Александр Скрябин. Поэма Экстаза. Избранные стихотворения - М.: Водолей Publishers, 2008 - 127 с., портр. (Малый Серебряный век) 100 экз.

В АВГУСТЕ ТАК ХОЧЕТСЯ МЕЧТАТЬ...

У знаменитого композитора Александра Скрябина было семеро детей от двух браков. В первый брак Александр Николаевич вступил в 25 лет. Его избранницей стала талантливая пианистка Вера Исакович. Женился Скрябин на Вере потому что "время пришло". В 1897 году Верочка блестяще окончила консерваторию и в августе того же года обвенчалась с молодым композитором.

Они мечтали вместе концертировать, но это так и осталось в мечтах. Лишь однажды, сразу же после венчания, будучи в Париже, они сыграли вдвоем на сцене зала Эрар. Вскоре Вере стало не до концертов: один за другим рождались дети - Римма, Елена, Мария и Левушка.

В то время как муж уверенно завоевывал музыкальный Олимп, Вера все больше увязала в домашних хлопотах. Что-то странное происходило в их жизни, чему Вера не находила имя. Александр Николаевич был щеголеватым стройным господином с миловидным лицом и лихо закрученными усами. Он пользовался большой популярностью у женского пола. А еще он был очень талантлив.

Философ и музыкант Александр Скрябин был человеком разносторонним: попытки соединить несколько видов искусства в единое целое привели к созданию светомузыки. Именно ей, основанной на способности человека ассоциировать звук с цветом, музыкант посвятил большой период своего творчества. Александр Скрябин стал первым, кто в истории мировой музыкальной культуры совместил в одном произведении звук, цвет и свет.

Что такое «цветной слух»

В конце XIX века музыкально-цветовой синестезией ученые называли разновидность хроместезии или «цветного слуха», то есть особенности, при которой музыкальные звуки вызывают у человека определенные цветовые ассоциации. «Цветным слухом» обладали многие музыканты: русские композиторы Н.А. Римский – Корсаков, А.А. Кенель и Б.В. Асафьев, литовский художник и композитор М.К. Чюрленис, француз О. Мессиан и австриец А. Шенберг. Каждый музыкант «видел» тональности, окрашенными по-разному. Например, у Б.В. Асафьева ре-мажор приобретал изумрудный оттенок, а у Н.М. Римского-Корсакова он был золотистым. Ре-бемоль мажор в представлении А.А. Кенеля был лимонно-желтым, в то время как Б.В. Асафьев изображал его красным, пылающим словно огненное зарево.

Философия. Литература. Искусство. Андрей Белый. Вячеслав Иванов. Александр Скрябин - М: РОССПЭН, 2013 – 478 с. (Философия России первой половины XX века) 1500 экз.