Цветы, травинки, рыжеволосые женщины, шекспировские и библейские сюжеты — это все, казалось бы, привычное и понятное. С точки зрения техники изображения ничего неожиданного: складные мазки, естественные яркие цвета, умеренные контуры, объемные фигуры. Так почему же Братство прерафаэлитов считают первым движением авангардистов в Европе и в чем заключался вызов традициям? Как нескольким юным выскочкам удалось провернуть в британской живописи революцию?

Подробнее..

https://kulturologia.ru/blogs/271024/61925/

Многие из нас комплексуют по поводу своей внешности и параметров, считая себя какими-то не такими. Порой подобные комплексы и недостатки, которые зачастую мы сами себе придумываем, мешают нам жить полноценной жизнью, построить успешную карьеру и создать счастливую семью. Но есть удивительные примеры, когда люди с реальными проблемами не отчаиваются и добиваются всего желаемого. В сегодняшнем обзоре речь пойдет о знаменитых людях, сумевших превратить особенности своего развития в достоинства, с помощью которых они нашли свой путь в мир шоу-бизнеса. Эти истории вдохновляют миллионы людей и помогают понять, что все зависит от нас самих!

Подробнее..

https://kulturologia.ru/blogs/280123/55356/

              С окончанием романтизма кончилась и живопись. Произошло разделение на литературный, "поэтический" сюжет и форму натуралистически понятую. Именно это мы видим в искусстве прерафаэлиов. Вполне по-английски они стремились обновить не только искусство, но через него и всё общество. Признание моральной ответственности искусства, выбор соответствующих сюжетов (литературных, исторических, религиозных - позволяющих говорить на нравственно-философские темы), поданных в предельно реалистической, то есть в максимально ясной и правдивой во всех деталях форме (правда - нравственна), отказ от академических "пострафаэлевских" условностей (отсюда прерафаэлиты), - вот эстетическая программа братства.  Живопись прерафаэлитов не слишком сильно отличалась от прочих английских художников. (1)

    Хочется вступить в полемику с автором. Это у прерафаэлитов то правда во всех деталях? У них гиперреализм и мистический реализм на худой конец, никакого соц. реализма и натурализма никогда не было, это просто высший уровень стилизации "правда под микроскопом, покрытая лаком". Всмотритесь в Офелию с её миллионом цветочков(кстати, перечисленных у Шекспира).

"Детство Девы Марии (1848г. Лондон Галерея Тейт) или 49? - первое произведение Россетти подписанное PRB  ("Pre-Raphaelite Brotherhood).

После критики Благовещения - Ecce Ancilla Domini (1850, Лондон Галерея Тейт), Р. Решил больше не выставляться в Лондоне

     К середине 1850-х годов первоначальное Братство начало распадаться, так как каждый художник стал развивать свой зрелый стиль. Однако, участие в иллюстрации книг (на фоне печатного бума) предоставило Прерафаэлитам новую возможность подтвердить перед широкой публикой их корпоративную идентичность и отразить тесную связь между литературными источниками и живописными образами, являющуюся важной чертой искусства Прерафаэлитов.

         В 1856 году Р. Подружился с У.Моррисом и Э. Бёрн-Джонсом и участвовал с ними в росписи стен Дискуссионного общества Оксфордского университета, темой росписей были «Смерть короля Артура» Томаса Мэлори. Из-за незнания техники фрески краски быстро потускнели.

                Бёрн-Джонс, Эдвард Коли. В университете подружился с У.Моррисом. Случайно увидел некоторые произведения Россетти и решил заняться искусством. В 1855 году познакомился с Россетти в Лондоне и показал ему свои рисунки. Россетти пригласил его в свою мастерскую, где Бёрн-Джонс работал ежедневно в течение двух лет. Его раннее творчество характеризуется влиянием учителя. Благодаря Россетти он получил первые заказы на рисунки для иллюстрированных журналов и церковных витражей. В фирме Моррис и К^о живопись на стекле выполнялась главным образом по его рисункам.

Надо сказать, что вся его живопись – это витражи, по цвету, контуру.

В 1857 году Россетти пригласил Бёрн-Джонса участвовать в создании цикла фресок в новом здании в Оксфорде на сюжеты из «Смерти короля Артура» Т. Мэлори, где также работали Моррис, А.Хьюз и другие художники.

Знакомство с Моррисом и Бёрн-Джонсом положило начало второй фазе движения прерафаэлитов, хотя формально общество не возрождалось (самые известные картины прерафаэлитов датируются, однако, позже 1852 года. «Козёл» Ханта 1856 и «Офелия»  Миллеса 1853 год).

Итак, прерафаэлитизм можно разделить на три этапа: формирование и первичное движение 1848-52 год, второй этап (в основном прикладной) с 1856 года и третий этап "новых прерафаэлитов" и эпигонов. Посмотреть до какого срока длился.

Миллес, Джон Эверетт, участвовал в братстве, стремясь возродить искусство  кватроченто.

     Некоторое время редактировал журнал «Росток» “TheGerm” В 1850 и 1851 выставлял в Академии свои работы, выполненные в русле нового направления: «Фердинанд, заманенный Ариэлем» 1849-50, «Христос в доме родителей» 1850, Дочь лесника 1851, «Марианна на ферме, окруженной рвом» 1851. «Лоренцо и Изабелла» 1849, Гугенот 1852, Офелия 1853, Осенние листья 1855-56.

С Хантом и Россетти участвовал в иллюстрировании собрания стихов А.Тенисона (1855-57). Теннисон в ту пору был жив, существует портрет его работы Миллеса 1881г.

Интересно, что Миллес всегда был в связи с Академией, в 1851, в разгар скандала был избран её ассоциированным членом и в 1896 году сменил Лейтона (тот ещё прерафаэлит!) на посту председателя.

               Р. Работал в фирме «Моррис, Маршал, Фолкнер и К^о, занимавшейся выполнением декоративных работ, в основном проектировал церковные витражи. Не брезговал рамы для картин проектировать.

Литературные пристрастия Россетти, интерес к романтически идеализированному средневековому искусству определял выбор сюжетов и характер их интерпретации. Чаще всего живописец обращается к темам из поэзии Данте, из цикла кельтских (Артуровский цикл) легенд, из Библии. На художника оказали также влияние эстетические представления Высокой церкви (наиболее близкой католицизму ветви англиканской церкви).

В 1850-е Р. Работал в основном в технике акварели.

         Россетти покровительствовал Хьюзу, так только его участие позволило продать Сторожевую беседку, правда, по демпинговой цене.   Хорошо отзывался Данте Россетти и о картине Домой с работы .

ПРЕ - РАФАЭЛИТЫ

Джон Уильям Годвард JohnWilliamGodward.

http://www.evridikasalon.ru/cat/index.html?_p=0&cat=7

Уотерхаус и его модели.

http://www.liveinternet.ru/users/2010239/post79778094/

http://jww.fromru.com/paint7/miss_muriel_foster.html

Картинки большого размера.

http://www.abcgallery.com/R/rossetti/rossetti.html

http://en.wikipedia.org/wiki/Desperate_Romantics о фильме.

h

http://onework.ru/category/freud-lucian/page/4/      сайт о живописи

классный сайт по живописи (Уотерхаус и Александер и др)

http://allart.biz/photos/image/Black_and_Red.html

Эвелин де Морган родилась 30 августа 1855 года в Лондоне.

http://risunkina.blogspot.com/2010/04/blog-post.html

John Roddam Spencer Stanhope – дядя прерафаэлит

ФИЛЬМЫ 5 о прерафаэлитах

https://ria.ru/20130610/826738940.html

МУЗЕЙНЫЕ  КОЛЛЕКЦИИ  ПРЕРАФАЭЛИТОВ.

Бирмингемский музей (прерафаэлиты)

Гордость музея – значительное собрание работ прерафаэлитов.



Эдвард Роберт Хьюз - Ночь со шлейфом звезд





Джозеф Эдвард Саутолл -- Красавица и чудовище, 1904





Данте Габриэль Россетти -- Утренняя мелодия, 1867





Генри Пейн -- Выбор красной и белой розы





Август Леопольд Эгг -- Путешествующие компаньонки, 1862





Сидни Харольд Метьярд -- Надежда, утешающая Любовь, 1901





Джордж Фредерик Уоттс -- Красная Шапочка, 1890

Эдвард Берн-Джонс -- Психея в храме Цереры





Эдвард Берн-Джонс -- Купидон и спящая Психея





Эдвард Берн-Джонс -- Пир Пелея, 1870-е





Эдвард Берн-Джонс -- Любовь и паломник, гобелен, 1909





Фредерик Сэндис -- Осень, 1860





Фредерик Лейтон -- Сад отеля, Капри, 1859





Уильям Холмен Хант -- Церемония встречи месяца мая в колледже Магдалины в Оксфорде, 1888





Уильям Холмен Хант -- Валентин спасает Сильвию от Протея (по пьесе Шекспира Два Веронца), 1851





Форд Мэдокс Браун -- Прелестные ягнята, 1850-е





Форд Мэдокс Браун -- Илия и вдовий сын, 1864

Джордж Фредерик Уоттс -- Бритомартида, 1878

Джон Эверетт Миллес -- Слепая девушка, 1856

Джозеф Эдвард Саутолл -- Сигизмунда, выпивающая яд, 1897

Джозеф Эдвард Саутолл -- Спящая красавица, 1903





Джозеф Эдвард Саутолл -- Подмена письма, 1909



 

ПРЕДТЕЧИ. PRECURSORS.

                                                                                                     3

      Большое влияние на будущих братьев оказал умерший в 1844 году  уроженец Лондона Теодор фон Хольст (Theodor von Holst), ставший связующим звеном между художниками раннего реализма (его учитель Генри Фосли) и прерафаэлитами, которые познакомились с его творчеством уже после его безвременной кончины.

  Уильям Белл Скотт, Россетти, Александр Манро и Милес были восхищены мрачными, трагическими и готическими образами его произведений.

  Theodor von Holst: The Bride, 1842.

     Хальст стал важным связующим звеном между художниками раннего романтизма, такими как его учитель Генри Фоксли, и прерафаэлитами. Влияние Хальста на прерафаэлитов относится к периоду, когда его уже не было в живых. Уильям Белл Скотт, Россетти, Монро и Миллес ическими образами его произведений. Россетти разделял увлечение Хольста творчеством Гёте и Данте.

      Также один вариант Невесты Миллес мог видеть в доме лорда Лэндсдауна на Беркли - сквер. Ланкастер Хаус и в коллекции своего первого покровителя Ральфа Томаса Возможно, именно Невеста вдохновила его на создание "Подружки невесты" и серии загадочных женских портретов 1850-х. 

       Александр Манро владел блокнотом "тёмных" рисунков Хольста.

Dante Gabriel Rossetti, greatly admired Von Holst's work and according to Browne "considered him a significant link between the older generation of English Romantic painters, such as Fuseli and William Blake, and the Pre-Raphaelite circle".

     Ранние рисунки тушью Россетти напоминают тематикой (сверхъестественное) и выразительностью линий работы Хольста. А "Невеста" явно оказала влияние на серию поясных портретов чувственных женщин в декоративных интерьерах, начиная с "Bocca Bociata".  Россетти увидел "Невесту" в Лондоне в Стаффорд Хаус и упомянул её в главе к книге Александра Гилкриста "Жизнь Уильяма Блейка" 1863 г. как "самое прекрасное произведение"