Длинная шея выглядит наилучшим образом, когда волосы длинные и объемные. Короткая шея выглядит лучше, когда ей зрительно придают длину с помощью коротких волос и чисто выбритой шеи.

С возрастом у мужчин смягчается линия подбородка. Это можно скрыть бородой. Если возможно, выбирайте более темный цвет волос для бороды и усов. Темный цвет делает челюсть более мужественной. Светлый - придаст образу мягкость. Добавьте бакенбарды, чтобы удлинить узкий лоб. Используйте бороду для того, чтобы скрыть неидеальный подбородок.

Придание волосам светлого или темного цвета может уменьшать или увеличивать отдельные части, скрывая тем самым огрехи в форме лица. Кучерявые волосы придают лицу объем. Мужчина с кучерявыми волосами и круглым лицом должен попытаться выпрямить волосы или сделать их менее волнистыми, при этом расположив их ближе к лицу. Если волосы достаточно густые, то в зависимости от формы лица их можно подстригать по-разному.

Выбрать правильную прическу под определенный тип лица и другие его черты – задача непростая. Основной точкой отсчета здесь является точное определение формы лица. Правильно подобранная прическа – это прямой путь к идеалу.




По материалам: sskindoctor.com

Читать далее...

В Москве пройдет "День недоверия", посвященный расследованию терактов

Сегодня в Москве у памятника А.Грибоедову возле станции метро "Чистые пруды" состоится акция "День недоверия", посвященная ходу расследования терактов в России. Организаторы митинга – движение "Солидарность", Союз солидарности с политзаключенными и Антивоенный клуб – считают, что ФСБ России причастно к взрывам жилых домов в Буйнакске, Москве и Волгодонске в 1999г. Как утверждается в сообщении на официальном сайте "Солидарности", российские чиновники препятствуют расследованию терактов и пытаются...Читать далее > РБК. Москва

Человек любит общество, будь это даже общество одиноко горящей свечки. - Г. Лихтенберг

Общество - это коромысло весов, которое не может приподнимать одних, не понижая других. - Ж. Ваньер

Ни одно общество не может быть хуже, чем люди, из которых оно состоит. - В. Швебель

Общество - как воздух: оно необходимо для дыхания, но недостаточно для жизни. - Д. Сантаяна

Все общества похожи друг на друга как коровы в стаде, только у некоторых рога позолочены. - В. Швебель

Общество - свод камней, который обрушился бы, если бы один не поддерживал другого. - Сенека

Куда бы человек ни пошел, где бы ни спрятался, люди обязательно найдут его, навяжут ему свои повадки, а по возможности и общество. - Г. Торо

Террор не придумал для уравнения общества никаких других средств, как только рубить головы, поднимающиеся над уровнем посредственности. - П. Буаст

Общество всегда находится в заговоре против человека. Конформизм считается добродетелью; уверенность в себе - грехом. Общество любит не человека и жизнь, а имена и обычаи. - Р. Эмерсон

Жить в обществе и быть свободным от общества нельзя. - Ленин

Каждому поколению свойственно считать себя призванным переделать мир. - А. Камю

Две вещи делают человека богоподобным: жизнь для блага общества и правдивость. - Пифагор

В России нет сыновнего преемства,
И нет ответственности за отцов [...]
На дне души мы презираем Запад,
Но мы оттуда в поисках богов
Выкрадываем Гегелей и Марксов,
Чтоб, взгромоздив на варварский Олимп,
Курить в их честь стираксою и серой
И головы рубить родным богам,
А год спустя - заморского болвана,
Тащить к реке, привязанным к хвосту. М.Волошин

Танец – это твое внутреннее состояние. Оно либо есть, либо его нет.
Наилучший дар, который дан человеку – это способность любитьИ ДВИГАТЬСЯ. Если это есть, то остальное обязательно последует. Техника – это ВСЕГО ЛИШЬ приложение, но не стоит забывать, что она должна к чему-то прилагаться. Если же у вас душа слабая духом, такая как, простой арифметический пример, разве она способна будет сотворить волшебный И ВОЛНУЮЩИЙ танец? Научить танцу невозможно, это будет противоестественно. Танцующие, не желают быть обычными исполнителями танцев, многие четко знают, что танец открывает массу возможностей, одной из которых является путь к пониманию самого себя.
Кто же из вас может сказать, что встретился с истинным самим собой?

Мужская мода весна-лето 2011 Kenzo и Lanvin 22.09.2010 · Автор: Editor

Самые именитые дизайнеры представили свои коллекции мужской одежды для сезона весна-лето 2011, каждая из которых по-своему неповторима и узнаваема. В данный обзор включена «школьная» линейка от Kenzo Homme и коллекция Lanvin Homme, продемонстрировавшая «искусство камуфляжа».

Новая весенне-летняя коллекция Kenzo Homme 2011 буквально пропитана ностальгией по школьным годам. Иронизируя на эту тему, Kenzo выводит на подиум светлый костюм, наполовину состоящий из промокашек, и белый наряд, забрызганный чернилами. В линейку вошла послевоенная школьная униформа в виде серой кожаной куртки на змейке с широким ремнем, продленная льняной рубашкой, и униформа с морской тематикой с традиционной полоской navy. Обычная тельняшка и темно-синий длинный двубортный пиджак, по всей видимости, рассчитаны на тех, кто в детстве мечтал покорять морские просторы. Кроме «учеников», бренд решил одеть и преподавательский состав, предложив строгие женские костюмы. В целом, если поставить в один ряд все модели, то получится настоящий школьный альбом.

Модный дом Lanvin представил совершенно иную по своей концепции коллекцию, состоящую из ярких однотонных ансамблей строгого покроя. В восприятии создателя коллекции Альбера Эльбаза (Albert Elbaz), монотонность и строгость, видимо, стали своего рода искусством камуфляжа, олицетворяющим стремление не выделяться в пестрой среде современных городов. В линейку весна-лето 2011 от Lanvin вошли, в частности, длинный бежевый плащ на змейке, легкий свободный ярко-голубой костюм и длинный сплошной жилет из кожи. Завершают убедительный образ жителя мегаполиса сумки и барсетки, полностью состоящие из прямоугольных кусочков кожи, массивные колье в форме цепи и спортивные замшевые сандалии с многочисленными ремнями и застежками.
Новости индустрии моды·Бренды и торговые марки·Дизайнеры и Дома моды·Мужская·Обувь мужская·Одежда·Сумки

Источник: ModaNews.ru — ежедневный интернет-портал индустрии моды
 

Сергей Тимофеевич

Аксаков





Мысли и замечания о театре и театральном искусстве






Того актера можно назвать совершенным, которого поймет и не знающий языка (представляемой пиесы) по выразительности голоса, лица, телодвижений; даже глухой -- по двум последним; даже слепой -- по одному первому.





*



Актер, в сильных драматических ролях, в двух случаях может играть хорошо: он должен быть или с пламенным воображением, с чрезмерно раздражительною чувствительностию, все увеличивающий, все принимающий близко к сердцу, приходящий в восторг от того, что другой едва примечает, -- или внимательный только наблюдатель хода страстей человеческих и с хладнокровием, но верно им подражающий. В первом случае -- талант, во втором -- искусство; соединение их -- составляет совершенство.





*



Почти каждый из славных актеров имел в игре нечто свое, самим гением ему внушенное и -- неподражаемое. Без сомнения, надобно пользоваться сим средством, но не забывать меры; иначе оно обратится в порок.





*



Великая важность для актера -- особливо же для того, кто не одарен отличными физическими средствами от природы -- уметь сберегать себя (не охлаждая игры) для сильных мест своей роли. -- Шушерин употреблял сей способ с совершенным успехом.





*



Редко случается, чтоб актеры, одаренные отличными средствами, талантом и блестящею наружностию, достигали великого искусства. Причина ощутительна и естественна: кто обижен от природы, тот старается (имея склонность к своему искусству и ум) вознаградить свои недостатки познаниями, точностию игры, прилежным разбором ролей, примерами, советами; а дарование, украшенное всеми выгодами наружности, бросаясь в глаза полузнатокам, обольщая надеждами даже и образованных судей, исторгает громкие похвалы и, ослепя самолюбием актера, останавливает его на пути к совершенству. -- Печальный пример тому был наш Яковлев!.. Яковлев, сотворенный природою со всеми возможными, великими душевными и телесными средствами к достижению совершенства, Яковлев, предназначенный быть славою российского театра, красою знаменитых актеров образованной Европы -- скажу смело, не выдерживал ни одной роли! места были чудесные, а все было дурно!.. Просвещенная русская публика имеет право горько жаловаться на неумеренных его почитателей, которые называли его северным Лекенем!.. Дмитревский и Шушерин могут служить противуположными примерами, как искусство побеждает природные недостатки.



[К удивлению моему, г-н Булгарин в прекрасном подарке своем любителям театра, в "Русской Талии", довольно мало и холодно сказал о Шушерине. Шушерин, без сомнения, должен стоять вторым после Дмитревского по своему искусству, тем более, что не имел способов образовать себя учением и примерами, как Дмитревский.]





*



Есть весьма дурная привычка у актеров и актрис, впрочем и недурных: они на сцене стараются голос свой делать ненатуральным и в самых жарких местах своей роли смотрят в глаза зрителям; а последние, в самое это время, часто поправляют свои уборы, чем убивают очарование, и зритель не может забыться. От сего порока не изъяты и знаменитые актрисы: девица Жорж была ему подвержена.





*



Хорошо, если актер каждый раз сходит со сцены недовольный собою, несмотря на громкие рукоплескания.





*



Многие спорят о том: нужен ли напев при декламации стихов в трагедиях, или нет? -- По моему мнению, он необходим, но должно употреблять его умеренно и не везде. В местах, где говорится без сильного волнения страстей, в торжественных речах к воинам, к народу, в описательных рассказах, в обращениях к божеству -- напев должен быть. К чему сей великий труд писать стихами, если читать их, как прозу? И созвучное протяжение стихов не производит ли живейшего впечатления в сердце человеческом? -- Скажут, что такое чтение ненатурально; но разве натурально говорить стихами, да еще и с рифмами? В изящных искусствах есть условная натуральность. Не есть ли трагедия возвышенное, необыкновенное зрелище? Но я весьма далек от того, чтоб согласиться на распевание трагедии, как то делали в Петербурге французские актеры и сама Жорж. Сие неумеренное распевание всегда вводилось славными артистами; их таланты, огонь, чувства одушевляли напев и делали его привлекательным, а подражатели их, как и всегда бывает, подумали, что в нем-то и заключается вся тайна искусства. Впрочем, на французском языке, который не весьма благозвучен, напев может употребляться в большей степени, нежели на нашем.





*



Можно принять за аксиому, что покуда некоторая часть зрителей не будет состоять из истинных знатоков и покуда актеры не будут уважать их мнением более, нежели рукоплесканием множества, до тех пор и с дарованиями актеры -- никогда не будут истинными артистами.





*



Талант -- первое условие для успеха; хорошие средства



[Под техническим термином хорошие средства должно разуметь голос, грудь и лицо.]



почти так же важны; но без образования, без трудов, без очищенного вкуса, получаемого непременно в хорошем обществе, -- ничего еще не значит. К сожалению, важность, необходимость последнего не всегда уважается молодыми артистами; сие неуважение погубило и Яковлева.





*



Отчего, в продолжение нескольких лет, почти все дебютанты (в обеих столицах, особливо в Петербурге) первыми своими появлениями приводили в восторг простых зрителей и обольщали великими надеждами самих знатоков, а впоследствии времени делались несносными и для тех и для других? Между многими другими главнейшая тому причина (мне кажется) состоит в том, что обыкновенно дебютанты показываются в ролях сильных и всегда бывают кем-нибудь из хороших актеров или любителей театра поставлены на свои дебюты с голосу. Зрители с приятным изумлением видят, что неопытный актер, в первый раз выходящий на сцену в роле трудной, уже ее понимает; слабость в выражении чувств относят к несмелости их выказать, к непривычке им предаваться; игра вообще слаба, но нет грубых ошибок; за некоторые точно выраженные места, за трудность роли охотно прощают все дурное, приписывая его неопытности, застенчивости и пр. Не шутка показаться пред целую публику столицы!.. это даже некоторым образом льстит ее самолюбию!.. Сей же актер является потом в роле не так важной; зрители не сомневаются, что он ее сыграет очень хорошо... Напротив!.. Увенчанный лаврами дебютант, уже оставленный собственному невежеству и даже получивший о себе высокое мнение, играет ее -- очень дурно!.. Зрители изумляются, на первый раз прощают, но требуют, чтоб с продолжением времени прибавлялось его искусство... Нисколько; он играет день ото дня хуже. Все видят, что обманулись, и за свою ошибку отмщают ужасно; от сего жестокого мщения гаснет последняя искра дарования, и актер, с восхищением принятый публикою в Полинике, Эдипе и Магомете, сходит на роли наперсников, потом простых вестников и везде -- делается посмешищем, предметом оскорбления неумолимых зрителей и -- навсегда потерянным для искусства!



1825 года. Февраля 15-го,

Село Надежино.




Сергей Тимофеевич Аксаков
 

Стихи Варлама Шаламова



* * *

Как Архимед, ловящий на песке

Стремительную тень воображенья,

На смятом, на изорванном листке

Последнее черчу стихотворенье.



Я знаю сам, что это не игра,

Что это смерть... Но я и жизни ради,

Как Архимед, не выроню пера,

Не скомкаю развернутой тетради.





* * *

Я разорву кустов кольцо,

Уйду с поляны,

Слепые ветки бьют в лицо,

Наносят раны.



Роса холодная течет

По жаркой коже,

Но остудить горячий рот

Она не может.



Всю жизнь шагал я без тропы,

Почти без света.

В лесу пути мои слепы

И неприметны.



Заплакать? Но такой вопрос

Решать не надо.

Текут потоком горьких слез

Все реки ада.



* * *

Потухнут свечи восковые

В еще не сломанных церквах,

Когда я в них войду впервые

Со смертной пеной на губах.



Меня несут, как плащаницу,

Как легкий шелковый ковер.

И от врачей, и от больницы

Я отвращу свой мутный взор.



И тихо я дышу на ладан,

Едва колебля дым кадил.

И больше думать мне не надо

О всемогуществе могил.





* * *

Я видел все: песок и снег,

Пургу и зной.

Что может вынесть человек —

Все пережито мной.



И кости мне ломал приклад,

Чужой сапог.

И я побился об заклад,

Что не поможет Бог.



Ведь Богу, Богу-то зачем

Галерный раб?

И не помочь ему ничем,

Он истощен и слаб.



Я проиграл свое пари,

Рискуя головой.

Сегодня — что ни говори,

Я с вами — и живой.





ИНСТРУМЕНТ



До чего же примитивен

Инструмент нехитрый наш:

Десть бумаги в десять гривен,

Торопливый карандаш —

Вот и все, что людям нужно,

Чтобы выстроить любой

Замок, истинно воздушный,

Над житейскою судьбой.

Все, что Данту было надо

Для постройки тех ворот,

Что ведут к воронке ада,

Упирающейся в лед.





* * *

Я жив не единым хлебом,

А утром, на холодке,

Кусочек сухого неба

Размачиваю в реке...