Ян Ливенс
Jan Lievens

24 октября 1607, Лейден — 4 (8) июня 1674, Амстердам



Jan Lievens Self-Portrait. 1638 г. The National Gallery, London

Нидерландский живописец.
Ян Ливенс родился в Лейдене в семье вышивальщика-позументщика гобеленов Ливена Хендрикса. Профессия отца была востребована, поскольку город являлся центром текстильного производства и славился производством гобеленов. Автор лейденских хроник Ян Орлес писал, что Ян закончил только начальную школу и уже в 1615 году, в возрасте 8 лет, начал учиться профессии в мастерской местного художника-портретиста Йориса ван Схотена (Joris van Schooten, 1587–1651).
Через два года, в 1617 году, мальчика отправили в Амстердам, в мастерскую известного исторического живописца Питера Ластмана, поскольку историческая, как и религиозная, живопись считалась «высоким жанром» и приносила хорошие деньги.
После двух лет обучения Ливенс вернулся в Лейден и в 12 лет начал работать самостоятельно.
Очень скоро юноша стал местной знаменитостью, его считали вундеркиндом, а его работы – шедеврами юного гения. Историки отмечают, что Ян еще ездил продолжать обучение в Утрехт, считавшийся центром итальянских традиций в голландской живописи, но когда и у кого он учился – сведений нет.
Известно лишь, что ранние картины Ливенса высоко ценились не только покупателями, но и взрослыми коллегами юного художника. Причем, историки отмечают, что «слава вскружила голову» молодому дарованию, Ливенс был амбициозен и самоуверен, это видно и по выбору сюжетов и жанров. Ян с одинаковым успехом писал портреты и исторические полотна, пейзажи и бытовые жанровые сцены, аллегории и библейские сюжеты. И копия картины Корнелиса ван Харлема «Демокрит и Героклит», и портрет матери Махтельт ван Нортзант (Machtelt Jans van Noortzant) с книгой, написанный в 14 лет, а также «Аллегория пяти чувств» (1622) и «Пир Эстер» (1625) одинаково вызывали восхищение.




Ливенс и Рембрандт

С 1624 года 17-летний Ливенс начал работать, как независимый художник. В этом же году в Лейден после обучения в Амстердаме вернулся еще один ученик Питера Ластмана – Рембрандт, учившийся у мастера позже Ливенса. Молодые художники познакомились и подружились. Следующие пять лет, как отмечают историки, прошли под знаком их «конкурентного сотрудничества», результатом которого стали более двадцати картин, рисунков и гравюр. В эти годы заметно их влияние друг на друга, и это до сих пор вызывает трудности в атрибуции произведений обоих художников.



Jan Lievens Self-Portrait. 1630-31 гг. National Gallery of Scotland, Edinburgh.

Рембрандт устроил себе мастерскую на чердаке в доме своего отца-мельника, сразу же пригласил друга Ливенса там работать, и даже начал набирать учеников. Художники работали в одном стиле, писали картины на одни сюжеты, часто позировали друг для друга и даже писали картины вместе.
Интересно, что позже «общие» работы были приписаны только Рембрандту, а сам Ливенс превратился в ученика Рембрандта только на том основании, что был младше его на год и работал в его мастерской. Например, оба художника написали несколько мужских портретов в модных в то время турецких костюмах. Портреты были так похожи друг на друга, что их позже приписали Рембрандту, как более известному художнику. Вот какая несправедливость!
Хотя это странная «ошибка» историков, поскольку документально подтверждено, что после учебы у лейденского исторического живописца Якоба ван Сваненбюрха Рембрандт только в 1623 году начал учиться у Питера Ластмана, в то время, как Ливенс уже пять лет работал самостоятельно и был уже весьма известным художником. Поэтому вопрос о влиянии Рембрандта на творчество Ливенса является спорным.



Jan Lievens Self-Portrait. 1629-30 гг.

Впрочем, искусствоведы пишут: «значительно уступая Рембрандту в отношении богатства фантазии, силы и блеска красок, Ливенс был ровнее в исполнении, больше, чем Рембрандт обращал внимание на выработку форм».
О сравнительном анализе творчества двух художников, наверное, нужно говорить отдельно, но замечу, что все историки пишут о том, что по характеру и отношению к работе Рембрандт и Ливенс очень различались. Ян был уверенным в себе, общительным и склонным к авантюрам.
Рембрандт, наоборот, замкнут, иногда тратит время на то, что ему не дается. Яркую характеристику другу Ливенс дает в написанном им портрете Рембрандта в черном берете и кирасе. Прекрасный портретист, Ян не польстил другу, изобразив его одутловатым, с толстыми губами и мрачным взглядом, пронизывающим людей и оценивающих их, поскольку Рембрандт был недоверчив и мнителен. Рембрандт позировал Ливенсу также для картин «Игрок в карты», «Лютнист» и «Пилат умывает руки».
В их общей мастерской именно Ливенс начал заниматься эстампами и гравюрами. Ян легко и ровно выстраивал насечки на пластине для получения непрерывного черного цвета.
Известный меценат, поэт и композитор, секретарь принца Оранского Константин Хейгенс (Constantijn Huygens, 4 сентября 1596 –28 марта 1687) писал в своих мемуарах, что в 1628 году он посещал мастерскую двух художников (Ливенс писал его портрет). Хейгенс писал, что Ливенс был более изобретательным, но менее выразительным, чем Рембрандт, отмечая при этом, что Ливенс умеет чудесным образом передавать выражение человеческого лица. Он же посоветовал художнику не увлекаться многофигурными композициями, а сконцентрироваться на портретах (которые, замечу, оставались источником дохода всю его жизнь).
Хейгенс был покровителем обоих художников всю жизнь, он даже заказывал им картины на одну тему, сознательно вызывая художников на творческое состязание. Так почти одновременно у обоих художников появились картины «Распятие», «Воскрешение Лазаря» и «Самсон и Далила».
Нужно отметить, что сам Рембрандт очень высоко ценил талант Ливенса, его картину «Пилат умывает руки», где одного из героев Ливенс списал с друга, Рембрандт повесил у себя дома над камином.
Ливенс был большим экспериментатором. Вроде бы выработав свой стиль и определив для себя приоритет портретного жанра, он начинает писать монументальные полотна, словно соревнуясь с масштабными полотнами уже известного тогда фламандца Рубенса. Побывав в Утрехте – родине голландского «караваджизма», Ян стал писать портреты в полроста, подражая стилю великого итальянца.
Отмечу, что в 1620-х годах Ливенс был известен также, благодаря картинам на библейские темы.
В 1630 году, например, Ливенс написал Святого Иеронима, в котором сквозят чувства сопереживания и печали при виде умирающего отца Рембрандта, в доме которого, повторюсь, находилась мастерская двух художников.
В 1631 году пути художников разошлись, сотрудничество и тесная дружба двух уже сложившихся мастеров закончилась. Рембрандт переехал жить и работать в Амстердам, а Ливенса пригласили работать при дворе английского короля Карла I в Лондоне.

Портреты Рембрандта

Прежде, чем продолжу рассказ о жизни Яна Ливенса, хочу познакомить вас с несколькими картинами художника, на которых он изобразил Рембрандта. А вот у Харменса ван Рейна я не нашел картин, на которых бы было указано присутствие Ливенса.



Jan Lievens Portrait of Rembrandt. 1629 г.



Jan Lievens Lute Player. 1627 г.



Jan Lievens The Card Players.



Jan Lievens Pilate Washing his Hands. 1625-26 гг.

Англия

История этого приглашения начинается в начале 1620 года, когда Константин Хейгенс приобрел для принца Оранского Морица Нассау картину «Портрет юноши, читающего при свете лучины».
Позже эта картина была подарена сэру Роберту Карру английскому послу в Соединенных провинциях, который из «верноподданнических» соображений передарил ее королю Джеймсу I.
Картину, скорее всего, видел и взошедший в 1625 году король Карл I. Ему работа понравилась (напомню, картина была написана 13-летним художником!), кроме того, один из клиентов Ливенса, племянник короля Карла (возможно, это был новый наместник Нидерландов, младший брат Морица Оранского - Фредерик-Генрих), порекомендовал его, как талантливого живописца.



Lucas Vorsterman the Elder after Anthony van Dyck Portrait of Jan Lievens.

В результате посол Англии Карр уведомил Ливенса, что его рады принять при лондонском дворе для написания портретов королевского семейства, и художник был «выписан» в Лондон.
В 1632—1635 годах Ливенс жил в Лондоне, работал при английском дворе и написал портреты королевского семейства, в том числе, короля Карла I и Томаса Говарда, 21-го графа Арундела. Увы, ни один портрет лондонского периода не сохранился, до настоящего времени сохранилось только несколько рисунков.
В начале 1630-х годов живописную «моду» диктовал приехавший в Лондон Антонис ван Дейк (Anthony van Dyck, 22 марта 1599 — 9 декабря 1641). Общительный Ливенс тесно общался и с ван Дейком, а также в своем творчестве испытал его влияние.

Зрелый период

В 1635 году 28-летний Ливенс вернулся на континент через Кале и поселился в столице Фландрии – Антверпене. О славе этого процветающего города и центра искусств художник узнал от ван Дейка, который до отъезда в Англию жил в Антверпене, там же работал и Рубенс.



Jan Lievens Self-Portrait. примерно 1635 г.

Тем не менее, Ливенс быстро завоевал в городе популярность как художник. 23 декабря 1638 года он женился на девушке католического вероисповедания, дочери скульптора Михеле Колинса – Сюзанне Колин де Ноле.
После свадьбы Ян получил крупный заказ от городской ратуши в Лейдене – большую аллегорическую картину «Благородство Сципиона». В этот период художник получал множество заказов от государственных учреждений и мэрий разных городов. Обилие заказов позволяло не только жить безбедно, но и помогать другим, талантливым, но менее успешным художникам.
Общеизвестно, что Ливенс помогал семье своего нового друга, талантливого художника-жанриста Адриана Броуэра (Adriaen Brouwer, 1605 или 1606 — похоронен 1 февраля 1638), особенно после его смерти в 1638 году во время эпидемии чумы, унесшей жизни сотен жителей Антверпена.
В 1644 году финансовые трудности уже самого Ливенса заставили его вернуться в Нидерланды. Он поселился в Амстердаме и так же быстро завоевал там известность.



Jan Lievens Portrait of a Man (Self Portrait).

После того как умерла его первая жена, Ливенс в 1648 году женился на сестре художника Яна де Брея (Jan de Bray, 1627 - 4 апреля 1697).
Конец 1640-х и 1650-е годы являются самым плодотворным периодом в творчестве художника.
Ливенс декорировал апартаменты принца Фредерика Оранского в Гааге, выполнив для летнего дворца аллегорию «Пять муз», писал для королевского двора в Берлине. В 1648 году он создал большое аллегорическое полотно «Триумф мира» по случаю заключения перемирия между Нидерландами и Испанией. В эти годы Ливенс часто переезжал из Амстердама в Гаагу, затем в Лейден, пользовался высоким покровительством и вел роскошную жизнь. В 1655 году художник окончательно осел в Амстердаме.



Jan_Lievens Portrait of a Young Man (Self-portrait). 1660-65 гг. Wawel Royal Castle, Krakow

В 1661 году была написана большая картина для мэрии Амстердама (теперь Королевский дворец), этому произведению посвятил стихотворение поэт Йост ван ден Вондел. Сотрудники амстердамского Исторического музея говорят, что идею сюжета Ливенс взял с картины Отто ван Вена на эту тему, написанной в 1613 году.
Несмотря на обилие хорошо оплачиваемых заказов, финансовое положение художника вновь пошатнулось, возможно, и из-за жизни «на широкую ногу». С 1666 года оплата заказов уже не покрывала расходов. После 1672 года известный художник жил практически в нищете.
Ливенс умер 4 июня 1674 года, оставив семье огромные и многочисленные долги. Детям пришлось отказаться от наследства и аннулировать все претензии на завещанное имущество.
Историки пишут, что семья отказалась от художника, чтобы не брать на себя его долги.

Послесловие

При жизни Ливенс был одним из наиболее значительных художников своего времени и считался чуть ли не соперником Рембрандта. Десятилетие спустя известность художника постепенно потускнела в тени величия Рембрандта. Впрочем, историки объясняют это «забвение» не славой его друга юности, а непостоянной манерой письма и периодическим изменением стиля, часто зависящими от вкусов заказчика.
И хоть это «экспериментаторство» (о котором я уже писал) говорит о необыкновенной одаренности художника, именно оно не позволяет отнести творчество Ливенса ни к одной из устоявшихся школ голландской живописи.
Тем не менее, «послужной список» Ливенса впечатляющ. Он за более чем 60 лет своей карьеры работал для королевских дворов Англии и Голландии, получал заказы от муниципалитетов, работал и дружил с величайшими своими коллегами – современниками.
Его картины, гравюры и рисунки собирали коллекционеры, их копировали другие живописцы.
Картины художника хранятся в музеях Англии, Франции, Германии, Нидерландов, Бельгии, Испании, США и др. Три картины Ливенса находятся в коллекции Эрмитажа.