Русский живописец. Родился в селе Ляды, ныне Дубровенского района Витебской области. Начальными познаниями обязан живописцу Аврорину. А. Венецианов способствовал определению Зарянко в вольноприходящие ученики Академии Художеств и сделался руководителем его в живописи. Своей специальностью Зарянко избрал вначале перспективную живопись. В 1843 г. за картину "Внутренность Морского Никольского собора" (музей Александра III) получил звание академика.

Портрет сановника

Портрет А.Д.Пономарева

Переселившись в Москву, занимался исполнением образов для разных церквей. Перейдя в Петербург, впервые серьезно принялся за портретную живопись. На академической выставке 1849 г. явились два великолепных портрета его работы, генерала Ломновского и певца О. Петрова (Музей Александра III). В 1850 г. за портреты графа Ф.П. Толстого (у графа А.А. Толстого) и ротмистра Хвостова Академия присудила ему звание профессора. В 1856 г. назначен профессором живописи в московское училище живописи, ваяния и зодчества.

Портрет оперного артиста Осипа Афанасьевича Петрова

Портрет художника и скульптора Федора Петровича Толстого, вице-президента Академии художеств

Его портреты отличаются сильной лепкой, превосходной передачей освещения, тщательной разработкой подробностей и точным, несколько "фотографическим" воспроизведением физиономий, более с внешней стороны, чем в отношении внутренней характеристики и выражения.

Портрет Е.Х.Абамелек-Лазаревой

Портрет княгини М.В.Воронцовой

Всего написано им до сотни портретов, из которых достойны внимания несколько портретов цесаревича Николая Александровича , императора Александра II в бытность его великим князем, Турчанинова , Доливо-Добровольского, князя и княгини Абамелик , Лесниковой, графа А.А. Закревского , графа И.М. Толстого, князя С.М. Голицына, П.А. Тучкова , графа С.Г. Строганова, графа П.А. Шувалова и графа В.А. Адлерберга.

Портрет княгини Трубецкой

Портрет семьи Турчаниновых

Произведения его имеются в Музее Александра III, в Третьяковской галерее и в Румянцевском музее в Москве. Как наставник, Зарянко много способствовал развитию молодых художников, из которых некоторые достигли потом почетной известности. Зарянко с давних пор видел только одним глазом, так как в другом образовалась темная вода.

Портрет М.И.Аврориной

Портрет А. К. Ломновской

С. К. Зарянко вошел в историю русского искусства как автор мастерски исполненных портретов своих современников. В лучших из них, написанных в 1840-х - 50-х гг., глубина прочтения образов сочетается с откровенно натуралистической живописью. "Это не живопись, а натура, оживленные и одушевленные изображения... В глазах живая влага, выпуклость - эти глаза смотрят. Рука совершенно отделилась от холста... верность натуре доведена до той степени, что вы невольно забываете полотно, видите перед собою живого человека", - пишет современник в обзоре выставки 1850 г. о портрете скульптора Ф. П. Толстого.

Женский портрет

Портрет генерала Петра Карловича Ломновского

Присущее Зарянке особое пристрастие к натуре является результатом хорошо усвоенных уроков его учителей В. М. Аврорина и А. Г. Венецианова. Занимаясь в середине 1830-х гг. в Петербургской АХ у пейзажиста М. Н. Воробьева и числясь ее посторонним учеником, Зарянко в то же время продолжал пользоваться советами Венецианова. Метод воспитания художников, характерный для школы Венецианова, сказался и в том, что Зарянко не сразу обратился к портретной живописи. Ей предшествовали изображения интерьеров.

Портрет почт-директора Федора Ивановича Прянишникова

Портрет академика живописи А.Г.Венецианова

Первой работой художника, вызвавшей интерес к его творчеству, стал "Зал Учили ща правоведения с группами учителей и воспитанников" (1840-41). В 1843 г. на очередной академической выставке появился "Внутренний вид Петропавловской церкви". Тогда же художник написал значительный по размерам "Вид внутренности Морского Никольского собора", отличающийся особо тщательной передачей предметов убранства и утвари. После завершения картины Зарянко "был почти слеп от годового слишком многосложного труда", который все же не пропал даром и принес ему звание академика. Интерьеры художник будет писать и в 1850-е гг., хотя основное место в его творчестве займет портретная живопись.

Портрет генерал-адъютанта Федора Петровича Литке

Портрет великого князя наследника цесаревича Николая Александровича.

В 1843 г. Зарянко ненадолго переезжает в Москву, где служит учителем рисования в Александровском сиротском институте и в Московском дворцовом архитектурном училище. Осенью 1846 г. художника переводят в Петербург. Здесь он преподает рисование в военном учебном заведении (с 1851 г. - Константиновский кадетский корпус). В Петербурге художник прожил десять лет и написал свои лучшие портреты: знаменитого оперного певца О. А. Петрова (1849), А. С. Танеева (1853), петербургского "городского головы" И. П. Лесникова, Н. В. Сокуровой (оба 1854), С. М. Голицына (1857), семьи Турчаниновых, Латкиных (в интерьере, 1850-е).

Портрет генерал-лейтенанта Якова Ивановича Ростовцева

Внутренний вид морского Никольского собора в Петербурге

В 1853 г. художнику было присвоено звание профессора. Однако, являясь замечательным мастером, признанным главой нового конкретно-натурного направления в портретной живописи, Зарянко так и не смог добиться права преподавать в АХ. В январе 1856 г. он вынужден был согласиться принять должность инспектора и старшего профессора в МУЖВ. Среди его учеников - В. Г. Перов, В. Е. Маковский и др.

Портрет Екатерины Эммануиловны Лазаревой

Портрет великого князя Николая Александровича

Последний, московский период жизни художника, охватывающий вторую половину 1850-х и 1860-е гг., в основном отмечен педагогической деятельностью. Свое дарование портретиста он почти исчерпал, используя в работах одни и те же приемы, заглаживая до лоска живописную поверхность холста. Все это вызывало справедливую критику, не мешавшую, однако, Зарянке напряженно работать. Умер он скоропостижно.

Фельдмаршальский зал Зимнего дворца