ТУЛУЗ-ЛОТРЕК + "МУЛЕН РУЖ" = ЛЮБОВЬ



Потомок знаменитого аристократического рода, Анри де Тулуз-Лотрек жил и работал на Монмартре, в самом богемном квартале Парижа, и увековечил его в своем творчестве. В 1884–1885 он переехал на Монмартр, который был тогда центром художественной жизни Парижа, где прожил практически до конца дней.
Здесь он находил сюжеты для большинства работ: кабаре и танцзалы («Диван Жапоне», «Мулен де ла Галетт» и особенно «Мулен Руж»). Среди его моделей были танцовщицы Ла Гулю и Жана Авриль, певец и композитор Аристид Брюан, певица Иветт Гильбер и многие другие. Анри де Тулуз-Лотрек был человеком маленького роста, но с огромным любящим сердцем.
Но прежде, чем вы посмотрите танцовщиц Лотрека, прежлагаю вспомнить биографию художника. Полная полухудожественная версия которой есть в книге А.Перрюшо "Жизнь Тулуз-Лотрека"/ Пер. с франц. И.Эренбург. Издательство "Радуга", 2001
Итак!




Анри де Тулуз – Лотрек
Henri de Toulouse-Lautrec
Полное имя - Анри Мари Раймон де Тулуз-Лотрек-Монфа

24 ноября 1864 г. Альби - 9 сентября 1901 Париж



А.Тулуз-Лотрек Автопортрет в 16-летнем возрасте

Французский живописец и график, один из крупнейших мастеров постимпрессионизма. Автор более шестисот картин, сотен литографий, тысяч рисунков и набросков. Блестящий портретист. Главная тема творчества Тулуз-Лотрека — развлечения и быт богемы, парижского «дна», которые художник показывает без тени морализирования, с присущей ему остротой наблюдений и едкой иронией. Важнейшее место в творчестве Лотрека занимает печатная графика. За короткий период с 1891 по 1899 гг. он создал около трехсот пятидесяти эстампов и афиш, оказавших значительное влияние на формирование графического языка последнего десятилетия XIX в.
Анри Тулуз-Лотрек был потомком древнейшего аристократического рода, его предки принимали участие в крестовых походах. Семья была очень богатой, имела апартаменты в Париже, а также поместье в Альби, недалеко от Тулузы, на юго-западе Франции. Как это зачастую случалось в аристократических семьях, родители Анри были двоюродными братом и сестрой, и это самым пагубным образом сказалось на физическом здоровье ребенка. Судьба жестоко позабавилась, сведя вместе столь разных по характеру людей, - впрочем, каждый из них жил своей жизнью. Граф Альфонс отличался эксцентричностью, любил выставлять себя напоказ и волочился за каждой юбкой. Графиня Адель, напротив, была тихой и набожной женщиной. Пока ее муж пропадал вне дома, она целиком посвящала себя своему сыну, оставшись преданной матерью до самого конца его несчастной жизни.
Большую часть времени мальчик проводил в замке Боск, неподалеку от Альби. Подобно многим аристократическим отпрыскам, он увлекался лошадьми и собаками и с детства рисовал животных (как, впрочем, и бесконечные карикатуры на окружающих).
Тулуз-Лотрек получил приличное домашнее образование. К 14-ти годам он был отдан в обучение к глухонемому художнику Рене Принсто, который специализировался на лошадях и сценах охоты.

В 1878 году Анри, упав с лошади, сломал левую ногу, а год спустя (при тех же обстоятельствах) - правую.
Анри сломал шейки обоих бедер, после чего его ноги совершенно остановились в росте, в то время как торс продолжал расти.
Всю оставшуюся жизнь художник с трудом передвигался, опираясь на трость. Причиной этого называли несчастные случаи; на самом же деле проблема заключалась в генетическом пороке.
В результате красивый и ловкий мальчик превратился в уродливого калеку — с короткими ножками, непропорционально большим туловищем и большой головой. В порядке «компенсации» природа наградила его пышной бородой, громким голосом и бурным темпераментом.
В зрелом возрасте рост Лотрека едва достигал 150 сантиметров. Странное впечатление производила и походка Лотрека, ходившего враскачку, по-утиному. Он никогда не стремился скрыть свои физические недостатки и сам первым подсмеивался над ними. Лотрек вообще не скрывал ничьих недостатков - это было законом его творчества.
В 1882 г. Анри вместе с матерью едет в Париж, где несколько месяцев обучается у Л. Бонна, затем поступает в студию Ф. Кормона. Оба учителя были слишком привержены академизму и не оказали сильного влияния на его творческое формирование.
Около 1885 г. молодой художник начинает осваивать Париж. Он открывает для себя Монмартр — район на севере Парижа, расположенный между фешенебельными бульварами и заводскими окраинами, — быстро превращавшийся в место ночных увеселений и прибежище парижской богемы.

В январе 1884 года Лотрек открыл собственную мастерскую. Мастерская находилась на Монмартре, где, помимо Лотрека, обитало немало других молодых художников (жилье на Монмартре было довольно дешево). Район считался богемным. Родителям Лотрека не нравился выбор местожительства, сделанный их сыном. Граф Альфонс полагал, что жить в таком районе - значит позорить имя Лотреков. Он убеждал Анри взять себе псевдоним, и тот действительно подписал несколько своих работ анаграммой "Трекло", но, в конце концов, отказался от нее.
Лотрек желал работать на Монмартре, однако его родители не дали денег на аренду студии. Тогда художник ушел из дому и поселился на Монмартре вместе с Рене Гренье, своим товарищем по студии Кормона. Общение с друзьями-художниками В. ван Гогом, Э. Бернаром и Луи Анквентином помогло Тулуз-Лотреку выработать свой собственный стиль. Лотреку нравились смелая, выразительная угловатость произведений Дега и уплощенная перспектива и линеарность японских гравюр, на основе этих источников он создал собственный оригинальный стиль.
В 1886 г. родители, сменив гнев на милость, назначают Лотреку содержание; он арендует на Монмартре студию и квартиру.
Художник становится завсегдатаем ночных увеселительных заведений Парижа — кафешантанов и танцевальных залов. Альбом всегда при нем, ему охотно позируют, признавая за своего. Именно здесь, на Монмартре, Тулуз-Лотрек впервые получил общественное признание. В картинах, рисунках, набросках Лотрек воссоздает атмосферу ночного города и его обитателей («Бал в Мулен-де-ла-Галетт», «В Мулен-Руж», «Кадриль в Мулен-Руж»).
У художника есть излюбленные персонажи: певцы и танцовщицы, отмеченные яркой индивидуальностью и талантом: знаменитая Ла Гулю («Ла Гулю, входящая в Мулен-Руж»); звезда Монмартра, певица Иветт Гильбер («Певица Иветт Гильбер», «Иветт Гильбер, приветствующая публику»); танцовщица Жан Авриль («Танцующая Жан Авриль», ок. 1892, Лувр, Париж); шансонье и владелец кабаре Аристид Брюан («Аристид Брюан в своем кабаре»).
Особое, если не главное место в творчестве Тулуз-Лотрека занимает портрет («Клоунесса Ша-Ю-Ка-О», «Портрет Луи Паскаля», «Женщина с перчатками», «Портрет Жюстин Дье»).
Индивидуальной манере Лотрека свойственны гибкий и ломкий обобщающий рисунок, вибрирующие длинные красочные мазки и холодная гамма, оттененная крупными пятнами ярких цветов.
Лотрек посещал дорогие бордели в центре Парижа. Проституки, большую часть времени ходившие полуодетыми, были для художника идеальными моделями. В одном из борделей Лотрек устроил студию, что давало ему возможность наблюдать и рисовать на досуге. Его рисунки и картины показывают монотонную повседневную жизнь проституток: ожидание клиентов, принятие пищи, игра в карты, медицинские осмотры и т. п. («В салоне на улице Де-Мулен», «Улица Де-Мулен», «Одна», «Женщина, натягивающая чулок»).

За свою недолгую жизнь Лотрек исполнил множество рисунков и иллюстраций к журналам и книгам. Важнейшее место в творчестве Лотрека занимает печатная графика (литография). За короткий период с 1891 по 1899 гг. художник создал около трехсот пятидесяти эстампов и афиш, отличающихся графической легкостью и лаконизмом, декоративной броскостью цвета, причудливо-гибким рисунком («Японский диван», «Жан Авриль», «Наполеон», «Англичанин в Мулен-Руж»). Уже первая его афиша («Мулен-Руж. Ла Гулю») принесла ему славу величайшего рисовальщика Парижа. Работы Лотрека стремительно обретают популярность. Художник много выставляется; в прессе появляются восторженные публикации о его творчестве. Издаются серии эстампов Лотрека.
В 1893 г. вышла серия «Кафе-концерт», в которую вошли одиннадцать литографических портретов Лотрека, запечатлевших его любимых персонажей — Иветт Гильбер, Жан Авриль, Аристида Брюана и других актеров и завсегдатаев кафе-шантанов («Жан Авриль»). В 1893—95 гг. Лотрека печатают в дорогом гравюрном издании «Оригинальный эстамп» («Ревю Бланш»). Художник получает заказы и для зарубежных журналов («Марсель Лендер, погрудно»). Особое место в творчестве Лотрека-графика занимает литография карандашом. В карандашной технике сделаны различные шуточные приглашения, меню, разнообразные наброски, иллюстрации. К их числу относится серия иллюстраций к роману Клемансо «У подножия Синая», исполненная в 1897 г. В 1896 г. в издательстве Г. Пелле (специализировавшемся на эротической гравюре) выходит серия из одиннадцати литографий «Они», главным содержанием которой стала интимная жизнь куртизанок. Открывавший серию эстамп «Сидящая клоунесса» («Мадемуазель Ша-Ю-Као») относится к наиболее запоминающимся образам Тулуз-Лотрека. Из всей серии именно эта работа пользовалась наибольшим успехом и быстро разошлась среди коллекционеров. Успех литографии «Сидящая клоунесса» привел к публикации в 1897 г. еще двух близких по манере исполнения эстампов Лотрека, посвященных той же героине («Клоунесса в Мулен-Руж» и «Танец в Мулен-Руж»). Из последних графических работ Лотрека упомянем «Жокея», навеянного искусством Э. Дега. Влияние Дега прослеживается и в других работах художника («Туалет»).

Тулуз-Лотрек вел разгульную и беспорядочную жизнь. Ночи напролет он проводил в увеселениях и пирушках, много и напряженно работал, спал урывками. Все это пагубно сказалось на его здоровье. Ситуация усугублялась тем, что на протяжении многих лет художник страдал сифилисом.
В возрасте 30 лет Лотрек стал алкоголиком. Друзья, озабоченные состоянием здоровья Лотрека, пытаются помочь — увозят художника из Парижа в Лондон, организуют за границей его выставки. Но по возвращении он всякий раз принимался за старое.
В начале 1899 года мать Анри наняла для него двоих мужчин-сиделок, а после очередного приступа белой горячки настояла на том, чтобы сын лег в психиатрическую лечебницу, расположенную неподалеку от Парижа. Там Лотрек лечился с 27 февраля по 17 мая 1899 года. Перспектива до конца жизни быть запертым в четырех стенах как будто отрезвила художника — он проявил признаки быстрого выздоровления, даже начал писать. В скором времени Лотрека забирают из клиники, приставив к нему для присмотра кузена Поля Вио. Выйдя из клиники, Лотрек уехал на атлантическое побережье. Он продолжал писать, но работа шла вяло и медленно. В последние годы жизни Лотрек работал крайне мало («Модистка»).
Вскоре художник снова запил - да так, словно желал поскорее свести себя в могилу. Проведя зиму 1900-1901 годов в Бордо, он в апреле 1901 года возвратился в Париж, и, возможно, предчувствуя, что этот год станет последним в его жизни, начал приводить в порядок свои дела, завершив ряд незаконченных картин и подписав те работы, которые считал достойными внимания. Один из его приятелей писал, что в Париж художник приехал "исхудавшим, слабым, с плохим аппетитом, но сохранившим разум и присутствие духа".
15 июля Лотрек в последний раз покинул Париж. В августе, на атлантическом побережье, его настиг инсульт, парализовавший половину тела. Графиня Адель жила в то время в замке неподалеку от Бордо, и художник попросил ее забрать его к себе. Там он и скончался 9 сентября 1901 года, в возрасте 36 лет.
Несмотря на то, что жизнь Тулуз-Лотрека оказалась очень короткой (да к тому же омраченной болезнями), он успел оставить после себя огромное наследие. Полный каталог его работ, изданный в 1971 году, составил шесть томов; в нем перечислено 737 картин, 275 акварелей, 369 гравюр (включая плакаты) и около 5000 рисунков.

В биографии я использовал фотографии Мориса Жильбера и портрет Тулуз-Лотрека работы Джованни Больдини. А теперь яркий мир кабаре Тулуз-Лотрека.



"Кан-кан" 1886 г.



Бал в "Мулен Руже", Ла Гулю и Валентин ле Доссе 1895 г. Музей д*Орсе, Париж



Танец 1895 г. Музей д*Орсе, Париж



Афиша



Мадмуазель Марсель Лендер танцует "Чильпер" 1896 г. Галерея искусств, Вашингтон



Танцующая Жанна Авриль 1893 г.



Танцы в "Мулен Руже" 1890 г. Музей искусств Филадельфии



"Мулен Руж" Афиша 1893 г.



Танцующая Эдми Леско Серия "Кафе-концерт" 1893 г.



Вальсирующие 1892 г. Национальная галерея, Прага



Шоколадный танец в баре



Жанна Авриль Афиша 1893 г.

Серия сообщений "Танец ХХ века":
Часть 1 - ТАНЕЦ В ЖИВОПИСИ (КАБАРЕ АНРИ ТУЛУЗ-ЛОТРЕКА)
Часть 2 - ТАНЕЦ В ЖИВОПИСИ (ФУТУРИСТИЧЕСКИЕ ТАНЦОВЩИЦЫ ДЖИНО СЕВЕРИНИ)
Часть 3 - ТАНЕЦ ХХ ВЕКА (МОДЕРН)
...
Часть 17 - ТАНЕЦ В ЖИВОПИСИ (БАЛЬНЫЕ ТАНЦЫ ЧАСТЬ 3 - ЛАТИНА ОТ ЮЛИИ ЗАДВОРНОЙ)
Часть 18 - ТАНЕЦ В ЖИВОПИСИ (БАЛЬНЫЕ ТАНЦЫ: ТАНГО (часть 4))
Часть 19 - ТАНЕЦ В ЖИВОПИСИ ( ВЕЧНО ЮНЫЙ КАНКАН)