Она была его музой, его женой, его болью. Он – её роком...
Она была его музой, его женой, его болью.
Он – её роком.
Пабло Пикассо и балерина Ольга Хохлова — одна из самых ярких, противоречивых и драматичных пар в истории искусства. Она вдохновляла его, он ломал её судьбу. И всё началось с танца.
Рим, 1917 год. Молодая балерина из Черниговской губернии, звезда «Русских балетов» Дягилева, готовится к спектаклю «Парад». На репетиции появляется он — Пикассо. 36-летний художник, бунтарь, авангардист. Но, увидев Ольгу, забывает обо всём. В ней нет эпатажа, нет эксцентричности — только изящество и сдержанная русская красота. Она мгновенно становится его музой.
История любви Ольги Хохловой и Пабло Пикассо – это захватывающий рассказ о встрече двух ярких личностей, каждая из которых оставила свой неизгладимый след в истории. Он – революционер в мире искусства, она – представительница мира танца, олицетворяющая изящество и грацию. Их роман начался в 1917 году в Риме, где Пикассо работал над костюмами и декорациями к балету труппы Сергея Дягилева, в котором участвовала Хохлова. Эта любовная история, полная страсти, романтики и вдохновения, всем казалась идеальной, что никто даже не мог предположить, что в конце все закончится трагедией.
Острые края впивались в руку, но она ничего не замечала. Ольга слишком сильно сжала кухонный нож. В голове гудело, а ноги моментально стали ватными. «У него уже давно есть другая», - звучал в ушах знакомый голос. Летом 1935 года перед супругой гения разверзся ад. Его приготовил для неё человек, которого она так любила…
Фото 1: портрет Ольги в кресле работы Пикассо
Невеста бросила его, и оттого в Рим он отправился вместе с другом. В сентябре 1916 года, в «вечном городе», Пикассо хотелось отдохнуть, притормозить. Но вышло так, что художника уговорили поработать над декорациями для спектакля «Парад». Постановкой занимался самый модный коллектив Европы – Сергея Дягилева. И вот там Пабло увидел ЕЁ. Она была русской балериной изумительной красоты – зеленоглазой, словно колдунья из средневековых сказок. Холодноватой и загадочной. Чего только стоил презрительный излом коралловых губ…
О первой жене Пабло Пикассо как-то не принято хорошо отзываться. Ольгу Хохлову откровенно недолюбливали многие друзья художника. Да и сам он не скупился на нелестные оценки. А биографы Пикассо, по сути знавшие о ней только с его слов, редко удостаивали Ольгу серьёзным вниманием. Была балериной, вышла замуж, родила сына, сошла с ума. Но чем эта женщина так привлекла Пикассо? Была ли их семейная жизнь несчастливой с самого начала? И как чувствовала себя Ольга, перед глазами которой сменялись любовницы Пабло, в то время как она оставалась его законной женой до конца своих дней?
Пикассо приехал в Рим в начале 1917 года, чтобы развеяться и прийти в себя после пережитых любовных драм. В декабре 1915-го умерла его возлюбленная Марсель Умбер, известная среди парижских художников как Ева Гуэль. Это ей он посвятил десятки кубистических картин под названиями «Ma jolie» (Моя красавица) и «Я люблю Еву». Впрочем, после ее смерти Пикассо довольно быстро пришёл в себя, завёл новые отношения и даже собирался жениться. Но в последний момент невеста передумала. 35-летний художник был готов остепениться (по крайней мере, так он тогда считал), завести детей. Ему были необходимы покой и гармония, «тихая гавань», чтобы залечить раны. Именно такой «гаванью» и стала для Пикассо Ольга Хохлова.
Девушка из хорошей семьи
Ольга родилась 17 июня 1891 года в украинском Нежине в семье полковника Императорской армии Степана Васильевича Хохлова. Суровый отец не одобрял увлечения дочери балетом, а вот мать девушки Лидия после переезда семьи в Киев начала тайком возить Ольгу на занятия. При этом оба родителя были против того, чтобы она стала профессиональной танцовщицей. Так что, как только представился случай, Ольга сбежала от них к Сергею Дягилеву. На момент знакомства с Пикассо она танцевала в труппе уже пять лет.
И о профессиональных способностях Ольги Хохловой, и о ее внешности остались очень противоречивые воспоминания. Кто-то из труппы говорил, что она была совершенно «никакой», и непонятно было, что в ней так привлекло Пикассо. Кто-то, напротив, сравнивал ее с «русскими мадоннами». Ольгу называли посредственной танцовщицей, а возлюбленная Пикассо Франсуаза Жило в своей книге о нем писала, что Дягилев держал Хохлову в труппе только из-за привлекательной внешности и благородного происхождения. Это весьма спорное утверждение, поскольку Сергей Дягилев, известный придирчивостью и перфекционизмом, не терпел бездарностей и уж точно не стал бы выпускать на сцену бесталанную балерину только лишь за «красивые глаза». Известно, однако, что Ольга не была «примой», но, безусловно, обладала определенной долей таланта, хорошей техникой и недюжинным трудолюбием.
ovenca
rss_kulturologia
