Татьяна Павловна делится той информацией, которую которая раскрывает историю танца живота: и про энергии женские, и про смысловое значение древнего женского танца и про многое другое.

 

ВОТ ЧТО ОЗНАЧАЕТ - БЕДРА ВСЕГДА В ДВИЖЕНИИ.

Если мы имеем дело с беллидансом, мы не имеем права ХОДИТЬ НОГАМИ, мы должны ходить бедрами, низ должен быть подвижным, а не специально работающим ЭПИЗОДИЧЕСКИ лишь на трясках и ударах. Кто знает этот секрет и умеет это делать - умеет все.

Каблуки и мини-юбки сделали свое дело - народ стесняется свободно использовать бедра.
Свобода бедра- правильно! я это и имею в виду. Паузы есть, должны быть. Но в паузе - все тело. А - когда тело движется, то через бедра, остановил бедра - это уже русский беллиданс))

 

из обсуждения техники египетского стиля Невены Богачевой.

Тысячу раз согласна. Бёдра должны говорить, это непрерывный, тайный разговор, перемежающийся всплесками открытого кокетства. В одном из переводов про работу бёдрами мне встретилось как-то выражение "весёлые бедра". Наверное это именно про такое - бедро свободное, оно не зажато мышечным панцирем.

 

Теперь вот хожу и продумываю как бы на занятиях давать работу над движениями и снимать мышечный зажим.

Надо из телесной терапии что-то глянуть.

Как я люблю эту музыку! И голос Умм Кальсум, когда она поёт "энта омри". А тут ещё и интересное видео нашла Далилы из Каира.

нашла статью эту на вот этом ресурсе:

http://raks.com.ua/forum/viewtopic.php?f=176&t=13599&start=0&st=0&sk=t&sd=a

http://raks.com.ua/forum/viewtopic.php?f=176&t=13599

Уж сколько было говорено-писано про душу в танце и именно непередаваемую особенность исполнения в Ракс Шарки, но Татьяне Эште и Невене удалось нащупать и поделиться с нами очередной жемчужиной.

 

Лейла Фарид не только замечательно танцует и преподает, она так же пишет очень интересные и полезные статьи. Мы с Невеночкой ознакомились с ними и некоторые перевели. Очевидно, что эту статью полезно прочесть и преподавателям и ученикам и особенно тем, кто собрался ехать учиться танцевать в Египте у великих мастеров.


«Я-танцую-вы-повторяете»

http://www.gildedserpent.com/art38/Leil ... follow.htm

Недавно я вернулась с английского Джой фестивал, где давала мастер-класс. И несколькими неделями позже я получили на свой мэйл отклики о моём преподавании.

Анонимная критика может быть страшно и пугающей вещью. Последние 4 года я сконцентрировалась на выступлениях больше, чем на преподавании и была открыта всему – не имело значения насколько нанесенная мне рана была глубока, а важно было лишь то, что она помогала мне совершенствоваться как преподавателю.

Как бы то ни было, одному из видов критики я дала название «шааби» (спонтанный не профессиональный городской танец в Египте), которая в особенности вводит меня в ступор (и обычно она звучит в адрес египетских педагогов), звучит так: мастер-класс был такой – «я-танцую-вы-повторяете». Будучи ученицей, мне не удавалось схватить суть РШ, пока не приехала в Египет.

Читать далее...

Вернулась я сегодня после мастер-классов Оксаны Черняевой и стало до меня доходить отчего Айда Хассан говорила: "Женская обнаженная ступня - это сильнейший фетиш".

Старательно наблюдала я тонкую работу ступни во время танца... Половину мастер-класса я старательно пыталась повторить хореографию, но потом устала задолбаласьтанцевать в классической манере русского беллиданса, мне более близка египетская манера и техника, хотя я с удовольствием смотрю и бесконечно уважаю исполнителей именно в этой стилистике и что-то отвлекло меня. И взгляд упал, прямо таки упал на ступни. И меня словно громом поразило!

 

Мельчайшая, ювелирная работа мышц стопы, которую мы даже не осознаем, даже несколько градусов выворотности стопы дают поразительный результат. Сам танец от этого меняется, ноги сами идут туда, куда следует, а тело выходит именно на те позиции, куда требуется.

 

Поэтому пойду я наблюдать и исследовать собственные ноги.

Ноги, здравствуйте!

Расскажите мне о танце, пожалуйста...

 

я готовлюсь к поездке в Москву.

Дошиваю свой новый костюм. Каждый день понемножку учу танец. Поставили новый танец для нашего вокально-танцевального коллектива под новую песню. Но на "Студенческой весне" 21 апреля будем танцевать скорее всего старую постановку, почему-то хотят руководители именно её. Наверное она им еще не надоела. Они ведь смотрят танец. А мы его репетируем по семь-десять раз за тренировку  Смотреть - не самому оттанцовывать! :-)))

 

Вчера нас фотографировал фотограф для какой-то рекламы. хотят написать небольшую статью о нашем коллективе в маленькой газете. Фотографу мы очень понравились. Она говорила, что снимала бы нас и снимала... :-))

Как будут фотографии - поделюсь.

иногда пишу о том, что происходит в нашей танцевальной жизни.

 

Я всегда жду эту Волшебную Женщину.

Потому что она стала для меня ключом к той тайной дверце, за которой притаилось искусство беллиданса. Египетская манера. Тягуче женственная и пряно настоящая.

И именно за эту истинность, настоящесть, пропитанность любовью к жизни я обожаю Айду Хассан.

 

Сердечная благодарность, низкий поклон организатору подобных мероприятий – Ирине Барковой, руководителю студии восточного танца «Ирис» из г.Таганрога.

Именно благодаря ей мы имеем возможность общаться с мастерами восточного танца, выступать с ними на одной сцене, брать уроки, впитывать опыт, по крупицам собирая собственную драгоценную коллекцию танцевального мастерства.

Мы приходим в прекрасный зал, нас ждут, есть буфет со всякими вкусностями (это вообще отдельная статья!), если это чемпионат – то всем участникам дают дотанцевать свою композицию, если это концерт – всегда и всем находится место в гримёрках.

А за кадром остаются переживания, хлопоты, организационные неурядицы, форс мажорные обстоятельства, которые нужно как-то решать... Но никогда и ничего не сказывается на участниках, мы видим улыбки и приветливые лица. Чего это стоит? Мы никогда не узнаем.  Давайте поблагодарим Ирину Баркову за её труд. За любовь к танцу. И за то, что она делает нашу танцевальную жизнь ярче, богаче. Ведь не все могут приехать к звезде на занятия. А Ирина привозит звёзд к нам…

 

Самолёт с Волшебной Женщиной на борту задерживался из-за погодных условий.

Приходилось ждать, но это не напрягало. По залу ползли благоуханные языки дымных ароматов, которые жглись на столах с восточными товарами. Я даже показала всем интересующимся как оно, когда сурьмой накрасишься. Потому что интересно всем, но не все решаются на эксперимент. После показательного нанесения сурьмы на глаза, это волшебное средство было раскуплено полностью.

 

И вот наступил момент, когда в зал уверенной походкой вошла Волшебная Женщина.

Она ловко организовала пространство и время, которые свернулись тугим клубком вокруг нас. Она насытила зал своей энергетикой, заполнила потоками женственности. Её голос вел нас за ней. Жест, слово, интонация – всё до мельчайших нюансов отдано процессу обучения. Ни капли мимо, всё в копилку мастерства. Айда Хассан именно так ведет свои мастер классы. В словах и движениях нет фальши, преподаватель честна перед собой и учениками, каждая музыкальная фраза сопровождается каскадом  примеров и ярких образных историй и сравнений, прерываемых самой же Айдой: «Я великое трепло!»

 

Балади таксим и мауваль, песня тела и души, кропотливый разбор техники.

Мне так понравилась фраза про жесты и мимику – что не может быть никаких мастер-классов по мимике и жестам – все мы люди и если знаешь перевод песни, то нечего изобретать велосипед, слова сами ведут тебя. Эмоции у людей одинаковые.

А коронное – «Косолапые – в кассу!» А про ноги: «Я люблю приличные, хорошо воспитанные ноги»!

Два часа мастер-класса пролетели на одном дыхании. Впереди был концерт, во время которого Волшебная Женщина подарит зрителям три своих выхода на сцену, три танца.

 

В закулисье царило обычное волнение. Вообще, там своя особая атмосфера, свой мир. И находиться за кулисами мне иногда интереснее, чем в зале. Участники готовятся, каждый по-своему к выходу на сцену.

Сцена…. Пространство метаморфоз…

Она зевает, закрытая занавесом, погруженная в полупритушенный свет, её будит гул заполняющегося зрительного зала. И где-то в тонких сферах запускаются таинственные алхимические процессы, которые позволяют сойтись в едином месте зрителю и артисту, музыке и танцу.

 

Писать о концертах трудно. Тогда нужно просто стоять с блокнотом и записывать кто, что и в какой последовательности исполнял. А я обычно выхожу и не могу сказать кто больше понравился, а кто меньше. Потому что вижу концерт всегда единым целым, не дробящимся на части. Могу лишь упомянуть то, что всплывает яркими вспышками в воспоминаниях, но и они – сегодня одни, а завтра уже другие сюжеты.

Яркое и необычное платье халиджи Елены Искандеровой; девушки из «Джаным» с номером «Луна»; яркие, заводные и певучие «Аруна» с индийскими танцами; женщина (забыла имя, помню фамилию – Селиванова) танцевавшая под песню Наташи Атлас – просто до мурашек по коже; игривый костюм и классные барабанчики Ирины Барковой; девушки студии восточного танца «Ирис» в бесподобных платьях танцуют балади…

Да не упомнишь всех! Маленькая девочка с нубой, Мария Ильяшенко, Лиза в чудесном костюме с яркими синими камнями… простите те, кого сразу вспомнить не могу и не упомянула здесь – на следующий концерт приду с тетрадью для заметок.

 

Айда Хассан… Кто хоть раз видел её – тому не нужно объяснять ЧТО это и КАК.

А кто не видел, тому нужно обязательно посмотреть. Египетский стиль и европейская элегантность. Губительно неотразимый сплав, потому что после её выступления хочется плакать, но от счастья. И становиться невозможно любить суррогат, хоть раз познав настоящее. В общем, дорогие читатели, вы уже догадались – сердце моё отдано Волшебной Женщине.

 

После концерта мы фотографировались на сцене. Кто-то из зрителей подошёл и сказал, что им понравилось моё выступление. Что ж, я рада если так, для того и затеваются все эти мероприятия.

 

В заключении я хочу поблагодарить организатора мастер-класса и концерта – Ирину Баркову за предоставленную возможность танцевать и обучаться, всех участников концерта за старание и вклад в общее дело, Айду Хассан – за то, что она такая есть у нас всех!!!

 

время течёт.

И несёт меня с собой по волнам событий.

 

У кошки родились котята. Я перерезала им пуповину. Первый раз в жизни кто-то рождался вот так при мне, а я была повитухой. Страшно с непривычки...

Танцую в арабском ресторане и посетители часто арабы. Как следствие - наблюдаю их радостное реагирование когда танцуешь в египетской технике. Восторгу нет конца тогда. А я стала лучше понимать арабов, их культуру, понимание жизни, общение между собой и с другими людьми (не арабами)... Наконец-то до меня дошло как именно ини слышат музыку. Мы её учимся слышать по-другому. А они её чувствуют, живут в ней. И это прекрасно, когда наблюдаешь и понимаешь. Только слов пока не хватает описать понятое. 

Стала острее чувствовать искусственность конкурсов. Сейчас она стала почему-то совершенно нестерпима, как заноза в подошве.

Написала сценарий к танцевальному концерту, у коллектива арабского танца "Эльви" юбилей был, им 5 лет исполнилось.

Стала шить новый костюм.

Купила себе танцевальную обувь - босоножки. Дорогущие, но оно того стоит, потому что в ресторанах сцен нет, а полы такие грязные и холодные, что .... сразу вспоминается, что ноги мои дорогие - они ж у меня одни, и люблю я их!

Вот такие дела...

 

 

Айда говорит...

 

Смотрела интервью Айды Хасан, которое она давала программе «Московский стиль», которая выходит (ЕСТЕСТВЕННО!!! Кто бы сомневался) в Москве.

 

Айда Хассан рассказывала о своей работе в Египте. О том, что профессия танцовщицы – серьёзная вещь в светских арабских странах. В странах, живущих по  шариату, конечно, танцы запрещены. Но в светских странах есть профсоюзы танцовщиц, они платят налоги, взносы в свои организации. Это развитая индустрия.

 

Про танец:

Там она говорила о важности понимания текста песни, под которую танцуешь. Но про это уже пропели все уши, да и так понятно, что нужно понимать - про что поют.

 

Еще говорили о важной составляющей танца – аккуратность в исполнении технических элементов. На примере тряски (шимми (фр.) или раш (ар.))

Нужно танцевать, но не показывать как ты танцуешь. То есть не молотить коленями так, как будто тебя током бьёт. А, как выразилась Айда, «каждое движение должно быть прозрачным, как акварель».

Удара, восьмёрки, дробы (сбросы или протряхивания) – всё это можно выполнять по-своему, но при этом ни на секунду не забывать про образ. Про апломб – то, как несёте себя, постановка корпуса (спина, шея, голова).

Не должно быть углов и заломов в руках и ногах. Мягкость и текучесть.

Танцовщица должна быть максимально красива в танце.

Для этого есть зеркало.

 

А ещё она говорила о важности уметь себя подать.

Вообще в жизни.

О том, что до революции мамы, бабушки занимались воспитанием женской половины дома, учили как правильно и красиво ходить, одеваться, вести себя.

И что впору ввести бы в школах такой предмет, потому как иным девушкам и алгебра ни к чему, а вот научить её правильной походке, макияжу, умению одеться – надо бы!

(СОГЛАСНА!!! НА ВСЕ СТО!!!)

И что в её школе проводят занятия по всему вышеперечисленному, и ученицам есть где это показать, потому что систематически проходят мероприятия, где танцовщицы, ученицы её студии имеют полное право выступить на сцене на зрителя. И еще это сводится к тому, чтобы дать почувствовать каждой женщине себя, хоть немножечко, хоть пять минут КОРОЛЕВОЙ!

 

Вот. А ещё лучше - смотрите сами, 12 минут удовольствия.

 

Смотреть интервью тут: http://aidafestival.far.ru/contacts.html