В дни празднования Дня Победы у меня в почте назойливо выскакивала реклама: "Подарите цвет вашим старым фото". Доставала две недели. Сейчас, по счастью, отстали. Но противный осадок до сих пор держится. Меня жутко раздражает современная мода раскрашивать все и вся. Эдакий детский сад, кто ярче картинку нарисует. Не знаю точно, откуда это пошло. Говорили, что кто-то из голливудских деятелей додумался старые фильмы раскрашивать. И понеслась. Первой жертвой пал один из лучших фильмов ХХ века, "Касабланка". Это ж надо было додуматься, классику нуарного фильма разукрасить. Нуар у нас и не нуар вовсе теперь, то есть не черный, а самый, что ни на есть цветной. Ну а потом, конечно, наши подключились. "В бой идут одни старики" под каток пошел. Руководство Первого канала тогда еще на голубом глазу убеждало нас, что Леонид Быков якобы очень хотел цветной фильм. Только пленки не дали. Откуда они это взяли, я не знаю. Знаю только, что в фильме есть подлинная военная хроника. Естественно черно-белая. И в классическом варианте, который все мы знаем с детства, эта самая хроника прекрасно монтируется с монохромной гаммой фильма. И никакого диссонанса. Но нашим деятелям дали в ручки очередную игрушку. И вперед. "Семнадцать мгновений весны" зачем-то покрасили. Там то что за необходимость была. Я видела цветную "Золушку". Ну вроде бы сказка и все такое. Но не лежит душа. Я люблю тот, старый, монохромный вариант. И все тут. Он настоящий. А все эти раскраски для меня фальшивка. Как те слащавые любовные открыточки начала ХХ века.

Но там то жанр такой, что и реагируешь на это соответственно: забавно, сентиментально. Ну улыбнешься и все. В этом изначально некий элемент театральности заложен.

А вот когда фото из реальной старой жизни начинают раскрашивать, то мне фальшивкой отдавать начинает. Не верю и все.

Сравните вот, для примера. Какому фото вы больше поверите. Я первому. Хотя обе фотографии дореволюционные, вроде бы. Но вторую вот раскрасили. Я читала мнение, что мол современные подростки бесцветное изображение воспринимать не станут. Им не интересно. Они привыкли к ярким, броским цветам. И цветные изображения помогают представить сцены из той жизни более объемно. Нет, совсем не помогают. Нет в этих раскрашенных фото жизни.
ДАЛЕЕ

Вот и весна. Каждый раз, как она наступает, чувствуешь какое-то облегчение. Пережила. Пока еще живу. Я люблю запах весны. Он особенный. Свежий, чистый. Еще без палящего летнего солнца. Выйдешь на крыльцо, даже голова закружится слегка. Пьешь его, пьешь. И небесная синь весной особенная. Легкая. И первые цветы, хрупкие, нежные. Около них даже дышать боишься. Не то спугнешь чудо. И музыка весны. Капель... Чудесное слово. Сколько в нем солнца и радости. Вплетается в него нежное журчание ручейков тающего снега и воробьиная возня. Они уже отважно купаются в лужах, встряхиваются, чирикают весело. Пережили зиму. Теперь не страшно. Солнечные зайчики искрятся и слепят глаза. И ты им улыбаешься. Весна пришла. Земля обновляется. Может и в жизни что-то изменится к лучшему. С первым днем весны вас Люба-Любушка

Это вторая экранизация романа Стефана Цвейга «Нетерпение сердца» на моей памяти. И я лишний раз убедилась, что роман из тех, что экранизации не поддаются. Я знаю эту вещь практически наизусть. В ней слишком много печально близких мне вещей. Этот звенящий нерв на протяжении всего повествования умирает на экране. Наша экранизация мне не понравилась совсем, несмотря на неплохой актерский состав. К тому же попытка уйти от трагического финала все портит окончательно. Экранизация 2022 года, датская. Режиссер Биле Аугуст. Говорят, его любят критики. Возможно. Для меня это новое имя. Здесь снова события переносят из Австрии на местную почву. Я это страшно не люблю. Потому что меняются привычные имена и вообще. Но в целом сам фильм, повествование не выбивался из канвы романа. Хотя блестящий текст Цвейга полностью был переписан. Ну и разумеется, без натянутого нерва. Настроение фильма можно назвать меланхоличным, обреченным. И он получился скорее про Антона, чем про Эдит. Пожалуй, здесь основная мысль в том, что с жалостью надо быть осторожнее. Она бывает убийственной. Жалость, помноженная на слабость. Лучше один раз проявить жесткость, но быть правдивым. Тони в сущности своей добрый парень, он никому не желал зла. Но он слаб, он ведом. У него не хватает духу сказать твердое «нет», оборвать концы.

В начале фильма во время маневров лошадь у одного из улан сломала ногу. Антон поднял было пистолет, чтобы избавить животное от мучений. Но рука задрожала. Он приказал одному из своих солдат сделать это за него. Переложил ответственность. Вот также было и с Эдит. Антон все боялся причинить боль ей, ее отцу. А в результате запутывался все больше.

В фильме, может быть, острее, чем в книге, видно, что Антон ни разу не поступил так, как хотел сам. Его все время подталкивали к поступкам: Эдит, ее отец, приятели офицеры, полковник. Что-то в этом есть такое знакомое. И вот наглядная картина того, до чего можно дойти, когда не имеешь сил отказать. В конце концов можно скатиться до предательства, когда сам того не желаешь

Мне не очень нравился актер в роли Антона. Честно говоря, виделся кто-то посимпатичнее, тоньше. Но одна сцена примирила меня с ним. Когда после того, как помолвка окончилась очередным бегством из замка, Антон старался забыться в офицерском кафе. Там его нашли приятели и пошли расспросы. «Ты в самом деле обручился с этой калекой? Продался за деньги». И на протяжении всего этого допроса камера была направлена только на Антона. Мучение на его лице, целая гамма чувств. Если он скажет «нет», предаст больную девушку. Если скажет «да», над ним будет потешаться весь полк. И родственники не поймут. И вообще. Страшный выбор, и он его делает: «Ничего подобного», — давит он наконец из себя. «Цветочник был пьян. Он лжет». Прекрасно сыгранная сцена.

ДАЛЕЕ