И ещё:
Один из ключей к сердцу человека, который примерно с середины ХХ века столь успешно подобрали жидовины — скрипичный. Огромное влияние на людей — прежде всего молодых — можно завоевать через музыку.
С её помощью армиями подростков легко управлять, формировать их мировоззрения, навязывать самые низменные вкусы. А, положив на музыку слова, молодёжи попросту можно отдавать, внушать любые команды.
Через популярный мотивчик, распеваемый со всех сцен и экранов каким-нибудь развязным поп-идолом, в неокрепшие, ещё развивающиеся мозги легко вложить установки о том, как это круто и балдёжно принимать наркотики, какой это кайф для настоящих парней и девушек пить и курить, а беспорядочный секс, наподобие собачьего в каждой подворотне всякий раз с новым партнером, — это вот и есть настоящая свобода.
Появление патефонов, а затем и магнитофонов положило начало музыкальной поп-культуре. Такой могучий информационный канал влияния, как музыкальный, евреи не могли не прибрать к рукам.
Звукозаписывающие компании росли быстрее грибов. Однако, благородные мелодии были ни к чему разрушителям человечьего духа. Их взгляд пал на самое примитивное искусство, какое только можно себе вообразить.
Прежняя добрая и старая, белая Америка откровенно не принимала песни и танцы завезённых рабов. Они хороши и к месту в Африке, как выражение эмоций диких племён, ведущих в джунглях примитивный образ жизни.
Но иудеи знают, что сталкивание разных культур приводит к мешанине в людских умах, разрушению моральных устоев. Потому они широко открыли сцены и экраны чёрному искусству, которое абсолютно чуждо психотипу белого человека, несовместимо с ним на генетическом уровне.
И вот, уже вслед за диктующей моду Америкой, светловолосые мальчики и девочки по всему миру задёргались в разнузданных обезъянних кривляниях, воздух дискотек наполнился воплями диких африканских зверей, белые города стали сотрясать какофонические ритмы боевых там-тамов.
Из этого чёрного воя, первобытных трясок и грубых воплей родились уродливые роки и твисты, трясучие буги-вуги и йе-йе, «тяжёлые роки» и «тяжёлые металлы», разрушающие душу и мозг.
Появление рок-музыки в 1950-х вызвало поистине психическую травму среди целого поколения, повальную вспышку самоубийств.
Начало рок-экспансии привело к наркоэпидемии. Под подавляющий людскую природу визг гитар иудеям удалось внедрить в цивилизацию разпущенность, вседозволенность и содомитский разврат в упаковке пресловутой «сексуальной революции».
Им удалось провернуть очередную революцию в одежде, жизненных привычках, интересах молодых людей в сотнях стран.
Сродни расползаниям континентов — крысолюдям в глобальном масштабе удалось разорвать связи между отцами и детьми, поссорить между собой целые поколения.
Следуя ложным девизам «хиппи», миллионы подростков бросили отчие дома и своих родителей, принялись вести скитальческий и воровской, наркотический и пьяный, развратный и подзаборный образ жизни.
Естественно, вождями хиппи были исключительно евреи — Герберт Маркузе и Джерри Рабин, оба масоны, открыто носили на груди масонские значки.
Один из них, Д. Рабин в книге «Делай!» по поводу растлённого движения «хиппи» цинично откровенничал: «Мы смешали молодость, музыку, секс, наркотики и дух бунтарства с предательством, а такое сочетание трудно побить».
Вклад «короля» рок-энд-рола, иудея Элвиса Аарона Пресли так огромен в разрушение белой цивилизации, что в США ему установлено множество памятников. Даже в Израиле благодарные потомки иуд в полный рост воздвигли ему в Тель-Авиве бронзовый монумент.
Экскурсоводы неизменно подчёркивают, что Пресли постоянно говорил, что он — не просто певец, а еврейский певец. А один израильский раввин на встрече с иудомолодёжью заявил, что «Пресли сделал для разложения реакционного христианского сознания больше, чем целая армия проповедников».
Таким же выдающимся вниманием жидовской прессы пользовался ансамбль «Битлз», тонко и умело направляемый из-за спины невидимыми для публики иудеями — менеджерами и продюсерами.
Лепта «битлов» в деградацию и разложение молодёжи была просто катастрофической. А выпущенный ими в 1968 году «Дьявольский белый альбом» открыто призывал юнцов служить Сатане.
Руководитель группы стопроцентный сионист Джон Леннон — с иудейским разрезом глаз и типично жидовским скрюченным носом — тоже немало приуспел в «размывании гойского стада».
То он прямо восхвалял Сатану — пел собственную песню «666 — твое имя», то приглашал телерепортёров и под объективами камер раздевался донага со своей подружкой и демонстрировал молодежи в кровати различные способы совокупления, то демонстративно затягивался перед публикой наркотравкой.
А жидопресса знай нахваливала дутого кумира: вот с кого надо брать пример, несмышлёныши!
Но, если полностью аморальный тип Элвис вроде бы сам, к сачстью, перебрал наркотиков и дал дуба, то выстрел воинствующего христианина, хоть и с опозданием, но всё же, остановил тлетворное влияние главного «битлака».
До сих пор по городам мира кривляется безголосая и патлатая бездарь Боб Дилан. Настоящая же его фамилия Роберт Аллан Циммерман.
Всё ещё пучат с телекранов свои жабьи глаза лжепевцы, убогие иудеи Барбара Стрейзанд и Билли Джоел. Пол Стенли из группы «Кисс» — это в самом деле Стенли Айзен.
А манерный поджидок Элтон Джон и не скрывает, что он пидор. И всю эту грязную мразь сионисты ежедневно выплёскивают на сцены и экраны.
М. Светлов в московской газете «Русь державная», №17-18 1995г., исследовал рок-музыку, как духовный наркотик и средство служения Сатане:
«Ритм, частота чередования света, нагромождение звуков — всё направлено на разрушение человеческого существа, его насильного перелицовывания, на слом всех механизмов самозащиты, инстинкта самосохранения, нравственных устоев.
Ритм... приобретает наркотические свойства. Если он кратен, например, полутора ударам в секунду и сопровождается мощным давлением сверхнизких частот (15-30 герц), то способен вызвать у человека экстаз. При ритме же, равном двум ударам в секунду и на тех же частотах, слушающий впадает в танцевальный транс, который сродни наркотическому.
Современные рок-группы работают в диапазонах от 80 тысяч герц до 20 и даже ниже. Были случаи, когда переизбыток высоких или низких частот серьёзно травмировал мозг. На рок-концертах нередки контузии звуком, звуковые ожоги, потеря слуха и памяти.
Громкость плюс частота достигли разрушительной силы настолько, что в 1979 году, во время концерта Пола Маккартни в Венеции, рухнул деревянный мост, а группа «Пинк Флойд» сумела разрушить мост в Шотландии.
Этому же ансамблю принадлежит и ещё одно документально засвидетельствованное «достижение»: концерт на открытом воздухе привёл к тому, что в соседнем озерце всплыла оглушённая рыба».
И после этого кто-либо будет протестовать против того, что быстрая, тяжёлая и громкая музыка не разрушает личности?
Да уже целые поколения ведут себя именно, как оглушённая и отупевшая рыба, всплывшая животом к верху. Именно так: рок рушит внутренние мосты, мысли и чувства человека, отнимает соображение и слух.
Практически все рок-звезды, равно как и рьяные роколюбы — напрочь глохнут от грома децибелов и деградируют: ярчайшее свидетельство тому окретинивший в конец Мик Джаггер из «Роллинг Стоунз».
Жена Пола Маккартни умерла от рака, а член группы «Битлз» Джордж Харрисон скончался от рака мозга.
На массовых рок-концертах обкуренные наркотой и оглушенные музыкой недоросли приходят в неистовство, теряют рассудок, впадают в злобу и агрессивность, дерутся между собой.
Вандалы крушат на улицах машины, витрины — словом, сумасшедшая музыка доводит юнцов до полного и разнузданного умопомешательства.
Молодой японец признался в интервью, что для него «Рок — это, как наркотик, только не преследуется законом и значительно дешевле».
В поумневших и очистившихся от жидов обществах будущего, естественно, места для африканских воплей и трясучек в белых городах не найдётся.
Всегда, с самого начала и поныне, за наступлением африканского примитивного искусства, за разрушающим арийцев чёрным валом стояли евреи.
Всех их перечислить просто невозможно. Но, скажем, две самые крупные в мире музыкальные компании Тайм Уорнер и МТВ, повсеместно насаждающие чёрный «рэп», возглавляют жиды Джеральд Левин и Самнер Редстоун.
М.Светлов продолжает: «...все значительные производители рок-индустрии — Дэвид Кросби, Нил Янг, Грэм Нэш и другие — являются членами сатанинской церкви, а большинство рок-групп приверженцами той или иной люциферовой религии.
И всегда, когда они выпускают пластинку или сочиняют новую песню, они просят первожрецов и первожриц сатанинского храма поколдовать, чтобы эти произведения обрели успех.
После ритуалов посвящения, когда на пластинки накликана порча, огромному количеству демонов вменяется в обязанность влиять на слушателей этих записей.
В связи с этим обязательством, всякий раз, когда человек покупает или приносит к себе в дом альбом таким образом обработанных пластинок, он навлекает на себя и колдовство демонов, связанных с этим произведением.
Не является удивительным, что слушателями ощущается демоническое влияние: раздражительность, стремление к бунту, непристойная речь, богохульные высказывания, склонность к самоубийству.
Нет ни одного колдуна или рок-музыканта, который мог бы раскаяться и освободиться от демонов, ранее не уничтожив все имеющиеся у него пластинки с записями рока.
С каждым годом рок-сатанизм набирает всё большую силу. Пакеты пластинок становятся всё более и более недвусмысленными в использовании чёрно-оккультных, эротических и сатанинских рекомендаций и символов.
Не останавливаются и перед изображением откровенно сатанинских символов, таких, как число 666 или его перевертыша — 999, сцен человеческих жертвоприношений, чёрных месс и адских представлений».
Вслед за роком появился на свет и вовсе выродок недоношенный, мерзкий и ублюдочный «рэп» — музыкальный стиль для одурманненой наркотиками чёрной уличной шпаны, ведущей в каменных джунглях городов тот же скотский, как в настоящих джунглях, образ жизни.
Увы, отрава «рэпа» разъела и многие души белых.
В 1999 году в небольшом американском городке Джонсборо штата Арканзас прямо в школе были застрелены четыре школьника и учитель.
Один из убийц, тринадцатилетний Митчел Джонсон был помешан на «гангста рэп» — отупляющей негритянской музыке, которая представляет героями наркодельцов и наркоманов, сводников и проституток, уличные перестрелки и потасовки, всякую иную чёрную уголовщину.
Давая показания перед комитетом Конгресса в Вашингтоне, учительница убийцы Дебби Пелли сообщила, что за несколько месяцев до кровавой расправы в школе подросток был одержим «рэпом», превращающим человека в ополоумевшую дёргающуюся куклу.
Митчел не снимал наушников с орущим «гангста» в школьном автобусе и даже пытался крутить этот вой в классе. Кумиром убийцы был недоумковатый солист-рэпист Тупак (!) Шакур, застреленный перед этим в Лас-Вегасе прямо на улице.
Воспитательница заявила комитету Конгресса, что эмоциональный мир её ученика резко изменился с тех пор, как он увлёкся рэпом. Подросток стал чрезвычайно раздражительным, грубым и агрессивным. Однако, свидетельства учительницы так и не попали в ведущие иудейские газеты и на телевидение.
http://megimg.info/mg/modules/booklists/knigi/mislesti/O_Volot/1_2.html
Ефрем_Курицын обратиться по имени
Четверг, 13 Августа 2009 г. 02:29 (ссылка)
Екатерина_Москалюк обратиться по имени
Четверг, 13 Августа 2009 г. 03:03 (ссылка)
