Дата.

25.05.1941. - родился ОЛЕГ ДАЛЬ
--------------------------

"Душа – всегда и во все времена! Башка на плечах до поры до времени."
/О.Даль/



Он не имел званий и наград, но достаточно было просто сказать "Олег Даль" и все сразу знали о каком артисте идет речь. Он был по-настоящему Народным! Удивительным, и так и неразгаданным до конца человеком. Безумно талантливым. Его детским желанием было сыграть когда-нибудь Печорина и это у него получилось. Более того, его Печорин необыкновенно похож на самого М.Ю.Лермонтова. А как Олег Даль читал стихи А.С.Пушкина...


НЕВЕДОМАЯ СИЛА
————————————
Дар читать стихи — особый и редкий дар, как играть на фортепиано или на скрипке, как писать стихи. Однако сколько людей пишут и печатают зарифмованные слова, сколько людей постоянно терзают рояль и перепиливают виолу и какое количество актеров ежедневно читают чужие, именно чужие для себя по духу стихи. Причем последнее, казалось бы, делать легче всего. В самом деле, каждый грамотный школьник, не говоря уже о дипломированном актере, обязан прочесть наизусть стихотворения Пушкина и Лермонтова. И, однако, быть Исполнителем стихов — редчайшее свойство.

Н.В.Гоголь писал: "Прочесть, как следует, произведение лирическое - вовсе не безделица: для этого нужно долго его изучать; нужно разделить искренно с поэтом высокое ощущение, наполнявшее его душу; нужно душою и сердцем почувствовать всякое слово его - и тогда уже выступать на публичное его чтение. Чтение это будет вовсе не крикливое, не в жару и горячке. Напротив, оно может быть даже очень спокойное, но в голосе чтеца послышится неведомая сила, свидетель истинно растроганного внутреннего состояния. Сила эта сообщится всем и произведет чудо: потрясутся и те, которые не потрясались никогда от звуков поэзии".

Неведомая сила слышится в чтении Олега Даля. Он душою и сердцем чувствовал поэзию вообще, а поэзию М.Ю.Лермонтова особенно. Его внутренний мир легко резонирует на настрой музыки трагических, философских, лирических стихов поэта. Не случайно Олег Даль сыграл и лермонтовского Печорина в телевизионном спектакле "Страницы журнала Печорина".

Олег Даль был актером безграничных возможностей. И чем протяженней временное расстояние от жизни рядом с ним до жизни с памятью о нем, тем отчетливее я это сознаю...

Когда я воображал, что поставлю "Гамлета" или "Моцарта и Сальери", я всегда видел его Гамлетом и Моцартом, при этом он мог бы быть блистательным Хлестаковым или Труффальдино! Вот таким был Олег Даль!

"Пластинки глупенькое чудо", как сказано у Б.Ахмадулиной, доносит до нас только малую толику Олега, но и она значительна, как малая часть значительного явления... Всё это и впрямь похоже на чудо.

Представим себе Олега Даля сидящим у себя дома и сочиняющим вслух перед домашним магнитофоном некий будущий спектакль по стихам М.Ю.Лермонтова... Олега нет, а спектакль есть.

Вот уж, действительно, как тут не вспомнить Тютчева, современника Лермонтова: "Нам не дано предугадать, как слово наше отзовется... и нам сочувствие дается, как нам дается благодать".

Олег! Мы тебя слушаем. Начинай.
------------
/Михаил Козаков/



Стихи Даля
______________

И ломать меня ломали,
И терзать меня терзали,
Гнули, гнули до земли,
А я выпрямился...

Я не клялся, не божился,
Я легко на свете жил.
Хоть в четыре стенки бился,
Волком на луну не выл...

Можно плюнуть с горки в реку,
Поднатужиться, напрячься
И подпрыгнуть на вершок.
Можно душу человеку
Измолоть на порошок...

Ах, ломать меня ломать...
Ах, терзать меня терзать!..
/из цикла "Прогулки с котом"/



Мне снилось...
Поле. И овраг. И пересохшая трава.
Шуршанье ветра. И опять овраг.
И далеко
Летела лошадь. Горизонт рвала
Осипшим ржаньем...
Одиноко...
Солнце уходило. Все стало красным.
Только тень моя чернела.
И жаркий ветер стих, а воздух стал тяжел.

А лошадь?
Как будет жить одна? Без седока?
И крик ее в моей душе навеки
Поселился...
И мечется, и бьется, и хрипит,
И вырваться не может.

Так жизнь промчится
Одиноким зверем. Нигде свой путь
Не отмечая вехой,
Питая душу призрачною верой,
Что память о тебе
Останется в степи безмолвной
Гулким эхом...
------------
январь 1981 г.



О ветры, переменные, капризные,
Строители и разрушители безумные!
Кто вас посеял, кто пожнет вас?

Лежи, поэт, - ты умер, я устал.
Я видеть сны хочу.
Ведь сны излечивают душу.



НЕУДОБНЫЙ ЧЕЛОВЕК

I
Больно на солнце смотреть,
Проводами оно перечеркнуто.
Паутина.
И люди как мухи.
Люди-мухи,
Лица черны.
Мука.
Отрывисты речи.
Жужжанье.
Несвязность слов.
Молчанье.
Спуски, подъемы —
Серый бетон.
Одиночество — такое красное
И воспаленное, как это солнце,
Как похоронные дроги,
Как эта дорога,
Уходящая навсегда
Навстречу концу.
Я уйду, уплыву
Через эти подъемы и спуски.
Солнце будет висеть
Одиноким и раненым
глазом.

II
Дождь длиннющими
Пальцами в звонкие
Крыши колотит.
Я в бессоннице утонул,
Как в болоте.
Те же голуби,
Как они громко орут!
И старуха внизу
Копошится в грязи
Те же злые коты.
А старуха — она
Королева!
А над ней этажи,
И коты, как пажи,
А хвосты, как ножи
Лижут руки ей, лижут.
Окна красные утром
И синие вечером.
Серый колодец
С окнами в никуда.
Какая-то дивная песня
Звучит и звучит,
И бьется о стены.
Так и будет всегда?
Так и будет всегда.
1977 г.
-------------------------------

В своих дневниках Олег Даль написал: "После меня останутся мои фильмы..."

За свою короткую жизнь он успел сняться в 42 картинах. Каждая его роль - это часть личности самого актёра, поскольку Даль почти всегда работал "из солнечного сплетения" так, как его научил мастер Николай Анненков, у которого он учился в Щепкинском училище. Кроме фильмов остались письма, дневники и короткие рассказы...

12 апреля родились...


1912
Ефим Захарович Копелян
русский актер театра и кино. Народный артист СССР (1973). Родился в белорусском городке Речица. По окончании школы работал слесарем на заводе «Красный путиловец» (Ленинград), в 18 лет поступил на архитектурный факультет Академии художеств. Студентом подрабатывал статистом в Большом драматическом театре, поступил в студию при театре, учился у К.К.Тверского. В студии зарекомендовал себя как характерный актер. Исполнил роли в Интермедиях М.Сервантеса, в Вечере русских водевилей, Самсона Силыча Большова (Свои люди сочтемся А.Н.Островского), который был отмечен на страницах журнала «Рабочий и театр». По окончании студии Копелян был принят в основной состав БДТ. Первые годы в театре не были отмечены особыми удачами. Роли первых пяти лет в БДТ: Кинооператор Бурка (Не сдадимся С.Семенова, режиссёр В.Федоров, 1935), Дед Гречка (Дума о Британке Ю.Яновского, режиссёр В.Вильнер, 1937), Писарь Зазуля (Кубанцы В.Ротко, режиссёр Б.Бабочкин, 1938), Павел (Царь Потап А.Копкова, режиссёр Бабочкин, 1940), Эдмунд (Король Лир У. Шекспира, режиссёр Г.Козинцев, 1941). Война застала БДТ в Баку на гастролях. По возвращении театра 4 июля 1941 в Ленинград Копелян вступил в Народное ополчение, на фронт попасть не успел и остался в «Театре Народного ополчения», который вскоре превратился в «Ленинградский фронтовой агитвзвод». Играл роли в спектаклях, поставленных В.Лебедевым: Луконин (Русские люди К.Симонова), Хрипун (Фронт А.Корнейчука, 1943), Багратион (Полководец Суворов И.Бахтерева и А.Разумовского, 1944). 11 февраля 1943 БДТ первым из эвакуированных театров вернулся в Ленинград, с июля Копелян вновь актер БДТ. Играл Эдмунда, который стал у него «жестче и законченнее», Яшу (Вишневый сад А.Чехова, 1944), Алдана (Любовь земная и небесная Б.Балаша, режиссёр Л.Рудник и Е.Лепковская, 1945), Бенедикта (Много шума из ничего У.Шекспира, режиссёр И.Шлепянов, 1946). В середине 1940-х годов Копелян – «первый отрицательный герой БДТ»: Мачек (Под каштанами Праги Симонова, режиссёр Рудник и И.Зонне, 1946), Рождественский (Верность Л.Жежеленко и А.Троева, режиссёр Е.Альтус, 1947), Чекишин (Успех Е.Мина, А.Минчковского, режиссёр М.Королев, 1948). В создании образов отрицательных героев актер реализовал свое стремление к психологической неоднозначности характера. Таковы его Боб Мерфи (Русский вопрос Симонова, режиссёр З.Аграненко, 1947) и одна из лучших ролей – Рюмин (Дачники М.Горького, режиссёр Бабочкин, 1949). «Честные, надежные герои» Копеляна возникали как герои эпизодов: Джордж Девер (Джо Келлер и сыновья А.Миллера, режиссёр Г.Раппапорт, 1948), молодой ученый Рыжов (Чужая тень Симонова, режиссёр Аграненко, 1949), Колдер (Младший партнер А.Первенцева, режиссёр О.Казико, 1951). Актера не миновал и романтический репертуар – Дон Сезар де Базан (Рюи Блаз В.Гюго, режиссёр И.Ефремов, Казико и Зонне, 1952). Роль, стоящая на границе первой и второй половины творческого пути актера, – Ричард Даджен (Ученик дьявола Б.Шоу, режиссёр М.Сулимов, 1956). Отвращением к любой фальши, к высоким словам, которые ее прикрывают, Даджен предвосхищал будущих персонажей актера. Копелян вошел в неповторимый актерский ансамбль БДТ, с 1956 у него практически не было проходных ролей. В первых спектаклях Г.А.Товстоногова он сыграл Макса Лескалье (Шестой этаж А.Жери), Ведущего (Когда цветет акация Н.Винникова, 1956), Меркулова (Метелица В.Пановой, режиссёр Сулимов, 1957). Две следующие роли, также в спектаклях Товстоногова, Марио (Синьор Марио пишет комедию А.Николаи, 1958) и Ильин (Пять вечеров А.Володина, 1959), относятся к самым значительным созданиям Копеляна. Поразительно было его умение молчать и думать на сцене, тревожа воображение зрителя. В пьесах современных драматургов материал роли не всегда был на уровне, Копелян иногда «поднимал в цене» эти роли, но неубедительный материал не всегда можно было вытянуть: Попов (Дали неоглядные Н.Вирты, 1958), Балтиец (Гибель эскадры А.Корнейчука, 1959), Старейшина хора (Иркутская история А.Арбузова, 1960), Новиков (Палата С.Алешина, 1962), полковник Робинс (Правду! Ничего, кроме правды! Д.Аля, 1967). Исполнение крохотной роли Платона Михайловича Горича в товстоноговском Горе от ума (1962) Копелян превратил в событие. В короткие сценические мгновенья актер успевал сыграть человеческую судьбу. Его сильная актерская личность иногда вносила коррективы в режиссерский замысел. Так было с ролью Ромы (Карьера Артуро Уи Б.Брехта, режиссёр Э.Аксер, 1963), которому в исполнении Копеляна «высшая математика» подлости оказывалась недоступной. Истинно народный характер создал Копелян в спектакле Я, бабушка, Илико и Илларион Н.Думбадзе и Г.Лордкипанидзе (режиссёр Р.Агамирзян, 1964). Самой любимой и трудной была для него роль Вершинина (Три сестры Чехова, режиссёр Товстоногов, 1965). Здесь артист раскрывал драму российского интеллигента с благородными порывами и тонкими душевными запросами, которого засосали серые унылые будни. В спектакле Луна для пасынков судьбы Ю.О'Нила (режиссёр Товстоногов, 1967) в роли Джима Тайрона Копеляну одному удается соединить прозаический и поэтический пласты этой пьесы, передать «естественное переплетение в своем герое высокого и грубого, светлого и темного начал». Ярко, сочно, распахнуто, позволяя себе некоторое озорство, сыграл он Савву Морозова в кино (Николай Бауман, режиссёр С.Туманов, 1967) и на сцене (Третья стража, режиссёр Товстоногов, 1970). Среди его других ролей в спектаклях Товстоногова – Кинорежиссер (Традиционный сбор В.Розова, 1967), Вустер (Король Генрих IV У.Шекспира, 1969), Микич Котрянц (Ханума А.Цагарели, 1972), Афанасий (Прошлым летом в Чулимске А.Вампилова, 1974). Перед смертью Копелян прибавил к своим лучшим сценическим созданиям роль Евгения Тулупова (Три мешка сорной пшеницы В.Тендрякова, режиссёр Товстоногов, 1974). Копелян много снимался в кино и на телевидении, был блестящим мастером небольших ролей: Рулевой (Танкер Дербент, 1941), Поп Гапон (Пролог, 1956), Серго Орджоникидзе (Кочубей, 1958), Налбандов (Время, вперед!, 1966), Бурнаш (Неуловимые мстители, 1967), Бадалян (Исполняющий обязанности, 1974), Бурцев (Повесть о человеческом сердце, 1975), Бейбутов (Ярослав Домбровский, 1976) и др. Среди его лучших ролей в кино Савва Морозов (Николай Бауман; премия Всесоюзного кинофестиваля, 1968), Свидригайлов (Преступление и наказание, 1970). Снимался в телевизионных фильмах Старая крепость (1973), Крах инженера Гарина, Соломенная шляпка, Вечный зов. Неповторимым было его чтение текста от автора в фильмах Семь нот в тишине (1967), Встречи с Горьким (1969), Память (1971) и телевизионном фильме Семнадцать мгновений весны (1973, Государственная премия РСФСР, 1976). Умер в Ленинграде 6 марта 1975 года.
Читать далее...

Не стало Анатолия Равиковича





Читать далее...

6 апреля 1904 года родился Василий Меркурьев.

Дома у Меркурьева часто ночевали его знакомые, и находили приют бывшие узники сталинских лагерей. Ирина и Василий оставляли у себя нуждающихся месяцами, не отказывая в гостеприимстве даже кошкам и собакам. Даже после того, как Ирину Мейерхольд, как дочь врага народа, уволили со всех работ, и двенадцать лет она не работала, Василий Меркурьев не жаловался на судьбу, и один обеспечивал всю семью. В 1947 году нашлась мама детей, подобранных Меркурьевым во время эвакуации. Это случилось после того, как Меркурьев рассказал о них по радио, но семья все равно оставалась огромной, и прокормить всех Меркурьеву было крайне непросто. Однажды у няни, нанятой для помощи в воспитании детей, в магазине украли все карточки на месяц. Вечером того же дня за столик к Меркурьеву сел мужчина и спросил: "Василий Васильевич, что случилось, почему у вас такое грустное лицо?" Меркурьев ему рассказал о краже, мужчина посочувствовал и отошел от столика, а Меркурьев тем временем упаковал еду в салфетки, чтобы отнести домой. Когда он подозвал официанта, чтобы расплатиться, ему ответили, что все оплачено. А когда он пришел домой, то увидел дома четырех огромных коробки с продуктами. Оказалось, что его гость за столиком был директор "Метрополя", бывший фронтовик, лейтенант Михаил Максимов. Позже Меркурьев с ним подружился. Нужно отметить, что Максимов был так же автором слов песни "Синий платочек".

Рассказ о биографии Василия Меркурьева и документальный фильм "Пока бьется сердце" на сайте "Чтобы помнили".

http://chtoby-pomnili.livejournal.com/576957.html

КОРТНЕВ. ПЕВЕЦ. АКТЕР.

Мне очень нравится Алексей Кортнев.( я давно заметила, что мужчины меня привлекают больше). Приятный певец из очень приятной группы «Несчастный случай» вдруг стал сниматься в кино. Сейчас этим никого не удивишь, - певцы играют, актеры поют, а если еще вспомнить творческие опусы Зверева и Моисеева…Но у Кортнева получилось. Да еще как. Его работы в «День выборов» и «День радио» полны иронии и юмора, а ангел в в сериале «Дежурный ангел» - работа мастера…Так что я уже и не знаю – кто он – певец или актер. Если к этому добавить, что Кортнев еще и умен, и обаятелен…В общем, слушая песню «генералов», я размышляла: писать о фильме или об исполнителе… И выбрала…

1 апреля 1939 года родился Геннадий Бортников.

О Геннадии Бортникове часто говорили, что он человек не от мира сего, магнетическая личность, странный, неземной красавец, волшебного обаяния мужчина. Игорь Старыгин рассказывал: "Помню, Завадский решил, что Бортников зазвездился. Чтоб Гена "не считал себя в театре самым главным", режиссер предложил мне в дублирующем составе играть вместо него в пьесе Островского "Последняя жертва". Коллеги говорили: "Ой, смотри, придут на спектакль поклонницы Бортникова, они тебе устроят!" Я волновался, конечно, но, помню, больше всего боялся помешать играть Фаине Георгиевне Раневской. И вот спектакль закончился, стук в дверь. Заходит Бортников с огромным букетом цветов. Вручил со словами: "Старыгин, ты молодец!" Для меня очень ценный комплимент, тем более что Бортников был тогда в зените славы. Честное слово, я чуть с ума не сошел от счастья! А коллеги, которые видели Гену с букетом в коридоре, говорили потом: "Мы думали, он Раневскую поздравлять идет!" В этом эпизоде он весь. И ему нельзя было играть бригадира совхоза или слесаря. Может быть, поэтому его не очень-то жаловали в кино".

Рассказ о биографии Геннадия Бортникова и телевизионная передача "Роли исполняют" на сайте "Чтобы помнили".

http://chtoby-pomnili.livejournal.com/574785.html

1.

Феномен Леонида Енгибарова. О чем грустил клоун?





Читать далее...